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    晚潮與落霞
    ——清詩(shī)漫談(下)

    2018-07-15 17:05:22湖南李元洛
    名作欣賞 2018年19期
    關(guān)鍵詞:紀(jì)曉嵐

    湖南|李元洛

    紀(jì)曉嵐,在清代是一個(gè)婦孺皆知的名字。他不僅于乾隆嘉慶時(shí)期的士人中享有博學(xué)鴻儒之盛名,甚至當(dāng)時(shí)及其后在民間的形象也頗為親切可喜。今日因電視連續(xù)劇《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐》的風(fēng)行,他的大名重新升溫,在蕓蕓百姓的唇間幾乎熱得發(fā)燙。

    紀(jì)曉嵐,清雍正二年(1724)生于直隸(今河北?。┖娱g府獻(xiàn)縣,名紀(jì)昀,字曉嵐,一字春帆。乾隆十二年(1747)鄉(xiāng)試第一名舉人,乾隆十五年(1750)三十歲時(shí)中進(jìn)士,從此雖小有坎坷卻仕途通達(dá),官運(yùn)亨通,曾任禮部、刑部尚書等“正部級(jí)高干”,嘉慶中擢協(xié)辦大學(xué)士,加太子少保,管國(guó)子監(jiān)事。我并不看重這些高官顯爵之頭銜,它們于紀(jì)曉嵐也應(yīng)該如過眼煙云,因?yàn)樗麖牟灰愿毁F驕人,不像今日官場(chǎng)中某些人之一闊臉就變,嘴臉極為難看而洋洋自得。令我眼為之熱心為之動(dòng)的,是他的學(xué)問與成就以及他的一些清詞麗句。

    紀(jì)曉嵐群書博覽,學(xué)問淹通,讀書人美稱其為“兩腳書櫥”。他在總纂《四庫(kù)全書》期間,家藏珍典,宮中秘籍,均在他一目十行之列。他曾作《自題??彼膸?kù)全書硯》一詩(shī):“檢校牙簽十萬余,濡毫滴渴玉蟾蜍。汗青頭白休相笑,曾讀人間未見書?!逼涓贵与m為“書庫(kù)”,但他絕非盡職盡責(zé)的高級(jí)保管員或管理員,而是源頭活水化作滔滔的江河。他是清代文化史乃至中國(guó)古代文化史上罕見的奇才,集學(xué)者、詩(shī)人、小說家、編纂家、文藝評(píng)論家于一身,甚至于駢文與楹聯(lián)的創(chuàng)作也均極具成就,被視為中國(guó)文化史上的“通儒”“怪杰”與“一代文宗”。僅以他的筆記小說《閱微草堂筆記》而論,魯迅在《中國(guó)小說史略》中就稱其“雋思妙語(yǔ),時(shí)足解頤,間雜考辨,亦有灼見”,“敘述雍容淡雅,興趣盎然,故后來無人奪其席”,而當(dāng)代名作家孫犁,也譽(yù)之為“在中國(guó)文學(xué)史上占有其他同類作品所不能超越的位置,它與《聊齋志異》是異曲同工的兩大絕調(diào)”。

    一個(gè)人在某個(gè)領(lǐng)域有所建樹就頗為不易了,一株樹能花開照眼就已讓人一飽眼福了,天賦過人的紀(jì)曉嵐卻有多方面的成就,猶如繁英滿樹而落英繽紛。除了其他種種之外,他還有詩(shī)十六卷。雖然作為乾隆的近臣與第一文學(xué)侍從,伴君之側(cè)近四十年,如同古今的御用文人一樣,難免有許多奉和應(yīng)制歌功頌德乃至代筆捉刀的無聊之作,也無論古今,那些作品在歷史與文學(xué)的天平上都輕如鴻毛。但是,一旦離開死板如凍土僵化如槁木的宮廷,心靈稍釋禁錮,呼吸較為自由,紀(jì)曉嵐也有一些可讀的登山臨水之作、可觀的直抒性情之篇,如中年貶謫新疆的大型組詩(shī)《烏魯木齊雜詩(shī)》,可以說是唐人邊塞詩(shī)的新章和余響。只是他的詩(shī)名為文名所掩,復(fù)為今日近乎戲說的電視劇所累,不大為眾人所知矣。

