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    施叔青的香港敘述

    2018-07-15 17:05:22北京趙稀方
    名作欣賞 2018年19期
    關(guān)鍵詞:張愛玲都市香港

    北京|趙稀方

    在機械設備方面碎石共振化取決于設備的振動頻率,以及錘頭的機構(gòu)型式。在水泥混凝土結(jié)構(gòu)方面取決于路基的狀況、路面維修的情況、基層的彈性模量、四周的排水條件都對路面共振碎石化有一定的影響。在操作方面,操作人員的經(jīng)驗起到一定的決定性作用,就是根據(jù)路面的實際情況,確定合適的振動頻率。選擇不好合適的頻率,面板出現(xiàn)很多的粉塵以及不破碎的現(xiàn)象,達不到理想的效果。

    如果說,20世紀上半葉上海在遠東的地位顯赫一時,那么到了下半葉,香港則取代了上海的地位。由于聯(lián)合國對新中國實行禁運等種種措施,上海的對外貿(mào)易幾乎中止,而香港作為一個自由港卻經(jīng)由貿(mào)易的發(fā)展而實現(xiàn)了經(jīng)濟騰飛,從1947年至1986年,香港的對外貿(mào)易增長了198倍。1993年香港的對外貿(mào)易總值高達21188.48億元,超過整個中國內(nèi)地的貿(mào)易額, 而此時上海口岸的出口額在全國的比重尚不足10%。大上海走向了沒落,香港取代了上海而成為遠東最大的國際貿(mào)易中心。上海盛極一時的時代是20世紀上半葉,香港的輝煌恰恰在承續(xù)其后的20世紀下半葉,這兩個城市的變遷形成了20世紀中國現(xiàn)代大都市的風景線。香港文學的特質(zhì),正是這種都市性帶來的。20世紀下半葉香港文學對于都市性的表現(xiàn)和開掘,為20世紀上半葉的上海文學,也為新時期以來的中國都市文學所遠遠不及。

    “五四”以后,中國現(xiàn)代文壇反映城市生活的小說主要有兩類:一類主要反映城市知識者的生活,如魯迅、巴金的小說,另一類主要反映中下層市民的生活,如張恨水、老舍的小說。這一切離現(xiàn)代都市文明,似乎都遙不可及。左翼作家雖然生活在都市,但似乎對農(nóng)村更有激情,當面對都市時,他們將棚戶區(qū)的貧民引為同道,而對轎車洋房里的都市有產(chǎn)階級不屑一顧。值得一提的是茅盾的《子夜》。像其他左翼作家一樣,茅盾對工商社會也不了解,為寫作《子夜》,他曾專門花幾個月時間跑交易所去體驗生活。如此,《子夜》對于上海上流社會的表現(xiàn)不可避免地存在著概念化的痕跡。穆時英、劉吶鷗等人的新感覺派小說對于舊上海的五光十色的表現(xiàn),在文學史上確實別開生面,但不能不指出的是,新感覺派小說對于都市的著意渲染,其實正表明了作家對于這種都市生活的新奇和陌生。他們還僅僅停留在對這個大都市令人眼花繚亂的生活場面和節(jié)奏的描述上,尚未能透過表面而深入都市生活及人物心態(tài)的深處。主要原因仍是因為他們本身只是中下層知識者,對上層工商社會不太熟悉。

    20世紀40年代的張愛玲可能是中國現(xiàn)代文學史上最具城市感性的作家,在別人向往鄉(xiāng)村自然而厭惡都市的喧囂時,她卻非得聽到電車的聲音才能入睡。陳思和曾在比較中稱贊張愛玲的城市文學創(chuàng)作:“比起那種專寫亭子間姑嫂、白相人阿哥、拆白黨、姨太太等城市丑惡大展覽的石庫門風情,是不可同日而語的磅礴大氣;比起那些專寫咖啡館、跳舞場,以及霓虹燈下頭暈目眩的新感覺小說,顯得充滿歷史感的深沉;比起老舍、張恨水筆下的相對靜止的舊式市民社會寫真,又擁有強烈的時代氣息和現(xiàn)代都市特征。” 然而讀過張愛玲小說的人都知道,她的小說背景主要在傳統(tǒng)大家族與現(xiàn)代社會之間,她表現(xiàn)的是從傳統(tǒng)中走出來的人面對現(xiàn)代都市的不安心理。就此而言,張愛玲的小說也非真正的現(xiàn)代都市小說。

