論閹伶歌手的出現(xiàn)、興盛與衰落

（百色學院 533000）

閹伶歌手是文藝復(fù)興時期以音樂為目的而出現(xiàn)的一個特殊人群。當時的人們希望能夠以男性唱出女高音的音色或者女低音的音色，于是就對天生的音色和音質(zhì)都非常清亮動人的小男孩實施殘忍的閹割手術(shù)，當時醫(yī)療技術(shù)比較落后，很多男童都因為手術(shù)失敗而喪命，存活下來的男童也不是每一個人都能夠成名成家的，有一部分技藝普通的閹伶歌手只能依靠在小鎮(zhèn)走穴唱唱彌撒曲來賺取微薄的生活費，而那些通過嚴格訓(xùn)練，并且最終掌握了高超的歌唱技藝的閹伶歌手則能夠走出唱詩班，進入大型歌劇院進行售票演唱或者專門為皇室貴族演唱。

一、閹伶歌手的出現(xiàn)以及歷史背景

早期的聲樂藝術(shù)都是以教會唱詩班的形式存在，羅馬天主教堂的教規(guī)中有一句古訓(xùn)規(guī)定“在教堂里讓你們的婦人保持沉默”，再加上那個時期的女性地位十分低下，社會對女性存在著極大的偏見，因此那個時期的女性是不允許參加唱詩班以及其他的任何舞臺演出的，所以高音聲部就只能由男童聲來擔任。但是每一位男孩子都會存在變聲期的問題，當他們的變聲期來臨的時候，就會以假聲唱法來代替。但是假聲唱法音色存在不自然、力量感不強的缺點，在唱詩班里演唱復(fù)雜的對位技巧的圣詠，必須要有沉穩(wěn)的高音聲部，顯然假聲唱法已經(jīng)勝任不了，在16世紀末，梵蒂岡的西斯廷教堂便首先引入了閹伶歌手，于是唱詩班唱經(jīng)的高音部分就都由閹伶歌手來演唱。

二、閹伶歌手的發(fā)展與興盛

歷史是不斷發(fā)展的，綜合古希臘時期的酒神祭祀儀式、悲??；中世紀的各種音樂形式如：宗教劇、神秘劇、奇跡劇、幕間劇；文藝復(fù)興時期的田園劇、牧歌劇等等因素的影響，歌劇最終于16世紀在意大利佛羅倫薩產(chǎn)生，早期歌劇當中的歌唱部分主要是以吟唱式的宣敘調(diào)為主要形式，音域并不是很寬，演唱難度不算太高，節(jié)奏相對自由，會使用少量的樂器伴奏與合唱，比較注重歌劇舞臺設(shè)計的壯觀華麗以及芭蕾舞蹈場面。因此這時的閹伶歌手在歌劇院并沒有受到特別的重視。

到巴洛克時期（17-18世紀中葉），歌劇大師們開始百花齊放，創(chuàng)作了大批量驚世駭俗、廣為流傳的歌劇大作。這當中出現(xiàn)了很多超高難度的詠嘆調(diào)唱段，這些唱段很多演員都難以完美駕馭，此時技藝高超的閹伶歌手便被雇傭來擔任這一類重要角色。這是因為閹伶歌手不僅擁有女高音那樣清亮細膩、柔美動人的音色以及較高的音域，而且閹伶歌手還擁有男性較女性而言更加充足的肺活量。女性肺活量一貫相較于男性而言就顯得稍微弱一些。當今世界上被譽為最好的次女高音――意大利著名歌唱家塞西莉亞?芭托莉，她能夠在一個音符上面堅持一口氣唱到差不多30秒鐘，這看上去似乎已經(jīng)非常厲害了，可是在18世紀初，最著名的、也是迄今為止無法超越的閹伶歌唱家法瑞內(nèi)利（Farinelli）――原名卡洛爾?瑪利亞?布羅斯基（Carlo Maria Broschi，人們習慣于稱呼他為法瑞內(nèi)利），曾經(jīng)被證實有能力堅持一口氣在一個音符上面保持超過一分鐘或者唱出250個音符，這是無法想象的。

那個時候的音樂界權(quán)威人士匡茨評論說道：“法瑞內(nèi)利的音準極其精確，顫音非常美，他的肺活量很大，喉嚨非常靈活，因此他能準確而從容地快速演唱遠音程，演唱間斷的或者其它類型的樂句也都不存在任何困難”。美聲唱法的教育大師曼奇尼驚呼：“法瑞內(nèi)利的聲音實在是太完美了！太富有感染力了！在整個聲區(qū)范圍內(nèi)，他的聲音都極其寬大洪亮，充實豐富。在我們的這個時代，完全沒有聽到有任何人能夠與他相比”。觀眾們對他更是崇拜地五體投地，瘋狂地高呼：“天上有一個上帝，地上有一個法瑞內(nèi)利!”

1737年，法瑞內(nèi)利在馬德里演出，國王菲利普五世欣賞了法瑞內(nèi)利的表演之后便對他青睞有加，并且以五萬法郎的年俸讓法瑞內(nèi)利留在馬德里，每個晚上都為國王獻唱。同時，法瑞內(nèi)利的到來也為馬德里意大利歌劇的地位做出了貢獻。法瑞內(nèi)利的優(yōu)秀表現(xiàn)使得自己在1750年獲得西班牙最高騎士爵位，法瑞內(nèi)利甚至能夠參加宮廷的外交事務(wù)以及其他公共事務(wù)。

在巴洛克時期，閹伶歌手非常盛行，而法瑞內(nèi)利的成就也可以說是標志著當時以閹人歌唱家為主宰的“正歌劇美聲唱法”進入到黃金時期，這也使得各種美聲歌唱技巧開始蓬勃發(fā)展，所以歷史上也把這一時期稱為“美聲歌唱的黃金時期。在美聲唱法發(fā)展歷程中，閹伶歌手的歌唱經(jīng)驗早已被廣泛的應(yīng)用于正常人的歌唱訓(xùn)練當中。

三、閹伶歌手的逐步衰落

在世界歷史上，閹人有的是為了被雇傭為國家后宮的內(nèi)侍，也有的是為了被用作懲罰手段。然而閹伶歌手的出現(xiàn)，只是為了達到以男性的大肺活量和身形唱出女性的高音和低音的目的，而對男童實施殘忍的閹割，這實在是很令人震驚。因此，這種反人類的做法被嚴令禁止了，意大利政府于1870年正式認定閹割行為違法。

四、結(jié)語

閹伶歌手絕跡了，那三百年的“美聲歌唱黃金時期”、狂熱無比的歌劇時代已然過去，盡管閹伶歌手精妙無比的演唱早已被封存于歷史的長河之中，但是幸運的是他們的歌唱技術(shù)被人們流傳下來，現(xiàn)如今各大院校的聲樂訓(xùn)練方法，都是依照當年前人承襲的寶貴經(jīng)驗總結(jié)而來。我們趕上了好時代，不用承受肉體和精神上的痛苦就能夠?qū)W習音樂、學習歌唱，我們要珍惜這一切的美好。

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