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    “場(chǎng)所與姿態(tài)”:繪畫(huà)的心理凝視

    2018-07-22 08:47:26張慧陽(yáng)
    關(guān)鍵詞:艾特萊比錫佩斯

    張慧陽(yáng)

    蒂姆·艾特尓 三種姿態(tài) 布面油畫(huà) 90×74.9cm(單幅) 2018年 ? 2018 Tim Eitel,佩斯畫(huà)廊供圖

    著名德國(guó)當(dāng)代繪畫(huà)藝術(shù)大師蒂姆?艾特爾(Tim Eitel)的作品曾于2008年在佩斯北京的空間開(kāi)幕大展“遭遇”中亮相。十年后的2018年,藝術(shù)家攜十二幅最新的油畫(huà)作品回歸,以更加完整的繪畫(huà)鏈條向觀眾展示“艾特爾式”的精神時(shí)空。關(guān)于為什么命名為“場(chǎng)所與姿態(tài)”(Sites and Attitudes),我們必須對(duì)作者蒂姆·艾特爾的藝術(shù)思想有所了解。1971年艾特爾出生于德國(guó)萊昂貝格小鎮(zhèn),曾經(jīng)先后在斯圖加特大學(xué)學(xué)習(xí)哲學(xué)與文學(xué)和在萊比錫視覺(jué)藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)繪畫(huà)。因此,“新萊比錫畫(huà)派的著名藝術(shù)家之一”自然而然地就成了艾特爾的藝術(shù)風(fēng)格標(biāo)簽,但是我認(rèn)為并不足夠說(shuō)明這就是艾特爾的藝術(shù)。

    展覽鏈接:

    蒂姆·艾特爾:場(chǎng)所與姿態(tài)

    展覽時(shí)間:2018年9月29日—11月10日

    佩斯北京『蒂姆·艾特尓:場(chǎng)所與姿態(tài)』展覽現(xiàn)場(chǎng) ? 2018 Tim Eitel,攝影:楊灝,佩斯畫(huà)廊供圖

    展覽地點(diǎn):佩斯北京

    萊比錫畫(huà)派與新萊比錫畫(huà)派因?yàn)闀r(shí)代和機(jī)遇不同,產(chǎn)生的藝術(shù)格調(diào)也截然不同。萊比錫畫(huà)派并不是一個(gè)有組織的團(tuán)體,畫(huà)派的藝術(shù)家們繪畫(huà)風(fēng)格迥異,這種相異性恰恰向我們展示了他們藝術(shù)見(jiàn)解的獨(dú)特性:追求自由,解放個(gè)性。當(dāng)然,他們也有相同點(diǎn):學(xué)院教育鍛煉出來(lái)的扎實(shí)基本功。那么,新萊比錫畫(huà)派相較于萊比錫畫(huà)派有什么進(jìn)展呢?2005年出版的《萊比錫百科》(Stadtlexikon Leipzig)中概括為:“萊比錫畫(huà)派的特色在于它是一種要求深入精神及知識(shí),擴(kuò)展認(rèn)知層面的現(xiàn)實(shí)主義?!币簿褪浅F(xiàn)實(shí)的現(xiàn)實(shí)主義。因?yàn)樗幍臍v史環(huán)境背景不同,新萊比錫畫(huà)派在繼承傳統(tǒng)的同時(shí)在創(chuàng)作技巧及題材內(nèi)容等方面增添了更加豐富的個(gè)性化特征。它是以東西德統(tǒng)一前后的大時(shí)代為基礎(chǔ)發(fā)展起來(lái)的,不免帶有當(dāng)時(shí)的時(shí)代烙印。在這樣復(fù)雜而又惶恐茫然的心情下,生活中的環(huán)境問(wèn)題、社會(huì)問(wèn)題、政治問(wèn)題、心理問(wèn)題……都被收入藝術(shù)家的創(chuàng)作之中。經(jīng)過(guò)諷喻、象征手法將這些概念元素融入繪畫(huà)以期達(dá)到表現(xiàn)內(nèi)心情緒的目的。

