建國(guó)后武漢美展在新時(shí)期的傳承與發(fā)展

摘 要：1949年后武漢地區(qū)的美術(shù)展覽在傳承民國(guó)時(shí)期武漢美展模式與樣式的同時(shí)，展覽主體、展覽目的都有了一定程度的變化與發(fā)展。展覽主體由于政治環(huán)境的影響，從民國(guó)時(shí)期的多元力量匯聚展覽逐漸變?yōu)檎陨隙碌匕l(fā)動(dòng)組織。1949—1979年的美術(shù)展覽多以政治宣教為目的，改革開放后，“85美術(shù)新潮”與市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展使武漢美術(shù)展覽迎來了全新的發(fā)展機(jī)遇。

關(guān)鍵詞：武漢;美展;新時(shí)期;傳承發(fā)展

1 新政權(quán)影響下的武漢美展新格局

新中國(guó)成立后，由于政治環(huán)境的變化，展覽主要由官方以及各級(jí)協(xié)會(huì)主辦，商業(yè)展覽或個(gè)人展覽已經(jīng)不見蹤影。據(jù)筆者不完全統(tǒng)計(jì)，1949—1979年武漢地區(qū)共舉辦美術(shù)展覽會(huì)35次。從中我們能夠大致了解建國(guó)后30年美術(shù)展覽的主要類型與特點(diǎn)。

第一，展覽主辦單位以官方為主，其中湖北省武漢市文化局，武漢市文聯(lián)，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)，省、市文物管理委員會(huì)，中國(guó)人民對(duì)外文化友好協(xié)會(huì)，武漢市無產(chǎn)階級(jí)革命委員會(huì)舉辦了絕大多數(shù)的美術(shù)展覽。

第二，美術(shù)展覽的主要類型分為政治宣傳展、全國(guó)性或地方性的美術(shù)作品集體匯報(bào)展、出土文物展、國(guó)際文化藝術(shù)交流展等類型。

這些大而全的美術(shù)展覽在展覽模式上與民國(guó)時(shí)期的官方美展的目的有很大的不同，歌頌領(lǐng)袖、贊揚(yáng)新中國(guó)、反映無產(chǎn)階級(jí)革命成果成為重要的目的。這也在一定程度上反映了建國(guó)后美術(shù)創(chuàng)作的主題。可以說美術(shù)展覽在1949年前后經(jīng)歷了從多元發(fā)展到自上而下的轉(zhuǎn)變。

2 改革開放后武漢美展的新發(fā)展

20世紀(jì)80年代，隨著文化熱、美學(xué)熱的興起，以及海外傳來的西方現(xiàn)代藝術(shù)的影響，中國(guó)青年藝術(shù)家們的創(chuàng)作熱情被點(diǎn)燃，他們根據(jù)藝術(shù)觀點(diǎn)與興趣指向集結(jié)成各種藝術(shù)社團(tuán)并舉辦了豐富多樣的美術(shù)展覽。這一獨(dú)特的藝術(shù)熱潮從北到南席卷全國(guó)。在轟轟烈烈的“85美術(shù)新潮”中，湖北尤其是武漢地區(qū)也涌現(xiàn)了全新的美術(shù)展覽。這些展覽與以往官方直接組織不同，完全是青年藝術(shù)家們自發(fā)的行動(dòng)，并最終在政府、美術(shù)協(xié)會(huì)的支持下匯集成聲勢(shì)浩大、影響廣泛的湖北青年美術(shù)節(jié)。

80年代湖北美術(shù)展覽的蓬勃發(fā)展離不開藝術(shù)理論的支持。1982年全國(guó)美術(shù)理論工作會(huì)議在湖北神農(nóng)架召開。湖北省出版的重要理論期刊《美術(shù)思潮》對(duì)全國(guó)的美術(shù)運(yùn)動(dòng)都有極大的推動(dòng)作用，藝術(shù)家、評(píng)論家在期刊中各抒己見，闡明觀點(diǎn)。