    常常來往于中西人士之間的施叔青在表現(xiàn)英國殖民者的時候,已不需要再以想象代替經(jīng)驗了?!兑灰褂巍分械闹鹘侵灰炼骷词且晃挥趁裾?,他位居香港文化部門高職,出入各種正式場合。他在英國原只是一個酗酒無端的浪子,為了逃避自己的過去,也為了逃避他的妻子,他來到了這個離英倫三島遙遠的殖民地。對于雷貝嘉的巴結(jié),他并不拒絕,在她青春的身上,他尋找著自己的過去。但目下他的熱情早已消逝,對她唯恐躲之不及。伊恩對于高雅的古典音樂毫無興趣,每當官方宴會室內(nèi)樂團演奏海頓的樂曲時,他都借口抽煙溜出去,他寧愿將時間消磨在煙霧騰騰的酒吧間聽爵士樂。伊恩的唱片幾乎全是清一色的銅管樂,夜晚當他在雷貝嘉身上發(fā)泄完激情后,他常常一個人坐在黑暗中“緊閉著眼,沉浸在強尼·荷濟士的薩克斯風,讓黑人獨有的哀怨無奈層層包裹著他,動也不動”?;蛟S只有在這深夜,這空冷撥尖的銅管聲才能傳達出了他內(nèi)心不為人知的悲愴。小說寫伊恩的筆墨并不多,基本上沒有正面寫,而是側(cè)面通過雷貝嘉的眼看他。雷貝嘉與伊恩一中一外,一下一上,經(jīng)歷地位都很懸殊,她對他的世界很陌生卻又極羨慕,故她的感受尤為敏銳。作者只寫她的所見和所感,而不做正面揭示,這一空白反倒給讀者留下了想象的余地,造就了深刻的印象。這與小說中流行的漫畫化的殖民者形象相比,顯然高出不止一籌。

    《香港三部曲》中黃得云與殖民男性關(guān)系的另一不同,是她與英國貴族西恩·修洛的愛情弄假成真。西恩·修洛和黃得云原來也是按照“各取所需”的原則相識的,西恩·修洛是為了讓黃得云替他抵御殖民地小姐的進攻,而“黃家的一塊塊土產(chǎn)物業(yè),就是在西恩上門啜飲由黃得云親自奉上的一杯杯白蘭地拼湊起來的”。但這位香港最有價值的單身漢,卻逐漸為黃得云的魅力所傾倒。對于西恩·修洛來說,在西方本土遭受壓抑后尋找東方主義的幻象,這是并不奇怪的。但隨著時間的推移,各種事件的發(fā)生,他們彼此間的感情卻在真實地靠近。而在日本占領香港,西恩·修洛被囚禁之后,他們才互相發(fā)現(xiàn)自己愛上了對方。就像《傾城之戀》,為了一場愛情,整個香港覆滅了。黃得云與西恩·修洛的愛情故事,拆除了男性/女性、征服/被征服的殖民關(guān)系模式,寄托了作者新的想象。

    20世紀下半葉以來的香港文學,讓我們看到了真正的都市風采。施叔青1978年從臺灣到香港,一呆就是十幾年。她在香港一直生活于上流社會,采訪施叔青的舒非斷言:“從香港的故事中,可見您對吃喝玩樂的那一圈十分熟悉,您若不浸淫其中當寫不出這種生活?!?的確,從筆致的熟稔從容看,施叔青對于香港中上層生活的經(jīng)驗絕非刻意“體驗生活”而能得。施叔青雖非資本家,但確屬于有產(chǎn)者,被戲稱為“富婆”。她“長期泡在上流社會,過著養(yǎng)尊處優(yōu)的生活。她有自己的優(yōu)勢,能穿梭于海峽兩岸,遠游歐美東南亞,有錢有閑能看到一般人所看不到的奇珍異寶稀世名畫古玩,與高官名流交往”?!跋愀鄣墓适隆彼鶎懙纳畲_實是施叔青所熟悉的。她說:“住到香港來,確是過過五光十色的日子,有自愿的,也有推不掉的應酬。自愿是基于好奇好玩、探世界的心理作祟,好聽的說法是為了體驗人生。身不由己的是陪著先生出現(xiàn)在宴會、雞尾酒會交際。每到一種場合,我盡量使自己投入,聽那般太太們抱怨司機、女傭和香港的天氣,從來不想也沒有必要擺出自以為清高的架勢。”施叔青是反對專門去“體驗生活”的,“記憶中從來不曾為了寫小說而著意地身入其間,像丁玲說的,為了創(chuàng)作找題材,下鄉(xiāng)體驗生活,那樣做太假了”。說的是丁玲,恐怕同樣也可以移之于茅盾。施叔青的這種實際生活經(jīng)驗,使她在描寫有產(chǎn)階級生活場面時有“帶入感”“真實感”,這正是內(nèi)地作家所缺乏的。香港還有很多富翁作家,如金庸、犁青等,個個都有不菲的資產(chǎn),這是香港有別于內(nèi)地的一個獨特文化現(xiàn)象,他們有可能給我們帶來原汁原味的中上層生活畫面。

