電影《情書(shū)》的結(jié)構(gòu)和鏡頭賞析

摘要：《情書(shū)》是日本導(dǎo)演巖井俊二的作品，它講述了一個(gè)唯美含蓄的愛(ài)情故事。本文試圖通過(guò)對(duì)影片的結(jié)構(gòu)和鏡頭分析來(lái)探討隱含在作品中的藝術(shù)之美。

關(guān)鍵詞：情書(shū)；結(jié)構(gòu)；鏡頭

一、 影片內(nèi)容

《情書(shū)》由一個(gè)同名同姓的誤會(huì)開(kāi)始，渡邊博子在未婚夫藤井樹(shù)的周年祭日上看到了他中學(xué)時(shí)的地址，便給天國(guó)的他寄了一封情書(shū)，想不到卻收到一名藤井樹(shù)小姐的回信。兩個(gè)人因此展開(kāi)書(shū)信往來(lái)，漸漸發(fā)覺(jué)了一段中學(xué)時(shí)期的美好愛(ài)情，唯美、含蓄、感而不傷的初戀。而同時(shí)，博子小姐也要必須忘記過(guò)去，重新面對(duì)新的情感，需要死去的藤井樹(shù)給她加油。

影片其實(shí)是在講述兩個(gè)故事，一個(gè)是博子懷念死去的未婚夫藤井樹(shù)，又要面對(duì)善良的老師的追求，她處于失去愛(ài)和被愛(ài)的矛盾境地，只好借助死去的未婚夫來(lái)寄托哀思；另一個(gè)故事是講述的中學(xué)時(shí)期的暗戀，通過(guò)一場(chǎng)書(shū)信的誤會(huì)，漸漸發(fā)覺(jué)了同名男女生之間的愛(ài)情，這個(gè)暗戀是在影片最后才揭示出來(lái)的，死去的藤井樹(shù)因?yàn)榘祽俨艕?ài)上了博子小姐。影片成功地讓一個(gè)演員扮演兩個(gè)角色，而這兩個(gè)角色是揭示影片主題的關(guān)鍵。通過(guò)成年女藤井樹(shù)和博子小姐長(zhǎng)得相似，表現(xiàn)了中學(xué)時(shí)男藤井樹(shù)對(duì)女藤井樹(shù)的暗戀。這一點(diǎn)女藤井樹(shù)一直不知道，直到影片結(jié)束在一本書(shū)才找到了證據(jù)。

這部影片之所以在亞洲獲得廣泛成功，與影片中的青春、暗戀主題很有關(guān)系，會(huì)讓觀眾對(duì)中學(xué)時(shí)代產(chǎn)生美好的回憶。影片中所有的情感和事件都掩藏在暗戀的背后，顯得格外美麗。而中學(xué)的種種描寫(xiě)和人物青春的刻畫(huà)，把這種暗戀推到了成年的愛(ài)情之中。而優(yōu)美的書(shū)信語(yǔ)言，更為影片里的愛(ài)情增添了幾分含蓄和唯美，其中又帶有幾分的傷感情緒把暗戀描寫(xiě)的超凡動(dòng)人。

二、 影片結(jié)構(gòu)

電影的結(jié)構(gòu)是根據(jù)麥茨的大組合段分類(lèi)及其關(guān)系的闡釋?zhuān)梢钥闯觥肚闀?shū)》一片大體上采用的是時(shí)序列性交替敘事組合段。它表現(xiàn)兩個(gè)或三個(gè)事件序列，在每一系列中時(shí)間關(guān)系均為連續(xù)的，但在幾個(gè)當(dāng)成整體的系列之間其時(shí)間關(guān)系是同時(shí)性的（形象的交替相當(dāng)于事件的同時(shí)性）。

《情書(shū)》結(jié)構(gòu)比較復(fù)雜，就是由兩條線索來(lái)貫穿整部影片。但是《情書(shū)》比同樣結(jié)構(gòu)的影片高出一籌的地方在于，兩條線索的交織充滿著巧合，然而說(shuō)“巧合”卻發(fā)生得一點(diǎn)不突兀，反而合情合理，水到渠成。

故事的一條線索是渡邊博子小姐對(duì)死去未婚夫的追憶以及逐漸走出他死去的陰影開(kāi)始新的生活。另一條線索則是藤井樹(shù)小姐對(duì)國(guó)中同學(xué)的回憶并意外地得知了自己過(guò)去歲月一段含而不露的青春之戀，線索的交織在于巧合。

