浪漫主義中期藝術(shù)特征

陳家曦

摘 要：肖邦作為浪漫主義時期的“鋼琴詩人”，在吸取古典音樂養(yǎng)分的同時勇于創(chuàng)新，夜曲就是其創(chuàng)作中最具浪漫氣質(zhì)的代表。在夜曲中表達(dá)出特有的內(nèi)涵，展現(xiàn)了肖邦式的悠長典雅。作為肖邦夜曲中感情最為細(xì)膩的《bE大調(diào)夜曲》，本文將通過對該作品中的和聲功能、調(diào)性布局、旋律特點進行分析，對深入了解肖邦創(chuàng)作該作品的思維動機、熟悉作品主要特征、學(xué)習(xí)與借鑒肖邦創(chuàng)作手法都有著重要意義。

關(guān)鍵詞：夜曲;和聲功能;調(diào)性布局;旋律特點;思維特征

肖邦作為19世紀(jì)浪漫主義音樂時期的代表人物，一生創(chuàng)作了大量的鋼琴作品，在眾多的鋼琴作品體裁中，夜曲是旋律最為優(yōu)美，情感表達(dá)最為細(xì)膩，織體結(jié)構(gòu)充實的一組作品?！禸E大調(diào)夜曲》作為肖邦早期的夜曲作品，結(jié)構(gòu)短小。從織體結(jié)構(gòu)來看，左手的伴奏往往建立在分解和弦的基礎(chǔ)上，右手聲部歌唱性的帶有裝飾的旋律是該曲的風(fēng)格特征。從和聲功能來看，肖邦夜曲獨特的轉(zhuǎn)調(diào)以及離調(diào)手法是他創(chuàng)作的另一特色，他大膽地運用不協(xié)和音、經(jīng)過音、和弦外音，創(chuàng)造出音響效果復(fù)雜的和聲色彩。研究肖邦《bE大調(diào)夜曲》的創(chuàng)作思維，就必須關(guān)注他創(chuàng)作中的和聲功能、調(diào)性布局以及旋律特點。這對深入了解、學(xué)習(xí)借鑒肖邦的夜曲創(chuàng)作甚至其他鋼琴作品都有著重要的意義。

1 和聲功能

肖邦在和聲配置方面可以說是19世紀(jì)浪漫主義樂派的一位創(chuàng)新者，他大膽運用不協(xié)和音、經(jīng)過音以及和弦外音來增加和聲色彩。從《bE大調(diào)夜曲》整體的和聲結(jié)構(gòu)來看，基本上建構(gòu)在古典的和聲體系上，具有邏輯性和理論根據(jù)。但從一些細(xì)節(jié)的和聲進行來看，和聲結(jié)構(gòu)趨于橫向線條化發(fā)展，具體表現(xiàn)為調(diào)關(guān)系間快速轉(zhuǎn)移、調(diào)性特征模糊等，體現(xiàn)出浪漫主義時期和聲的大膽突破與創(chuàng)新。

譜例1是全曲開始的4小節(jié)，也是全曲的主題樂句。這句4小節(jié)的和聲從bE大調(diào)Ⅰ級開始進入，到最后一小節(jié)Ⅴ7解決到Ⅰ。除了基本的T、S、D傳統(tǒng)和聲的功能進行外，肖邦還在和聲上進行了大量的探索。在第一小節(jié)就出現(xiàn)了“先現(xiàn)和弦”的運用，第6拍伴奏聲部的和弦原本應(yīng)該與旋律聲部第7拍的f2對應(yīng)，但在此處和弦與旋律產(chǎn)生錯位，第7拍和弦出現(xiàn)在前面的弱拍上;同樣在第二小節(jié)第7拍的F兩個音與第8拍的f也是后面Ⅱ級和弦的“先現(xiàn)音”，F(xiàn)應(yīng)該是第10拍開始Ⅱ級和弦的根音，但提前出現(xiàn)在第7拍?！跋痊F(xiàn)音”的運用，不一樣的和弦進行碰撞，靠外音提高緊張度，使得和聲的音響復(fù)雜化，音響效果聽起來更豐富，創(chuàng)造出獨特的和聲色彩。而“先現(xiàn)音”在肖邦的作品中被廣泛應(yīng)用，也是他創(chuàng)作的重要手段。

譜例1的第三小節(jié)處，Ⅴ7和弦并沒有直接解決到Ⅰ級進行終止，而是在Ⅴ7后面進行到Ⅴ56/Ⅵ和弦來使終止的進行受到阻礙，這也是和聲功能中的六級阻礙進行，Ⅴ56/Ⅵ作為一種不穩(wěn)定功能，用它來代替主和弦是有條件的，要求和聲繼續(xù)進行直到出現(xiàn)完全的終止為止。對結(jié)束終止的這種阻礙是用在本應(yīng)出現(xiàn)結(jié)束，但又不想形成完全的結(jié)束的地方。這樣，阻礙進行就擴展了樂句，在阻礙進行之后一般按調(diào)性的功能圈順序繼續(xù)進行，也就是我們接下去看到的進行到Ⅵ級。肖邦在創(chuàng)作時除了體現(xiàn)和聲的功能性外，還增加了和聲的色彩，使音樂不那么死板，旋律更加具有緊張感和流動性。

