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    大地上的鄉(xiāng)愁與殤痛
    ——周偉“新鄉(xiāng)土散文”論

    2018-07-15 17:05:22湖南胡良桂
    名作欣賞 2018年19期
    關(guān)鍵詞:周偉鄉(xiāng)愁散文

    湖南|胡良桂

    周偉的“新鄉(xiāng)土散文”很美,散發(fā)著一股股淡雅的泥土芬芳;很新,像刮來一縷縷清涼的雨露新風(fēng);很澀,流淌著一陣陣鄉(xiāng)野的悲憫情懷;很奇,使用了一套套精致的創(chuàng)作技法。作品既有自然的美麗與氤氳,又有鄉(xiāng)村的頹敗與蒼涼;既有大地的神奇與禮贊,又有鄉(xiāng)愁的牽掛與遠(yuǎn)逝;既有生命的寧靜與美好,又有人生的無奈與悲愴。它是一幅動(dòng)人而優(yōu)美的鄉(xiāng)村畫卷,是一曲醇厚而善良的生命贊歌。

    周偉的散文充滿著泥土的清香,流動(dòng)著潺潺的溪水;蘊(yùn)藏著風(fēng)物的韻味,活動(dòng)著善良的村民。

    無論《瞅天》對“天哦,透藍(lán)透藍(lán)的;云哦,嫩白嫩白的”描寫,還是《大地之光》對“下雪了。紛紛揚(yáng)揚(yáng),天地雪亮,地上厚厚地鋪了一床雪白的棉絮,無邊無際”的刻畫。作者將靜穆的天地萬物寫得奔騰飛動(dòng)、神態(tài)逼真,尤其將天地?cái)M人化,寫出人們從瞅天就能知道“浸谷種”“蒔禾”“放水”“揚(yáng)粉”,寫出大地映著霞光如同含著彩霞飲著陽光似的,使那些本來沒有生命的天地都富有了個(gè)性、感情和生命。

    周偉對故鄉(xiāng)民俗民風(fēng)的展現(xiàn),使他的散文浸潤著他家鄉(xiāng)湘西南風(fēng)物的靈氣和泥土的芬芳。像《杉溏物志》就分別由《魚殤》《雞憐》《狗歡》《豬怨》《?;辍窐?gòu)成。這些鄉(xiāng)村常見的動(dòng)物,本身就構(gòu)筑了一個(gè)農(nóng)耕時(shí)代的生活畫面。牛(《牛魂》是莊稼人的寶?!芭!笔蔷鸥鶢?shù)摹盎辍?,也是農(nóng)耕時(shí)代的“魂”,“魂”被“出賣了又被買了回來”。其深邃的寓意,就是作者對故鄉(xiāng)千古風(fēng)物的形象展示。而《山坡上的云朵》中的羊,更是別具一格?!吧狡律?,滿坡滿坡的羊,如朵朵的白云時(shí)聚時(shí)散,奔跑著,追逐著……四周,遍地是羊,是花,是草,是和風(fēng),是陽光,是溫馨?!边@里沒有現(xiàn)代文明的氣息,也沒有新潮時(shí)尚的喧囂,卻在放羊的忙碌中,在廣袤的鄉(xiāng)村里,展現(xiàn)了一種風(fēng)物習(xí)俗,一種人生理想。而《陽光下的味道》《風(fēng)垛口的老屋》《一地陽光雨露》《春風(fēng)桃花土酒》《鄉(xiāng)村土味》等對鄉(xiāng)村風(fēng)物的詩意呈現(xiàn),呈現(xiàn)出一幅靜謐、平和的畫面,祥和、溫馨的氣氛。

    周偉鄉(xiāng)土散文大都是書寫自己的至愛親人,表現(xiàn)的是農(nóng)民的質(zhì)樸、豁達(dá)與憂思,揭示的是農(nóng)民的淳厚、善良與崇高,謳歌了中國農(nóng)村母性精神的偉大與人倫觀念的美好。奶奶在《大地之光》《大地清明》《開枝散葉》《念好》《懷沙》《迎春花》中,都是一個(gè)圣母的形象。她命苦、坎坷、純凈,彌漫著一種淡淡的憂傷,流淌著一片動(dòng)人的風(fēng)景;她頑強(qiáng)、靜穆、樂觀,似一泓清澈的泉水,又像一棵開枝散葉的大樹。奶奶總是有一顆浪漫而高貴、崇高而圣潔的靈魂。草生叔(《草生》)永遠(yuǎn)有一顆“童心”,他沒有孩子,卻最喜歡孩子。他智慧、仁義、熱心、淡泊名利,他對生活“不怨不憎,不恨不怒,不爭不斗,隨圓就方”。當(dāng)他像“枯黃的草葉飄落在大地上”的時(shí)候,鄉(xiāng)里鄉(xiāng)親都把他當(dāng)親人一樣安排后事。全村人猶如生活在一個(gè)“仁愛”的大家庭中,讓人感受到鄉(xiāng)俗、鄉(xiāng)情、親情的可貴與凝聚力。

