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    “騎桶者”飛往何方

    2018-07-15 17:05:22北京曾艷兵
    名作欣賞 2018年19期
    關(guān)鍵詞:卡夫卡騎士小說(shuō)

    北京|曾艷兵

    美國(guó)當(dāng)代著名學(xué)者詹姆遜在《論現(xiàn)代主義文學(xué)》一書(shū)中寫(xiě)道:“卡夫卡具有永久的魅力,今天我們閱讀卡夫卡的愉悅依然存在。任何一個(gè)不帶偏見(jiàn)的讀者都會(huì)發(fā)現(xiàn),閱讀卡夫卡的作品,會(huì)使我們陷入一種無(wú)窮無(wú)盡的選擇之中,我們?cè)谡婧头疵嬷g來(lái)回猶疑、搖擺不定,而正反兩面的任何一方,都可以繼續(xù)展開(kāi),導(dǎo)致難以窮盡的多種結(jié)果,由此循環(huán)往復(fù),以至無(wú)窮?!敝劣诳ǚ蚩ㄐ≌f(shuō)的主題,無(wú)外乎以下三種:“俄狄浦斯情結(jié)或自慚形穢的內(nèi)疚感;官僚專政或現(xiàn)代性的反面烏托邦;上帝、我們與上帝的關(guān)系或我們與上帝缺場(chǎng)的關(guān)系?!雹龠@就是說(shuō),卡夫卡的小說(shuō)通常總可以從心理分析或作家傳記角度、社會(huì)學(xué)或歷史學(xué)角度,以及宗教角度進(jìn)行分析和解讀,而這三個(gè)角度又可以分出諸多小角度,譬如宗教角度又可以分出基督教、猶太教或者無(wú)神論等角度,如此條分縷析,以至無(wú)窮??ǚ蚩ǖ男≌f(shuō)《鐵桶騎士》自然也不例外。

    《鐵桶騎士》創(chuàng)作于1917年初,見(jiàn)于卡夫卡的一個(gè)筆記本中。1921年12月25日,該小說(shuō)與穆西爾、韋爾弗等人的文章同時(shí)發(fā)表在《布拉格日?qǐng)?bào)》的《圣誕增刊》上。該小說(shuō)現(xiàn)有兩個(gè)比較重要的中譯本:一為葉廷芳的譯本,見(jiàn)于葉廷芳編的《卡夫卡全集》,1996年由河北教育出版社出版;另一個(gè)為孫坤榮的譯本,該譯本最早見(jiàn)于《國(guó)外文學(xué)》1981年第1期,后被選入中學(xué)語(yǔ)文課文。從時(shí)間上看,孫譯本要早于葉譯本十五年。由于該小說(shuō)入選中學(xué)語(yǔ)文課本②,因此在廣大中學(xué)師生看來(lái),幾乎成為卡夫卡短篇小說(shuō)的代表作,其重要性便顯得不言而喻。然而,該小說(shuō)的意涵似乎還是比較簡(jiǎn)單明晰的,并不是最能體現(xiàn)卡夫卡小說(shuō)特色的作品,尤其看不到卡夫卡小說(shuō)的那種反轉(zhuǎn)、矛盾、悖謬的特征。不過(guò)對(duì)于那些生活閱歷還不是太豐富、理解能力也不是太強(qiáng)的中學(xué)生而言,或者反倒是合適的。

    從德語(yǔ)原文來(lái)看,小說(shuō)標(biāo)題“K ü belreiter”是一組合詞,“K ü bel”意為“上部比下部略大、帶一個(gè)或兩個(gè)柄的圓形木質(zhì)、金屬或陶土的桶”,并不特指“鐵桶”;“reiter”意為“騎士”。葉廷芳譯為“鐵桶騎士”顯然有些牽強(qiáng)。孫坤榮譯為“騎桶者”倒是更接近原文,但卻忽略了“騎士”的含義,因?yàn)椤膀T者”與“騎士”在詞義上和語(yǔ)氣上還是頗有差異的,況且“騎士”在歐洲通常還有特殊的含義,對(duì)于卡夫卡而言恐怕也另有深意。因此,綜合兩個(gè)譯本的意思,我以為標(biāo)題譯為“煤桶騎士”似乎更為合適。英譯本標(biāo)題為“The Bucket Rider”,也是這個(gè)意思。

