從關(guān)漢卿作品看王國(guó)維之“自然說(shuō)”

喬小娜

摘要：王國(guó)維的“自然說(shuō)”內(nèi)涵復(fù)雜且一直爭(zhēng)議頗多，本文從王國(guó)維所著《宋元戲曲史》中的觀點(diǎn)出發(fā)，結(jié)合關(guān)漢卿的作品，對(duì)元曲從代言體的形式、曲白相生通俗易懂的語(yǔ)言、自然生動(dòng)的情景描寫等方面對(duì)“自然說(shuō)”做出分析。

關(guān)鍵詞：王國(guó)維；戲曲理論；自然說(shuō)；關(guān)漢卿；元曲

“自然說(shuō)”是王國(guó)維重要的戲曲理論之一，王國(guó)維將元雜劇推為一代之絕作，而將元曲之佳處一言以蔽之曰——“自然而已”，可見(jiàn)王國(guó)維對(duì)文學(xué)的“自然”的推崇。元?jiǎng)∽罴阎幵凇拔恼隆保鯂?guó)維稱贊關(guān)漢卿“當(dāng)為元人第一”，故本文將結(jié)合關(guān)漢卿的雜劇和散曲闡釋王國(guó)維的“自然”說(shuō)。

一、文學(xué)形式之自然

王國(guó)維認(rèn)為元?jiǎng)　皩?shí)于新文體中自由使用新言語(yǔ)”，“新文體”主要指元?jiǎng)〈泽w的表現(xiàn)形式。元雜劇之前，宋人大曲和金諸宮調(diào)大體上皆為敘事體，“獨(dú)元雜劇于科白中敘事而曲文全為代言”，敘事體由表演者敘述故事情節(jié)的發(fā)展，而代言體是由戲中角色通過(guò)言語(yǔ)和動(dòng)作來(lái)展示故事情節(jié)的發(fā)展。對(duì)于觀眾而言，代言體更加生活化，也更加直觀有趣。對(duì)于劇本來(lái)說(shuō)，代言體能夠更加突出人物典型特征，顯“當(dāng)行本色”。以關(guān)漢卿著名劇目《趙盼兒風(fēng)月救風(fēng)塵》為例，此劇中的賓白鮮明地體現(xiàn)出了人物性格。浪蕩狡詐的官僚弟子周舍上場(chǎng)詩(shī)便云：“酒肉場(chǎng)中三十載，花星整照二十年；一生不識(shí)柴米價(jià)，只少花錢共酒錢?！绷攘葦?shù)語(yǔ)觀眾便可記住這個(gè)角色的特征——沉迷酒色，不學(xué)無(wú)術(shù)，人物形象于不經(jīng)意處躍然紙上。趙盼兒是劇中塑造得最為出彩的人物。她美麗老練，犀利潑辣，“我將他掐一掐，拈一拈，摟一摟，抱一抱，著那廝通身酥、遍體麻。將他鼻凹兒抹上一塊砂糖，著那廝舔又舔不著，吃又吃不著?！边@幾句足可見(jiàn)趙盼兒長(zhǎng)于風(fēng)月，善于拿捏人心，又很有自信，相比之下浪蕩子弟周舍和懦弱的宋引章都很失色。

