古彩裝飾中“線”藝術(shù)探微

張孟丹

摘要：本文分析了古彩在發(fā)展中的特點(diǎn)，論述了古彩繪畫中線條的設(shè)計(jì)運(yùn)用，使更多的人能夠感受到中國陶瓷釉上彩繪中古彩所表現(xiàn)出的魅力。

關(guān)鍵詞：古彩裝飾 線 設(shè)計(jì)運(yùn)用

一、引言

古彩在我國是一門較為古老的且優(yōu)秀的傳統(tǒng)裝飾，它具有與眾不同的比較獨(dú)特的風(fēng)格特征。長久以來它被大眾喜愛，更贏得了國內(nèi)外陶瓷鑒賞家和收藏家的推崇，并給予它很高的藝術(shù)評價(jià)。古彩與其他陶瓷藝術(shù)品一樣，成為我國陶瓷文化的重要組成部分，對我國陶瓷文化的發(fā)展起到了巨大的推動作用。古彩不僅是我國的文化，更是世界文化的重要組成成分。而釉上古彩具有藝術(shù)美，它利用線形對比、方圓對比、疏密關(guān)系對比等多種方法創(chuàng)造藝術(shù)形象。在裝飾技法上，講究以形寫神，在構(gòu)圖空間上打破空間限制，依照創(chuàng)作者的主觀能動性將主觀詩意表達(dá)出來，并講究變化的夸張技法。所以研究古彩裝飾元素中的線是非常有必要的。

二、選題的背景和意義

我們已經(jīng)了解到古彩在我國的發(fā)展歷史中有著非常重要的作用，且它的產(chǎn)生與發(fā)展對我國的陶瓷裝飾技術(shù)有著一定的推動作用。雖然中國古代的陶瓷工匠已經(jīng)能夠?qū)?chuàng)作品做到非常的完美，但是在社會文化不斷發(fā)展的現(xiàn)狀之下，我們并不能只安逸于享受對古時(shí)遺留下的成果，而是更多地去對傳統(tǒng)文化的一種再發(fā)現(xiàn)與再創(chuàng)新。古彩是在不斷的、反復(fù)的試驗(yàn)與創(chuàng)燒中得來的，為了能夠更好的運(yùn)用，以及能夠更好的發(fā)展陶瓷古彩裝飾藝術(shù)，在不斷的學(xué)習(xí)過程中把陶瓷繪畫技術(shù)發(fā)展到更高的水平是我們現(xiàn)在的當(dāng)務(wù)之急。人們只知其一未知其二的學(xué)習(xí)態(tài)度是不可取的，作為古彩裝飾的線來說，線的變化與形態(tài)都需要我們?nèi)ヌ剿鞑⒓右赃\(yùn)用。古彩中線的各種表現(xiàn)方法更是值得我們?nèi)パ芯颗c學(xué)習(xí)。

三、陶瓷作品中線的運(yùn)用

線如同流星劃過夜空，如同江河橫穿大地，留給人們以無限的遐想；它又如同古代時(shí)期人們?yōu)榱擞浭露M(jìn)行的結(jié)繩，能夠幫助人們記住那些不想被人遺忘的故事。新石器時(shí)期出現(xiàn)的彩陶器上就有各種各樣的線紋飾，聰明的畫匠以線塑形，這正是對勤勞質(zhì)樸的勞動人民一個(gè)很好的詮釋。人們所認(rèn)識的線，不僅僅有長度與寬度，更多是對它內(nèi)在的一個(gè)表達(dá)。通過眾多的小點(diǎn)堆疊組合而成的線，是一種富有生命力的物質(zhì)。古人形容美好的姻緣是“千里姻緣一線牽”，這更生動地描繪了一幅美麗的傳說。

中國古代陶器上大致可以分為用“直線”畫的畫和“曲線”畫的畫兩種。直線可以表現(xiàn)三角形、方形等一些比較規(guī)矩的圖案，給人一種非常整齊、安靜、穩(wěn)如泰山之勢（如圖1）。相反，曲線則可以打破規(guī)矩，給人一種輕盈、流動的感覺（如圖2）。

四、古彩中線的運(yùn)用

線發(fā)展到現(xiàn)在，已經(jīng)不再是單純的美麗傳說，它被賦予更多的內(nèi)涵，就如同大干世界的萬事萬物都被賦予不同的意義一樣。在藝術(shù)家眼中，它們或挺拔、或平靜、或流暢、或動蕩，粗細(xì)不一，卻又有著音樂的節(jié)奏感（如圖3）。古彩的畫線，用線十分的剛勁、老辣和古拙，實(shí)則是對繪畫者技術(shù)的一種考驗(yàn)。古彩中的線條粗細(xì)完整，富有彈性，每一筆都非常的挺立，有勁。

1、古彩裝飾中線在植被上的運(yùn)用

線可以呈現(xiàn)各種形態(tài)，比如古彩中樹干的畫法，樹干的外輪廓線，采用濃重且富有頓挫的線描構(gòu)成，每一筆的輕重、停留都是創(chuàng)作者刻意的安排。如圖4所示，樹干的走勢都被創(chuàng)作者精心的刻畫，挺拔、自然。枝上盛開的朵朵紅梅也透露著一股傲骨之氣，即便未身臨其境亦能感受到它的清逸優(yōu)雅。