    藝術(shù)家以旁觀者的態(tài)度將形象展示在觀眾眼前,他們不再把自己扮作精神導(dǎo)師直接地去輸出觀點(diǎn),而是選擇在藝術(shù)發(fā)展到今天的形勢(shì)下不解釋為什么,讓觀眾自己去解碼。艾特爾的風(fēng)格雖然以“新萊比錫畫(huà)派”不能簡(jiǎn)單概括,但是同樣也帶有該畫(huà)派的普遍特征。他關(guān)注的是在當(dāng)代城市的商業(yè)化進(jìn)程中,如何用藝術(shù)作為自己的武器來(lái)表現(xiàn)人們浮躁而充滿孤獨(dú)感的內(nèi)心。顯而易見(jiàn),艾特爾找到了他的形象語(yǔ)言——背影。

    在艾特爾的作品中,人物是最常見(jiàn)的表現(xiàn)題材。我們幾乎看不到畫(huà)中人物的臉部,他們都是背對(duì)著觀眾,或是無(wú)法看清面孔的側(cè)影,只留下似乎尋常的背影。面對(duì)著墻壁,或蹲下或靠著墻站立著,從畫(huà)面上可以感受到他們?cè)谒妓髦裁?,那種寧?kù)o的氛圍,隔著畫(huà)布都可以感受到深深的孤獨(dú)感。

    蒂的“至善至美”——設(shè)計(jì)價(jià)姆·艾特尓 躺在草叢中的男子 布面油畫(huà) 210×190 cm 2018年 ? 2018 Tim Eitel,佩斯畫(huà)廊供圖

    蒂姆·艾特尓 方格 布面油畫(huà) 210×190cm 2018年 ? 2018 Tim Eitel,佩斯畫(huà)廊供圖

    蒂姆·艾特尓 廳堂 木板油畫(huà) 22.1×27cm 2018年 ? 2018 Tim Eitel,佩斯畫(huà)廊供圖

    艾特爾說(shuō):“畫(huà)中人物一旦有了面孔,作品就太偏向肖像畫(huà)了,觀眾會(huì)立刻看向人物的臉,并將其作為主要的關(guān)注點(diǎn)。”由此可見(jiàn),他注重的不是表面的層次。且在艾特爾的作品中有著相當(dāng)程度的舞臺(tái)感,畫(huà)面中的人物似乎是戲劇中的主人公,在空曠簡(jiǎn)潔的背景下向觀眾展示著他的姿態(tài)。沒(méi)有多余的修飾,只有一個(gè)背影,觀眾的注意力就這樣被背影牽引。對(duì)人物姿態(tài)的把握和戲劇舞臺(tái)似的有助于真實(shí)感的重現(xiàn),但是同時(shí),也強(qiáng)調(diào)了它的虛擬性空間的描繪?!拔冶仨毘姓J(rèn)我是一個(gè)姿態(tài)控,我喜歡觀察一個(gè)人如何站立,比如他的肩膀是聳起還是塌下,我對(duì)身體姿態(tài)能夠表達(dá)出多少心理狀態(tài)非常感興趣。我相信姿態(tài)是會(huì)隨之改變的,時(shí)尚有時(shí)都會(huì)影響一個(gè)人的姿態(tài)?!卑貭栒f(shuō),在他這里創(chuàng)造出另一個(gè)靜謐世界,這個(gè)世界與現(xiàn)實(shí)世界是平行的,所不同的是生活中不存在如夢(mèng)境般廣闊的空間感。姿態(tài)具有表現(xiàn)心靈的力量,在這個(gè)時(shí)空可以更加深入地訪問(wèn)我們的內(nèi)心世界。關(guān)于這點(diǎn)艾特爾如此回應(yīng):“不要把隔絕感跟孤獨(dú)弄混了。它是一種獨(dú)自性,為專注提供了可能,在這種狀態(tài)下你會(huì)更加接近你自己。”在這個(gè)“讀圖時(shí)代”,我們應(yīng)從圖中讀到隱含的意義,艾特爾希望通過(guò)作品激發(fā)觀眾大腦中的記憶,了解到“藝術(shù)家給我呈現(xiàn)了什么”。

    佩斯北京“蒂姆·艾特尓:場(chǎng)所與姿態(tài)”展覽現(xiàn)場(chǎng) ? 2018 Tim Eitel,攝影:楊灝,佩斯畫(huà)廊供圖

