中俄藝術(shù)體操成套動(dòng)作結(jié)構(gòu)的對(duì)比分析

楊雪松

（北京體育大學(xué)，北京 100084）

古代體操起源于古希臘，體操的出現(xiàn)不僅順應(yīng)了人們對(duì)軀體美的渴望，更是古代人類文明進(jìn)步的表現(xiàn)?，F(xiàn)今體操的發(fā)展不僅體現(xiàn)了某一方面的美，更是表現(xiàn)了肢體、音樂、節(jié)奏、舞步、服裝與編排相融合的整體美。藝術(shù)體操作為一項(xiàng)競技體育項(xiàng)目，同樣具有競技體育的特點(diǎn)，藝術(shù)體操項(xiàng)目的競爭日益激烈，雖然推動(dòng)著體操難度項(xiàng)目的發(fā)展，但忽略了藝術(shù)體操本身的藝術(shù)性。這種一味追求難度動(dòng)作，忽視藝術(shù)美感的趨勢，既不利于藝術(shù)體操項(xiàng)目的長期發(fā)展，也不利于運(yùn)動(dòng)員身心健康的發(fā)展。事實(shí)上，最終進(jìn)入決賽的選手水平都比較相近，雖然選擇的難度動(dòng)作各有不同，但差距甚微，而決定比分的關(guān)鍵在于運(yùn)動(dòng)員對(duì)動(dòng)作編排的“難”與“美”的展現(xiàn)，是否做到將難度動(dòng)作與藝術(shù)美相融合。研究藝術(shù)體操成套動(dòng)作的結(jié)構(gòu)，不僅是藝術(shù)體操項(xiàng)目不斷發(fā)展的需要，而且順應(yīng)了提高藝術(shù)體操成套動(dòng)作編排創(chuàng)新的需要。創(chuàng)新能夠促使競爭越發(fā)激烈，促進(jìn)藝術(shù)體操項(xiàng)目的快速發(fā)展，藝術(shù)體操項(xiàng)目成套動(dòng)作的編排創(chuàng)新對(duì)藝術(shù)體操的發(fā)展起著至關(guān)重要的作用，同時(shí)也是我國藝術(shù)體操項(xiàng)目在世界藝術(shù)體操強(qiáng)國中占有一席之地的必然要求。

1 研究對(duì)象與方法

1.1 研究對(duì)象

本文以中俄藝術(shù)體操成套動(dòng)作結(jié)構(gòu)為研究對(duì)象，以參加2015年世界杯賽的俄羅斯藝術(shù)體操隊(duì)和中國藝術(shù)體操隊(duì)的參賽運(yùn)動(dòng)員為調(diào)查對(duì)象。

1.2 研究方法

1.2.1 文獻(xiàn)資料法 在觀察法和圖像分析法的基礎(chǔ)上，結(jié)合查找到的近年來中俄藝術(shù)體操成套動(dòng)作編排的相關(guān)文獻(xiàn)資料進(jìn)行分析，為本研究提供了比較真實(shí)可信的資料。

1.2.2 實(shí)地觀察法 通過對(duì)中國藝術(shù)體操國家隊(duì)訓(xùn)練及編排的實(shí)地觀察，從中獲取文章所需要的素材。

1.2.3 圖像分析法 通過對(duì)2015年世界杯賽中國藝術(shù)體操隊(duì)和俄羅斯藝術(shù)體操隊(duì)比賽的影像資料進(jìn)行仔細(xì)的對(duì)比與分析，為本文提供形象具體的資料。

1.2.4 邏輯分析法 在閱讀及篩選大量相關(guān)資料的基礎(chǔ)上，運(yùn)用邏輯推理等方法對(duì)所收集到的信息進(jìn)行歸納與分析，并在此基礎(chǔ)上提出合理假設(shè)。

