粵劇音樂(lè)唱腔創(chuàng)作技法探討

陳秋鳳 （深圳市粵劇團(tuán)有限公司 518000）

國(guó)家對(duì)傳統(tǒng)文化的傳承、發(fā)揚(yáng)和創(chuàng)新十分重視，近年來(lái)，也是鼓勵(lì)各地傳統(tǒng)文化的建設(shè)，這也促進(jìn)了更多人對(duì)傳統(tǒng)文化的重視?；泟∫魳?lè)作為我國(guó)優(yōu)秀的戲曲傳統(tǒng)文化之一，其在地區(qū)的發(fā)展中具有著重要的意義，不同的戲曲劇種具有著不同的表現(xiàn)方法，而粵劇音樂(lè)唱腔的創(chuàng)作技法也和其它劇種有著很大的不同，粵劇音樂(lè)唱腔的創(chuàng)作技法究竟是怎樣表現(xiàn)，就是本文主要研究的內(nèi)容。

一、粵劇音樂(lè)唱腔的發(fā)展歷史

粵劇是我國(guó)傳統(tǒng)的戲曲類型，其又被稱為廣東大戲，其主要在廣東、閩南、廣西以及港澳等地區(qū)廣泛的流傳，受到其地區(qū)人民的廣泛喜愛(ài)。作為一種傳統(tǒng)文化形式，其承載著對(duì)嶺南人文化生活的展現(xiàn)以及凝聚著對(duì)嶺南地區(qū)音樂(lè)文化精華和內(nèi)涵，并具有著鮮明的地區(qū)獨(dú)特性，在粵劇音樂(lè)的表現(xiàn)中，其音樂(lè)的唱腔具有著很強(qiáng)的感染力，并且舞臺(tái)的表演形式也具有著很強(qiáng)的魅力，因此，也成為了我國(guó)諸多優(yōu)秀地方戲曲文化劇種之一1。

對(duì)于粵劇來(lái)說(shuō)，其主要是由傳統(tǒng)的梆子二黃腔和廣東的民間歌謠組成的，它的唱腔音樂(lè)來(lái)源當(dāng)?shù)氐胤降男蚝兔耖g的說(shuō)唱音樂(lè)類型，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期發(fā)展，逐漸形成了具有獨(dú)特地區(qū)文化的藝術(shù)特色。想要對(duì)粵劇音樂(lè)的唱腔進(jìn)行充分的研究，就需要從戲曲的音樂(lè)本體進(jìn)行出發(fā)，進(jìn)而來(lái)研究其于地方化的形成過(guò)程中所呈現(xiàn)出的音樂(lè)文化內(nèi)涵。根據(jù)對(duì)現(xiàn)階段音像以及文字的相關(guān)資料進(jìn)行分析，對(duì)于粵劇唱腔的音樂(lè)素材來(lái)說(shuō)，其主要是來(lái)源木魚(yú)、粵謳、龍舟以及南音等一些廣東的民歌，經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)時(shí)期的發(fā)展，粵劇唱腔的音樂(lè)內(nèi)容和這些民歌進(jìn)行了有效的融合，并產(chǎn)生了相互的影響，同時(shí)民間音樂(lè)和粵劇傳統(tǒng)聲腔也進(jìn)行了混合，將傳統(tǒng)粵劇戲曲的聲腔逐漸的從梆子以及二黃音樂(lè)類型轉(zhuǎn)變成現(xiàn)階段的粵劇音樂(lè)唱腔。在粵劇藝術(shù)表演中，粵劇音樂(lè)唱腔是其重要的組成部分，同時(shí)也是其極具地區(qū)特色的主要體現(xiàn)。