    自從攝影術(shù)發(fā)明以來(lái),繪畫(huà)藝術(shù)一方面被其沖擊另一方面也在它的幫助下可以更加便利地搜集素材。攝影是艾特爾創(chuàng)作中必不可少的工具,通過(guò)使用這一媒介,更好地記錄生活中充滿創(chuàng)意的人和物。他像一個(gè)旁觀者,冷靜地感受世間的景象,由于攝影太過(guò)真實(shí),艾特爾在繪畫(huà)創(chuàng)作時(shí)刻意隱藏真實(shí),對(duì)他而言,這是對(duì)藝術(shù)形象的尊重。艾特爾在一次接受采訪時(shí)這樣說(shuō)道:“在如今這個(gè)時(shí)代,所有我們看到的如電影、電視這些表面的存在都在影響著我們,困難的是如何將充斥著圖像的世界與真實(shí)存在的世界結(jié)合起來(lái),我所做的就是在這個(gè)邊界進(jìn)行探索?!崩L畫(huà)本就無(wú)可替代,因?yàn)椴粌H鏡頭改變著形象,平面本身決定了圖像的獨(dú)立性和不可替代性,可是許多人依舊不明白它們之間的差異性。

    艾特爾畫(huà)中的人物多是形單影只的形象,即便是一群人在一起,他們之間也是相互獨(dú)立的個(gè)體,沒(méi)有什么溝通,自顧自地做著自己的事。他說(shuō)“獨(dú)處”更像是個(gè)人立場(chǎng)的選擇,每個(gè)人建立著自己的精神天堂,避免被集體無(wú)意識(shí)所吞沒(méi)。而這一以都市景觀及心理學(xué)肖像為主題進(jìn)行的創(chuàng)作為艾特爾在藝術(shù)界贏得了廣泛的聲譽(yù)。

    作品與展覽空間的綜合呈現(xiàn)空間性亦是艾特爾要表現(xiàn)的形式之一,佩斯美術(shù)館為展覽所建的幾何空間為觀眾提供了更加豐富的觀感體驗(yàn)。展覽空間一反以往傳統(tǒng)“白盒子”的展區(qū)區(qū)分方式,代之以流通性強(qiáng)的空間展示,可謂移步異景。展區(qū)之間相互關(guān)聯(lián)分家凸顯“場(chǎng)所與姿態(tài)”的人格魅力。此外,作品尺幅的大小處理上也是相當(dāng)有看點(diǎn),有長(zhǎng)逾3米的巨幅油畫(huà),也有長(zhǎng)20厘米的精美小畫(huà)。大的猶如身臨其境,小的則可湊近欣賞,感受不一樣的場(chǎng)所與姿態(tài)。

    佩斯北京“蒂姆·艾特尓:場(chǎng)所與姿態(tài)”展覽現(xiàn)場(chǎng) ? 2018 Tim Eitel,攝影:楊灝,佩斯畫(huà)廊供圖

    簡(jiǎn)潔的展覽空間與空曠的畫(huà)面之間形成了良好的溝通環(huán)境。觀眾在展廳里似乎在賞畫(huà)又似乎就是畫(huà)中人,這樣的視覺(jué)充滿夢(mèng)境般的幻覺(jué),何嘗不是一種趣味的精神體驗(yàn)?zāi)??真?shí)的空間維度與畫(huà)布上虛構(gòu)的空間維度遙相呼應(yīng),構(gòu)成了場(chǎng)所的有機(jī)整體??梢?jiàn),艾特爾對(duì)“對(duì)話”的渴望非常強(qiáng)烈且通過(guò)抽象式簡(jiǎn)化的處理已經(jīng)達(dá)到了他的目的。

    艾特爾將空間進(jìn)行色塊的分割,去細(xì)節(jié)化的表現(xiàn)方式將畫(huà)面處理得如夢(mèng)似幻,巧妙地使現(xiàn)實(shí)與藝術(shù)之間形成統(tǒng)一,并為現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)提供了活力的源泉。

    艾特爾雖然年紀(jì)不大,卻是年輕一輩中的領(lǐng)軍人物。他的繪畫(huà)以具象為主,在看似安靜的氣氛中暗示著強(qiáng)烈的不安,破碎、孤寂的氣質(zhì),獨(dú)白沉思式的內(nèi)容,把具象與抽象表現(xiàn)得淋漓盡致。同時(shí),藝術(shù)創(chuàng)作講求平衡感,艾特爾的畫(huà)面中亦追求一種抽象的“平衡”,它依托于空間與形象展開(kāi)。

    此次展覽將持續(xù)展出至11月10日。

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