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    鄉(xiāng)村遺存的兩種文學書寫
    ——葛水平《空山草馬》和尹學蕓《曾經(jīng)云羅傘蓋》比較閱讀筆記

    2018-07-15 17:05:22天津黃桂元
    名作欣賞 2018年19期
    關鍵詞:黑山玉蘭鄉(xiāng)土

    天津|黃桂元

    “上帝創(chuàng)造了鄉(xiāng)村,人類創(chuàng)造了城市?!?8世紀的英國詩人庫伯如是說。而今,隨著中國社會發(fā)生了滄海桑田般的結構性轉型,上帝創(chuàng)造的鄉(xiāng)村日益沒落,而人類打造的城市模板處處現(xiàn)形,呈鋪天蓋地之勢。長期以來,鄉(xiāng)村文學曾是中國現(xiàn)當代文學的主脈,中國作為一個農(nóng)耕文明傳統(tǒng)極其深厚的國度,在21世紀以前還被視為“鄉(xiāng)土中國”,這也決定了這樣一個文學事實,中國作家的寫作資源多來自鄉(xiāng)村生活,他們有足夠的經(jīng)驗書寫鄉(xiāng)人、鄉(xiāng)事、鄉(xiāng)景、鄉(xiāng)情,他們篤信關注鄉(xiāng)土就是關注中國,原鄉(xiāng)書寫也因此在中國文學傳統(tǒng)中經(jīng)久不衰。新世紀以來,伴隨著億萬農(nóng)民從鄉(xiāng)村阡陌大面積潮退,這樣的文學事實在悄然之間有了根本變化,表現(xiàn)鄉(xiāng)村文化的空前危機,已成為鄉(xiāng)土文學書寫的一個新變種。

    葛水平的中篇小說《空山草馬》(載《花城》2017年第2期)和尹學蕓的中篇小說《曾經(jīng)云羅傘蓋》(載《收獲》2017年第5期)的敘事努力是值得注意的。前者表現(xiàn)農(nóng)村過剩的勞動力大量涌向城鎮(zhèn),鄉(xiāng)村留守者大多是年邁族群而生存日益步履維艱,但他們卻又不肯輕易妥協(xié),在緩慢時光中親近蒼涼土地,守護鄉(xiāng)村文化;后者反映的是城市化進程中征用土地所帶來的“鄉(xiāng)村膽怯”,城鎮(zhèn)化大面積蠶食著耕地,致使經(jīng)濟學意義上的傳統(tǒng)鄉(xiāng)村概念基本瓦解,“皮之不存,毛將焉附?”當下,全球一體化的趨勢已經(jīng)沖破了鄉(xiāng)土中國的傳統(tǒng)堤壩,僅僅從土地的投入和產(chǎn)出來看,鄉(xiāng)村功能已經(jīng)無法滿足自身生產(chǎn)、生活的需要,城鄉(xiāng)、工農(nóng)等傳統(tǒng)界限早已模糊,鄉(xiāng)村社會的動蕩、分化、蛻變,以及鄉(xiāng)村文化和歷史的被重構、被改寫,已成必然。這兩篇作品通過表現(xiàn)鄉(xiāng)村人物命運走向,曲徑通幽、互為印證地構成了鄉(xiāng)村碎裂的生存表征,我們由此感知,城市化帶給鄉(xiāng)村巨大的改變是多層面的,既有鄉(xiāng)村社會原有的物質(zhì)形態(tài),更有古老家園被連根拔起的那些茫然、驚慌和悵惘。

    丹納認為:“精神文明的產(chǎn)物和動植物界的產(chǎn)物一樣,只能用各自的環(huán)境來解釋?!迸骷腋鹚脚c尹學蕓皆來自北方鄉(xiāng)村,年齡相仿,經(jīng)歷近似,且都有著積淀深厚的鄉(xiāng)村文學敘事經(jīng)驗和能力,當她們真正走出故土,他鄉(xiāng)代替了故鄉(xiāng)之后,種種回望、緬懷與重述都有了穿越歲月、直抵靈魂的全新意義。

