探析油畫肌理的三大因素以及制作材料與方法

蘇森

摘 要：油畫是指采用快干性的調(diào)和顏料在各種材質(zhì)的畫板上進(jìn)行制作的一類畫種，而肌理則屬于油畫的藝術(shù)性語言。通常繪制油畫所采用的材料性質(zhì)會(huì)影響到油畫肌理?；诖?，為了加深對(duì)油畫肌理的理解，本文將針對(duì)油畫肌理的三個(gè)相關(guān)因素及制作材料與方法展開深入的分析與探討。

關(guān)鍵詞：油畫肌理;因素;制作材料;方法

0 前言

在進(jìn)行油畫創(chuàng)作中，材料肌理的靈活運(yùn)用能夠呈現(xiàn)出不同的藝術(shù)表現(xiàn)效果。從古至今，肌理均表現(xiàn)著較強(qiáng)的語言效果。想要提高油畫創(chuàng)作水平，應(yīng)充分認(rèn)識(shí)到肌理對(duì)于繪畫效果的重要作用。

1 油畫肌理的三大因素

油畫的創(chuàng)作通常會(huì)采用肌理來增強(qiáng)物象的外在表現(xiàn)力，通過肌理制作能夠使油畫變得更加生動(dòng)鮮活，在觸摸過程中可以感受到畫面的立體感。而之所以能夠產(chǎn)生可觸摸感是綜合因素構(gòu)成，其中包含所采用畫布自身紋理、粗糙基底以及靈活變換的筆觸、刀法的運(yùn)用和所使用的添加物種類等。通常情況下，油畫肌理與三個(gè)因素有所關(guān)聯(lián)，具體表現(xiàn)如下。

1.1 油畫肌理三大因素——底材

一般情況下，亞麻布本身存在不同的紋理，如果在此基礎(chǔ)上采用不同的處理方法就會(huì)形成多種多樣的紋理底子。例如，亞麻布本身的紋理較細(xì)，那么如果將底料打磨成平整的狀態(tài)，就可以完全處理掉原有的布面肌理。如果亞麻布本身的紋理粗糙，在經(jīng)過底料打磨后會(huì)呈現(xiàn)出較為明顯的紋路肌理。

1.2 油畫肌理三大因素——筆法

筆法會(huì)影響油畫肌理，具體來講就是如果畫家使用不同的畫筆、采用不同的畫法所制作出來的肌理也會(huì)有所不同?？v觀古今畫家可以發(fā)現(xiàn)，古典畫家大多會(huì)采用柔軟的圓頭筆，借助間接繪畫手法進(jìn)行油畫創(chuàng)作。從整體的色層來看較為輕薄，因此很難看出肌理的起伏效果。而近現(xiàn)代的畫家則大多會(huì)采用鬃毛材質(zhì)的畫筆，運(yùn)用直接繪畫手法來創(chuàng)作油畫。因而色層更加厚重，能夠清晰地看到筆觸，肌理起伏也較多。

1.3 油畫肌理三大因素——調(diào)和劑

繪制油畫采用的調(diào)和劑通常分為兩種類型：一是油性調(diào)和劑，使用此種調(diào)和劑創(chuàng)作的油畫作品能夠呈現(xiàn)出較好的光澤度;二是乳液型調(diào)和劑，采用該種調(diào)和劑繪制出來的油畫作品在光澤的表現(xiàn)力上則更加含蓄，能夠呈現(xiàn)出亞光的效果。[1]

2 油畫肌理的制作材料與方法探討

在古代，畫家在進(jìn)行油畫創(chuàng)作時(shí)也會(huì)采用肌理技法。通常情況下，畫師會(huì)采用調(diào)和好的白色顏料進(jìn)行肌理的制作，接下來就會(huì)運(yùn)用透明技法層層繪制。而當(dāng)代畫家既可以使用白色油畫顏料進(jìn)行肌理制作，還可以運(yùn)用大白粉與乳膠進(jìn)行調(diào)和，并在底子上制作肌理。因而畫家想要提高肌理制作水平，必須熟練掌握常用的制作材料與制作方法。

