《茵夢湖》和《林中》自然景觀敘寫對比

劉衛(wèi)平 （江蘇理工學(xué)院 213000）

一、引言

詩意現(xiàn)實(shí)主義是德國文學(xué)史上介于浪漫派和自然主義之間獨(dú)具特色的文學(xué)創(chuàng)作時(shí)期，詩意現(xiàn)實(shí)主義主張，既不能對現(xiàn)實(shí)進(jìn)行理想主義美化，也不能一味按照自然主義方式復(fù)制現(xiàn)實(shí)，詩意現(xiàn)實(shí)主義所追求的是對現(xiàn)實(shí)進(jìn)行詩情畫意的藝術(shù)加工1。在這種文學(xué)主張下，臺奧多?施篤姆創(chuàng)作了中篇小說《茵夢湖》（1849）。1921年，創(chuàng)造社作家郭沫若和錢君胥翻譯《茵夢湖》全譯本，郁達(dá)夫?yàn)樽g本作了序。施篤姆的文筆觸動了“五四”以后青年知識分子的內(nèi)心深處，創(chuàng)造社的創(chuàng)始人之周全平在文學(xué)創(chuàng)作中對《茵夢湖》進(jìn)行了積極地吸收，中篇小說《林中》（1925）即是周全平對《茵夢湖》所進(jìn)行的中國式演繹。以下，筆者以《林中》和《茵夢湖》的自然景觀描寫為切入點(diǎn)，對兩部作品的詩意現(xiàn)實(shí)主義敘事特征進(jìn)行平行對比，探索中國新文學(xué)先驅(qū)對于德國詩意現(xiàn)實(shí)主義中國化的接受。

二、《林中》和《茵夢湖》的自然景觀敘寫

中篇小說《林中》的主人公仙舟和露萍自幼相戀，由于露萍繼母的反對被迫分開。其后，仙舟和被夫家休棄的露萍再次相逢，兩人度過了一段甜蜜美好時(shí)日，然而謠言四起，露萍不得不和仙舟再次分手。不久，露萍憂郁而死，仙舟貧病交加孤獨(dú)老去?！兑饓艉返墓适掳l(fā)生在19世紀(jì)北德地區(qū)，出于母親的門第觀念，伊麗莎白被迫和初戀情人萊因哈特分別，嫁給了年輕的莊園主埃里希。多年以后，萊因哈特突訪坐落于茵夢湖邊的莊園，昔日情人不期而遇。最終，萊因哈特選擇了離去，莊園恢復(fù)平靜生活。

（一）森林

《林中》第一章《林中》的標(biāo)題和小說同名。作者以第一人稱“我們”的口吻，帶領(lǐng)著讀者泛舟湖心，隨著小舟來到森林里，遠(yuǎn)處的“茫茫大湖，包在山底四周。一陣狂飆夾著濤聲向山頂吹來，沉寂如死的林木，也奔湃呼號如夏夜驟雨，悽愴的籟聲，與湖中的嗚咽的波濤相和2”。“狂飆”、“驟雨”、“沉寂如死的林木”等意象象征了“五四”時(shí)期進(jìn)步青年和沉睡了五千年的傳統(tǒng)社會之間的沖突和張力，“悽愴的籟聲”和“嗚咽的波濤”則反映了青年一代的無奈和不甘。第二章和第十章標(biāo)題皆為《薄暮》，描述了暮年的仙舟來到露萍的墳前?！懊Ｃ５拇蠛?，景色十分慘淡……除了森林中天然的蕭蕭的籟聲外，就只聽得枯枝摧折分發(fā)出干脆的干裂聲，和凄清的尖銳的蟲鳴，在寥廓而渺茫的森林中，侵入愁人的耳官，使消失在無邊的寂寥中而不可復(fù)聞了。”

《茵夢湖》中的森林構(gòu)成了男女主人公少年時(shí)定情、中年時(shí)懷舊的優(yōu)美背景。第三章《在樹林里》，萊因哈特和伊麗莎白參加野餐會，“這兒的一切都是明亮的、碧綠的，時(shí)而有一道陽光穿過樹葉繁茂的枝頭投射下來，一只小松鼠在他們頭上從一根樹枝跳到另一根樹枝”3。這對少男少女的心情是明媚輕松的，后來，伊麗莎白害怕樹林里的妖怪，這激發(fā)了萊因哈特的保護(hù)欲，他是她的保護(hù)人，而“對他說來，她也是他青春煥發(fā)時(shí)期一切可愛和奇妙事物的標(biāo)志”。第九章《伊麗莎白》中，萊因哈特和伊麗莎白故地重游。二人來到小樹林，恍若回到尋找草莓的少年時(shí)代，萊因哈特說他年輕的時(shí)候曾經(jīng)有一本詩冊，里面夾著一朵枯萎的石楠花。 “森林”、“草莓”、“石楠花”、“詩冊”、皆為第三章曾經(jīng)出現(xiàn)過的意象，這些意象重復(fù)性的敘寫表達(dá)了男女主人公對一去不復(fù)返的青春和愛情的留戀。

魯迅曾撰文評論說，施篤姆使讀者見識到在所謂“哀情慘情”之外，還有“更純潔之作”。4同樣是對森林的描寫，《林中》營造了寂寥凄清的氛圍，反映了主人公的愁人愁緒；而《茵夢湖》則充滿了詩情畫意的美感，反映了男女主人公純潔朦朧的愛情心理。

