基于馮小剛作品的國產(chǎn)商業(yè)電影的美學特征研究

摘 要：本文首先簡要論述了電影美學的基本概念，并結合馮小剛電影作品的創(chuàng)作發(fā)展歷程，深入剖析了電影的美學特征，旨在為推動國產(chǎn)商業(yè)電影的良好發(fā)展，擴大國際影響力提供一些參考意見。

關鍵詞：電影美學;馮小剛;國產(chǎn)商業(yè)電影

1 簡述電影商業(yè)美學基本概念

在市場經(jīng)濟背景下，電影創(chuàng)作通過融合具有時代特征的文化符號，形成鮮明的藝術風格。從某個角度來說，電影的題材、場景布設、故事情節(jié)，甚至是角色選擇都受到電影商業(yè)性的左右，而電影也在商業(yè)性的基礎上形成了完整的美學系統(tǒng)。這種美學系統(tǒng)要求電影遵從市場經(jīng)濟的運作規(guī)律，順應現(xiàn)代傳媒的宣傳方式，符合公眾的審美需求。

2 馮小剛影視作品的風格轉化進程

近年來，馮小剛導演的影視作品將國產(chǎn)電影推上了新高度，并為整個行業(yè)的發(fā)展奠定了基礎。實際上，馮小剛導演的大部分影視作品的成本投入并不是很高，但在演員的選擇、人物性格的描畫、故事情節(jié)張力及鋪墊等方面處理較好，而且電影本身敘事性極強，具有非常高的觀賞價值。

3 深度剖析商業(yè)電影美學特征

3.1 馮氏幽默元素的滲透

馮小剛導演的初期作品主要以都市賀歲片為主，在多方面因素的影響下，電影題材逐步趨向多樣化，但始終未曾改變的電影內核依然是馮氏幽默。與國內大多數(shù)電影導演不同，馮小剛的影視作品通常蘊含著極其濃重的諷刺色彩。其電影中的幽默元素基本上都是貼近日常生活的，從小人物看社會亂象，使電影更具深度。

馮小剛導演的影視作品的突出特征不在于華麗的視覺效果和多層次的故事情節(jié)，而是追求語言的精煉性，換言之，就是人物的對話一定要出彩。在馮小剛導演的影視作品中，人物語言的幽默性已經(jīng)成為一種特有的藝術表現(xiàn)形式，并且能夠起到渲染氛圍、推動劇情發(fā)展的作用。這在國產(chǎn)商業(yè)電影中并不多見，屬于馮小剛導演的特有標識。

首先，馮小剛電影中夸張幽默的語言表達與內斂的敘事風格交相呼應，且在敘事手法上，馮小剛導演從來不追求百轉千回的故事情節(jié)和華麗詭譎的敘事場面，對整體節(jié)奏的把控從容淡定。其大多數(shù)經(jīng)典的都市影片，如探究現(xiàn)代都市個體精神困境的《私人訂制》，講述都市愛情故事的《非誠勿擾》，抑或是以歷史事件為題材的《唐山大地震》，都具有鮮明的馮氏敘事特征。但馮小剛導演對于人物語言的設計從不吝嗇筆墨，這也使得簡潔精辟的語言表達和內斂的敘事手法成為其特有的藝術符號。

例如，在《甲方乙方》中，著名影視演員葛優(yōu)扮演的姚遠曾有這樣的臺詞：“沒有愛情的婚姻是不幸福的，而沒有房子的婚姻則更不幸福?！边@些對現(xiàn)實充斥批判色彩又頗具深意的臺詞為劇情營造了輕松詼諧的基調。

在電影《老炮》中，京味兒十足的調侃臺詞既賦予了整部影片靈動性，又迎合了現(xiàn)代審美。影片中的人物語言，不僅可以推進故事情節(jié)，而且也展現(xiàn)了電影的別樣藝術魅力。語言是彰顯地域文化特征的載體，北京話本身就具有一定的幽默感和親和力，運用到電影作品創(chuàng)作中，既可以營造詼諧的氛圍，也可以傳承地方文化特色。

3.2 充分體現(xiàn)人性關懷，彰顯對生命的尊重

人性關懷是馮小剛導演商業(yè)電影的另一個關鍵要素。商業(yè)電影之所以占據(jù)消費市場的絕大部分，得益于其充分滿足了廣大受眾的審美需求。從另一個層面來說，對生命本質的關注、對生存方式的反思也是當下每一個普通受眾應當深刻思索的問題。好萊塢電影能夠成為國際電影市場的主力軍，不僅僅是其掌握了尖端的技術和完美的特效，還在于其大力弘揚的美國精神。

首先，馮小剛導演的作品都是以小人物的心路歷程為題材，在大時代背景下，更多地關注基層群眾的生活百態(tài)。一方面，馮小剛導演始終著眼于小人物在現(xiàn)實生活中的境遇，表現(xiàn)出復雜的社會背景與人際關系網(wǎng)絡下，發(fā)生的種種沖突與矛盾。例如，《唐山大地震》以1976年發(fā)生在河北省唐山市的地震災害為題材，以普通女孩兒方登的內心創(chuàng)傷修復為線索展開敘事。方登的生理及心理創(chuàng)傷并非是災難本身造成的，而是其母親在面臨生死抉擇時選擇了弟弟，放棄了自己，故而受到了情感的打擊。由此可見，電影的溫情路線極易引起受眾的情感共鳴。

其次，馮小剛導演的商業(yè)電影作品更加側重于講述普通人的生活經(jīng)歷和情感困苦。例如，在電影《天下無賊》中，劉德華與劉若英飾演的男女主角在“偷與不偷”之間產(chǎn)生了矛盾，而這一矛盾主要集中在由王寶強飾演的普通農民工——傻根兒身上，這種矛盾在復雜的關系網(wǎng)絡下變成了“是否保護或幫助”的問題。影片最后，為了保護傻根兒，劉德華飾演的王薄與葛優(yōu)飾演的盜竊團伙頭目黎叔展開殊死搏斗，最后，王薄犧牲了自己的性命，實現(xiàn)了“角色的轉換”及人生的升華。王薄與王麗盡管達成了協(xié)議，但故人已逝，徒留傷悲。盡管整部影片以悲劇結尾，但充分迎合了受眾的價值取向，給人留下無限的遐想空間。

4 結語

通過深入解讀馮小剛導演的幾部經(jīng)典商業(yè)電影，充分體現(xiàn)出國產(chǎn)電影商業(yè)美學的故事基調，只有符合大眾情感，達到價值觀的認同，才能打開電影市場，為國產(chǎn)電影注入一劑強心針。

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作者簡介：董姝（1983—），女，遼寧沈陽人，學士，廣播電視編導專業(yè)，研究方向：廣播電視編導。