2.1 油畫創(chuàng)作中制作肌理常用的材料

油畫肌理制作一般會(huì)采用以下材料：（1）石灰粉：將石灰粉研磨成沙?；蚴羌?xì)粉的狀態(tài)，然后同油畫的顏料進(jìn)行充分的攪拌混合方可使用。但是需要注意的一點(diǎn)就是石灰粉的添加應(yīng)該適量。如果過量添加就會(huì)削弱顏料的附著性。（2）大理石粉：這里的大理石粉同石灰粉較為相似，但是大理石粉較硬、質(zhì)量重，研磨難度較大。（3）赤鐵粉：采用此種材料制作肌理應(yīng)盡量薄涂，避免使用濃厚的用法。而且只有將赤鐵粉與油畫顏料均勻調(diào)和，才能獲得良好的肌理效果。（4）沙子：將沙子作為肌理材料的優(yōu)勢(shì)在于，該種材質(zhì)較容易與油畫顏料調(diào)和。但是在使用之前需使用清水將沙子進(jìn)行徹底的清洗。（5）其他種類的材料：如雜草、玻璃、木質(zhì)碎末等均可以作為肌理制作材料。

2.2 油畫創(chuàng)作中制作肌理的具體方法

在繪制油畫時(shí)，無論采用何種添加物均會(huì)影響到油畫顏料的附著力。如果運(yùn)用的添加物種類較多，為了不影響油畫顏料的附著力，可以借助上光油來增強(qiáng)附著力，而且還能使油畫的表面頗具光澤度。畫家創(chuàng)作油畫常用的肌理制作方法主要包括以下幾種：（1）油畫繪制期間借以色彩的靈活變化如厚、薄、稠、稀等，或是運(yùn)用不同的刀法和筆觸來形成起伏不同的粗糙效果，還可以在油畫顏料中添加玻璃碎渣、鋸末、清洗后的沙子、食物碎渣等狀態(tài)為顆粒的材料，上述手法均能制作出不同效果的油畫肌理。采用肌理方式進(jìn)行創(chuàng)作能夠增加油畫物象所表現(xiàn)出來的質(zhì)感。很多畫家充分發(fā)揮想象力，借助身邊的材料進(jìn)行肌理的制作，如將不同種類的樹葉、不同紋理的布片、不同形狀的草根等，將其貼于畫板之上，就能呈現(xiàn)出不同的肌理效果。（2）使用立德粉或是大白粉添加乳膠調(diào)和均勻，以膏狀為最佳，借助繪畫工具如畫筆、畫刀等在確定的部位制作紋理。還可以在底層涂抹白粉膏，借助隨處可見的工具如梳子、涂料滾子或是刀具等來呈現(xiàn)不同的肌理效果。（3）在松節(jié)油中添加瑪?shù)倩蚴沁_(dá)瑪樹脂，待充分溶解后，調(diào)和成均勻的白顏料。當(dāng)白顏料達(dá)到了相應(yīng)的黏稠度時(shí)，就可以借助畫筆或畫刀進(jìn)行肌理的制作，要求必須在充分刮過膠的畫布上制作肌理。當(dāng)松節(jié)油完全揮發(fā)掉以后，鉛白差不多2分鐘左右就會(huì)變硬。因此采用此種方式制作肌理，必須精確掌握時(shí)間。如果把握不好，拖延了最佳制作時(shí)間就會(huì)導(dǎo)致涂料硬結(jié)，無疑會(huì)增加肌理制作難度。（4）以丙烯塑型膏或是丙烯顏料作為肌理的制作材料，在具體操作上會(huì)較為便捷。這主要是因?yàn)閹в斜┏煞值牟牧夏軌蛟诤芏痰臅r(shí)間內(nèi)變干，而且進(jìn)行堆砌也較為容易。但必須注意的是，在著色后的油膜或是油底子上使用該種材料，丙烯顏料的附著力會(huì)降低，極易發(fā)生剝落的情況。因此，為了避免材料發(fā)生剝落可以在制作肌理前使用砂紙先將油膜或油底子打磨平整。

借助肌理手法進(jìn)行油畫制作既能夠強(qiáng)化視覺效果，又能夠增強(qiáng)物象的質(zhì)感。畫家應(yīng)在油畫創(chuàng)作的實(shí)踐過程中不斷提升肌理制作水平，并創(chuàng)新肌理制作方法，增強(qiáng)油畫的藝術(shù)表現(xiàn)力。

3 結(jié)語

經(jīng)過一系列的分析與研究，我們知道油畫肌理的三大因素分別為底材、筆法與調(diào)和劑。想要提高油畫肌理的運(yùn)用水平，應(yīng)明確三大因素的影響效果，并熟練掌握繪制油畫中進(jìn)行肌理制作常用的材料。通常材料的選擇會(huì)影響到油畫顏色的附著力，因此必須合理選擇添加物，不斷提高制作肌理的水平。

參考文獻(xiàn)：

[1] 于維國(guó)，于慧.論具象油畫表現(xiàn)技法在基礎(chǔ)教育中的重要意義[J].藝術(shù)教育，2018（07）：116-117.