在全國(guó)現(xiàn)代美術(shù)思潮洶涌澎湃的影響下，1986年初，美協(xié)湖北分會(huì)計(jì)劃在年內(nèi)舉辦規(guī)模宏大的湖北青年美術(shù)節(jié)，以此來扭轉(zhuǎn)湖北美術(shù)創(chuàng)作的沉悶局面，擬定了自籌經(jīng)費(fèi)、自尋場(chǎng)地、自選作品、自己布展的辦展原則。[1]可以說給予了湖北青年美術(shù)極大的自由，然而支持力度有限。但這幾大原則極大地調(diào)動(dòng)了青年美術(shù)家的積極性，一場(chǎng)包括20多個(gè)展覽的萬(wàn)人藝術(shù)游園活動(dòng)通過武漢青年美術(shù)家協(xié)會(huì)自籌資金成功舉辦。

1986年10月28日上午9時(shí)，在美術(shù)節(jié)中最有節(jié)日氣氛的青少年宮藝術(shù)游園活動(dòng)隆重開幕。22個(gè)展覽分批在這里舉行，此外主辦者還組織了3場(chǎng)時(shí)裝表演、4場(chǎng)學(xué)術(shù)報(bào)告、3個(gè)座談會(huì)、1場(chǎng)聯(lián)歡會(huì)、1場(chǎng)電影招待會(huì)等各類活動(dòng)。如此以美術(shù)為主體的大型藝術(shù)游園活動(dòng)在全國(guó)尚屬首次。[1]

美術(shù)游園會(huì)雖然在全國(guó)比較少見，但在武漢是有傳統(tǒng)的。1938年4月10日，國(guó)民黨政治部三廳在武昌黃鶴樓集合藝術(shù)家與青年學(xué)子，舉行以美術(shù)歌詠火炬游行大會(huì)為主的美術(shù)展覽集群，以宣傳抗日，激勵(lì)士氣。據(jù)此筆者大膽推測(cè)，湖北美術(shù)家協(xié)會(huì)在主辦藝術(shù)游園活動(dòng)時(shí)也得益于民國(guó)時(shí)期武漢豐富的美展形式與資源的靈感啟示，從而在展覽形式上形成了一定的傳承關(guān)系。

湖北青年美術(shù)節(jié)于11月1日開幕，來自50個(gè)單位、群體和個(gè)人的近2000件作品分在28個(gè)場(chǎng)地同時(shí)展出，此外，還有學(xué)術(shù)講座、幻燈觀摩、球賽、舞會(huì)等活動(dòng)。展覽包括湖北美術(shù)院繪畫雕塑作品展、部落·部落第一回展、園房子畫展、畫展、流星畫展、方舟畫展、直線方塊畫展等。

湖北美術(shù)院、湖北美術(shù)學(xué)院和武漢市青年美協(xié)是湖北青年美術(shù)創(chuàng)作實(shí)力的主要集中地。這次美術(shù)節(jié)也是以3家推出的展覽活動(dòng)最為突出。湖北美術(shù)院主辦的湖北美術(shù)院繪畫雕塑作品展在美術(shù)院展廳舉行，美術(shù)院中傅中望、黃雅莉、未明、嚴(yán)善錞等11名青年美術(shù)家參展。湖北美術(shù)學(xué)院15名青年教師自發(fā)聯(lián)合組成的“部落·部落群體”于1986年12月20日在美術(shù)學(xué)院展廳推出現(xiàn)代藝術(shù)作品展——“部落·部落第一回展”，共展出了油畫、國(guó)畫、雕塑作品80余件。

除了湖北青年美術(shù)節(jié)推出的展覽外。這一時(shí)期武漢地區(qū)還有其他群體性展覽。例如，1986年11月1日至10日在武昌起義公園抱冰堂舉行的“三心二意作品展”，展出9位作者的42件作品，[1]以及藝友畫會(huì)舉辦的湖北青年藝術(shù)節(jié)藝友畫會(huì)分展，大學(xué)圈群體組織的“紅色通道畫展”[1]等美術(shù)展覽。在這一時(shí)期的武漢美術(shù)展覽中，美術(shù)團(tuán)體發(fā)揮了重要的作用，大量的展覽由不同的美術(shù)團(tuán)體組織。這一現(xiàn)象也讓筆者聯(lián)想到民國(guó)時(shí)期武美研究會(huì)、梅社等美術(shù)團(tuán)體自發(fā)組織的各類美術(shù)展覽。