    小說(shuō)不長(zhǎng),翻譯成中文約1660字(孫坤榮譯本),另一個(gè)譯本為1550字(葉廷芳譯本)。小說(shuō)故事很簡(jiǎn)單,小說(shuō)的敘述主人公是“我”,在一個(gè)寒冷的冬夜,“我”的煤燒光了,煤桶空了,我只能去煤店老板那里請(qǐng)求幫助了。我騎著煤桶前去,兩手握著煤桶,從樓梯上滾到樓下,煤桶飛升起來(lái)了?!拔摇币跃鶆虻乃俣蕊w到煤店老板的地窖門前,求老板給一點(diǎn)煤。老板仿佛聽(tīng)到了我的聲音,但老板娘卻說(shuō)什么也沒(méi)有聽(tīng)見(jiàn)?!拔摇弊诿和吧希?qǐng)求老板給一鏟子煤。煤老板走上臺(tái)階,準(zhǔn)備出門,被老板娘拉住胳膊,老板娘出門看見(jiàn)了“我”?!拔摇毕蚶习迥镉懸荤P子煤,不過(guò)不能馬上付錢。老板娘將圍裙解下來(lái),用圍裙將“我”扇走。老板娘轉(zhuǎn)身回到店鋪,而“我”則浮升到冰山區(qū)域,永遠(yuǎn)消失了。

    與卡夫卡的其他小說(shuō)相比,這篇小說(shuō)的現(xiàn)實(shí)意味比較濃郁清晰。小說(shuō)敘述的就是在一個(gè)極寒的冬天,主人公向煤老板借煤而不可得的故事:

    煤全用完;煤桶空空;煤鏟閑著;爐子呼吸著冷氣;房間里鼓滿寒風(fēng);窗前樹(shù)木在嚴(yán)霜中發(fā)僵,天空成了抵擋想向它呼救的人的銀盾。我得弄些煤來(lái);我不能干挨凍呀;我背后是冷冷冰冰的爐子,我前面是鐵石心腸的天空,因此我必須在兩者之間趕緊騎行出去,向居中的煤店老板去求助……“你這狠心的女人,我只向你討一鍬最次的煤,你也不給?!闭f(shuō)著我登上了冰山地帶,方向不辨,永不復(fù)返。③(葉廷芳譯)

    小說(shuō)寫(xiě)于1917年初,當(dāng)時(shí),卡夫卡借居在黃金巷22號(hào)那間小屋里,白天在此寫(xiě)作,晚上回家去睡覺(jué)。這年冬天非常寒冷,溫度甚至降至零下20攝氏度。劇院、電影院和學(xué)校都暫時(shí)關(guān)門了,煤氣只在白天供應(yīng),有軌電車在傍晚就停運(yùn)了。在這樣的夜晚,卡夫卡在一片黑暗中摸索著穿過(guò)冰冷且空無(wú)一人的老城,回到父母家中睡覺(jué)。煤炭短缺,妹妹奧特拉常常從煤炭店拎著空空的煤桶回來(lái)。