    我們不妨從他的詩(shī)歌園圃中,采摘幾朵養(yǎng)眼亦復(fù)養(yǎng)心的花朵。漢代張衡有《四愁詩(shī)》,紀(jì)曉嵐有一首垂訓(xùn)子孫之作,今日尚不乏教育意義,可稱之為《四莫詩(shī)》:“貧莫斷書香,富莫入鹽行,賤莫做奴役,貴莫貪賄贓?!庇绕涫鞘孜矁删?,可說是他的座右之銘、戒后之箴。他不像今日某些官人臺(tái)上滿口仁義道德之言,臺(tái)下盡為男盜女娼之事,他位高權(quán)重卻廉潔自守,從不索賄受賄。他的弟子路平泉在貴州做官,致函座師請(qǐng)安,說路遠(yuǎn)不便奉送禮物云云,他答之以詩(shī):“一札迢迢自日南,只將綾刺貯空函。老夫得此心原喜,知汝居官定不貪!”他的烏魯木齊詩(shī)多達(dá)一百六十首,只有以后貶此之林則徐所作《竹枝詞》組詩(shī)才可與之相比,其中也不乏佳作,如“斷壁苔花十里長(zhǎng),至今形勢(shì)控西羌。北庭故堞人猶識(shí),賴有殘碑記大唐”,這是寫唐代北庭都護(hù)府之舊城;“烽燧全消大漠清,弓刀閑掛只春耕。瓜期五載如彈指,誰怯輪臺(tái)萬里行”,這是詠邊塞安寧烽煙不起的新景。大唐故地,邊地新風(fēng),是地理銘,是風(fēng)物志,也是聲調(diào)流美的可讀之詩(shī)。紀(jì)曉嵐素稱“風(fēng)流才子”,他的愛情詩(shī)感情真摯,悱惻纏綿,非時(shí)下詩(shī)歌中所謂“下半身寫作”可比。他遠(yuǎn)戍西北時(shí),其愛妾郭彩符念想成病,去關(guān)帝廟求得之簽有“繡緯重結(jié)鴛鴦帶,葉落霜凋寒色侵”之句,及至他從烏魯木齊東歸不久,彩符即不治去世。他的悼詩(shī)是:“風(fēng)花還點(diǎn)舊羅衣,惆悵酴醾片片飛。恰記香山居士語(yǔ),春隨樊素一時(shí)歸?!薄鞍亳尴嫒拐巩嫏冢R風(fēng)還憶步姍姍。明知神讖曾先定,終惜芙蓉不耐寒?!笨芍^舊夢(mèng)前塵,深情濃至。人生的初戀常常是美好難忘的,紀(jì)曉嵐也是如此。他少年時(shí)與四叔母季安人之婢女文鸞竹馬青梅,但棒打鴛鴦之后文鸞抑郁早逝,紀(jì)曉嵐終生念念未能忘情,四十八歲時(shí)曾憶舊而作悼亡之《秋海棠詩(shī)》,及至七十六歲的遲暮之年,還將文鸞的事跡及悼亡之作《秋海棠詩(shī)》,記載于他的《灤陽(yáng)續(xù)錄》之中:

    憔悴幽花劇可憐,斜陽(yáng)院落晚秋天。

    詞人老大風(fēng)情減,猶對(duì)殘紅一悵然!