    在《走不出土浯之鄉(xiāng)》《風(fēng)垛口的老屋》《乙酉清明還鄉(xiāng)見聞》中,作者更是在向讀者傾吐著內(nèi)心的真話,抒發(fā)著自己肺腑的真情,探索著社會生活的真理,尋求著人生價(jià)值的真諦,關(guān)注著人類命運(yùn)的前途,以及他對世界的審視、對社會的思考、對人生的慨嘆、對生命的關(guān)注,都是他的個(gè)性與思想在藝術(shù)上的物化。

    周偉散文實(shí)錄了鄉(xiāng)村的殤痛,記敘了村人的蒼涼;再現(xiàn)了村鎮(zhèn)的衰落,寫出了鄉(xiāng)愁的遠(yuǎn)逝。

    鄉(xiāng)村的頹變與衰落,是中國農(nóng)村現(xiàn)代化過程中必然要經(jīng)歷的陣痛。作者把對鄉(xiāng)村的現(xiàn)狀和生活的思考與批判融進(jìn)散文的生動(dòng)描述之中,就使嚴(yán)肅的理性與生動(dòng)的感性得到精準(zhǔn)的融合與再現(xiàn)?!稄那暗拿利悺贰洞猴L(fēng)桃花土酒》《枯草上的鹽》《碎一地》中,都有作者內(nèi)心的彷徨,淡淡的憂傷與失落。不僅家鄉(xiāng)那肥沃的田園已經(jīng)荒蕪、長草,“看不見油菜一畦一畦地綠著”,也看不見桃樹枝丫花苞發(fā)芽。只有秋收后散亂的草把爛在田里?!霸俜实奶铩保耙矐械萌ジ髁恕?。田垅間到處起的是屋,“一棟比一棟高大氣派,一棟比一棟裝飾豪華”,“很多屋都是起在肥沃的水田上”。它們“站在水田中央,如浮萍一般。這兒一座樓房,那兒一座樓房,一夜之間,高高低低,蘑菇叢生。一棟朝南,一棟朝北,一棟偏西,一棟正東,完全沒章法,完全不顧臉面”,也“沒有一個(gè)心痛的”。還有那小溪,“像生了一場大病,它再無一路歡快歌唱的聲音了。小溪中到處是廢棄的塑料袋、包裝紙、爛皮鞋、剩菜剩飯,溪水也變了顏色,渾黃渾黃。水面上還浮著死雞死鴨”。此景此情,在變革時(shí)代的大背景下,該漠視,還是該接納,值得深入思考。鹽沙沙地落在枯草上,草,承載著耕耘者的“失落”,那我們心中的百般情愫又該如何安放?顯然,作者是帶著苦澀來書寫這一切的,因?yàn)樗麑ψ约旱泥l(xiāng)土愛得太深,有刺骨的疼痛與創(chuàng)傷,有淚光的晶瑩與迷茫。

    《乙酉清明還鄉(xiāng)見聞》作者只是隨意記下回鄉(xiāng)見聞,對鄉(xiāng)村變化的感觸,就深深地表現(xiàn)了他對轉(zhuǎn)型期農(nóng)村的憂慮?!翱粘病崩先穗m然老眼昏花,一片渾濁與茫然,卻只能或沒日沒夜下地干活,或“蓋了手印”檢查孫輩的作業(yè)。留守兒童眼里時(shí)刻閃過一絲絲驚恐和黯然,失去了兒童的天真與蹦跳,很是懵懂和無助。對外界的陌生與敵意,也給人一種恐懼與可怕。作者在《冒號(:)》中就描繪了這樣一幅場景:一個(gè)僅幾十戶人家的村莊竟然有三個(gè)銷售地下六合彩的據(jù)點(diǎn)。