    翻開(kāi)卡夫卡的日記,從1916年10月30日到1917年4月6日,這中間是空白的。這期間卡夫卡在另一個(gè)大本子上記載了一些中篇小說(shuō)、短篇小說(shuō)的片段、反思等,但與日常生活事件幾乎沒(méi)有關(guān)系。關(guān)于奧特拉拎著空空的煤桶回家的情形,卡夫卡雖無(wú)記載,但奧特拉卻有記錄:“第一次——但是肯定不會(huì)是最后一次——發(fā)生這種情況是在1916年12月10日,奧特拉在寫(xiě)給約瑟夫·戴維的信中記述了這件事。煤炭緊缺(這主要是因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)期間缺少足夠的鐵路貨運(yùn))隨著卡爾一世規(guī)定在緊急情況下布拉格的煤炭供應(yīng)將通過(guò)軍隊(duì)的幫助而得以確保之后,反而變得更加嚴(yán)重了?!雹苓@種極寒難耐的生活體驗(yàn)在卡夫卡的生命記憶中恐怕是前所未有的,卡夫卡無(wú)法忽視由此帶來(lái)的焦慮和威脅,因此,在他的作品中有所表現(xiàn)也就是十分自然的事情了??ǚ蚩ǖ呐笥巡剂_德對(duì)此亦有記載。1917年2月11日,布羅德寫(xiě)道:“在煉丹士街卡夫卡那兒,他(卡夫卡)進(jìn)行了精彩的朗誦。一個(gè)真正的文學(xué)家的修道院小屋,在這個(gè)住處產(chǎn)生了當(dāng)時(shí)用煤危機(jī)中唯一美妙的產(chǎn)物——那憂郁快樂(lè)的、仿佛從天上某一點(diǎn)俯視著嘲笑人類一切弱點(diǎn)似的、歌一般的《鐵桶騎士》?!雹菰诓剂_德看來(lái),卡夫卡小說(shuō)是布拉格冬日缺煤的產(chǎn)物,但又遠(yuǎn)不止如此,它“憂郁快樂(lè)、如詩(shī)如歌”,仿佛在天上俯視人類,嘲笑人類的弱點(diǎn)。從這個(gè)意義看,小說(shuō)又具有濃郁的宗教意味??ǚ蚩ó?dāng)然不可能按照傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義的模式寫(xiě)小說(shuō)。意大利著名小說(shuō)家卡爾維諾說(shuō):“卡夫卡的許多短篇故事都很神秘,這篇尤勝。也許卡夫卡僅想告訴我們戰(zhàn)爭(zhēng)年代在寒冷的夜晚出來(lái)找煤,就像騎士的流浪,就像駝隊(duì)穿越沙漠的旅行,就像騎著空桶魔幻般的飛行。這個(gè)空桶是貧苦、愿望與追求的象征,它使你離開(kāi)了互助與自私的地面,把你提升到你那謙卑的請(qǐng)求再也不可能得到滿足的程度,作者的這種構(gòu)思能使我們產(chǎn)生永無(wú)止境的聯(lián)想?!雹揠S后,卡爾維諾又補(bǔ)充道,在薩滿教和神話中人物因貧苦而變得輕盈,然后飛往各種需求都能魔術(shù)般地得到滿足的王國(guó)。然而,卡夫卡的這個(gè)故事并不具備薩滿教與女巫的那種能力。

    卡夫卡不是一個(gè)傳統(tǒng)意義上的現(xiàn)實(shí)主義作家,即便是面對(duì)現(xiàn)實(shí)的題材,他也會(huì)采用一種超現(xiàn)實(shí)的手法來(lái)描寫(xiě)或者表現(xiàn)。這種輕松的“飛離”就如同格里高爾·薩姆沙變形一樣,十分自然,并沒(méi)有什么令人驚訝之處?!拔因T在桶上……滾下臺(tái)階;但到了下面我的桶兒卻往上升起,妙哉,妙哉。”騎桶飛翔瞬間成為現(xiàn)實(shí),或者說(shuō)就是現(xiàn)實(shí)本身。這種飛翔的體驗(yàn)恐怕與卡夫卡童年的記憶不無(wú)關(guān)系。少年時(shí)代的卡夫卡經(jīng)常在自己的腦海里玩一些類似的游戲,譬如“突然消失”“輕松地死去”,等等。1920年,卡夫卡在一封致密倫娜·耶申斯卡的信中對(duì)自己的這種感覺(jué)做了極有說(shuō)服力的描述:

