淺談綿竹年畫中女性角色的形態(tài)特征

黎云靨

摘 要：綿竹年畫中，仕女圖表現(xiàn)了女性地位從傳統(tǒng)的依附性逐漸向獨(dú)立發(fā)展，因而女性，這個(gè)有著各自鮮明特色的群體被當(dāng)成了代表性圖案。

關(guān)鍵詞：綿竹年畫;女性;形態(tài);特征;對(duì)比

綿竹年畫制作流程復(fù)雜，參與的人數(shù)眾多，舊時(shí)往往在制作作品過程中形成一道流水線。雖然出自不同人之手，但是在眾多的留存作品中，我們?nèi)匀荒軌蚯逦卣业讲煌谄渌貐^(qū)年畫的獨(dú)有特點(diǎn)。

1 體態(tài)特征

綿竹年畫中的女子形象大多非常孱弱，削肩、白臉、三寸小腳和上身長下身短的不實(shí)比例的特征，有著“病態(tài)”的美感。因?yàn)楫?dāng)時(shí)的穿著寬大，往往遮住女性的全部身體，只有頭和手露在外面，藝人為了突出女性的柔美，夸大動(dòng)作將女性的形態(tài)呈現(xiàn)出“S”形或“擰”的造型，試圖露出更多體態(tài)特征達(dá)到供人欣賞和窺探的目的。

2 面部特征

畫家姚春榮在《抽煙仕女》作品對(duì)婦女娃娃臉的創(chuàng)作當(dāng)中，采用了“細(xì)心粉臉，眉眼巧畫”的工序，描繪了女子細(xì)眉長眼、白面紅暈、櫻桃嘴唇的溫婉形象。

3 服飾特征

綿竹年畫有著特殊的繪制方法，先用拓片拓印出輪廓，再用畫筆填色，填色完成后還會(huì)用到“明展名掛”“花金”“勾金”“印金”等不同手法給人物增加細(xì)節(jié)。正是這種特別的繪圖方式有著偶然性，導(dǎo)致綿竹年畫沒有完全相同的兩幅作品，用這種方式繪制出的女性衣物花紋更顯精致、獨(dú)特、靈動(dòng)，富有層次感。

4 意義

從傳統(tǒng)意義上的仕女圖對(duì)貴族女性生活的描述可以了解古時(shí)候的女性日常的生活情況。而女性題材的民俗年畫作品則描述了尋常女子的日常生活狀態(tài)，給以往大門不出二門不邁的閨中女子生活狀態(tài)或者對(duì)比不同地域女子的生活習(xí)俗的考證提供了視覺證據(jù)。再者，這種獨(dú)特的題材年畫也記錄了女性地位由依附逐步發(fā)展到獨(dú)立的變化過程，有著不可取代的社會(huì)地位。

5 與同時(shí)期其他地區(qū)仕女年畫的區(qū)別（以清代為例）

天津楊柳青的年畫《藕香榭吃螃蟹》是一幅描繪紅樓夢場景的年畫作品，因距離京城較近，受宮廷文人工筆畫影響頗深，風(fēng)格工整嚴(yán)謹(jǐn)，色調(diào)淡雅恬靜，圖中婦女穿著精致整潔，白面粉暈，削肩細(xì)腰，纖瘦羸弱。同時(shí)，楊柳青年畫也受到了西洋畫的影響，圖中有明顯的從中心發(fā)散性的焦點(diǎn)透視現(xiàn)象，和奧納多·達(dá)·芬奇名畫《最后的晚餐》構(gòu)圖十分接近，且細(xì)節(jié)充分有體積感，體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)年畫藝人超群的繪畫功力和學(xué)習(xí)能力。

蘇州桃花塢的《蓮生貴子》一圖中，和楊柳青不同的是桃花塢年畫大都用套印的方式進(jìn)行線條和顏色的印制，所以桃花塢年畫設(shè)色單純明快且十分艷麗，人物造型較之楊柳青夸張，但仍然具有女性纖瘦輕柔的美。同樣，受文人畫和西洋畫的影響，畫面也具有透視遮擋、近大遠(yuǎn)小的關(guān)系。

山東楊家埠年畫《女十忙》和桃花塢一樣套印方式居多，所以其色彩均為大塊面單純顏色，善用紅、黃、藍(lán)、綠、紫等純色為主。人物造型上古樸潑辣，女性少了瘦削羸弱的特點(diǎn)，顯得圓潤壯實(shí)許多，且充當(dāng)著勞動(dòng)者的角色，和其他地區(qū)有非常大的區(qū)別。這和山東直率、粗獷的開化民風(fēng)有很大的關(guān)系。

我們可以從綿竹年畫《觀書仕女》一圖中看出，綿竹年畫的畫面非常簡單整潔，背景幾乎不作過多的詮釋，著重突出了人物的造型。且因?yàn)榫d竹年畫特殊的半印半繪的作圖方式，先用拓板拓印出流暢的線條，再用手繪的方式進(jìn)行填色，設(shè)色更加靈活、單純、明快，加之豐富的勾金、花金、填水腳等技法的點(diǎn)綴，使畫面多了一份繪畫的偶然性，所以綿竹年畫呈現(xiàn)出視覺中心集中、畫面精致、層次豐富且沒有完全相同的兩幅畫的效果，和其他地區(qū)有明顯的差別。在女性的造型上，采用了夸張的手法，加重了頭和上半身的比重，突出了女性弱不禁風(fēng)的病態(tài)氣質(zhì)，使得畫面更有戲劇性。

6 結(jié)語

清末，綿竹年畫在表達(dá)女性時(shí)，常常選用新鮮的題材，將女性和當(dāng)時(shí)最前沿的潮流風(fēng)尚相結(jié)合，創(chuàng)造了一大批新女性的形象，突顯了女性地位的提高和社會(huì)認(rèn)知的進(jìn)步。在當(dāng)下，越來越多的藝術(shù)工作者探索年畫的新道路，著力創(chuàng)造出一批跟隨時(shí)代進(jìn)步的新女性圖像。

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