    寫出人生的蒼涼,是對鄉(xiāng)村卑微生命的同情。作者記錄鄉(xiāng)村變革、轉(zhuǎn)型中的疼痛,“遷徙”“嫁接”過程中的失落,正是對鄉(xiāng)村靈魂的關(guān)愛,對苦難人生的悲憫情懷。《看見的日子》那個(gè)瞎眼二婆婆無兒無女。當(dāng)她真的走了,“當(dāng)我們焚燒起二婆婆的遺物時(shí),起風(fēng)了,木火桶滋滋啵啵端端地在禾坪上燒了許久。燒完時(shí),夕陽已經(jīng)西下,一切皆靜了,看時(shí),唯見煙痕淡抹”,就含有一股淡淡的蒼涼。《誰都想留住些什么》中那個(gè)把妻子讓給別人的五伯,也是一種含淚的“瀟灑”:“原來五嬸在未嫁之前就和本村一個(gè)后生青梅竹馬,不久前那個(gè)人兒因車禍偏癱在床上無人照料?!蔽宀凸笆肿屓耍瑹o不有一種人生的悲戚、蒼涼之感。

    描寫鄉(xiāng)愁的遠(yuǎn)逝,是對留住鄉(xiāng)愁的期待。故鄉(xiāng)的小河,故鄉(xiāng)的炊煙,故鄉(xiāng)的漁火,故鄉(xiāng)的明月,都像一朵浪花,一只竹筒,一葉風(fēng)帆,一個(gè)倒影。既有傷懷,又有冷漠;既有失落,又有迷離。在這樣一個(gè)動(dòng)態(tài)的環(huán)境中,它們隨時(shí)都在變化,隨時(shí)都可能失傳或消失。作者留住了對鄉(xiāng)村的記憶和認(rèn)同,也就留住了文化的鄉(xiāng)愁?!讹L(fēng)垛口的老屋》對故園的依戀,星月流轉(zhuǎn),流年已遠(yuǎn),老屋依然屹立于時(shí)代的風(fēng)雪里,處變不驚,只是留下了滄桑,與自己照應(yīng)。隨著老屋老去的,不僅僅是青瓦、土墻,更有千般情節(jié),即使老,也是根藏心間,如千年草木,蔥郁自在輪回。這鄉(xiāng)愁背后呈現(xiàn)的是鄉(xiāng)村生命的原始魅力,也是作者對鄉(xiāng)村淳樸的人情人性的認(rèn)同與留念。一句土語,一番記憶,一處風(fēng)物,都是那么質(zhì)樸、渾厚、天然、蒼涼,彌漫著濃郁的鄉(xiāng)間氣息。顯然,無論是“獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客”的游子,還是“篷門今始為君開”的守望者,都從中找到了精神的家園。但周偉這種尋找與守望所導(dǎo)致的無根無依之感,可能就是人類進(jìn)化過程中一種高層次的鄉(xiāng)愁,也是一種文化上的鄉(xiāng)愁。

    周偉鄉(xiāng)土散文的藝術(shù)“素樸而干凈,淡雅而靈動(dòng)”,清新而明朗,華麗而機(jī)智。有土酒的芬芳,也有工筆的明快;有童話的迷幻,也有古典的空靈。

    運(yùn)用聯(lián)想技巧,構(gòu)成了周偉散文絢麗多姿的藝術(shù)畫面?!洞蟮攸S好》由故鄉(xiāng)一地黃金的油菜花,聯(lián)想到了張承志筆下,“隨風(fēng)散灑,遇土生根,落雨花開,安慰天下”;聯(lián)想到北島詩句:“在油菜花中,生命在烈烈地綻放/在油菜花中,人民默默地永生……”聯(lián)想到鄉(xiāng)村唱起“黃狗你看家,我在山中采紅花。一朵紅花采不了,雙雙媒人到我家”;聯(lián)想到漢代董仲舒,“美不能黃,則四方不能往”;直至聯(lián)想到,“大地黃好,人間沉香,天上仙境”。它一層一層地遞進(jìn),一環(huán)一環(huán)地加深。懷抱黃土,眺望四方;浮想聯(lián)翩,目眩神迷,構(gòu)成了一個(gè)美艷古今的人間天堂。正是這種神奇的聯(lián)想,深化了作品的主題,創(chuàng)造出了一個(gè)大地黃好的嶄新意境?!秲?nèi)心的花朵》中,艷梅神似梅花,“梅花的美,美麗絕俗。梅花飄香,幽香久遠(yuǎn)。梅花的身影,總讓我想起涅槃”?!叭~片落盡,梅花綻放;煩惱葉落,涅槃花開?!逼G梅與梅花之間神志、氣質(zhì)、情韻相似,具有“神似”的特征,歌頌了艷梅勤勞、能干、賢惠、堅(jiān)毅的精神品質(zhì)。而發(fā)了財(cái)?shù)膰h卻怕老婆薔薇,作者聯(lián)想《朱槿花賦》贊詩:“朝霞映日殊未妍,珊瑚照水定非鮮。千葉芙蓉詎相似,百枝燈花復(fù)羞燃?!本褪亲蠲利惖乃臉?xùn)|西,跟薔薇花的艷麗相比,還是遜色得多。它看上去離題,卻處處扣著薔薇花,既開拓了作者的寓意,又增添了作品的美感。