    施叔青在給我們帶來都市有產(chǎn)者生活畫面的同時,又給我們帶來了對待這種都市生活的新的態(tài)度。較之前者,后者也許更為值得注意。在中國都市文學中,我們所感到的常常是對于都市的不滿。且不說魯迅開創(chuàng)的“暴露上流社會的墮落和下層社會的不幸”的新文學模式,也不說以“鄉(xiāng)下人”自居的京派文學家對于都市的厭惡,居然連表現(xiàn)都市最為生色的新感覺派也未能脫此窠臼??赡苁莻鹘y(tǒng)思想的無意識影響,新感覺派小說在炫耀了都市的五光十色后,在沉迷于都市的聲色犬馬后,表達的竟是“上海,造在天堂上的地獄”這一觀念,盡管要薄弱、隱蔽得多,但它與左翼文學的道德批判事實上無異。對于都市的批判,源自中國悠久的農(nóng)業(yè)文明傳統(tǒng)和道德傳統(tǒng),同時中國現(xiàn)代作家們基本上處于低層,與現(xiàn)代都市的有產(chǎn)階級對立,故而特別容易看到都市的罪惡一面。其實,上流社會的人也是普通人,有他們自己的喜怒哀樂,只有在作家本人“脫貧”之后,擺脫本能對抗心理,擺脫階級對立的意識形態(tài),才能較為平和地寫出上流社會的豐富性,而不至于憑想象去給我們提供漫畫。

    在真實地描摹人性這一方面,施叔青頗受張愛玲的影響。張愛玲對新舊交替時代城市人情世態(tài)的悉心洞察與逼真表現(xiàn),很為施叔青所欽佩。施叔青曾對張愛玲做過分析:“張愛玲冷眼看世界,她對人性摸得太透徹,太深了。人性的基本被她抓住,難怪她的作品永遠不會過時,張愛玲是不朽的。她對人不抱希望,人就是人,有他的貪婪、自私,卻偶爾也閃爍著溫暖愛心的?!笔┦迩鄬垚哿岬姆治龃篌w是準確的,張愛玲寫人一般不采取善惡對立分明的古典式寫法,而是參差地寫出人性的層次,小善小惡,善惡一體,這似乎才是人的本來面目。施叔青寫人時對戲劇二分法的拒斥,與此有相類之處。施叔青在描寫香港資本家和香港殖民者的時候,都沒有簡單地去擺布他們,而是寫出了他們庸常、功利、卑微的心理,及其緣于特定歷史背景的心理想象。施叔青對于女性心理入木三分的刻畫,尤具張愛玲遺風?!躲杭氃埂分秀杭殞榭∨d既藐視又難以割舍的心理,《一夜游》中雷貝嘉在屈辱中追逐虛榮的心理,表現(xiàn)都堪稱出色。施叔青曾承認:“在技巧表現(xiàn)上,我受她(張愛玲)的影響很深。” 張愛玲主要表現(xiàn)舊家庭的子女在現(xiàn)代都市的際遇,而施叔青則將這種表現(xiàn)延伸到純粹現(xiàn)代都市的上流社會中去了。張愛玲為上海人寫了一部香港傳奇,那是舊日的香港,施叔青則寫出了現(xiàn)代香港的故事。