2 結(jié)果與分析

2.1 中俄藝術(shù)體操成套動(dòng)作構(gòu)成要素特征及結(jié)構(gòu)安排對(duì)比

成套動(dòng)作編排內(nèi)容不僅是將一連串無關(guān)聯(lián)的器械動(dòng)作、難度動(dòng)作和舞蹈動(dòng)作機(jī)械組合的產(chǎn)物，而是結(jié)合運(yùn)動(dòng)員自身的性格特點(diǎn)和動(dòng)作特色進(jìn)行個(gè)性化的編排，選擇能夠體現(xiàn)運(yùn)動(dòng)員靈動(dòng)性及符合動(dòng)作主題的音樂，從而給人以鮮明的個(gè)人特色和深刻的印象。成套動(dòng)作的構(gòu)成要素特征及結(jié)構(gòu)安排離不開運(yùn)動(dòng)員個(gè)人的能力水平及特長優(yōu)勢。第33屆世界藝術(shù)體操錦標(biāo)賽于2014年9月在土耳其伊茲密爾舉行，俄羅斯體操運(yùn)動(dòng)員亞娜.庫德里亞夫采娃與瑪格麗特.馬蒙將所有項(xiàng)目金牌攬入囊中。亞娜的動(dòng)作編排將其對(duì)音樂的領(lǐng)悟力、優(yōu)美的舞姿、細(xì)膩的情感動(dòng)作與高水平的技術(shù)動(dòng)作相融合，其編排和動(dòng)作相輔相成的表演征服了裁判。相比較而言瑪格麗特在跳躍動(dòng)作和對(duì)動(dòng)作情感的把控則更為突出，但瑪格麗特唯一的缺陷就是在比賽中的穩(wěn)定差，在比賽中發(fā)揮穩(wěn)定是極其重要的，所以相比較于亞娜，瑪格麗特的動(dòng)作結(jié)構(gòu)在編排上不會(huì)編入一些難度大、分值高，但成功率不是很高的難度動(dòng)作，轉(zhuǎn)而編排一些難度相當(dāng)?shù)浅晒β瘦^大的動(dòng)作，因此在比賽中她的動(dòng)作整體編排就會(huì)變得相對(duì)保守，揚(yáng)長避短，穩(wěn)中求勝。經(jīng)過一個(gè)多月的觀察，對(duì)國家隊(duì)的重點(diǎn)隊(duì)員劉佳慧、張豆豆、王迤邐、尚榮、徐曉蘭等運(yùn)動(dòng)員的個(gè)人技術(shù)水平特色進(jìn)行分析。國家隊(duì)運(yùn)動(dòng)員劉佳慧在技術(shù)動(dòng)作完成上比較全面，身體的控制能力也很不錯(cuò)，器械感較好，身體難度的完成相對(duì)比較穩(wěn)定。但因其身材嬌小，動(dòng)作延伸感覺稍弱，運(yùn)動(dòng)員的個(gè)人特點(diǎn)不是很明顯，缺乏特別突出的地方，不會(huì)給裁判留下過目不忘的印象，在成套動(dòng)作中應(yīng)以身體技術(shù)動(dòng)作和器械的難度為主；王迤邐身材較高，身體線條好，但她的技術(shù)不是很全面，對(duì)身體和器械的控制能力不是很強(qiáng)；張豆豆身材比例較好，氣質(zhì)出眾，動(dòng)作靈活，富有感染力，很容易讓人眼前一亮，美中不足的是她的難度動(dòng)作完成的不是很穩(wěn)定，身體與器械相結(jié)合的技術(shù)動(dòng)作還需要進(jìn)一步提高，成套動(dòng)作中應(yīng)配合舞蹈動(dòng)作并選擇較為有把握的難度動(dòng)作；尚榮身材高挑，腿相對(duì)比較長，對(duì)身體的控制力強(qiáng)，對(duì)器械的運(yùn)用和控制也很好。尤其是她的轉(zhuǎn)體給人留下深刻的印象，特別是“阿提丟”轉(zhuǎn)體，5周6周7周等，轉(zhuǎn)體完成效果好而且最后還能穩(wěn)穩(wěn)地亮相，這點(diǎn)在當(dāng)今世界藝術(shù)體操優(yōu)秀運(yùn)動(dòng)員中也是少見的。但其動(dòng)作的速度較慢，整套動(dòng)作看起來不夠飽滿，在成套動(dòng)作結(jié)構(gòu)編排中可以選擇較為舒緩的背景音樂放慢動(dòng)作節(jié)拍。在難度編排上可以把轉(zhuǎn)體難度和器械難度相結(jié)合，在運(yùn)動(dòng)員平衡能力及協(xié)調(diào)能力范圍內(nèi)多個(gè)難度串聯(lián)，形成難度串聯(lián)，給裁判獨(dú)特驚艷的新鮮感。世界優(yōu)秀選手在每場不同的比賽中，成套動(dòng)作的構(gòu)成無論是身體難度、器械，還是身體動(dòng)作與器械的關(guān)系，都會(huì)發(fā)生不同程度的變化，不斷改進(jìn)、提高。我國藝術(shù)體操隊(duì)只有通過不斷的技術(shù)診斷與分析改進(jìn)成套動(dòng)作，才能在今后的國際比賽中取得好的成績。

