那抹“中國紅”的圖案美

摘 要：剔紅漆器不斷發(fā)展成熟，留有許多精美燦爛的藝術(shù)作品。剔紅的紋樣圖案主要是人物故事紋和禽鳥花卉紋兩種，人物故事紋多表現(xiàn)文人生活，氣氛雅致;禽鳥花卉紋立體感強(qiáng)，刻畫精細(xì)，表現(xiàn)華麗。其各自的特點(diǎn)使剔紅漆器發(fā)展悠長，立足于中國文物重要一席。

關(guān)鍵詞：漆器;剔紅;人物故事紋;禽鳥花卉紋

漆器的歷史悠久，有痕跡證明從新時器時代起就已有漆制器。漆器是將漆涂在各種器物的表面，通過設(shè)計、雕刻而制成的日常器具以及工藝品、美術(shù)品等。這種漆來源于漆樹上分泌的汁液，是一種天然漆，它的耐潮、耐高溫、耐腐蝕等特殊功能使漆器優(yōu)勢斐然，但在制作時，生漆氣味較大，易過敏，雖然如此在歷史上仍然留有大量的精美漆器藝術(shù)作品。

1 剔紅工藝

漆器中有良多工藝，如熗金、描金、剔紅、剔犀等等，而漆色的不一，更是劃分了剔紅、剔黑、剔彩、剔犀等特點(diǎn)不同的漆器，其中以剔紅漆器最多見。剔紅的制作方法常常用木灰、金屬作胎，將銀朱入漆中制成紅漆，然后在胎骨上層層刷上紅漆，少則八九十層，多的時候可以刷到一二百層，極具工匠精神。

明清時期的雕漆，花紋雕刻得非常飽滿，這就依賴刷漆層的次數(shù)要足夠多，薄了就雕刻不出圓潤的花紋，基本上要十二層黃，二十五層紅才可以雕刻。御稿箱漆層厚度在120層左右，極其費(fèi)時、費(fèi)工、費(fèi)料，不能急于求成。圖案設(shè)計為云龍紋，專為皇家使用，圖案雕刻的大氣磅礴，云紋繁密，中間龍紋雕刻莊嚴(yán)氣勢，體現(xiàn)皇家風(fēng)范，工藝水平、制式都是頂級的。

2 人物故事紋剔紅

人物故事紋是剔紅漆器藝術(shù)里比較常用的一種圖案。漆器表面雕刻主題通常表現(xiàn)幾位較少數(shù)的人物，伴隨雕刻出人物所處的環(huán)境，山水和人物所持物品，來展現(xiàn)人物故事的一種紋飾圖案。

2.1 山水為主的人物故事紋

這類主題的圖紋可以參考美國紐約大都會博物館的一件人物故事圖剔紅盤，盤面圖案的制式為絳環(huán)樣，水邊有兩位老者對弈，又一位老者拄杖前來。畫面上，石頭、樹木、水相互對應(yīng)著，里外兩層的修飾花紋都是四季花，構(gòu)圖疏朗舒服，漆層較厚，工藝精細(xì)。

故宮博物院里藏有元末雕漆名家楊茂的一件剔紅觀瀑圖八方盤，人物所占比例較小，而環(huán)境山水面積較大，所刻景物并不多，但是精心設(shè)計，使用了三種不同的錦紋來表現(xiàn)不同的景物，天空使用了類似于窄長的回紋，質(zhì)感像是天空中浮動著薄云，很有氣氛;水是由流暢的曲線區(qū)別于天空的樣式，表現(xiàn)出了水流動起伏的動感;地面則是用斜方格和方格中的多瓣形小花裝飾，畫面豐富。突出雕刻了三位人物觀看瀑布，動態(tài)十足。

2.2 人物為主的雅集圖案

剔紅西園雅集圖圓盒就是這樣的藝術(shù)作品，雅集是指古代文人雅士吟詩作畫、探討文學(xué)或者休閑娛樂的一種集會，西園則是北宋駙馬都尉的宅邸，同時也是各位文人比較喜愛的雅集地點(diǎn)，受邀的文人眾多，不乏才氣橫溢的蘇軾、蘇轍、黃庭堅、米芾、李公麟等人。這些都是能文善畫、博古通今的文人大家。西園雅集是中國古代藝術(shù)家喜愛表達(dá)的歷史題材。

