試析巴伯《小提琴協(xié)奏曲》（Op.14）

王璐佳

摘 要：巴伯的《小提琴協(xié)奏曲》（Op.14）是其第一首也是唯一一首小提琴協(xié)奏曲，風格簡樸卻又無不透露出熱情。本文試從曲式結(jié)構(gòu)和演奏技巧兩個方面對該曲的第一樂章進行簡要分析，意圖通過分析來感受巴伯音樂的獨特韻味。

關(guān)鍵詞：巴伯;《小提琴協(xié)奏曲》;曲式結(jié)構(gòu);演奏技巧

0 前言

巴伯的《小提琴協(xié)奏曲》于1939年創(chuàng)作，1940年完成。前兩個樂章是在瑞士所作，第三樂章則是在法國巴黎完成。整首協(xié)奏曲的前兩個樂章在寫作上以長句的旋律線條為主，第三樂章則采用無窮動的體裁將急速的節(jié)奏以三連音的方式貫穿全樂章以達到炫技的效果。整首曲子前兩個樂章柔美似水，第三個樂章激進炫技，巴伯大膽地將其作于同一曲子中進行前后對比，兩者相融相斥，展現(xiàn)一種火熱的性格美。

1 作者介紹

塞繆爾·奧斯本·巴伯（Samuel Osborne Barber，1910—1981）是20世紀美國當代重要的作曲家。由于深受19世紀末歐洲浪漫主義音樂的影響，在20世紀新潮的音樂大環(huán)境中，巴伯將傳統(tǒng)的和聲曲式與20世紀新的語言創(chuàng)作技法結(jié)合起來進行創(chuàng)作。他的創(chuàng)作以抒情和新浪漫主義為多，作品有《萬涅薩》（Op.32）、《第一交響曲》（Op.9）、《鋼琴奏鳴曲》（Op.26）、《摩羯宮協(xié)奏曲》（Op.21）等。

2 第一樂章曲式結(jié)構(gòu)與演奏技巧分析

該協(xié)奏曲第一樂章為快板，共有216小節(jié)，全樂章為奏鳴曲式，共分為呈示部、展開部、再現(xiàn)部、華彩樂段、尾聲這5個部分。

2.1 呈示部

呈示部（1～66）由主部（1～27）、連接部（27～49）、副部（50～60）以及結(jié)束部（61～66）組成。

（1）主部。主題開篇沒有樂隊作鋪墊，直接是小提琴旋律的進入，一大段27小節(jié)的主題一氣呵成，共分為兩個平行樂句。第一樂句為G大調(diào)，第7小節(jié)的la達到樂句最高潮，接著旋律下行發(fā)展。在演奏時應(yīng)使下行旋律往前流動，第8小節(jié)的兩個si可分別在A、D弦演奏從而作出音色虛實對比，第9、10小節(jié)中的si也相同。第二個平行樂句于第12小節(jié)進入e小調(diào)開始，其中獨奏樂器與樂隊的旋律二度音程不協(xié)和進行形成的緊張度一直維持到第24小節(jié)，一連串的十六分音符像風中散落的葉子般上行漸弱，到第27小節(jié)e小調(diào)的屬音si后整個主部結(jié)束。兩個平行樂句分別從優(yōu)雅、浪漫的G大調(diào)轉(zhuǎn)入熱情、緊張、激昂的e小調(diào)，演奏時可通過左手的揉弦幅度及右手的運弓長短與速度力度將情感對比展現(xiàn)出來。

（2）連接部。連接部開始是四小節(jié)輕快的單簧管附點節(jié)奏型旋律，轉(zhuǎn)而進入e小調(diào)模仿單簧管旋律進行的獨奏旋律，旋律每小節(jié)內(nèi)都有一個起伏，連貫流動而又陽光俏皮，至第39小節(jié)以e小調(diào)屬音結(jié)束獨奏旋律，再而樂隊進入E大調(diào)奏出主題動機發(fā)展的旋律，并以e小調(diào)和弦結(jié)束進入副部。

（3）副部。副部主題開始是有彈性、活躍的分解和弦，運弓時要將弓輕快地蕩起來以表達優(yōu)美、詼諧之感，第58小節(jié)開始是幾組推向高潮的音階進行，演奏時弓段要逐漸加寬以作出聲音層次，弓速也要逐漸加快，表現(xiàn)出激動的情感，直至第60小節(jié)的mi以ff的力度結(jié)束副部。

（4）結(jié)束部。結(jié)束部中弦樂隊將主部主題第1小節(jié)及第2小節(jié)的動機反復演奏逐漸從ff的力度漸弱進入e小調(diào)連接展開部。

2.2 展開部

展開部分為引入（67～78）和Ⅰ（79～104）、Ⅱ（105～

117）、Ⅲ（118～125）3個樂句。

引入：引入部分是與連接部一樣的附點節(jié)奏音型，由雙簧管演奏并逐漸減弱至圓號出現(xiàn)，進入展開部。

Ⅰ（79～104）。該樂句進入降e小調(diào)，第79、80小節(jié)用同一動機跨了兩個八度到達第81小節(jié)的降si并維持了六小節(jié)，之后又以下行七度音程關(guān)系到了第93小節(jié)的re，這里開始演奏速度逐漸加快，分別用了兩次八度的上行和下行動機進行到了第104小節(jié)，準備下一樂句主題的開始。

Ⅱ（105～117）。第二個樂句猶如海浪將整個旋律逐步推進，樂隊和獨奏樂器分別不斷以不同的調(diào)性重復主部主題的動機以渲染氛圍推向高潮，因此演奏時應(yīng)加大揉弦與弓段，同時也要保持弓尖聲音的飽滿。

Ⅲ（118～125）。經(jīng)過前一樂句的渲染，進入第118小節(jié)后，在樂隊的主題動機重復下，獨奏樂器八度A音以ff的力度保持了兩小節(jié)，并以不斷的音階進行達到了整個樂章的最高點。

2.3 再現(xiàn)部

再現(xiàn)部是第125～190小節(jié)，又回到了G大調(diào)，第125～152小節(jié)樂隊和獨奏樂器分別再現(xiàn)主部主題，連接部（152～174）和副部（174～184）在降B大調(diào)上進行完整再現(xiàn)，整個第185～216小節(jié)為結(jié)束部，其中包含第190小節(jié)一句歌唱性的華彩，隨后以雙簧管演奏連接部材料，獨奏樂器以重復，并以長音逐漸平息，結(jié)束整個樂章。

3 結(jié)語

巴伯是位旋律大師，他的作品看似質(zhì)樸，卻飽含熱情，充滿無限的生命力，不論是旋律上或是性格上，巴伯的作品都是美與歌唱的化身。他始終堅定作品的旋律性與歌唱性，他的作品永遠以一顆赤誠火熱的心歌唱著他內(nèi)心優(yōu)美的旋律，豐富的內(nèi)心情感色彩變化表現(xiàn)出的戲劇性色彩深入人心。

參考文獻：

[1] 常林.巴伯小提琴協(xié)奏曲柔美與炫技的對話[J].音樂愛好者，2008（12）：46-47.

[2] 周末.巴伯《小提琴協(xié)奏曲》的音樂學分析[D].中央音樂學院，2013.