    德國(guó)大詩(shī)人歌德在《少年維特之煩惱》中說:“少年男子,誰個(gè)不善鐘情?妙齡少女,誰個(gè)不善懷春?”東方的少男少女紀(jì)曉嵐與文鸞就是如此,但他們的愛情同樣“有慘痛的血淚飛迸”。從紀(jì)曉嵐詩(shī)的情調(diào)、韻腳以及結(jié)句,我們都可以聽到宋代陸游暮年時(shí)追懷唐婉之作的遺響。

    紀(jì)曉嵐登山臨水,有一些特別精警或清雅之作。乾隆二十七年(1762)冬,四十歲的紀(jì)曉嵐出京任福建學(xué)政,作《南行雜詠》七十五首,其中有一詩(shī)題為《涿州過巨馬河相傳此水不出橋下遇橋則潰而旁行》:“一帶寒波作怒聲,石梁斷處氣縱橫。多應(yīng)未讀淮陰傳,不見英雄胯下生!”聯(lián)想巧妙,意興深長(zhǎng)。無聲詩(shī)與有聲畫,須在桐廬江上尋,他另有《富春至嚴(yán)陵山水甚佳》組詩(shī)四首,以下引前面二首:

    沿江無數(shù)好山迎,才出杭州眼便明。

    兩岸濛濛空翠合,琉璃鏡里一帆行。

    濃似春云淡似煙,參差綠到大江邊。

    斜陽(yáng)流水推蓬坐,翠色隨人欲上船!

    富春,古縣名,即今日之浙江富陽(yáng)。蕭山至桐廬一段之錢塘江稱富春江,桐廬縣西南之富春山又稱嚴(yán)陵山,系東漢嚴(yán)子陵垂釣處,下有嚴(yán)陵灘。紀(jì)曉嵐此詩(shī)造語(yǔ)清雅,可與清雅之山水相映成輝,如“琉璃鏡”之喻,如“翠色”之妙不可言的擬人化,如“綠”之形容詞作動(dòng)詞——宋代固然有王安石之“春風(fēng)又綠江南岸”(《泊船瓜州》),同代之前人也有朱彝尊之“五月新苗綠上衣”(《夏日雜興》),査慎行之“牛背渡溪人,須眉綠如畫”(《青溪口號(hào)》),沈德潛之“行人但覺須眉綠”(《過許州》),然而,紀(jì)曉嵐先有“濃似春云淡似煙”的比喻鋪墊,故其“參差綠到大江邊”更覺意象新鮮而生氣彌漫,后來而居朱彝尊、査慎行之上。如今,富春江嚴(yán)陵為黃金旅游線路,紀(jì)曉嵐上述之詩(shī),我以為可以問答題黃金導(dǎo)游語(yǔ),只是不知今日紜紜紛紛之旅游者,在觀山覽水之余,有多少人知道紀(jì)曉嵐如上絕妙之詩(shī)?

    還要寫一段并非題外的話,做這一節(jié)文字的尾聲。紀(jì)曉嵐之“翠色隨人欲上船”,人說它可能受到王維“山路元無雨,空翠濕人衣”(《山中》),“坐看蒼苔色,欲上人衣來”(《書事》)的影響,其實(shí),此詩(shī)還另有故事。乾隆二十一年(1756)秋,紀(jì)曉嵐隨從乾隆赴熱河避暑山莊編纂《熱河志》,于古北口旅店墻壁見到兩句題詩(shī)曰:“一水漲喧人語(yǔ)外,萬山青到馬蹄前”,他以為明人浦源的“云中路繞巴山色,樹里河流漢水聲”(《送人之荊門》)也無從過之,贊嘆不已而可惜不知作者姓名。后來他主持順天府鄉(xiāng)試,得到舉人朱孝純(子穎)的投詩(shī)即有如上兩句,他感嘆“翰墨姻緣,良非偶爾”,師生遂成莫逆之交。紀(jì)曉嵐日后所作上述二詩(shī)特別是“參差綠到大江邊”一語(yǔ),正是從朱子穎之句聯(lián)想衍化而來。朱子穎能詩(shī)善畫,才華秀發(fā),人稱“小李白”,后任泰安知府,作為座師的紀(jì)曉嵐曾當(dāng)面對(duì)他說:“人言青出于藍(lán),今日乃藍(lán)出于青?!标悏垤鞯摹独蓾摷o(jì)聞初筆》記載此事,并盛贊紀(jì)曉嵐“虛心盛德,不沒人長(zhǎng)”。放眼今日文壇與學(xué)府某些壓制后進(jìn)、排擠同輩、抄襲他人據(jù)為己有的現(xiàn)象,不是可以令人深長(zhǎng)思之的嗎?

