二維動(dòng)畫分鏡頭設(shè)計(jì)研究

劉大雁 宋巖峰

摘 要：一部?jī)?yōu)秀的成功的二維動(dòng)畫的最終風(fēng)格以及制作情節(jié)和空間的表達(dá)，離不開分鏡頭的前期奠基作用。分鏡頭腳本的設(shè)計(jì)是動(dòng)畫制作者對(duì)于動(dòng)畫片文字理解的解讀，是形成影視視覺語言的基礎(chǔ)視覺畫面效果，是我們對(duì)動(dòng)畫片的大體把握的藍(lán)圖，是一部動(dòng)畫片生產(chǎn)與制作的前期準(zhǔn)備和最終思考，是一部成功的動(dòng)畫片的映射和解讀。

關(guān)鍵詞：二維動(dòng)畫;分鏡頭設(shè)計(jì);功能及作用

1 分鏡頭設(shè)計(jì)制作

1.1 第一階段——從文字到畫面

在做分鏡頭腳本時(shí)，就好似一個(gè)將文字翻譯成畫面的語言類的翻譯那樣，當(dāng)你對(duì)所有的單詞、語法完全掌握的時(shí)候，就可以毫不困難地將對(duì)象直譯下來，但是語境語義是否能準(zhǔn)確地表達(dá)或者說高質(zhì)量地闡述那就不一定了。所以，探究如何理解文字背后深層次的含義以及如何利用視覺畫面表達(dá)文字背后的立意，如何利用現(xiàn)代技術(shù)和鏡頭組接，是成為一名優(yōu)秀的動(dòng)畫制作者至關(guān)重要的因素?！度齻€(gè)和尚》分鏡頭腳本設(shè)計(jì)時(shí)形狀色彩上采用強(qiáng)烈的對(duì)比，利用三原色即紅、黃、藍(lán)，在人物造型上采用高矮胖瘦的強(qiáng)烈對(duì)比造型特點(diǎn)，給觀眾帶來視覺沖擊力，使得分鏡頭畫面對(duì)比強(qiáng)烈、直觀明了，也是《三個(gè)和尚》制作成功的關(guān)鍵的一個(gè)元素表達(dá)。

1.2 第二階段——用視覺敘事

所謂用形象說話是指用最直觀簡(jiǎn)單的表達(dá)方式向觀眾表達(dá)最初的目的和意圖。動(dòng)畫片的制作經(jīng)歷了第一個(gè)階段從文字到畫面的表達(dá)，但是隨著攝影術(shù)、電腦電視技術(shù)以及大眾對(duì)于動(dòng)畫片質(zhì)量的強(qiáng)烈渴望和追求，特別是20世紀(jì)以來，動(dòng)畫片的創(chuàng)作過程以及鏡頭語言的表達(dá)主要是利用視覺敘事，進(jìn)入了第二階段。動(dòng)畫制作者正是抓住了視覺敘事能給受眾帶來身臨其境的感受以及抓住觀眾的注意力的特征來吸引觀眾的眼球。照片以及漫畫的產(chǎn)生和制作是對(duì)這個(gè)階段發(fā)展得最好的展示和反映。通過《小馬王》所描繪的表情動(dòng)作、優(yōu)美的畫面表現(xiàn)主人公對(duì)自由的強(qiáng)烈追求，狠狠地批判了美國(guó)西部白人種族主義者的野蠻和殘暴，同時(shí)也贊揚(yáng)了印第安人英勇反抗的英雄大無畏精神。

2 分鏡頭設(shè)計(jì)的主要功能及作用

2.1 前期拍攝的腳本

現(xiàn)代的動(dòng)畫創(chuàng)作者在完成了動(dòng)畫分鏡頭設(shè)計(jì)之后，都會(huì)把紙質(zhì)版的分鏡頭拍攝下來，然后利用相關(guān)的動(dòng)畫軟件結(jié)合前期的錄音將其制成動(dòng)態(tài)的電子版分鏡頭。最大的優(yōu)點(diǎn)就是較為準(zhǔn)確地表現(xiàn)每個(gè)鏡頭的內(nèi)容，鏡頭運(yùn)動(dòng)的方式和時(shí)間，從整體上把握片子的節(jié)奏。因此，在前期的分鏡頭完成了由靜態(tài)到動(dòng)態(tài)的轉(zhuǎn)變對(duì)于動(dòng)畫的創(chuàng)作尤為重要。