二、粵劇音樂(lè)唱腔的發(fā)展方向

粵劇經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的發(fā)展，已經(jīng)形成了其獨(dú)特的藝術(shù)形式，但是，在新時(shí)期環(huán)境下，粵劇也需要進(jìn)行有效的改革，在粵劇近年來(lái)的發(fā)展中，一些人認(rèn)為粵劇的音樂(lè)唱腔比較程式化，想要進(jìn)行改革就需要對(duì)其進(jìn)行否定，進(jìn)而塑造新的藝術(shù)形式，并對(duì)唱腔藝術(shù)的繼承保持一種否定態(tài)度，而這種想法和觀念是片面和不科學(xué)的，在粵劇的發(fā)展中，需要先深入的了解其音樂(lè)唱腔，并從美學(xué)藝術(shù)的角度進(jìn)行出發(fā)，進(jìn)而研究其具有的音樂(lè)藝術(shù)風(fēng)格以及藝術(shù)特點(diǎn)，并不能對(duì)其一味的進(jìn)行否定2。

粵劇的音樂(lè)唱腔發(fā)展中，也有著其自身規(guī)律，在對(duì)其進(jìn)行改革發(fā)展的過(guò)程中，也需要重視對(duì)其規(guī)律的把握。對(duì)于我國(guó)的戲曲藝術(shù)發(fā)展來(lái)說(shuō)，其是直接就體現(xiàn)在戲曲的唱腔發(fā)展中，在戲曲藝術(shù)的發(fā)展歷史中，也體現(xiàn)出戲曲音樂(lè)的唱腔所具有的繼承和發(fā)展規(guī)律，因此，戲曲音樂(lè)唱腔的發(fā)展也要在戲曲本身發(fā)展的原則下實(shí)現(xiàn)。對(duì)于粵劇音樂(lè)的唱腔發(fā)展來(lái)說(shuō)，也需要遵循上述發(fā)展的規(guī)律，由于戲曲藝術(shù)是通過(guò)嚴(yán)格的規(guī)范，并在實(shí)踐經(jīng)歷中逐漸得到提煉的，其具有著豐富藝術(shù)表現(xiàn)形式，其不僅是一種單一的形式，同時(shí)其還是一種對(duì)戲曲內(nèi)容表現(xiàn)的基本單位，它的藝術(shù)性主要是通過(guò)相應(yīng)的內(nèi)容進(jìn)行體現(xiàn)的。粵劇音樂(lè)的唱腔程式是創(chuàng)作的主要體現(xiàn)和基礎(chǔ)，其是經(jīng)過(guò)大量藝術(shù)家們的研究和探索而產(chǎn)生和傳承的，而對(duì)于現(xiàn)代粵劇戲曲的發(fā)展，也需要其有一定的程式性，但是，并不能對(duì)傳統(tǒng)程式進(jìn)行照搬，要有其基本的素材以及基本的規(guī)律，保留粵劇內(nèi)最有鮮明特色的內(nèi)容和部分。

在新時(shí)期環(huán)境下，粵劇音樂(lè)的唱腔發(fā)展中，需要在繼承的基礎(chǔ)上來(lái)進(jìn)行改革，這也是其發(fā)展的基本規(guī)律。在經(jīng)過(guò)近年來(lái)的改革和實(shí)踐中，也越來(lái)越體現(xiàn)出其發(fā)展規(guī)律的重要性，粵劇音樂(lè)的唱腔改革要充分的尊重經(jīng)典，并遵循其傳統(tǒng)戲曲的藝術(shù)發(fā)展原則，在進(jìn)行研究的基礎(chǔ)上，并積極的投入到實(shí)踐，將理論和實(shí)踐進(jìn)行有效的結(jié)合，另外在改革的過(guò)程中，還不能盲目的進(jìn)行借鑒和改變，只有在傳承基礎(chǔ)上進(jìn)行開(kāi)拓和，并堅(jiān)持相應(yīng)循序漸進(jìn)原則，才能達(dá)到最終良好的發(fā)展效果。

三、粵劇音樂(lè)唱腔創(chuàng)作技法

1.優(yōu)秀傳統(tǒng)的繼承是創(chuàng)作的基礎(chǔ)