譜例2是一個五度關(guān)系的離調(diào)，在小節(jié)第8拍中，我們可以看到b、#d、#f、a構(gòu)成這個和弦，在和弦中原本bb和ba也都還原，因此我們可以推出從該和弦開始，調(diào)性轉(zhuǎn)為E大調(diào)，和聲功能分別為Ⅴ2、Ⅰ6。在本小節(jié)第10拍處的和弦由c、be、g、bb構(gòu)成，這4個音構(gòu)成了小七和弦，而在自然大調(diào)中，由二級構(gòu)置的七和弦是小七和弦，E大調(diào)中二級音是F，但以F為調(diào)號時，e是不降的，所以我們可以推出此處是f小調(diào)的Ⅴ34/ⅱ。在第11拍處，和弦由f、a、c、be構(gòu)成大小七和弦，按照前面的規(guī)律，這里又出現(xiàn)了大小七和弦，因此可以判斷此處為bB大調(diào)的Ⅴ到Ⅰ7。又因為重屬和弦為大小七和弦，因此也可把此處歸為bE大調(diào)的Ⅴ/Ⅴ到Ⅴ7，最后兩拍bB大調(diào)或bE大調(diào)可以說是主屬調(diào)的轉(zhuǎn)換。在譜例3中我們可以看到，每一次的離調(diào)都是從屬和弦開始或者是重屬和弦，因此這里可以歸納為五度關(guān)系的離調(diào)。這樣的創(chuàng)作手法給和聲帶來不一樣的色彩變化。

在譜例3第3小節(jié)的左手聲部中，我們可以看到bE大調(diào)的連續(xù)出現(xiàn)，之所以出現(xiàn)這樣的情況是由于在前面兩小節(jié)中調(diào)性一直不穩(wěn)定，從bB大調(diào)到E大調(diào)、f小調(diào)又到bE大調(diào)，因此主持續(xù)音在第三小節(jié)連續(xù)出現(xiàn)是為了穩(wěn)定調(diào)性。

樂曲第24小節(jié)處，同樣還是看左手伴奏聲部，第2拍的e1為延留音，在第3拍時加進了幾個中間的音，然后在第4拍時進行延遲解決。由于延留音所形成的不協(xié)和在解決時，可以非常靈活并自由地去運用各種方法，肖邦的這一創(chuàng)作手法就值得我們學(xué)習(xí)和借鑒。

2 調(diào)性布局的特色

《bE大調(diào)夜曲》的結(jié)構(gòu)可以說是帶變化的再現(xiàn)單三部曲式，呈示段奏出主題，并帶有一次變化重復(fù)，中段由主題派生出的旋律短小精悍，再現(xiàn)段是主題的變化重復(fù)，最后尾聲篇幅較長，呈示段主題多次重復(fù)，并帶有裝飾性的變奏。整首樂曲基本上是在bE大調(diào)上進行的，在中段出現(xiàn)多次離調(diào)，也就是上文中譜例3我們看到的五度關(guān)系的離調(diào)，E大調(diào)、f小調(diào)、bB大調(diào)及bE大調(diào)都短暫出現(xiàn)過，但在下一小節(jié)又很快回到bE大調(diào)。這部作為肖邦創(chuàng)作早期的夜曲由于全曲篇幅較短，在調(diào)性布局上略顯單一，但并不影響整首樂曲中的細(xì)膩情感給觀眾所帶來的非凡感受。

3 旋律走向的特點

“在歌唱、旋律的樂句處理，在突出主題，創(chuàng)造旋律線方面，他都是無與倫比的?！瘪R提阿斯曾這樣說道。

參看譜例1，在《bE大調(diào)夜曲》中，曲子的旋律聲部穩(wěn)定，并且遵循四小節(jié)一循環(huán)的形式，然而伴奏聲部與其早期的作品相比更具有新穎性。它的音域經(jīng)常一小節(jié)里面延伸至兩個八度或者更多。

肖邦對于整首夜曲的旋律給予細(xì)節(jié)處理上的變化，最主要的是華麗的裝飾音，甚至可以說肖邦的裝飾音本身就是旋律。在樂曲第六小節(jié)處我們可以看到，大量的裝飾音反而加強了旋律的表現(xiàn)力，使旋律得到發(fā)展，音樂更流暢、更優(yōu)美。

肖邦善于運用各種形式的變奏來加強旋律的表現(xiàn)力，如半音關(guān)系的運用在這首作品中顯得尤為重要。在譜例4中，華彩性的裝飾變奏被人們稱為“加花變奏”，又帶有一絲即興色彩。

4 結(jié)語

夜曲是肖邦音樂創(chuàng)作中很重要，也是最精致的一組作品。作為他早期的夜曲創(chuàng)作作品，《bE大調(diào)夜曲》最大的特點在于作曲家對主題旋律的變奏，整首作品幾乎是用相同的材料進行多次變奏反復(fù)而構(gòu)成的作品。在和聲功能上，肖邦多次運用了和弦外音、阻礙進行，以及五度關(guān)系的離調(diào)等創(chuàng)作手法。本文通過對本首夜曲作品中獨特的和聲色彩、流動的旋律變奏以及自然的調(diào)性布局三個方面分析了《bE大調(diào)夜曲》的藝術(shù)風(fēng)格。這對于我們更好地了解肖邦創(chuàng)作夜曲時的思維動機及樂曲所表現(xiàn)的音樂內(nèi)涵有著重要意義。肖邦的創(chuàng)作，使夜曲成為浪漫主義時期最優(yōu)秀的藝術(shù)形式。

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