2.2 中俄藝術(shù)體操成套動(dòng)作結(jié)構(gòu)編排創(chuàng)新因素的對(duì)比

藝術(shù)體操成套動(dòng)作結(jié)構(gòu)編排的創(chuàng)新是藝術(shù)體操項(xiàng)目長期發(fā)展的源動(dòng)力。藝術(shù)體操規(guī)則中有關(guān)獨(dú)創(chuàng)性加分的創(chuàng)立和日益的完善，為動(dòng)作編排的創(chuàng)新提供了土壤。研究認(rèn)為，我國在集體項(xiàng)目的動(dòng)作編排中，除國家隊(duì)在編排上有較多新穎的中國特色元素融入其中，其他省隊(duì)的動(dòng)作編排缺少其獨(dú)特之處。相比較而言，世界頂尖隊(duì)伍們都帶有自己國家或民族的鮮明特色。成套動(dòng)作編排的不斷創(chuàng)新是藝術(shù)體操發(fā)展的動(dòng)力，也是我國藝術(shù)體操制勝規(guī)律的法寶，規(guī)則與編排、創(chuàng)新相互作用、相互促進(jìn)。一方面藝術(shù)體操競賽規(guī)則的修改激勵(lì)藝術(shù)體操運(yùn)動(dòng)員不斷創(chuàng)新，另一方面藝術(shù)體操的創(chuàng)新又促進(jìn)規(guī)則的不斷修改和完善。新版國際藝術(shù)體操規(guī)則的出臺(tái)為編排的創(chuàng)新提升了廣闊的空間，對(duì)創(chuàng)新編排有了更高的要求，同時(shí)也給予了運(yùn)動(dòng)員更開闊的思路，發(fā)揮想象進(jìn)行創(chuàng)新，并再一次拓寬了藝術(shù)體操項(xiàng)目追求創(chuàng)新理念的新道路。

2.3 中國藝術(shù)體操成套動(dòng)作結(jié)構(gòu)發(fā)展對(duì)策研究

2.3.1 因材施教，細(xì)致調(diào)整 針對(duì)每個(gè)運(yùn)動(dòng)員的個(gè)人特點(diǎn)，將成套動(dòng)作進(jìn)行細(xì)致調(diào)整。尚榮的身體難度多采用復(fù)合轉(zhuǎn)體難度，突出該運(yùn)動(dòng)員的轉(zhuǎn)體特點(diǎn)，目的是增加難度分值讓裁判感覺到較強(qiáng)的視覺沖擊，同時(shí)又節(jié)省了成套動(dòng)作的時(shí)間，從而增加了成套動(dòng)作的容量；劉佳慧需要加大身體難度與驚險(xiǎn)性的鏈接，以此來掩飾其身材矮小的缺陷；張豆豆、王迤邐和徐曉蘭身材修長但動(dòng)作不穩(wěn)定，需要在鏈接方面進(jìn)行調(diào)整，還要運(yùn)用科學(xué)的訓(xùn)練手段與方法來提高成套動(dòng)作的完成系數(shù)；國家隊(duì)專家組與運(yùn)動(dòng)員要進(jìn)行磨合，專家組根據(jù)規(guī)則的要求，合理地將身體難度與動(dòng)作進(jìn)行有機(jī)結(jié)合，讓運(yùn)動(dòng)員在一定時(shí)期內(nèi)完成，將運(yùn)動(dòng)員在比賽過程中經(jīng)常失敗的部分進(jìn)行統(tǒng)計(jì)分析，再進(jìn)行個(gè)別的調(diào)整。