    十一

    十年前撰《唐詩(shī)之旅》一書,專作《詩(shī)詠金錢》一文,對(duì)唐詩(shī)人從各個(gè)角度詠錢之詩(shī),做了一番走馬看花也看錢的匆匆巡禮。后讀清詩(shī)的同類題材之作,發(fā)現(xiàn)它們并沒有重復(fù)前人而有自己的創(chuàng)造,有如同是好山好水,仍有各自的水態(tài)山容。我在觀奇覽勝之余,意猶未盡,乃作如下一段文字,作為《唐詩(shī)之旅》的回聲、《清詩(shī)之旅》的補(bǔ)白。

    對(duì)于“錢”,歷來有俗與雅兩種稱呼。民間之俗稱望字生義,因錢偏旁為“金”而右迭兩“戈”,故戲云“金二戈”或諧音“金二哥”。雅稱呢?則出自晉惠帝時(shí)隱居不仕的魯褒先生之《錢神論》:“親之如兄,字曰孔方。”魯褒為錢之雅稱“孔方兄”舉行了命名禮,一直傳至今日。除了唐宋詩(shī)人詠錢之作外,明代大畫家沈周《詠錢》有句說:“有堪使‘鬼’原非謬,無任呼‘兄’亦不來”,遠(yuǎn)紹魯褒文之主旨而翻新。小品文名家袁宏道也有《讀〈錢神論〉》一詩(shī),云:“閑來偶讀《錢神論》,始識(shí)人情今蓋古。古時(shí)孔方比阿兄,今日阿兄勝阿父”,可見在明朝即已世風(fēng)不古。時(shí)至清代,引人矚目的是沙張白的古風(fēng)《鑄錢引》:

    村野老翁稀入城,入城正遇官行刑。

    累累束縛類狐兔,血肉狼籍尸縱橫。

    此人何罪官弗憐?鼓爐私鑄壅官錢。

    翁言我昔方少年,官錢美好緡一千。

    輪肉周厚體肥白,民欲盜鑄利何焉?

    銅山近日產(chǎn)銅少,官爐鑄錢錢不好。

    鵝眼刀環(huán)小復(fù)輕,局工監(jiān)鑄家家飽。

    官私無辨鑄亦多,利重生輕殺奈何!

    可憐刑賤不刑貴,赤子何知投網(wǎng)羅?

    若移此刃刃官鑄,佇看千里清黃河!

    字介遠(yuǎn)號(hào)定峰的詩(shī)人沙張白,江南江陰(今江蘇省江陰市)人,性耿介,長(zhǎng)于史學(xué),終生布衣。錢謙益見其樂府近于白居易,愿為之序而沙張白卻之,吳偉業(yè)引介給龔鼎孳,龔頗為賞識(shí),贈(zèng)以二律,有“藏山名士業(yè),入洛大人才”之句。沙張白是身處民間的“草根詩(shī)人”,又認(rèn)為“詩(shī)乃有韻之春秋”,“匹夫匹婦之心聲”,詩(shī)之功用在于“獎(jiǎng)?wù)⒋绦?、諷諫、箴規(guī)”,所以他的詩(shī)作大都語(yǔ)言通俗而鋒芒畢現(xiàn),此詩(shī)就是如此。詩(shī)人以一個(gè)鄉(xiāng)下老者的視角與口吻,寫私鑄官錢者慘遭刑戮,官鑄而監(jiān)守自盜的貪官污吏卻優(yōu)哉游哉,逍遙法外。他認(rèn)為只有移此刃而刃之,社會(huì)才可望澄清而和諧,真是詩(shī)筆如刀,詩(shī)膽如鐵。