    在《香港三部曲》中,施叔青與中英香港敘事既有重疊,更多差異,借此有更深入的反省。小說的女主人公黃得云原是廣東東莞的小女孩,被綁架到香港做了妓女,成了殖民地洋人的口中之食。在殖民者的眼中,殖民地歷來就是欲望和征服的對象,小說中史密斯對于黃得云的征服、玩弄,本身是殖民地關(guān)系的一個象征。無怪乎國內(nèi)在“九七”前熱心于出版前兩集,借此將殖民地香港命名為被出賣的妓女形象,以此說明收回香港的意義。但施叔青的香港故事其實并不這么簡單,黃得云雖然是身處被玩弄、被凌辱的位置,但她卻不像阮朗筆下的女性一樣以受騙上當開始,以憤怒反抗結(jié)束。她是心甘情愿的,她與殖民者之間事實上是一種各取所需的利益交換。他們之間的關(guān)系,或可用霍米巴巴所說的“協(xié)商”(negotiation)的概念來表述。黃得云換了一個又一個男人,她的財富也同時急速增加。到小說的后來,我們看到,黃得云已經(jīng)從一無所有的妓女成了香港地產(chǎn)界的大亨。這就是他們之間“協(xié)商”的結(jié)果。

    《香港三部曲》的經(jīng)營規(guī)模相當驚人,它征用了大量的歷史材料,包括正史、野史、方志、民間傳說等。大到1892年香港大瘟疫、英軍攻占新界、二七大罷工、六七暴動、中英談判等歷史事件,小到不同時代的街景、建筑、室內(nèi)布置、人物衣飾以至花鳥草蟲,在小說中都有不同程度的表現(xiàn)。施叔青自述:“我是用心良苦地還原那個時代的風情背景?!眱H這種重新敘述歷史的艱苦努力本身,就是香港意識自覺的重要標志。

    施叔青雖然來自臺灣,卻與香港十分投合,這可能與其國際化的背景有關(guān),她來港前居住在美國,丈夫是美國人。她說:“我覺得在全世界找不到第二個地方像香港這樣有利于我的寫作。我是從臺灣來的,臺灣的社會比較封閉,沒有香港的‘國際性’,我也住過紐約,但在那里寄人籬下,很寂寞?!睂τ谙愀鄣恼J同,使她自居于香港意識之中,而自外而內(nèi)的位置,又利于她敏感地呈現(xiàn)。正因為這種對于香港的認同,使她對即將到來的世紀變動深有感觸,從而產(chǎn)生了透過小說“參照歷史上重要的事件,運用想象力重新搭建心目中的百年前的香港”的沖動。

    1.1 資料來源 選取2015年4月-2017年4月滕州市中醫(yī)醫(yī)院收治的妊娠期高血壓疾病患者112例,采取完全隨機分組,依據(jù)患者入院先后順序編號,以隨機數(shù)字表從小到大進行排列,取1~56號為觀察組,57~112號為對照組。兩組孕周、年齡、體質(zhì)量指數(shù)(BMI)、病情程度等基線資料比較,差異均無統(tǒng)計學意義(均P>0.05),具有可比性。見表1。