2.3.2 增加成套動(dòng)作的驚險(xiǎn)性，創(chuàng)新動(dòng)作讓裁判員認(rèn)可你有能力完成驚險(xiǎn)動(dòng)作的同時(shí)，又能夠給裁判員以視覺上的沖擊，有所創(chuàng)新，獨(dú)具匠心，別具一格，讓裁判員眼前一亮。不僅要掌握世界發(fā)展的趨勢，緊跟世界的發(fā)展形勢，還要有一定的超越，要有屬于自己的特點(diǎn)。因此我們要針對(duì)成套動(dòng)作進(jìn)行以下調(diào)整方案。（1）動(dòng)作的身體難度需要全部重新布局，主要是難度動(dòng)作的分配符合整套路線布局等的需要，身體難度動(dòng)作在聯(lián)合難度的基礎(chǔ)上更增加了器械難度動(dòng)作，從而使難度動(dòng)作更加完美。將身體難度和器械難度有機(jī)疊加并與個(gè)人特點(diǎn)相結(jié)合。（2）驚險(xiǎn)性的器械難度需要重新進(jìn)行布局，目的是使整套動(dòng)作更加流暢，更具有驚艷的視覺效果，讓裁判員看到我們國家的藝術(shù)體操在不斷的發(fā)展完善。（3）保留體現(xiàn)運(yùn)動(dòng)員技術(shù)特點(diǎn)的驚險(xiǎn)性鏈接，給人刺激的視覺沖擊外，使成套動(dòng)作更具優(yōu)美性，使動(dòng)作完成更加順暢，身體動(dòng)作感覺從內(nèi)到外更加統(tǒng)一。

3 結(jié)論與建議

3.1 結(jié) 論

近年來器械技術(shù)創(chuàng)新發(fā)展較快，尤其是拋接類的創(chuàng)新層出不窮，但身體難度技術(shù)創(chuàng)新沒有器械技術(shù)創(chuàng)新快。目前，我國藝術(shù)體操隊(duì)在身體難度創(chuàng)新上已獲得了多項(xiàng)加分，而在器械技術(shù)上的加分項(xiàng)目并沒有什么優(yōu)勢，甚至落后于其他國家?！皠?chuàng)新就是生命”，藝術(shù)體操項(xiàng)目要在創(chuàng)新的基礎(chǔ)上不斷向前發(fā)展。一個(gè)國家如果能夠做到創(chuàng)新，就表示這個(gè)國家擁有可持續(xù)發(fā)展的源動(dòng)力。創(chuàng)新是發(fā)展的核心和導(dǎo)向，只有把握創(chuàng)新才有源源不斷的編排新思路，才可能走在時(shí)代的前列。世界藝術(shù)體操強(qiáng)國，如俄羅斯、烏克蘭、保加利亞、西班牙等國家之所以能夠長期在領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)上占有一席之地，除了運(yùn)動(dòng)員身體素質(zhì)的差異之外，其成套動(dòng)作編排上的創(chuàng)新思路更是匠心獨(dú)運(yùn)、標(biāo)新立異。

3.2 建 議

3.2.1 注重平衡技術(shù)創(chuàng)新發(fā)展的研究。

3.2.2 高級(jí)單元難度的創(chuàng)新率及運(yùn)用度。

3.2.3 發(fā)展?jié)u進(jìn)難度型的創(chuàng)新技術(shù)。

3.2.4 靈活運(yùn)用“遞進(jìn)法”“逆向法”等方法發(fā)現(xiàn)新思路。

3.2.5 提高對(duì)器械運(yùn)用的靈活度，加強(qiáng)對(duì)器械使用的理解深度，增強(qiáng)器械編排的新鮮感，使身體動(dòng)作和器械的互動(dòng)配合更加自然流暢。