巧合1：她們素昧平生但追憶的是同一人。

巧合2：她們追憶的那個(gè)人和藤井樹(shù)小姐同名同姓。

巧合3：博子小姐和藤井樹(shù)小姐相貌極為相似。

如果不是博子小姐和藤井樹(shù)小姐相貌極為相似，藤井樹(shù)先生不會(huì)對(duì)博子小姐一見(jiàn)鐘情。如果藤井樹(shù)先生沒(méi)給博子小姐帶來(lái)美好的回憶，博子小姐也不會(huì)對(duì)他的死無(wú)法釋?xiě)眩灾劣趶乃膰?guó)中畢業(yè)冊(cè)找到“藤井樹(shù)”名字下的地址，想給他寄去一封明知不會(huì)有收信人的慰問(wèn)信，如果藤井樹(shù)先生在國(guó)中沒(méi)有一位和他同名同姓的女生，而博子小姐抄下的就不會(huì)是同名同姓藤井樹(shù)小姐的地址，那么這封信也就真的石沉大海，博子小姐和藤井樹(shù)小姐的生命也永遠(yuǎn)不會(huì)有交集。如果不是在博子小姐的要求下，藤井樹(shù)小姐也不會(huì)回憶國(guó)中和她同名同姓的“藤井樹(shù)”，后來(lái)也不會(huì)發(fā)現(xiàn)“國(guó)中時(shí)的藤井樹(shù)先生曾經(jīng)喜歡她”的秘密。

博子小姐和藤井樹(shù)小姐生活在自己的人生軌跡中，敘述的時(shí)候采用時(shí)序列性交替敘事組合段的結(jié)構(gòu)，然而中間穿插回憶的片段，又有非時(shí)序性的括號(hào)組合段的結(jié)構(gòu)。

整部影片線索相互交織，環(huán)環(huán)相扣而并非平鋪直敘，不斷有奇峰妙景，跌宕起伏卻又感覺(jué)如行云流水般的流暢自然。

三、 影片的鏡頭

該片的鏡頭表現(xiàn)并不像《有話好好說(shuō)》這樣具有鮮明的個(gè)性，以晃動(dòng)的鏡頭表現(xiàn)那個(gè)年代人的浮躁心理。也不像《滿城盡帶黃金甲》《英雄》等片，長(zhǎng)短鏡頭頻繁交替使用，動(dòng)靜結(jié)合，刻意營(yíng)造一種視覺(jué)盛宴，增強(qiáng)視覺(jué)沖擊力。《情書(shū)》的鏡頭相對(duì)表現(xiàn)得就比較樸實(shí)，沒(méi)有特別明顯的個(gè)性風(fēng)格。整體感覺(jué)非常流暢平實(shí)，如果不是刻意留意鏡頭的運(yùn)用，很快會(huì)因?yàn)殓R頭運(yùn)用的流暢感和故事情節(jié)的吸引力而忽略過(guò)去。

不是說(shuō)樸實(shí)就沒(méi)有表現(xiàn)手法，該有的高明的表現(xiàn)手段還是有的。例如鏡頭的動(dòng)靜對(duì)照主要體現(xiàn)在秋葉先生開(kāi)玩笑似的逼問(wèn)博子小姐兩人的關(guān)系應(yīng)該如何確定時(shí)的片段。

靜：剛開(kāi)始兩人靜靜對(duì)談。

動(dòng)：后來(lái)秋葉逼近追問(wèn)，博子小姐小步跳開(kāi)，閃避回答，用了許多短鏡頭和移動(dòng)鏡頭。

靜：秋葉先生站定，指出博子小姐說(shuō)謊時(shí)的特有表現(xiàn)。

動(dòng)：秋葉先生將手邊拿著燒玻璃制品的鐵棒丟下，嚇了博子小姐一跳，秋葉先生迅速將博子小姐轉(zhuǎn)過(guò)身。

靜：秋葉先生吻住博子小姐，特寫(xiě)鏡頭。

還有點(diǎn)的位移，片頭博子小姐從雪上爬起來(lái)，走下雪山的一段，博子小姐身著黑色大衣走在無(wú)邊的雪地里，對(duì)比非常鮮明，在片頭產(chǎn)生獨(dú)特的視覺(jué)沖擊力，非常抓人眼球，并渲染出一種至真至純，悠揚(yáng)遠(yuǎn)靜的氛圍。

另外該片的鏡頭在刻畫(huà)人物微妙波動(dòng)的心理上，抒發(fā)難以言述的情感上都運(yùn)用得非常到位和到位。大量的運(yùn)用近景、特寫(xiě)鏡頭，主客觀鏡頭頻繁地交叉使用，使觀眾既可從畫(huà)面人物的角度感受事物，又可對(duì)畫(huà)面人物的心理活動(dòng)又一個(gè)客觀的認(rèn)識(shí)。多角度、多層次地刻畫(huà)人物，表情達(dá)意。使該片呈現(xiàn)出唯美、細(xì)膩、純凈的風(fēng)格。

參考文獻(xiàn)：

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[2]鞏麗美，高峰.淺談電影音樂(lè)的價(jià)值及其藝術(shù)處理的途徑[J].電影文學(xué)，2007.

作者簡(jiǎn)介：

高俊杰，副教授，山東省青島市，青島酒店管理職業(yè)技術(shù)學(xué)院。