    曾扶持過施叔青的臺灣著名小說家陳映真對她的“香港的故事”系列小說提出了批評,他在《自立晚報》上發(fā)表的《試論施叔青〈香港的故事〉系列》一文中指出:“作為(香港)這腐喑的世界的觀察者和批判者,施叔青的態(tài)度是微妙而不明朗的。……有些時候,施叔青甚至不免耽溺在她所模寫的狂歡、幽暗、霉腐而甜蜜的世界里。這或許和施叔青之作為由臺僑港,并且在香港社會的階級序位中特定的定位不無關(guān)系?!钡┦迩嗖⒉徽J為自己有什么錯,她有自己的獨特看法:“我信服莎士比亞的一句話:‘你活著,也要讓別人活著?!覀儧]有權(quán)強迫其他人跟我們的生活方式一致──雖然我可以憑著一支筆,把創(chuàng)寫的人物搬來搬去,這是寫作最過癮的一環(huán)──我覺得人不管生活在哪個階層都有可悲與不滿足之處。”不是對上流社會生活有著切身了解的人,恐怕說不出這種話來。她相信每個階層都有其存在的理由,不必待我們?nèi)ブ甘之嬆_。對上流社會不太了解的作家,可能比較容易憑自己的想象去創(chuàng)造,而像施叔青這樣處于其中、感同身受的人,讓她去以某種特定觀念去演繹自己所熟悉的生活肯定是困難的,她只能遵從自己的好惡體驗。由中國臺灣去美國、由美國及香港,一直優(yōu)游地生活于上層的施叔青,其創(chuàng)作觀念與注重社會批判的現(xiàn)實主義作家的確大異其趣。她沒有處于下層受壓迫的經(jīng)歷,對下層生活也不了解,故也沒有抨擊社會、改造社會的宏愿。她的姐姐、文評家施淑用“嘆世界”一詞概括她的創(chuàng)作,施叔青也承認:“我基本上是很愛玩的,置身華洋雜處的社會,嘆世界的本性出現(xiàn)了,我在這兒住得很開心,寫些洋人圈子的情事,香港人能了解,臺灣的讀者也覺得新鮮。”她曾多次說過這樣的話:“我是嘆世界,沒有你們的使命感!可怕可怕,這樣太辛苦了!”陳映真的分析可謂一針見血,施叔青的確與我們處于不同的社會層次、,故而寫作觀念也大不相同,但似乎不必因為與我們不同就去剿滅它。

    因文化的差異,上流社會的面目也各個不同,施叔青筆下的上流社會自有其香港特色。香港沒有西方社會那種世胄大戶,也沒有那種因襲的文化傳統(tǒng),香港20世紀六七十年代經(jīng)濟才開始騰飛,今天的老板多是過去從一無所有拼搏起家的,艱苦的過去鑄就了他們的今天。他們中的很多人是從內(nèi)地各地落荒而來,現(xiàn)雖已發(fā)家,但家鄉(xiāng)的情結(jié)仍拂之不去,這些經(jīng)歷對他們的心態(tài)都發(fā)生了重要影響?!肚樘健分械那f水臣不屑于像其他老板一樣,在基業(yè)有成而時不假我時,整天沉迷于酒色打發(fā)日子。50年代從上海落魄來港,靠幾元錢人民幣起家的艱苦歷史,使他不愿意虛擲錢財、花天酒地,他栽種花草,過著怡情養(yǎng)性的日子。不料,長發(fā)披肩身穿黑色旗袍的殷玫,喚起了莊水臣對于過去上海的回憶,對于舊日那種風韻的溫情依戀。他試圖將自己埋藏久遠的夢,寄托到殷玫的身上。但香港畢竟是香港,它容不下莊水臣的詩意幻想。殷玫出賣肉體的真相,無情地粉碎了他一廂情愿的夢,使他無望地踉蹌于風雨之中。莊水臣的作為,緣于特定的歷史和地域,這只能是一個香港資本家的故事。施叔青筆下的“上海人”,讓我們想起白先勇筆下的“臺北人”,前者是新中國成立前夕流落香港的上海商人,后者是同一時期流落臺灣的上海政要,其間的心態(tài)既相同又有差異,很值得研究。

    近年來由于新材料與新技術(shù)的不斷涌現(xiàn),廠房可采用的外墻圍護和屋面圍護的材料可選性越來越多,立面造型的可實施性得到大大的提高。富有地域文化的建筑風格也越來越多運用于工業(yè)建筑中,使工業(yè)建筑更能與當?shù)亟ㄖ谌胍惑w。公共建筑的外觀設計思路運用到工業(yè)建筑中來,對工業(yè)建筑的功能進行延伸和拓展,建筑造型多樣化,立面色彩豐富化,多借鑒工業(yè)區(qū)、汽車城、機場修理庫一些比較優(yōu)秀的作品。企業(yè)識別與企業(yè)形象表現(xiàn)在工業(yè)廠房設計中,使礦區(qū)工業(yè)建筑體現(xiàn)自己的企業(yè)特色。