人物故事紋剔紅多表現(xiàn)的是文人的生活，也是寄托雅致的一種圖案，圖案氛圍也能體現(xiàn)這些，前文提到的觀瀑圖、對弈圖和雅集，都能表現(xiàn)文人風(fēng)骨。人物紋樣周圍也多表現(xiàn)山水，有時也會有禽鳥花卉，而大面積的類似天、水等也刻有精細(xì)的底紋裝飾。

3 禽鳥花卉紋

剔紅中除了人物故事紋，其他大多數(shù)都是禽鳥花卉紋，禽鳥種類主要有太平雀、山雀、山雞、鸚鵡等。另外就是花卉紋樣，前文提到的對弈剔紅盤四周裝飾的就是常用的四季花。四季花是一種洪武時期風(fēng)行的典型紋樣，花卉一般為四個季節(jié)中比較有代表的牡丹、石榴、茶花、菊花，四種花卉經(jīng)過設(shè)計組合，非常具有觀賞性。但僅流行在洪武時期，隨后被單一的花卉紋取代。

3.1 多種花卉圖案

明代永樂年間有很多花卉圖案的剔紅作品，包括多株花卉和單株花卉，另外還有許多禽鳥精品。在永樂年間就有一件花卉紋剔紅圓盒，蓮花刻畫在整個盒底中心，圍繞蓮花排列著菊花、牡丹、茶花、玫瑰圖案。四季花并不嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖裱蛔兊乃姆N花，而是采用相應(yīng)季節(jié)具有意義的幾類花。這件作品很好地體現(xiàn)了四季花紋樣的雕刻細(xì)節(jié)，花葉相靠緊密。

3.2 單一花卉圖案

單一花卉圖案中元代的水仙花紋和明代永樂年間的雙層牡丹紋都是精品，可以清晰地對比出兩者有一些共同點(diǎn)，還牡丹花紋的剔紅作品處理方法繼承了元代的一些雕漆特征，并沒刻有底紋。雖然只有一種花卉，但是設(shè)計巧妙，雕工渾厚，牡丹花紋相較水仙花紋更佳繁美，似牡丹圓滿富貴。而水仙花線條流暢，構(gòu)圖舒服，讓觀者感受到干凈清爽，恰能體現(xiàn)水仙的清新淡雅?；ɑ芴藜t各有特點(diǎn)，設(shè)計也根據(jù)花卉特點(diǎn)、寓意不同而巧妙變化，觀之賞心悅目。

3.3 禽鳥圖案

永樂年間最精美的一件剔紅漆器就是剔紅孔雀牡丹紋盤，不同于花卉紋的獨(dú)自成畫，大多禽鳥紋周圍都伴隨著花卉紋。這件作品就是以牡丹為底，牡丹花葉雖大多簡單概括，但更突出了孔雀全身的羽毛栩栩如生，纖細(xì)的羽毛細(xì)微得像是嬰兒的頭發(fā)。

禽鳥花卉紋剔紅刻畫的精細(xì)無比，花瓣的紋理、葉子的形狀，在這些精品里表現(xiàn)得淋漓盡致;禽鳥的更是如此，羽毛纖細(xì)無比，因此要求更高，手藝純熟，技藝高超。這類的紋飾圖案帶給觀者的感覺就不同于人物故事紋的文人風(fēng)范，而更加凸顯華麗氣息。

除了人物故事紋和禽鳥花卉紋這兩大類，還有一些吉祥如意的圖案。構(gòu)圖上有很多層次，畫面物體安排較滿，以多見長。嚴(yán)謹(jǐn)、精致、華麗是其特色。

4 結(jié)語

閱讀一本厚實(shí)的中國圖案史，像是學(xué)習(xí)了中國文物在歷史長河里的悄然發(fā)生，一件件文物寄托了太多情感和意義，也借由這些象形的、抽象的圖案大概表達(dá)出來。

中國的圖案史里有太多代表不同意義的圖案，也有太多繪畫品種，像巖畫、玉器、漆器、瓷器等等。中國的瓷器是享譽(yù)世界的藝術(shù)，非常有代表性，不僅如此，在日常生活中，吃飯喝茶中國人都離不開瓷器。因?yàn)楣に嚥煌?，對比瓷器，剔紅漆器在我們生活中并不如瓷器的廣泛使用，甚至搜索相關(guān)文創(chuàng)產(chǎn)品，剔紅漆器寥寥無幾，但在文物長河里，剔紅漆器仍舊閃爍著光芒，占據(jù)了一部分人的心頭。

作者簡介：王徵悅，女，江蘇徐州人，魯迅美術(shù)學(xué)院綜合繪畫系2016級綜合繪畫專業(yè)碩士研究生在讀，從事水彩綜合技法研究。