    “百金買駿馬,千金買美人,萬金買高爵,何處買青春?”屈復(fù)的《偶然作》已經(jīng)驚心動(dòng)魄了,將此詩(shī)選入《清詩(shī)別裁集》中的詩(shī)人兼詩(shī)論家沈德潛,謂之“欲覺晨鐘,但恐買駿馬買美人買高爵者俱不聞耳”。屈復(fù)還有一首《鄧通錢》:

    黃頭郎君忽有錢,王侯公卿皆比肩。

    爾錢來何路?乃敢凌豪賢。

    古無不崩之銅山,

    日中有錢人所羨,

    日夕餓死人誰憐?

    鄧通為西漢蜀郡南安(今四川樂山)人,漢文帝時(shí)先為黃頭郎,后至上大夫,賞賜無數(shù),復(fù)賜銅山鑄錢,是為“鄧通錢”。景帝即位后罷官,籍沒其家,鄧通只得寄食于人,窮困而死。屈復(fù)寫這一歷史往事,意在警示后世之財(cái)出不義而多錢自雄者,寄意真乃朝花夕拾,全詩(shī)無異暮鼓晨鐘。

    嶺南順德(今廣東順德區(qū))人陳恭尹,為明末清初愛國(guó)志士與詩(shī)人。王隼取屈大均、陳恭尹、梁佩蘭之詩(shī)刻為《嶺南三家集》,三人并稱為“嶺南三大家”。陳恭尹詩(shī)多亡國(guó)之痛、故國(guó)之思、庶民之苦。《金錢》一詩(shī),則是其詩(shī)作中的另類:

    因成形自洪爐里,冷處來希熱處過。

    貧士囊中千日計(jì),五侯筵上一時(shí)歌。

    寫將妙質(zhì)傳圓月,別出心裁付小荷。

    只用上邊三四字,從來深愧讀書多!

    頷聯(lián)寫貧富之懸殊,今日讀來也遠(yuǎn)非明日黃花,而是頗具現(xiàn)實(shí)意義。尾聯(lián)以反說正,意為富有者只須認(rèn)識(shí)銅錢上所鑄如“××通寶”之類幾個(gè)字,便可笑傲眾生,甚至橫行天下,令飽讀詩(shī)書而清風(fēng)兩袖者羞愧。不久前,我重訪“文革”中我所任教的一所鄉(xiāng)村中學(xué),只見昔日的弦歌之地,如今一派蕭條冷落,一片蔓草荒煙。據(jù)云即使大學(xué)畢業(yè)也常比不上打工仔,何況讀書既辛苦學(xué)費(fèi)亦不菲,于是許多少年均輟學(xué)而南下打工掙錢去也,生源緊缺,學(xué)校只好關(guān)門大吉。斯情斯景,我徘徊于昔日熟稔今日陌生的校園,陳恭尹的《金錢》一詩(shī)驀然又重至心頭。

    清代乾嘉詩(shī)壇的才子袁枚,寫過不少與錢財(cái)有關(guān)的詩(shī),專門詠錢之作有三題九首之多。他曾作組詩(shī)《詠錢》,詠錢而以組詩(shī)出之,以前均未曾有,可說是他的首創(chuàng)。如其中之一:

    人生薪水尋常事,動(dòng)輒煩君我亦愁。

    解用何嘗非俊物,不談未必定清流。

    空勞姹女千回?cái)?shù),屢見銅山一夕休。

    擬把婆心向天奏,九州添設(shè)富民侯。

    曾經(jīng)為官為宦亦復(fù)豐衣足食的袁枚,并不故作清高,像一些士大夫那樣心雖好貨而口恥言錢,如西晉的王衍就稱錢為“阿堵物”。他在《秋夜雜詩(shī)》中也曾坦率地自稱“解愛長(zhǎng)卿色,亦營(yíng)陶朱財(cái)”,在上述之詩(shī)中,他開宗明義就強(qiáng)調(diào)蕓蕓眾生擁有錢財(cái)?shù)谋匾瑫r(shí),又以漢靈帝賣官鬻爵,靈帝之母永樂太后拼命斂財(cái),鄧通貪婪無度而敗家為例,批判了取之無道者的貪鄙及其下場(chǎng)。從古及今,貧富懸殊總是社會(huì)不公正的表現(xiàn),是社會(huì)難以和諧穩(wěn)定長(zhǎng)治久安的禍根,也是執(zhí)政者必須認(rèn)真面對(duì)與妥善解決的重大社會(huì)問題?!皵M把婆心向天奏,九州添設(shè)富民侯”,二百多年前的袁枚關(guān)于錢的觀點(diǎn)是辯證的,尤其可貴的是,他強(qiáng)調(diào)的是“富民”而且是“九州同富”,這種祈愿與呼吁,今日仍為切中時(shí)弊的警世之鐘,傳揚(yáng)的是不絕的余音!

    十二

    如同百川之奔赴大海,百花之朝向太陽(yáng),世上的蕓蕓眾生都向往和喜愛春天。而和青春做伴的詩(shī)人,更是春天的歌手。

    在中國(guó)古典詩(shī)歌中,從各種角度不同側(cè)面詠春之詩(shī)不計(jì)其數(shù),僅僅是其中的佳作,就可以編纂成一部珠玉紛呈的專書。春天中的春天,就是早春二月,下引的詩(shī)句或篇章,都點(diǎn)明了“二月”二字,且看古代詩(shī)人如何向早春二月獻(xiàn)上他們不倦的贊歌、心靈的戀曲,那些詠嘆早春而未標(biāo)明二月的篇章,我就只能割愛而不予援引了。

    請(qǐng)賀知章第一個(gè)出場(chǎng)。他的《詠柳》早已傳唱千年:“碧玉妝成一樹高,萬條垂下綠絲絳。不知細(xì)葉誰裁出?二月春風(fēng)似剪刀。”晚唐的杜牧呢?他在《贈(zèng)別》中贊美自己心儀的揚(yáng)州“美眉”,也要請(qǐng)?jiān)绱簳r(shí)節(jié)來幫忙:“娉娉裊裊十三余,豆蔻梢頭二月初。春風(fēng)十里揚(yáng)州路,卷上珠簾總不如?!痹谠?shī)中,大自然的春色與人間春色合二為一。他即使寫秋光秋色,也要請(qǐng)二月的鮮花來襯托:“遠(yuǎn)上寒山石徑斜,白云生處有人家。停車坐愛楓林晚,霜葉紅于二月花?!保ā渡叫小罚┍彼蔚脑?shī)人呢?歐陽(yáng)修《春日西湖寄謝法曹歌》較長(zhǎng),我只引其中的名句“雪消門外千山綠,花發(fā)江邊二月晴”,讀者就可想象位于安徽潁陽(yáng)的那個(gè)西湖的旖旎風(fēng)光。南宋的楊萬里,在《春曉》一詩(shī)中對(duì)早春二月也念念未能忘情:“一年生活是三春,二月春光盡十分?!睍r(shí)至元代與明代,楊維楨《寄衛(wèi)叔剛》詩(shī)說:“二月春光如酒濃,好懷每與故人同。杏花城郭青旗雨,燕子樓臺(tái)玉笛風(fēng)?!币粔貪峋葡蚕喾?,遠(yuǎn)謫云南的四川才子楊慎對(duì)酒說愁,也對(duì)景消愁,他在《滇海曲》中曾說:“天氣常如二三月,花枝不斷四時(shí)春?!?/p>