    而且,周偉散文的聯(lián)想技巧形式多樣,變幻莫測。有以一事物為中心,將不同空間或時(shí)間的事件有機(jī)而巧妙地進(jìn)行組合,來豐富作品的內(nèi)涵。由豬(《清明的豬》)是農(nóng)家的“寶貝”“盼頭”“標(biāo)桿”“至高的牲靈”,聯(lián)想到北宋“京畿民牟暉擊登聞鼓,訴家奴失牡豚一,詔令賜千錢償其值”。由農(nóng)民的生存進(jìn)入皇帝的視域,豬就“成為傳統(tǒng)的圖騰”。有以反襯對比聯(lián)想,來表達(dá)作者肯定或否定的情感。魚(《在路上行走的魚》)在水里不知疲倦,不記苦累,永遠(yuǎn)快樂。因?yàn)椤八灭B(yǎng)魚”,可家鄉(xiāng)“廣闊水域已不復(fù)存在”。于是,作者聯(lián)想到《莊子》“子非魚,焉知魚之樂也?”《孟子》“數(shù)罟不入绔池,魚鱉不可勝食也”,佛家有“敲破木魚是人生”,《萬物生》唱道“我看見山鷹在寂寞兩條魚上飛……”,借助聯(lián)想,作者憂慮魚的生存環(huán)境的審美情趣,得到充分的體現(xiàn)。而推測聯(lián)系,能更深入展示人的心理和向往?!段蓍芟氯鋭?dòng)的小倮蟲》由姨父兒子小鋒好好壞壞,與媳婦離離結(jié)結(jié),想到西漢《大戴禮記》“人為倮蟲”,想到白居易《冬夜聞蟲》:“蟲聲冬思苦于秋,不解愁人聞亦愁。我是老翁聽不畏,少年莫聽白君頭?!本桶讶藥胍环N美麗動(dòng)人的藝術(shù)氛圍中,意在言外,旨在畫中,具有含蘊(yùn)豐厚的藝術(shù)力。

    采用辯證方法,提升了周偉散文詩畫理趣的審美效果?!犊匆姷娜兆印分邢寡邸岸牌拧迸c“孩子”的對話,就充盈著童話般的迷幻、純真、空靈,卻又不像童話,而是在二律背反、靈巧多變中,給人亦真亦幻的感覺??此破降p松,實(shí)則形象生動(dòng),蘊(yùn)含著沉重的哲學(xué)問題。作品開頭:“眼睛瞎了,我就一點(diǎn)也看不見了嗎?”“眼睛睜開了,你就什么都看見了嗎?”簡潔精辟,蘊(yùn)含豐富。于是,把日子比作小溪,寫出生活的鎮(zhèn)定、豁達(dá)、遠(yuǎn)慮、細(xì)水長流、平平安安;又把日子比作小鳥、女娃,就勾勒出一幅迷人的畫面:山上開滿鮮花,野草到處瘋長,飛禽走獸嘰嘰喳喳,樹是綠的,氣息是甜的。但是,生活中難免有磕磕碰碰,淺創(chuàng)深痛,也不用憂愁,只要磨利生活中那把刀,“一刀砍下去,就砍死一個(gè)嚴(yán)冬”。還把日子比作走路,路的彎彎曲曲,老長老長,曲折且漫長。路上泥土飛場,泥濘滿路,冰雪地凍,路窄坡陡,坑坑洼洼,險(xiǎn)象環(huán)生,只有堅(jiān)持不懈,才會擁有充實(shí)、光輝的人生。這就從俗常的生活底層人物中發(fā)掘出潛藏在人性中的樸真美好與哲思智慧。而《人間草木》從“活著是高高的山,是長長的水,是開不敗的花朵,是盛長的草木,是純凈的陽光,是清新的空氣,是天上的白云,是地下的泥土,是和諧的世界”。這種“淡到若有若無,淺到清純見底”的人生態(tài)度,正是作家汪曾祺一種從容的生存境界、一種睿智的人生光芒。