    《空山草馬》的文本一如既往地貫徹了作者有意為之的鄉(xiāng)村敘事走向,節(jié)奏舒緩而內(nèi)蘊幽深,詩意凄美而憂思厚重。故事仍發(fā)生在讀者已經(jīng)熟悉的晉東南。若干年前的黑山背曾有十幾戶人家,大小六十多口,雞飛狗跳,熱鬧非凡,不知從何時起,“黑山背的人急慌慌都往山外走,過日子的心勁就成了比誰能有能耐把子孫后代送往遠方”,于是“那些莊稼地里找不見后生的影子了”。鄉(xiāng)村日益萎縮、蒼涼,青壯年寧肯漂泊打工也不愿居鄉(xiāng)種田,疏于治理的土地變得蕭條、荒蕪、破敗。當鄉(xiāng)村成為眾人紛紛逃離的對象時,誰再說什么鄉(xiāng)情難舍、故土難離、葉落歸根,似乎就不僅僅是不識時務,而是近乎迂腐,甚至荒唐,讓世人恥笑。

    這樣一個時代,每個人的故鄉(xiāng)都在淪落,與這一起淪落的還有人的心魂。黑山背后來就剩下三位老人,郭臘替、韓路平和王翠平。再后來,韓路平故去,只剩下了郭臘替和王翠平。郭臘替舍不得離鄉(xiāng),自己那塊地“長莊稼可好了”,王翠平也很戀鄉(xiāng),“閉著眼在黑山背都能摸到家”。但孤男寡女住一個村容易叫人猜想,郭臘替決定從現(xiàn)在起不和王翠平說話了,王翠平也很倔,平日里兩個人刻意避免同時碰面。日子本來很平靜,井水不犯河水,卻因鄰近牙門村村支書寶福的到來而有了漣漪。寶福領著自家公狗“貝兒”去郭臘替家“花妞”那里走親家,正趕上鎮(zhèn)里幾個檢查護林防火的人在野外煮茶不慎失火,副鎮(zhèn)長不想擔責,讓寶福把這件事擺平,一旦上面追問,就說是黑山背人燒秸稈引起的山火。寶福便和郭臘替商量,把失火的原因說成王翠平燒墳時引起的,“也不是什么大事,又不罰款”。郭臘替明白不能說真話,可良心也不允許他說假話。寶福便做王翠平的工作,讓她承認失火原因在自己,并謊稱有郭臘替做證,王翠平一生氣,說火是郭臘替點著的,以后的新聞也是按這個說法報道的。郭臘替感到自己“被傷害了,不是寶福,也不是王翠平,是黑山背的黑夜,是一處處塌落的屋子”。不久王翠平病故,憂傷的郭臘替“用谷草編了一匹草馬,找出一致鈴鐺拴在草馬的脖子下,草馬的身子批了紅布,它的尾巴用了幾縷麻扎緊,披散開”。黑山背只剩郭臘替孤零零一個人形影相吊,年還是要過的,他給所有黑山背塌落的和沒有塌落的屋門上都貼上紅紅的對聯(lián),“只要黑山背有一個人在,就得有個村莊的樣子”,在王翠平舊宅門前,郭臘替貼上了兩幅黃聯(lián),“有一天我見了你啊,我一定想辦法把咱黑山背的人集中起來,還住在黑山背,那時就沒有死亡了”。年關將至,郭臘替用新谷草編了草馬,“灶王爺要回天庭匯報工作,要把灶王爺?shù)淖T打扮好”??章渎涞暮谏奖撑c草馬,在小說里構成了一種奇異而通透的生命力意象。

    葛水平稱自己和一般鄉(xiāng)間女人區(qū)別不大,“……就算是寫城市生活,我也要拐到鄉(xiāng)下來”。因為,“一些遠年的經(jīng)歷,腦殼想爛了也是他們的影子”。她還談道:“有許多民間的東西消失了,而我對消失了的東西一貫心懷敬畏。當我知道故鄉(xiāng)大年初一仍舊保留著迎喜神的習慣時,無論是現(xiàn)實的故鄉(xiāng),還是精神的故鄉(xiāng),我均無法不淚眼相看。”于是,她不厭其詳?shù)貙懱镆啊⒋迓?、季?jié)、時光、草木……這些我們司空見慣的自然存在,在她眼里卻千奇百態(tài)、亙古長存。她相信“與大自然相融,你就會覺得心境澄然,五內(nèi)俱清,你能獲得一種奇異的靈氣”,小說描寫“黑山背的天空不是黑下來的,是藍,深藍,黑藍,然后藍黑了”,里面包含的內(nèi)容難道僅僅是自然景色嗎?汪曾祺認為語言后面是有文化的,誠哉斯言。