    當(dāng)然我們也有死亡的愿望,希望“輕松”地死,但這畢竟只是一個(gè)小孩的愿望,就像我自己回到了學(xué)校,在數(shù)學(xué)課上,當(dāng)我看到老師在他的筆記本上尋找我的名字時(shí),那個(gè)有力的、恐怖的、現(xiàn)實(shí)的圖像便會(huì)來(lái)同我的無(wú)知無(wú)識(shí)作對(duì)。在這種恐怖的似夢(mèng)非夢(mèng)狀態(tài)中,我希望我能像幽靈一樣飛起來(lái),像我的數(shù)學(xué)知識(shí)虛無(wú)縹緲,像幽靈一樣在學(xué)校的條凳上飛來(lái)飛去,有時(shí)穿越大門,在外面聚集,在美麗的天空中感到自由自在,整個(gè)世界我都了如指掌,但卻沒(méi)有教室里的那種緊張。是的,這就是“輕松”的。但是,事情并沒(méi)有這樣發(fā)展。相反,我被叫到黑板前去解一道難題,而解這道題所需要的對(duì)數(shù)表我卻忘在家里了。我撒謊說(shuō)我把它放在桌子里,心想老師會(huì)把他的對(duì)數(shù)表遞給我。但是,老師要我回我的桌子取對(duì)數(shù)表,這時(shí),我感覺(jué)到了我的恐怖,真正的恐怖,它成了學(xué)校里的恐怖,我無(wú)須任何的假裝,桌子里畢竟沒(méi)有什么對(duì)數(shù)表。老師(前幾日我遇見(jiàn)過(guò)他)于是叫我是“鱷魚(yú)”,并且立即給了我一個(gè)“不及格”,這實(shí)際上很好,因?yàn)楫吘共恍枰医忸}了,除此之外,它是不公正的(我撒了一個(gè)謊,這是真實(shí)的,但沒(méi)有人能夠證實(shí),這是不公正嗎?)好了,我不必展示我的可恥的無(wú)知了??偟恼f(shuō)來(lái),這也是相當(dāng)?shù)摹拜p松”的,在有利的情況下,一個(gè)人即使是在教室里也可以“消失”,可能性是無(wú)止境的,并且一個(gè)人也可以在活著的時(shí)候“死去”。⑦

    卡夫卡從童年時(shí)代起就喜歡上了“消失”的藝術(shù),即突然消失在“玻璃墻”后面,因?yàn)樗X(jué)得所有那些他所認(rèn)識(shí)的人都在跟他作對(duì)。他真心實(shí)意地相信自己無(wú)能、懶惰、記憶力差、笨拙、衣冠不整、不能合作,等等,這使他漸漸地從自我輕視發(fā)展到了自我仇恨,然而這里也還包含著一種古怪微弱的自滿,甚至是驕傲,在這里他喋喋不休地夸耀自己的錯(cuò)誤。自我鞭撻只不過(guò)是自暴自棄的一種方式,早在弗洛伊德和陀思妥耶夫斯基以前,明智的、大大小小的法官就知道,罪犯總是沉迷在他的罪行之中。但是,卡夫卡的自我貶抑,這種無(wú)意識(shí)中的滿足或不滿足,卻都有著清晰的防護(hù)目的:使他離開(kāi)競(jìng)爭(zhēng),脫離危險(xiǎn),使他能夠在對(duì)抗的殘酷時(shí)刻“消失”,就像他在教室里“消失”一樣。在這篇小說(shuō)中,當(dāng)“我”面對(duì)寒風(fēng)凜冽、冰冰冷冷的屋子時(shí),“我不能干挨凍啊”,于是主人公想象自己突然消失,飛騰而去,也就變得非常容易理解了。