    《香港三部曲》中雖然寫到了省港大罷工、保釣運動、六七暴動等在中國國族大敘事中大寫特寫的政治運動,但這些歷史事件在小說中卻并沒有成為國族歷史神話的構(gòu)成部分,相反,作者在小說中有意以個性化的經(jīng)驗嘲弄冠冕堂皇的歷史敘事。像黃得云這種社會底層受壓迫的人,本應是這些“民族反抗”運動的承擔者,但在小說中黃得云對這些運動并無興趣,反倒借動亂得以發(fā)家。如在省港大罷工期間,香港方面宣稱英國將以武力干涉中國,導致香港富商爭相避難,黃得云卻從西恩·修洛那里得知這一請求已被英相拒絕,于是她貸款買進房產(chǎn),大大賺了一筆。小說甚至以浪女的性愛故事來諷喻歷史的宏大敘事,小說借黃蝶娘之口敘述香港的保釣運動:“我也跑去喊口號,打倒美帝國主義,打倒尼克森政府,后來還跟那兩個反戰(zhàn)的英雄到他們住的小酒店胡混了幾天。”政治口號的莊嚴,被性愛的玩世不恭消解得無影無蹤。在《香港三部曲》中,施叔青刻意采取了女性的、邊緣的敘述立場,以此嘲弄“中心化”的香港歷史敘事,顯示差異的歷史觀。

    考慮到工程施工中預埋套筒與連接鋼筋對位時可能出現(xiàn)偏位情況,因此針對該試驗選取試件H400-16、H400-16-2和H400-16-4,研究其在偏移距離0 mm、2 mm、4 mm條件下的試件承載力。結(jié)果如圖13所示。

    值得一說的是,施叔青在小說中對于殖民者及其與殖民地的關(guān)系有較多的探索??雌饋碓谙愀鄹吒咴谏系挠趁裾?,其實本身也是殖民制度的犧牲品。在20世紀交通不發(fā)達的時候,英國與香港真正相距遙遠,來回一趟需要數(shù)月的時間。殖民者割斷母土社會,來到這個異文化的小島,無異于自我封閉,結(jié)果造成了自己從生活到精神的自閉。在《寂寞云團》中,西恩·修洛新來香港,立即“嗅出香港的英國人,不論禮儀舉止、生活方式仍然停留在維多利亞時代”,他感慨:“也真難為這些英國殖民者,他們把自己關(guān)在南海一隅的孤島上,無視時代在往前,從每個星期圣約翰教學的禮拜的座位,到每年總督府慶祝英王的壽辰宴會席次,依舊是一絲不茍,按照階級官位儼然劃分?!蔽羧諒垚哿嵋苍谛≌f中揭示過這一問題,在《沉香屑·第二爐香》中,羅杰來香港后十五年沒有換過講義,也從來不看新出的書籍和雜志,在習慣香港后回英國探親時反倒不適應了。在出了愫細這件事后,他苦于無法向香港封閉的英國社會說清楚,“香港中等以上的英國社會,對于那些人,他有什么話可說呢?那些人,男的像一只一只白鐵小鬧鐘,按著時候吃飯,喝茶,坐馬桶,坐公事房,腦筋里除了鐘擺的滴嗒之外什么都沒有;也許因為東方炎熱的影響,鐘不大準了,可是一架鐘還是一架鐘。女的,成天地結(jié)絨線……他能夠?qū)@些人解釋愫細家庭教育的缺陷么?羅杰自己喜歡做一個普通的人?,F(xiàn)在,環(huán)境逼迫他,把他推到大眾的圈子外面去了,他才感覺到圈子里面的愚蠢”。正是這種可怕的封閉,造成了羅杰的悲劇。

    本次納入的50例胰腺癌患者涉及的所有數(shù)據(jù)均以SPSS19.0統(tǒng)計學軟件進行分析,CT組和MR組胰腺癌患者動脈期顯示值、靜脈期顯示值、延遲期顯示值比較用以(均數(shù)±標準差)形式表示,行t檢驗,CT組和MR組胰腺癌患者準確性、特異性、敏感度比較用率(%)的形式表示,行卡方檢驗,P<0.05,統(tǒng)計學呈現(xiàn)出分析意義。