對(duì)于粵劇音樂(lè)的唱腔創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，首先需要?jiǎng)?chuàng)作者對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)形式進(jìn)行了解和尊重，而想要實(shí)現(xiàn)優(yōu)秀的創(chuàng)作效果，對(duì)優(yōu)良傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)的掌握是創(chuàng)作的基礎(chǔ)。對(duì)于粵劇來(lái)說(shuō)，梆黃體系對(duì)其具有著至關(guān)重要的影響，其也是傳統(tǒng)粵劇藝術(shù)的精髓。對(duì)于二黃體系進(jìn)行分析，能夠有效的體會(huì)到在其嚴(yán)格板式的結(jié)構(gòu)中，其還具有著行腔的千變?nèi)f化，并且其還具有著節(jié)奏靈活和旋律性強(qiáng)的特點(diǎn)，因此，從唱腔內(nèi)就能夠有效的豐富其演員表演的空間，同時(shí)還能夠烘托相應(yīng)的劇中人物心理活動(dòng)和性格特點(diǎn)，這也是粵劇在嶺南地區(qū)深受廣大人民群眾喜愛(ài)的主要原因?；泟≈械摹渡洁l(xiāng)風(fēng)云》劇中就是以梆二的板式作為主體而進(jìn)行表現(xiàn)的，這種粵劇的現(xiàn)代戲類型，也受到了觀眾的廣泛認(rèn)可，一些專家觀看后也對(duì)其進(jìn)行了高度的評(píng)價(jià)，說(shuō)是看到粵劇精神回歸，這也說(shuō)明在粵劇音樂(lè)唱腔的創(chuàng)作中，傳統(tǒng)的粵劇唱腔表現(xiàn)藝術(shù)是其基礎(chǔ)和核心。比如，在《血沃共和花》劇中也是對(duì)優(yōu)良的傳統(tǒng)文化形式進(jìn)行了繼承，在其音樂(lè)的設(shè)計(jì)中主要運(yùn)用粵劇牌子《到春來(lái)》以及《雁兒落》等來(lái)作為主題音樂(lè)，進(jìn)而用傳統(tǒng)的粵劇音樂(lè)形式和語(yǔ)言來(lái)進(jìn)行演繹和創(chuàng)新，在對(duì)全劇傳統(tǒng)音樂(lè)藝術(shù)形式進(jìn)行了鞏固的同時(shí)，也進(jìn)行了一定的改革創(chuàng)新3。

2.把握劇本的主題進(jìn)是創(chuàng)作的要求

在對(duì)粵劇音樂(lè)的唱腔創(chuàng)作中，對(duì)于每一位創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，他們都想在創(chuàng)作中來(lái)體現(xiàn)自身獨(dú)有的藝術(shù)追求以及藝術(shù)個(gè)性，從而來(lái)塑造自身的藝術(shù)風(fēng)格。在粵劇音樂(lè)的唱腔創(chuàng)作中，為了實(shí)現(xiàn)戲曲音樂(lè)和唱腔表現(xiàn)的完美結(jié)合，達(dá)到更高的境界和層次，就需要把握劇本的主題，必須對(duì)劇本進(jìn)行細(xì)讀和分析，對(duì)導(dǎo)演意圖和整體的節(jié)奏進(jìn)行掌握，進(jìn)而根據(jù)不同戲劇的體裁，再結(jié)合不同風(fēng)格音樂(lè)類型以及唱腔方式來(lái)進(jìn)行相應(yīng)人物情緒和節(jié)奏的表達(dá)，這也是粵劇音樂(lè)的唱腔創(chuàng)作的要求。比如，在《六祖惠能》劇的唱腔創(chuàng)作中，對(duì)其新曲偈語(yǔ)的創(chuàng)作，為了更好的將偈語(yǔ)和禪修功力進(jìn)行貼切的結(jié)合，就可以對(duì)偈語(yǔ)內(nèi)容進(jìn)行深厚的理解，進(jìn)而可以采用邊唱邊寫(xiě)的方式，來(lái)將偈語(yǔ)內(nèi)容和梆黃行腔的旋律進(jìn)行結(jié)合，在進(jìn)行粵劇的表現(xiàn)中，在過(guò)門(mén)的過(guò)程中，來(lái)進(jìn)行相應(yīng)人物的演繹，進(jìn)而利用節(jié)奏明快的小調(diào)，就可以充分的展現(xiàn)出偈語(yǔ)的意味，并體現(xiàn)出其濃厚的粵劇魅力。