湖北青年美術(shù)節(jié)得到了省政府、省委宣傳部、省財(cái)政廳和武漢市政府的支持，并沒有局限于武漢一地，而是在1986年11月上旬通過武漢、黃石、沙市、襄樊、宜昌、十堰等9個(gè)城市全面展開。[1]湖北青年美術(shù)節(jié)在湖北地區(qū)乃至周邊產(chǎn)生了積極的反響，是湖北青年藝術(shù)的一次整體展示與宣言，昭示著整個(gè)湖北青年藝術(shù)家的創(chuàng)作思考成果。為了將這一成果更廣泛地展示給國(guó)人，湖北分會(huì)挑選了部分精品，于1987年4月24日至5月9日與中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)在北京中國(guó)美術(shù)館聯(lián)合主辦了湖北青年美術(shù)節(jié)作品選展。[1]

湖北青年美術(shù)節(jié)對(duì)于武漢市美術(shù)展覽的傳承與發(fā)展起到了關(guān)鍵性作用，一方面?zhèn)鞒辛恕坝螆@會(huì)”展覽集群這種形式;另一方面激活了整個(gè)武漢乃至湖北的美術(shù)創(chuàng)作生態(tài)，為新世紀(jì)武漢美術(shù)展覽的大繁榮做好了鋪墊。

3 武漢美術(shù)展覽的繁榮發(fā)展

“85美術(shù)新潮”在全國(guó)的發(fā)展愈演愈烈，最終在1989年高名潞策劃的中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)展上集中展示，獲得了相當(dāng)轟動(dòng)的效果。21世紀(jì)以來，隨著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的崛起，美術(shù)展覽愈發(fā)繁榮，在數(shù)量、類別、專題、展示、陳列等幾個(gè)方面都有了長(zhǎng)足的進(jìn)步。尤其是引入西方的策展人制度，使得部分美術(shù)展覽更趨向?qū)W術(shù)化與專業(yè)化。新世紀(jì)的湖北美術(shù)展覽也呈現(xiàn)出這樣的趨勢(shì)。

2004年依托于湖北美術(shù)出版社的《美術(shù)文獻(xiàn)》雜志創(chuàng)辦成立“美術(shù)文獻(xiàn)藝術(shù)中心”這一當(dāng)代藝術(shù)推廣機(jī)構(gòu)，從2004年至今先后舉辦首屆美術(shù)文獻(xiàn)展、2007第二屆美術(shù)文獻(xiàn)展等50余次展覽。配合美術(shù)文獻(xiàn)藝術(shù)中心的學(xué)術(shù)出版以及雜志媒體等項(xiàng)目推動(dòng)著湖北尤其是武漢地區(qū)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展。

2003年與2007年先后建成的武漢美術(shù)館和湖北美術(shù)館成為武漢地區(qū)美術(shù)展覽的重要舉辦地，通過各類美術(shù)展覽的舉辦，在推動(dòng)武漢城市文化藝術(shù)建設(shè)的同時(shí)，在一定程度上實(shí)現(xiàn)了湖北省“中部崛起”的文化戰(zhàn)略目標(biāo)。

4 結(jié)語(yǔ)

1949年后武漢地區(qū)重構(gòu)，依托由武昌藝專改建的湖北藝術(shù)?？茖W(xué)校、湖北藝術(shù)學(xué)院及湖北美術(shù)學(xué)院，繼續(xù)發(fā)展學(xué)院展覽，確保了武漢地區(qū)的美術(shù)教育成果。新政府舉辦的大量地方性主題美術(shù)展，在緊扣時(shí)代政治步伐的同時(shí)，使武漢地區(qū)的美術(shù)資源進(jìn)一步集中。改革開放后，武漢地區(qū)在美術(shù)展覽的形式上繼續(xù)保持敢超人先的精神，借鑒民國(guó)時(shí)期游園會(huì)的形式舉辦湖北青年美術(shù)節(jié)、設(shè)立湖北美術(shù)館等一系列舉措，使武漢美術(shù)展覽在全國(guó)依舊保持，鮮明的個(gè)性特征。

參考文獻(xiàn)：

[1] 高名潞，周彥，王小箭，等. 85美術(shù)運(yùn)動(dòng)：80年代的人文前衛(wèi)[M].廣西師范大學(xué)出版社，2008：403，406，409，391.

作者簡(jiǎn)介：文婷婷（1992—），女，湖北人，博士在讀，研究方向：藝術(shù)學(xué)理論。