    當鄉(xiāng)村失去載體,連根都被鏟除掉了,那些沒有故鄉(xiāng)的人,鄉(xiāng)愁又何處存放?這才是《空山草馬》的敘事意圖。葛水平把鄉(xiāng)村萬物當作生命的物質(zhì),一樣經(jīng)歷著繁盛與衰敗、追尋與喪失、生與死,這種鄉(xiāng)愁隱含著對鄉(xiāng)村文化根系斷裂的恐懼,小說譜寫的不再是牧歌,而是挽歌。鄉(xiāng)愁文化在中國源遠流長,中國不僅是農(nóng)耕古國,更是鄉(xiāng)土大國,這個事實決定了中國人的鄉(xiāng)愁幾乎是骨子里的。鄉(xiāng)愁是人與土地的詩意情結,綠野溪流,田垅嬉戲,兒時伙伴,土屋炊煙,婚喪嫁娶,民間傳說,以及天籟般的雞啼、鳥鳴、羊叫、牛哞、馬嘶、豬哼、狗吠,一一沉淀、結晶為刻骨銘心的鄉(xiāng)村記憶。這時候的故鄉(xiāng),已不再是一個物質(zhì)存在,而是葛水平創(chuàng)造出來的一個原鄉(xiāng)歸宿和歲月家園。面對洶涌而至的淪落,小說家葛水平所能做的,是對著故鄉(xiāng)方向送出詩意的憑吊,把家園記憶嵌入蒼黃的人類歷史卷宗,供后人破譯。

    19世紀初葉,世界只有3%的人生活在城市,兩百年后的今天,地球上的城市人已超過60%,而今這個數(shù)字還在迅速刷新。城市化發(fā)展如脫韁野馬,原本寧靜的鄉(xiāng)村由此發(fā)生了許多意想不到的故事。《曾經(jīng)云羅傘蓋》講述的拆遷事件我們并不陌生。“我”到一個鎮(zhèn)上掛職,正趕上鎮(zhèn)里的拆遷工作,“釘子戶”朱玉蘭已經(jīng)去勸說了九十八次,依然陷入僵局,朱玉蘭是“我”在二十年前采訪過的老模范,和我也是情感深厚的老朋友,這個頭疼的難題交給“我”,如何解決?英國小說家格雷厄姆·格林墓碑上刻著一段令人回味的話:“我愛看的是:事物危險的邊緣。誠實的小偷,軟心腸的刺客,疑懼天道的無神論者?!备窭锥蚰贰じ窳衷恢Z貝爾文學獎提名二十一次卻失之交臂,他鐘愛的這段話出自英國詩人羅伯特·勃朗寧的詩句,在他看來,人物矛盾是把敘事置于危險邊緣的推手,比如,小偷越誠實,刺客越心軟,事件的兇險越具有波折、懸念和挑戰(zhàn)性,也必然會增添敘事的精彩程度?!搬斪討簟敝煊裉m,就是讓別人同時也使自己陷入兩難境地的矛盾人物,我們來看看作者是怎么處理的。

    小說中的小狼窩村位于翠屏山下,曾經(jīng)云羅傘蓋,村前村后濃蔭密布,拆遷后卻是一片瓦礫。朱玉蘭原是村支書,古道熱腸,有口皆碑,曾是全村養(yǎng)雞發(fā)家致富的帶頭人。不管白天黑夜,雞們稍有點風吹草動,人們就找朱玉蘭,她總是二話不說,搭時間,搭精力,還要搭藥品。村里幾乎所有的養(yǎng)雞戶,都跟朱玉蘭借過錢,借幾十幾百幾千的都有,她來者不拒,從不考慮對方是否有償還能力。這么一位有很高思想覺悟的鄉(xiāng)村基層女干部,怎么會與“釘子戶”的不堪形象扯到一起?意外的是,其中的原因很令人同情。她的兒子小奇婚后每天都去跑大車,掙的錢都交母親存著準備蓋房用,可那年村里建了冶煉廠,自有資金絕大部分都來自朱玉蘭家,朱玉蘭在養(yǎng)雞的西屋要了宅基,本打算廠里掙下錢就給小奇蓋房,但政府提倡破除小農(nóng)意識,要把賺的錢用來擴大再生產(chǎn),為GDP做貢獻,為小奇蓋房的事就被拖下了,不料鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)只紅火了幾年就開始走下坡路,廠子像個無底洞,停下來就意味著血本無歸,可卻越干越賠,惡性循環(huán)。這時候出了大事,一個八歲男孩玩耍時掉進井里,周圍哭喊聲一片,朱玉蘭指揮救人,強迫讓剛剛來到事故現(xiàn)場的小奇倒懸著下井救人:“你是我朱玉蘭的兒子,你不下去誰下去?!”人命關天,小奇只得下井卻丟了性命,剩下一對孤兒寡母,朱玉蘭疚痛不已,當初“要不是因為我,房子早蓋起來了,有正房,有倒房,還有對面廂房”,她覺得已經(jīng)對不起兒子了,不能再對不起孫子,決心要把兒子的宅基換成房,上面不答應這個條件就拒絕拆遷。然而面對一刀切的拆遷政策,朱玉蘭的要求顯得如此蒼白和虛弱,最終只能無奈低頭。