雖然芭蕉葉是生活中常見的植物，但是仍改變不了人們對它的喜愛。如圖5所示，對芭蕉葉的刻畫，并不是對現(xiàn)實(shí)芭蕉的絕對寫實(shí)，而是對生活中植物進(jìn)行的簡單提煉與創(chuàng)作。所呈現(xiàn)的線條粗細(xì)完整，富有彈性，每一筆都非常的挺拔有力。從圖5中可以看出幾片蕉葉相互穿插，富有蓬勃向上的生機(jī)，且蕉葉有近有遠(yuǎn)，有實(shí)有虛，前后呼應(yīng)非常巧妙。

2、古彩裝飾中線在人物上的運(yùn)用

古彩中人物的畫法，則依據(jù)不同人的性格、身份、年齡、性別、精神氣質(zhì)等特點(diǎn)進(jìn)行描繪。下筆準(zhǔn)確，有較強(qiáng)的表現(xiàn)力。圖6中描繪的人物著裝服飾流暢自然，僅從他們的服裝與頭飾上就可以判斷人物的年齡與性別。其中孩童對比他年長的人拱手作揖，面部表情生動有趣，年長的婦人也許是孩童的母親亦對其拱手回敬，整個(gè)畫面富有情景效果和教育意義。其中人物的刻畫十分準(zhǔn)確，衣服紋理下垂，線條明朗，給人以舒適感，縱觀整幅畫面能使觀賞者欣賞到平整流暢的藝術(shù)。

3、古彩裝飾中線在建筑物上的運(yùn)用

樓院、舟橋在山水中起畫龍點(diǎn)睛的作用，當(dāng)人物置身在建筑物內(nèi)時(shí)，還能為人物烘托出場景氛圍，并且營造出很好的空間感。雖然古彩中建筑物的作用很大，但就其繪畫技巧方面來說，對于樓院、舟橋的刻畫卻是古彩中最耗時(shí)間的一部分，每一個(gè)部分與細(xì)節(jié)都被刻畫的干練整齊，每一筆的線條都平直有力。對樓院、舟橋的分布安排要自然、和諧，否則會起到相反的效果。圖7中芭蕉葉從墻角微微探出一點(diǎn)頭，豐富了墻頭一角的小景，塑造了一個(gè)三維立體空間。使整體顯得豐滿卻不緊蹙。墻頭、蕉葉與房角同時(shí)整合在同一畫面之中，整個(gè)畫面富有強(qiáng)烈的生活氣息。古彩中的每一部分描繪都是創(chuàng)作者的精心安排與設(shè)計(jì)，每一筆的描繪都需要有深厚的繪畫功力。

五、古彩中的其他裝飾元素

對一件作品的認(rèn)識與了解不能單獨(dú)從其一方面就概括全部，應(yīng)該從多方面多角度地去欣賞。比如對材料性能的了解和對材質(zhì)美的研究，這也是對古彩審美問題研究的另一個(gè)重要方面。如果說繪畫中構(gòu)成其骨架必不可少的元素是線，那么色彩則是它華麗的外衣。古彩裝飾中當(dāng)然少不了色彩的填充，對比鮮艷的綠色與紅色總是給人喜悅與吉祥。

古彩作為一種傳統(tǒng)陶瓷裝飾藝術(shù)，在長期運(yùn)用和發(fā)展中，逐漸形成了自身特有的風(fēng)格特點(diǎn)。它的色彩配置與情感體現(xiàn)來源于生活，人們的藝術(shù)設(shè)計(jì)與創(chuàng)作也是對生活的一個(gè)反映。當(dāng)然，色彩的運(yùn)用是古彩作品中不可缺少的重要元素，同時(shí)，色彩又體現(xiàn)出作品的內(nèi)在情感。

六、結(jié)論

由點(diǎn)、線、面構(gòu)成的具有魅力的瓷上繪畫圖案不是憑空虛構(gòu)出來的，它更多的是表現(xiàn)一種生活美，是大眾人民不斷觀察客觀事實(shí)，將自己喜聞樂見的故事與具有代表性吉祥寓意的圖案繪制出來，是一種主觀能動性的藝術(shù)反映。它的表現(xiàn)是把人民大眾看在其上的，是服務(wù)于人民大眾的。

古彩裝飾藝術(shù)無論是運(yùn)用在傳統(tǒng)裝飾中還是現(xiàn)代裝飾中，都具有豐富的藝術(shù)裝飾性。古彩對“線”的處理也并不是老套守舊、一成不變的。仍然需要我們不斷提高自我的藝術(shù)素養(yǎng)和豐富的藝術(shù)實(shí)踐，以及我們的創(chuàng)新能力，努力使自己的作品取得更好的效果。

古彩的歷史演變過程長久，期間也經(jīng)歷過許多其他因素的影響，使它的發(fā)展趨勢一直緩慢，后期因先進(jìn)的工業(yè)開始發(fā)展，并受西方工藝和繪畫技法的影響，使得古彩才得以繼續(xù)向多方面發(fā)展。但隨著社會的進(jìn)步和發(fā)展，人們生活水平的不斷提高，人們對陶瓷藝術(shù)品的審美情趣也有了進(jìn)一步的提高。景德鎮(zhèn)的陶瓷藝術(shù)家們在認(rèn)真關(guān)注自己身邊的生活、開拓了眼界之后，不斷進(jìn)行新的研究與創(chuàng)新。在更多優(yōu)秀的陶藝家的帶領(lǐng)下，景德鎮(zhèn)的釉上彩裝飾在不斷的向前發(fā)展，向著綜合裝飾的方向前進(jìn)。對于古彩這種將“器”與“藝”相結(jié)合起來的裝飾，這無疑也是一個(gè)好的機(jī)遇。相信隨著我們陶瓷工作者的不斷嘗試、創(chuàng)新，一定能創(chuàng)作出更多魅力久遠(yuǎn)的作品。

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