    卡夫卡有關(guān)飛翔的夢(mèng)想由來(lái)已久,他對(duì)古希臘神話是非常熟悉的。上中學(xué)時(shí),他的希臘語(yǔ)課程教學(xué)大綱上列有柏拉圖的《辯解學(xué)》、索??死账沟摹栋蔡岣昴返?。但是,“恰恰是他的那些研究希臘神話的作品暴露出一種深刻的距離,而這種距離又被用作文學(xué)解構(gòu)的要素”⑧??ǚ蚩ㄔ谄鋾?shū)信日記中多次論及古希臘文化,對(duì)于希臘神話更是耳熟能詳,運(yùn)用自如。譬如他在日記中一會(huì)兒提到潘神(Pan),一會(huì)兒提及俄耳甫斯(Orpheus),轉(zhuǎn)而又論及西西弗斯(Sisyphus)。⑨卡夫卡的有些小說(shuō)則直接以古希臘神話人物為標(biāo)題,如《塞壬們的沉默》《普羅米修斯》《海神波塞冬》等。另外,特別值得一提的是,古希臘人關(guān)于迷宮的想法,對(duì)卡夫卡的世界觀有著重大影響。

    在古希臘神話中迷宮與飛翔密不可分,這也是西方人最早有關(guān)飛翔的故事。古希臘克里特島國(guó)王米諾斯請(qǐng)來(lái)了希臘最有智慧的發(fā)明家和建筑師代達(dá)羅斯(Daedalus)建造一座舉世聞名的迷宮,用來(lái)關(guān)押人首牛身的怪獸彌諾陶洛斯。迷宮建成后,國(guó)王米諾斯把代達(dá)羅斯及其兒子伊卡洛斯(Icarus)關(guān)進(jìn)了迷宮。國(guó)王試圖將代達(dá)羅斯父子困死在迷宮里,以至于世界上再也無(wú)人能造出同樣精妙絕倫的迷宮了。這一點(diǎn)與湖北咸豐土司城里的土司建造石馬如出一轍,他命令當(dāng)時(shí)最卓越的工匠雕琢石馬,石馬造成后他將工匠沉入河谷。為了逃離迷宮,代達(dá)羅斯用蜂蠟把羽毛粘連在一起,做成翅膀,和兒子一道飛離克里特島。可惜兒子伊卡洛斯飛得太高,陽(yáng)光熔化了蜂蠟,伊卡洛斯墜海而死。伊卡洛斯的尸體漂到一個(gè)海島,為了紀(jì)念他,這個(gè)海島便被取名伊卡里亞(Icarian),他被埋葬在那里。卡夫卡將代達(dá)羅斯的插翅飛翔改成了騎桶飛翔,這種飛翔又多了一些怪誕、滑稽、反諷的意味。

    小說(shuō)的最后,敘述者“我”不會(huì)再回到自己那間寒冷的小房子去了,他讓自己永遠(yuǎn)消失在未知的“冰山地區(qū)”。這里的“我”與卡夫卡另一著名短篇小說(shuō)《鄉(xiāng)村醫(yī)生》中的主人公有著同樣的結(jié)局:“在這最不幸時(shí)代的嚴(yán)寒里,我這個(gè)上了年紀(jì)的老人赤身裸體,坐著塵世間的車子,駕著非人間的馬,到處流浪。”⑩卡夫卡的小說(shuō)并不令人絕望,雖然“我背后是冷冷冰冰的爐子,我前面是鐵石心腸的天空”,“我”也并沒(méi)有借到煤,但“我”再也不會(huì)回到那個(gè)冰窖似的屋子里去了。在卡夫卡身上有一種“不可摧毀之物”:“人不能沒(méi)有對(duì)自己內(nèi)心某種不可摧毀之物的持久的信賴而活著,而無(wú)論是這種不可摧毀之物還是這種信賴也許都長(zhǎng)時(shí)間地潛藏在他身上。這種潛藏的表達(dá)可能性之一是對(duì)一個(gè)自身上帝的信仰?!?在這位倔強(qiáng)的騎桶者身上,我們也分明看到了這種“不可摧毀之物”。這樣一來(lái),小說(shuō)似乎有著某種宗教救贖的意味。