    在我們看來,是殖民者造就了殖民地,這是毫無疑義的,但《香港三部曲》卻向我們表明,殖民地同時也造就了殖民者。英國人之所以變成真正的殖民者,與殖民地的環(huán)境及被殖民者都大有關(guān)系?!侗樯窖笞锨G》中專門考察了懷特上校是“怎樣變成一個真正的殖民者”的過程。懷特本來的志愿是繼承父志,擔任造船廠的工程師,結(jié)果捧著英國殖民部海外服務的聘書來到了馬來亞叢林。在殖民地,他的身份就是從事鎮(zhèn)壓的統(tǒng)治者,他的舉止不由自主地受到這一身份的驅(qū)使,以期符合當?shù)乇恢趁裾叩钠诖?。他本來并不想射殺水牛,但當?shù)貒^者的幾百雙眼睛期待著他,“舉槍射死這頭惹事的水牛吧,殖民老爺。千百人聚集起來的意志傳達過來,電流一樣使他感應到那種力量”,“在這種情勢下,他只能扮演馬來人要他扮演的英雄統(tǒng)治者的角色。戴上他們?yōu)樗可碇谱鞯拿婢摺?。而在他射死這頭無辜的牛之后,他的眼睛變得冰冷。到香港之后,屋里的白蟻之災驚嚇了他的妻子夏洛蒂,導致了她的流產(chǎn)?!斑@窮山惡水、蟲豸滿布的殖民地毀了夏洛蒂,懷特上校握緊雙拳,冰冷的藍眼睛轉(zhuǎn)為冷酷。接管新界的行動,無論有多血腥他亦在所不惜?!闭侵趁竦氐沫h(huán)境,使懷特先是眼睛變冷,繼之心腸變硬,然后才有了他在新界的血腥鎮(zhèn)壓。

    2.1 一般資料及手術(shù)資料 術(shù)后1年內(nèi),357例患者中,7例患者失訪,剩余350例患者納入研究。350例患者中,男274例,女76例;年齡34-83歲,平均(63.5±2.7)歲;病程 8 個月-36 個月,平均(15.3±0.5)個月;行急診經(jīng)皮冠狀動脈介入治療108例,行擇期治療242例;植入支架類型:同心Partner血管內(nèi)藥物洗脫支架131例,愛立TIVOLI藥物洗脫冠脈支架116例,Jirelird2冠脈雷帕霉素洗脫鈷基合金支架103例。

    黃得云的第一個英國情人亞當·史密斯,也感覺到了與懷特上校一樣的壓力。在他帶領手下人出去的時候,“白人亞當·斯密斯更強烈地又意識到他高高在上、絕對的優(yōu)越地位。在這個被大英帝國用槍炮征服的東方小島上,他是至高無上的統(tǒng)治者,具有無上權(quán)威,背后這群黃皮膚的手下完全聽命于他,任由他發(fā)號施令”。本來,他想幫助那女人捉住那頭豬,但“一個奇異的現(xiàn)象擊向他”,手下們催促著他這個白人統(tǒng)治者懲治這個當?shù)嘏撕拓i,“在這一剎那,亞當·史密斯感到白人在東方的虛幻。他們是統(tǒng)治者,可是受被統(tǒng)治者的意志所左右”。與懷特不一樣,亞當·史密斯終于沒能表現(xiàn)出他的殘酷,這使他受到了懲罰,被剝奪了他未曾向敵人射出一粒子彈的手槍和皇家警察制服。既然他不能做出征服的姿態(tài),他自然被羞辱地排除出了統(tǒng)治者的行列?!断愀廴壳穼τ谥趁裾吲c殖民地互動關(guān)系的描寫,無疑揭示了殖民統(tǒng)治現(xiàn)象的復雜性,它挑戰(zhàn)了那種簡單的殖民/被殖民的善惡二無對立的固定模式。

    無疑,突破中英香港敘事知識的限制,顯示有深度的獨特的香港想象,這是施叔青的《香港三部曲》的成就。但我在讀這三本書的時候,卻有一個疑惑,那就是作者對于殖民歷史的演繹在很多地方與西方后殖民理論,特別是霍米巴巴的理論(“協(xié)商”“模擬”“含混”)有類同之處。后來發(fā)現(xiàn)王德威等其他的批評家也有同感,以為《香港三部曲》是對于后殖民理論的極佳注腳。后殖民理論雖然對于殖民性有較為深刻的揭示,但究其實,它仍然是另一種西方敘事的形式,我不希望施叔青在擺脫了中英歷史敘事后,又墮入了另一種殖民性之中。

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