    以上的詩(shī)句或詩(shī)篇,都是出自名家之手,或?qū)懢笆闱?,或寄懷寓托,均各有勝長(zhǎng),但出之以絕句的形式,將早春二月的美好風(fēng)物和詩(shī)人的獨(dú)特感受,剪裁熔鑄為一個(gè)典型的引人遐想的情境,并且在詩(shī)中點(diǎn)明“二月天”,我印象最深的,是韋莊、黃庭堅(jiān)和清人高鼎之作。

    晚唐詩(shī)人韋莊,有許多詩(shī)詞名作。他的《丙辰年鄜州遇寒食城外醉吟五首》的第一首是:“滿街楊柳綠絲煙,畫出清明二月天。好是隔簾花樹動(dòng),女郎撩亂送秋千。”前兩句寫景,“清明二月天”由柳絲畫出,后兩句寫人,啟發(fā)過后來者蘇軾,寫出“墻里秋千墻外道。墻外行人,墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄,多情卻被無情惱”(《蝶戀花》)之妙語(yǔ)。北宋的黃庭堅(jiān)《觀化》一詩(shī)寫道:“竹筍初生黃犢角,蕨芽已作小兒拳。試挑野菜炊香飯,便是江南二月天?!痹?shī)人體物入微,比喻新穎,前兩句分寫,第三句合寫,結(jié)句則水到渠成地歸結(jié)到“江南二月天”。他們的詩(shī)雖各有千秋,但我以為清人高鼎的《村居》堪稱后來居上:

    草長(zhǎng)鶯飛二月天,拂堤楊柳醉春煙。

    兒童放學(xué)歸來早,忙趁東風(fēng)放紙鳶。

    “暮春三月,江南草長(zhǎng)。雜花生樹,群鶯亂飛”,這是南朝齊梁時(shí)丘遲《與陳伯之書》的名句,高鼎借用“草長(zhǎng)鶯飛”作全詩(shī)的大背景,并且將暮春三月的時(shí)間提前為“二月天”,然后將鏡頭移至楊柳堆煙的長(zhǎng)堤之上,一個(gè)俗而出新的“醉”字寫盡了春光駘蕩,這是全詩(shī)的小背景。布置完畢,人物出場(chǎng),一群放學(xué)歸來的兒童,嬉笑喧鬧著將風(fēng)箏將歡笑也將他們對(duì)明天的憧憬,一起放送到藍(lán)天之上。這首詩(shī),一派活潑天真,一派天機(jī)云錦,是寫早春二月別開新徑的富于創(chuàng)造性的好詩(shī),兒童與少年讀了,自然會(huì)滋潤(rùn)他們的童趣童心,而成年人讀后呢,除了享受到藝術(shù)創(chuàng)造的喜悅之外,當(dāng)會(huì)恍兮惚兮回到他們遺失已久的童年。

    高鼎,生卒年不詳,大概生活在晚清咸豐年間,浙江仁和(今浙江省杭州市)人,字象一,又字拙吾。中華書局出版的《中國(guó)文學(xué)家大辭典·清代卷》沒有他的條目,浙江古籍出版社的《千首清人絕句》,竟然也沒有他的一席之地。社會(huì)生活中不少杰出的人物常常埋沒于草莽,文學(xué)創(chuàng)作領(lǐng)域內(nèi)也往往有佳篇?jiǎng)贅?gòu)被視而不見,然而,是金子總會(huì)發(fā)光,詩(shī)不在多而在精,高鼎即使僅僅只有這一首詩(shī),他也足以笑傲江湖而傳之后世了。乾隆貴為帝王,在他名下的大作近五萬首,約等于現(xiàn)存全唐詩(shī)的總數(shù),盡管當(dāng)時(shí)紅得發(fā)紫,吹鼓手們眾聲吹捧,只差沒有開全國(guó)性的最高級(jí)別的作品研討會(huì),儼然詩(shī)壇至尊,然而,今天有誰還能記得半句呢?

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