另外，在《血沃共和花》中的“追逐”內(nèi)容中，對(duì)其劇情中發(fā)現(xiàn)他們叛徒，并決定取消進(jìn)行起義的一種三方糾纏局面，面對(duì)這樣的情況，就需要在粵劇音樂(lè)的唱腔創(chuàng)作中，注重對(duì)不同人物性格特點(diǎn)以及思想行為的表現(xiàn)，通過(guò)相應(yīng)的音樂(lè)烘托，來(lái)將不同人物形象性格等進(jìn)行有效的區(qū)分，這樣在同一段的唱詞中，不同的角色所需要的音符和演繹需要的旋律都是不一樣的，其音樂(lè)唱腔的表達(dá)形式也是需要十分的豐富，同時(shí)還要為具有鮮明特點(diǎn)的核心演員進(jìn)行量身定做相應(yīng)特色的音樂(lè)，來(lái)更好的突出他們的在表演，從而形成一種表現(xiàn)的三維空間，對(duì)同一唱詞進(jìn)行三種風(fēng)格的體現(xiàn)，呈現(xiàn)更具渲染性的藝術(shù)魅力。

3.音樂(lè)唱腔的創(chuàng)新是創(chuàng)作的追求

粵劇經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的發(fā)展，其唱腔流派也是比較多，因此，在進(jìn)行唱腔的創(chuàng)作和設(shè)計(jì)中，還需要尊重演員們對(duì)各自唱腔流派追求和尊崇，進(jìn)而在他們擅長(zhǎng)的領(lǐng)域內(nèi)進(jìn)行創(chuàng)新，從而能夠更好的呈現(xiàn)出其藝術(shù)的表現(xiàn)效果。比如，《血沃共和花》的粵劇表演中，對(duì)于粵劇表演的男女主角來(lái)說(shuō)，如果他們的音樂(lè)唱腔流派是不同的，在進(jìn)行音樂(lè)唱腔的創(chuàng)作和設(shè)計(jì)中，就需要充分了解其藝術(shù)家表演者的唱腔流派以及唱腔特色，在尊重他們自身特色的基礎(chǔ)上，再進(jìn)行唱腔旋律和形式的糅合與創(chuàng)新，這樣在對(duì)前輩唱腔流派的保持和尊重的基礎(chǔ)上，也體現(xiàn)除了創(chuàng)作者自身對(duì)藝術(shù)的追求，不僅能夠促進(jìn)演員展示自身的技能，還能夠展現(xiàn)創(chuàng)作者的藝術(shù)風(fēng)格4。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，粵劇作為我國(guó)優(yōu)秀的傳統(tǒng)戲曲文化劇種，其對(duì)嶺南文化的表現(xiàn)上具有重要意義，由于其具有著獨(dú)特的地區(qū)文化和風(fēng)格，其在音樂(lè)唱腔的創(chuàng)作技法上也有著很大的獨(dú)特性，同時(shí)在新時(shí)期環(huán)境下，在保持傳統(tǒng)創(chuàng)作技法的基礎(chǔ)上，還需要進(jìn)行有效的創(chuàng)新，這也是其未來(lái)發(fā)展的要求。

注釋：

1.梁德文. 淺談粵劇音樂(lè)唱腔創(chuàng)作技法[J]. 南國(guó)紅豆，2015（5）：47-48.

2.陳韻玲. 探討粵劇音樂(lè)唱腔改革[J]. 音樂(lè)時(shí)空，2016（9）：24-25.

3.盧福貴. 粵劇唱腔音樂(lè)的調(diào)式調(diào)性及藝術(shù)表現(xiàn)力[J]. 文藝生活?中旬刊，2017（5）：103-103.

4.張春雨. 談粵劇音樂(lè)的唱腔[J]. 戲劇之家，2017（8）：25-25.