    一位昔日的鄉(xiāng)村模范竟變成令政府頭痛的“釘子戶”,里面的故事隱情和歲月苦衷實在令人唏噓。其間,種種尊嚴與嘲諷,正直與傷害,潰敗與誤解,信義與逆反,意外與宿命,形成了驚心觸目的碰撞和反差,也留下文化重建的懸疑和期待。尹學蕓從不掩飾敘事過程中的價值傾向,關于小說的寫作,她自言“有種痛似一種若有若無的感覺。它當然不像剖腹產(chǎn),留有疤痕,可以追溯到曾經(jīng)的歇斯底里。這種疼痛漫長且恒久,來自心底,不能說,不想說,不愿說。或者,更多的時候,是不忍說??梢院雎?,卻很難消弭”。朱玉蘭并不傳奇,在人們?nèi)粘I钪谢蛟S都有可能遇到,尹學蕓卻寫足了這個人物內(nèi)心深處的沖撞、掙扎與無奈,并為小說敘事加大了反轉空間和閱讀懸念。這時候,我們將她的鄉(xiāng)村小說攏在一起觀察,會仿佛置身于一幅幅彼此勾連、極富歲月質(zhì)感的敘事長卷。

    《空山草馬》和《曾經(jīng)云羅傘蓋》并非意在唱衰鄉(xiāng)村,妖化鄉(xiāng)村,而是要在鄉(xiāng)村與都市的時間流動和空間差異的體驗與反思中,在“鄉(xiāng)下人進城”和“鄉(xiāng)下人守土”的流動與靜止中,在農(nóng)耕文明和城市發(fā)展的更迭中,表達人的存在困境與文化本體的詩意向往。社會學家看重種族、謠俗、生產(chǎn)方式、鄉(xiāng)親關系的布局,小說家則偏重描寫流動其間的精神遺存。

    費孝通通過對鄉(xiāng)土中國的考察指出,“對鄉(xiāng)土的逃逸并非始自今天”,這是因為“一塊地上只要幾代人的繁殖,人口就到了飽和點,過剩的人口自得宣泄外出,負起鋤頭去另辟新地”,過去鄉(xiāng)村老者也多相信“樹挪死,人挪活”的信條,但畢竟手里沒有離開鋤頭。其實我們每個人都加入了瓦解鄉(xiāng)土社會的洪流,農(nóng)業(yè)文明不再是恒定的存在。城市化和現(xiàn)代化的強勢來臨以幾何級數(shù)助推了這種擺脫務農(nóng)身份的逃逸。可以預料,就社會學意義而言,未來時代的鄉(xiāng)村世界很可能行將不在。在這樣一個“他鄉(xiāng)時代”,我們都將成為社會學家齊格蒙特·鮑曼所講述的“普存的異鄉(xiāng)人”,這是最為深刻的全球化風景。中國社會經(jīng)歷了全球化資本浪潮的沖擊而進入全方位的轉型期,人們長久以來的物欲得到充分釋放,保守、封閉的鄉(xiāng)土格局在城市化語境中日益破碎,鄉(xiāng)土守望者逐漸成為鄉(xiāng)村文化遺存已成不可逆的事實。然而,現(xiàn)代化通過資本不斷創(chuàng)造著經(jīng)濟奇觀,也因其過度強調(diào)提速、熱衷解構而陷入無力自糾的窘境,這時候,鄉(xiāng)村文化所孕育的器物符號、生活體驗、自然節(jié)律、情感反芻,由于已經(jīng)化為鄉(xiāng)土中國的某些集體無意識,其中不乏與天地脈動同頻共振的恒久生命活力,鄉(xiāng)村文化通過文學作品所呈現(xiàn)出的特有的安詳、靜謐、沉穩(wěn)、適度、自足,便生出具有一種精神家園性質(zhì)的詩意棲身所在。這樣一種天地境地,給作家提供了寬廣遼遠的書寫空間,成就了葛水平和尹學蕓各自不同的敘事視野和思想氣象。這說明,文學仍堅持鄉(xiāng)村敘事或許不難,難的是有遠方的視野和氣象。

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