    小中有大,大寓于小,大小相通,就是通過個(gè)別反映一般?!兑粋€(gè)字的故鄉(xiāng)》以簡單的“等”“懷”“單”“想”“回”五個(gè)字,就表達(dá)出了一種人生的大境界。既有對留守故鄉(xiāng)親人的凄苦眷念,又有對游子的渴望與期盼;既有希望與理想的現(xiàn)實(shí)化,又有追求幸福的情感凸顯;既有執(zhí)著的守望讓人蕩氣回腸,又有散文的意境得到極盡張揚(yáng);既有寬泛的審美空間,又有極大的情感內(nèi)涵;既有精神流轉(zhuǎn)或人生奮斗的方向和規(guī)律,又有消融一切,走向平衡,回歸本源。它們都超越了一時(shí)一地、一人一事的個(gè)體書寫,而透散著人類的大命運(yùn)、人生的大情懷??梢?,散文創(chuàng)作中,一般和個(gè)別、大和小不僅是一般的結(jié)合,而且是高度的統(tǒng)一。只有做到“以少勝多”,才能在作品的整體上達(dá)到“以小見大”的藝術(shù)效果。

    精美洗練質(zhì)樸,是周偉鄉(xiāng)土散文的語言藝術(shù)。散文語言應(yīng)具有繪畫一般的“應(yīng)物象形”“隨類附采”的表現(xiàn)力和造型力,能反映和創(chuàng)造出一幅幅五彩繽紛的喧騰激越的具體可感的藝術(shù)畫面,有對客觀事物平面靜止的描寫而呈現(xiàn)出來的耀人眼目的美,有因環(huán)境的差異而形成變體的地域的美,有簡潔而淡雅、靈動(dòng)而干凈、清新自然而富于表現(xiàn)力的美?!洞蟮厍迕鳌肪兔枥L出一幅絢麗多彩的鄉(xiāng)村圖畫:“鄉(xiāng)下的禾田”,“齊齊整整也好,累累垂垂也好,綠汪汪也好,黃澄澄也好,抑或是冬天的一片空曠也好,鋪在鄉(xiāng)村的任何一個(gè)地方,都是一幅鄉(xiāng)村最美的畫圖,美得自然天成,美得無言、無缺”。這種靈動(dòng)之態(tài)、潔雅之美,仿如稻香四溢,水滴輕濺如珠,云霞輕度如綢,無不顯示出“山青水清,人勤水甜,大地清明”的人間仙境。這些文字,哪怕是一個(gè)字或者一組詞,都是一些活蹦的生靈,在我們耳畔發(fā)出不同的聲音。聆聽它們的律動(dòng),感受它們的歡快,繼而觸摸靈魂深處細(xì)碎的搏動(dòng),都會讓人感覺到嵐霧晨風(fēng)中心靈的一片寧靜,山澗清泉流露出來的曼妙與靈美,月光籠罩的清涼和舒暢,真是清風(fēng)明月,自然天成。因此,無論《鄉(xiāng)間的和弦》“晶瑩的露珠,一顆顆從荷葉上滑下來,仿佛是在捉迷藏”,還是《你的眼里有春天》“有了愛,風(fēng)帶著綠意,雨落下恩情,雪飄著圣潔,黑夜也在歡快地舞蹈”等,都有著泥土淡淡的清香,讓人感到親切、自然、虔誠、美好。這種由此及彼、由表及里、由靜到動(dòng)、由形到聲的美,是豐富多彩的。它有大氣恢宏之美、朦朧含蓄之美,也有纖巧精致之美、溫潤性靈之美,既斑斕奪目,妙語天然,又絢麗多姿,韻味無窮。

    方言與短句,更蘊(yùn)含豐厚,蹊徑獨(dú)辟,大樸若巧,力透紙背。鄉(xiāng)土是地域文學(xué)之根,沒有了地域性,鄉(xiāng)土散文就失去了依托。周偉散文中的“浪”“合”“扯”,“相罵”“打牌”“射尿”“扯勾”“夜歌”“辟邪”“瞅天”等,單看命題,只是簡短樸實(shí)的一二個(gè)字,但卻短促有力,質(zhì)樸明快之中浮現(xiàn)著視覺的沖擊力。這簡約靈性的文字,隱匿著草根的纖弱與堅(jiān)毅,疊合著世情的悲苦與倉皇;這質(zhì)樸、粗獷的畫面,蘊(yùn)藉著復(fù)雜的情愫,滄桑的凝重,氤氳著豐富的內(nèi)涵、醇厚的意蘊(yùn),呈現(xiàn)出簡練、干凈、明快、形象的鮮明特點(diǎn),串起鄉(xiāng)村的人間煙火和生命之河。

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