二、語(yǔ)言之自然

“新言語(yǔ)”主要指元?jiǎng)〖尤肓怂渍Z(yǔ)的賓白，曲白相生，通俗易懂，同時(shí)還包括用韻的改變、襯字的使用、句式的靈活幾個(gè)方面。元?jiǎng)≈羞\(yùn)用了很多生活語(yǔ)言，包括當(dāng)時(shí)的成語(yǔ)、慣用語(yǔ)、歇后語(yǔ)，字字如色，明白如畫?！翱捎衷缙吡羝吡?lái)到我眼底，不言語(yǔ)立地，我見(jiàn)他出留出律兩個(gè)都回避。相公將必留不剌拄杖相調(diào)戲，我不該必丟不搭口內(nèi)失尊卑”（《錢大尹智寵謝天香》），其中的“七留七力、出留出律、必留不剌、必丟不搭”都是當(dāng)時(shí)俗語(yǔ)，意思分別是“靜悄悄地、慌慌張張地、三番兩次、連珠炮似的”，也有可能是擬聲詞?？傊嘤盟渍Z(yǔ)，更加貼近生活，也使人物更加鮮活。在用韻上，元曲平仄通，不避重韻，用韻更為自由。元雜劇的格律要求并不像詩(shī)詞那樣嚴(yán)格，“字句不拘，可以增損”，且不避俗字，不求對(duì)仗，因此句式也更加靈活。關(guān)漢卿有一曲小令[商調(diào) 梧葉兒]《別情》：“別離易，相見(jiàn)難，何處鎖雕鞍？春將去，人未還，這其間，殃及煞愁眉淚眼。”，這曲小令定格為二十六字，關(guān)漢卿多用一襯字“煞”，增此一字，全曲較為凄婉的風(fēng)格頓添凌厲，音如破竹，似感“怨氣”，別情既哀且怨，感情更加恣肆。襯字的使用配合句式的靈活，使感情表達(dá)更為淋漓盡致。關(guān)劇語(yǔ)言本色當(dāng)行，妙在自然，真切質(zhì)樸，入耳消融。

三、情景之自然

王國(guó)維評(píng)元曲：“寫情則沁人心脾，寫景則在人耳目?！睂懢皩懬轫氄鎿?，意與境渾，方為自然。情景之自然源于作者心性之自然，作家以自然之眼觀世態(tài)，以自然之舌言世情，出于非功利的目的進(jìn)行創(chuàng)作，不為流芳百世，純?yōu)槭闱楸硪?。所?jiàn)種種皆為所得，喜怒哀樂(lè)皆可書寫，字里行間景致躍然，情真意切。如[雙調(diào) 大德歌]：“雪粉華，舞梨花，再不見(jiàn)煙村四五家，密灑堪圖畫；看疏林噪晚鴉，黃蘆掩映清江下，斜纜著釣魚艖?！边@一曲寫雪景，純用白描，雪花飛舞，煙村錯(cuò)落，疏落的樹林、晚歸的烏鴉、黃蘆、清江、斜纜的小船，讀之好似親臨其境，雪中之景皆陳列眼前，我之所見(jiàn)即作者所見(jiàn)，明白如畫，而此中韻味更在言外，即“語(yǔ)語(yǔ)都在目前，便是不隔”。在抒情上則選取[仙呂 一半兒]《題情》一曲進(jìn)行賞析：“碧紗窗外靜無(wú)人，跪在床前忙要親。罵了個(gè)負(fù)心回轉(zhuǎn)身。雖是我話兒嗔，一半兒推辭一半兒肯?！鼻皟删涿鑼懘竽戦_放，“罵了個(gè)負(fù)心回轉(zhuǎn)身”寫女子的潑辣情狀，筆鋒一轉(zhuǎn)，“一半兒推辭一半兒肯”，又極寫女子的嬌嗔癡態(tài)，柔媚可人。人物刻畫生動(dòng)，這種大膽恣肆，“辣”味十足的愛(ài)情有別于唐詩(shī)宋詞的含蓄幽深，以酣暢明達(dá)直率痛快而使人印象深刻。

文學(xué)形式之自然、語(yǔ)言之自然、情景之自然，關(guān)漢卿的作品三者兼而有之，“人習(xí)其方言，事肖其本色，境無(wú)旁溢，語(yǔ)無(wú)外假”，出乎自然，當(dāng)為王國(guó)維所倡文學(xué)“自然”之典范。

參考文獻(xiàn)：

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[4]薄丹影.王國(guó)維“自然”說(shuō)研究[D].山東：山東師范大學(xué)，2010.

（作者單位：河北大學(xué)文學(xué)院）