2.2 中后期制作的依據(jù)

動(dòng)畫的中期制作是參考前期的分鏡頭腳本的設(shè)計(jì)指示以及表述進(jìn)行工作的。例如，二維動(dòng)畫片的畫面設(shè)計(jì)的工作要將分鏡頭進(jìn)行加工將其繪制成接近原畫的草稿，最終由導(dǎo)演決定如何按照分鏡頭的指示工作。所以，分鏡頭設(shè)計(jì)是原畫設(shè)計(jì)和背景設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)。

2.3 長(zhǎng)度和經(jīng)費(fèi)預(yù)算的參考

導(dǎo)演可以通過對(duì)分鏡頭設(shè)計(jì)畫面的分析，估算如果制作出完整的動(dòng)畫片需要多少經(jīng)費(fèi)。如果制作的經(jīng)費(fèi)在可控的范圍內(nèi)，導(dǎo)演可以要求增加鏡頭數(shù)，并且花錢雇傭知名的配音演員和音樂制作團(tuán)隊(duì)，提高動(dòng)畫作品的知名度，加大宣傳的力度。

2.4 構(gòu)成場(chǎng)景空間結(jié)構(gòu)

二維分鏡頭腳本的設(shè)計(jì)，視覺平面上可以完整地再現(xiàn)三維空間的表達(dá)內(nèi)容，同時(shí)二維視覺平面語言也是完善三維動(dòng)畫立體空間效果的途徑和保證。由此，分鏡頭場(chǎng)景的設(shè)計(jì)以及空間的表達(dá)是完整地體現(xiàn)一部動(dòng)畫片的整體空間氛圍、形式風(fēng)格、藝術(shù)追求、色彩構(gòu)成以及繪畫風(fēng)格的重要元素。

2.5 鏡頭的組接及時(shí)空的轉(zhuǎn)換

分鏡頭腳本的制作中利用蒙太奇的表現(xiàn)手法來塑造立體空間結(jié)構(gòu)的造型、場(chǎng)景效果，產(chǎn)生蒙太奇的影片剪輯效果和立體錯(cuò)覺空間設(shè)計(jì)效果，使主要人物和次要角色場(chǎng)景分明，達(dá)到高度集中，吸引觀者的注意力，引發(fā)他們無盡的遐想，創(chuàng)造出獨(dú)特的影視空間視覺畫面效果。影視動(dòng)畫《父與女》中的主人公經(jīng)歷了幼年、青年、老年，在幾幅分鏡頭設(shè)計(jì)畫面中就能表現(xiàn)出來，表達(dá)作者對(duì)于童年的熱愛。全片表達(dá)了主人公對(duì)于父親的緬懷和對(duì)逝去的青春的懷念之情。

3 結(jié)語

一部?jī)?yōu)秀并且給人留下深刻印象的動(dòng)畫片創(chuàng)作，首先必須有好的分鏡頭腳本設(shè)計(jì)。動(dòng)畫分鏡頭在動(dòng)畫片中起著橋梁作用。分鏡頭腳本的設(shè)計(jì)決定了動(dòng)畫片的流暢度和節(jié)奏感，是一部動(dòng)畫片的前期制作的參照依據(jù)和最終效果的展現(xiàn)，決定了動(dòng)畫片的藝術(shù)風(fēng)格。分鏡頭制作過程是一部真正國(guó)際影片的形成過程，分鏡頭設(shè)計(jì)制作的好壞直接或間接決定了中期制作以及后期制作的質(zhì)量、效益的高低?；诖?，對(duì)分鏡頭設(shè)計(jì)的研究必不可少，分鏡頭設(shè)計(jì)制作如車之兩輪，如鳥之兩翼，如溪之洪泉，如人之雙目。它影響整部動(dòng)畫片的基調(diào)、審美情趣、審美理想和態(tài)度。一部動(dòng)畫片只有好的創(chuàng)作基礎(chǔ)才能使我國(guó)乃至世界的動(dòng)畫作品更生動(dòng)、連貫、形象、內(nèi)涵深刻，才能使動(dòng)畫之路越走越穩(wěn)當(dāng)，越走越典型化和世界化。

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通訊作者：宋巖峰