    林琳在《卡夫卡小說(shuō)〈騎桶者〉的宗教表達(dá)》一文中寫(xiě)到,小說(shuō)講述了一個(gè)“我”在極寒天氣向煤店老板借煤而不得的故事,這或許可以理解為現(xiàn)實(shí)之冷酷及人與人之間關(guān)系之冷漠的形象表達(dá),然而,主人公騎桶飛行,借一兩鏟煤,以及騎在桶上甚至不能下來(lái)等,均表明這并非一篇反映現(xiàn)實(shí)的小說(shuō)。因此,“‘騎桶飛行’這一行為是不以外在的目的——要煤而存在的,同時(shí)這一行為不能因?yàn)橐憾K止(不能為了要到煤而下桶),那么,‘騎桶飛行’的目的只能解釋為以自身為目的的行動(dòng)了,即飛行的目的就是飛行本身。我們可以稱這樣的以自身行動(dòng)為目的的行動(dòng)為表演。換句話說(shuō)‘我’的騎桶飛行是一次表演……騎桶飛行是一次宗教救贖的表演?!薄啊摇男蜗?,作為救贖者,在這個(gè)時(shí)代正是以藝術(shù)家的面目出現(xiàn)的。然而,真正的藝術(shù)必然是曲高和寡的,真正的藝術(shù)家必定要承受不被人理解的孤獨(dú)。”?

    “我”在這里成了一位曲高和寡的藝術(shù)家,在找不到理解他的人之后只好飛天而去,就像《饑餓藝術(shù)家》中的那位主人公一樣,在找不到合適的食物后只好饑餓而死。哈佛大學(xué)比較文學(xué)系主任丹穆若什說(shuō):“就卡夫卡而言,這位作家作為文化超越者的形象,正逐漸為布拉格猶太作家的形象所替代?!ǚ蚩ㄇ泻狭水?dāng)代所關(guān)注的問(wèn)題,因而出現(xiàn)了對(duì)其新一波評(píng)論潮并引起普遍關(guān)注?!?卡夫卡是說(shuō)不盡的,即便這樣一篇小小說(shuō)也是如此。煤桶騎士飛走了,“方向不辨,永不復(fù)返”。他飛向何方?我們終究不得而知。

    ①詹姆遜:《論現(xiàn)代主義文學(xué)》,蘇仲樂(lè)、陳廣興、王逢振譯,中國(guó)人民大學(xué)出版社2010年版,第145頁(yè)。

    ②人民教育出版社、課程教材研究所、中學(xué)語(yǔ)言課程教材研究開(kāi)發(fā)中心、北京大學(xué)中文系、語(yǔ)文教育研究所編著:《普通高中課程標(biāo)準(zhǔn)實(shí)驗(yàn)教科書(shū)·語(yǔ)文·選修·外國(guó)小說(shuō)欣賞》,人民教育出版社2007年第2版,第94—95頁(yè)。

    ③⑩葉廷芳編:《卡夫卡全集》第1卷,河北教育出版社1996年版,第266頁(yè),第163頁(yè)。

    ④萊納·史塔赫:《領(lǐng)悟年代:卡夫卡的一生》,董璐譯,黑龍江教育出版社2017年版,第125頁(yè)。

    ⑤Max Brod. Franz Kafka, New York: Schocken Books, 1960, P.156—157.

    ⑥伊塔洛·卡爾維諾:《美國(guó)講稿》,蕭天佑譯,譯林出版社2008年版,第31頁(yè)。

    ⑦葉廷芳編:《卡夫卡全集》第10卷,河北教育出版社1996年版,第333頁(yè)。

    ⑧彼得-安德烈·阿爾特《卡夫卡傳》,張榮昌譯,重慶大學(xué)出版社2012年版,第66頁(yè)。

    ⑨葉廷芳編:《卡夫卡全集》第6卷,河北教育出版社1996年版,第81、196、442頁(yè)。

    ?葉廷芳編:《卡夫卡全集》第5卷,河北教育出版社1996年版,第48頁(yè)。

    ?林琳:《卡夫卡小說(shuō)〈騎桶者〉的宗教表達(dá)》,《現(xiàn)代語(yǔ)文》2013年第6期,第61—62頁(yè)。

    ?大衛(wèi)·丹穆若什:《什么是世界文學(xué)?》,查明建、宋明煒等譯,北京大學(xué)出版社2014年版,第210頁(yè)。

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