（二）湖畔

《林中》第五章《湖畔》描述了露萍和仙舟的訣別場景?！昂系耐砭笆侵档昧魬俚?，何況今夜的月色格外清明！”作為一名弱女子，露萍難以對抗封建家庭所安排的婚姻，她“不過是一枚飄零于大海的浮萍”。仙舟沒有能力拯救心愛的人，他嘆息“家庭的權(quán)威，哪一個(gè)人敢和他反抗呢？”慘淡的月色下，二人相擁而泣，遠(yuǎn)處傳來了人聲，露萍把仙舟推開，“面對著，大家凄然一笑”。

《茵夢湖》第八章《我的媽媽作主張》里，萊因哈特獨(dú)自在茵夢湖邊散步，看到一棵睡蓮?！八聠螁蔚靥稍谀切┯泄鉂傻拇笕~子中間”。萊因哈特下到水里，向那朵睡蓮游過去，游了很久，“可是他和那朵花的距離仿佛一點(diǎn)也沒有改變似的?！比R因哈特在水中求睡蓮而不得，而不熟悉的湖水黑茫茫地圍住了他，“在這陌生的環(huán)境他突然感到不可名狀的恐懼，于是他用力掙脫了水草網(wǎng)，一口氣急匆匆地游回岸上。當(dāng)他在岸上再回頭看湖面時(shí)，那朵睡蓮還像以前那樣遠(yuǎn)遠(yuǎn)地、孤寂地躺在黑沉沉的湖心?！?/p>

在《林中》和《茵夢湖》這兩部小說中，作者借助湖畔這個(gè)環(huán)境，刻畫了“浮萍”和“睡蓮”這兩種植物。浮萍和睡蓮充滿生命力卻無依無靠，二者象征了封建禮教下統(tǒng)治任人安排的女性命運(yùn)，仙舟和萊因哈特對“浮萍”和“睡蓮”的態(tài)度則反映了中產(chǎn)階級知識分子既向往自由愛情又軟弱妥協(xié)的兩面性。

（三）月光

《林中》第四章和第九章描寫了仙舟對愛情的渴望和追憶。第四章《姑媽家》中，仙舟在姑母家重逢露萍，但是露萍即將被許配給青年李光韻，仙舟的心里既欣慰又不安，窗外月光甚好，“仙舟的臥室也里也有一縷清光從南窗斜射進(jìn)來，夾著幾片竹影，滿房更覺清寂……啊—無限悵惘，無限凄愴，縷縷的愁絲，又把多感的心兒糾纏住了”。第九章《月夜》中，露萍已經(jīng)嫁人，仙舟獨(dú)自傷感?！巴盹L(fēng)吹來，樹搖影移……易感的仙舟……在如此凄涼的月夜……不由自主地心中一陣陣地凄慘。”

《茵夢湖》第一章和第十章的標(biāo)題皆為《老人》，描述了老年的萊因哈特追憶往事的情節(jié)。一個(gè)月色朦朧的夜晚，“有一道月光透過玻璃窗射進(jìn)屋來，映在墻上的畫面上，明亮的月光緩慢地移動，老人的眼睛不由自主地跟著移動?，F(xiàn)在月光落到一幅裝在很樸素的黑色框子里的小畫像上......”一道月光將讀者的注意力吸引到本部小說的女主人公伊麗莎白的身上，同時(shí)這道月光也讓讀者走入了男主人公萊因哈特的內(nèi)心世界。在第十章小說結(jié)尾處，“月光不再射向玻璃窗里來了，屋里變得十分黑暗......漸漸地，在他眼前圍繞著他的這片黑色的朦朧變成了寬闊的幽暗的湖......在這最后一個(gè)水波上一朵白色的睡蓮孤寂地漂浮在寬大的葉子中間......他拿起一本打開的書，又專心致志于研究那些他從前年輕時(shí)曾下過功夫的學(xué)問上?！痹鹿庖谱吡?，天黑了，女傭進(jìn)來給房間掌燈，打斷了老人的追憶。

“床前明月光，疑是地上霜”，古今中外的文學(xué)家都善于以月光表達(dá)自己對于愛人和家鄉(xiāng)的思念，中篇小說《林中》和《茵夢湖》也藉由月光寫照了主人公對愛情的渴望以及對夢中情人的思念?！读种小沸稳菰鹿馑玫脑~語大多為“凄冷”、“慘淡”等，而《茵夢湖》則以月光營造了朦朧唯美的境界。

三、結(jié)語

周中平在小說《林中》對《茵夢湖》進(jìn)行了大膽借鑒，《林中》的自然景觀描寫和《茵夢湖》同樣起到了烘托主人公內(nèi)心世界、推動情節(jié)發(fā)展的敘事作用。然而，周中平對施篤姆并不是刻板的模仿，而是對其進(jìn)行了中國化的變形和演繹?！读种小返淖匀痪坝^描寫營造了凄冷哀婉的氛圍，《茵夢湖》的自然描寫則充滿了詩情畫意的美感?！读种小纺信魅斯膽K烈結(jié)局，和《茵夢湖》中男女主人公回到平靜生活的結(jié)局完全不同，這反映了“五四”時(shí)期進(jìn)步知識分子和封建禮教思想的斗爭的殘酷和艱辛。

注釋：

1.Barbara Baumann. Birgitta Oberle. Deutsche Literatur in Epochen[M]. München： Max Hueber Verlag，1983. 第155頁.

2.周全平.林中.選自：夢里的微笑[M].上海：創(chuàng)造出版社，1925，第11頁.

3.臺奧多?施托姆.茵夢湖.選自：施托姆短篇小說選[M].孫坤榮譯.長沙：湖南文藝出版社.1998.第 14頁.以下引文均出自本書.

4.衛(wèi)茂平.《茵夢湖》在中國的譯介和浪漫主義的勝利[J].中國比較文學(xué)，2002（2）.