舒曼鋼琴作品中節(jié)奏、旋律織體特征及演奏技巧

張浩

摘要：羅伯特.舒曼，是十九世紀(jì)德國(guó)作曲家、音樂(lè)評(píng)論家。舒曼富有民主主義思想本性熱情敏感，舒曼繼舒伯特之后的浪漫主義風(fēng)格，舒曼有很強(qiáng)的文學(xué)功底，所以他創(chuàng)作出來(lái)的鋼琴曲極具意境，富有詩(shī)意，所以舒曼所創(chuàng)作出來(lái)的鋼琴曲別具一格，舒曼用音樂(lè)寫(xiě)出了自己對(duì)世間的一些事物的情感，他的作品毫不夸張的證明了感情為藝術(shù)之魂。本文在三個(gè)方面在節(jié)奏、織體與旋律，對(duì)舒曼的鋼琴作品中的創(chuàng)作特征進(jìn)行分析，并且對(duì)其演奏技巧進(jìn)行總結(jié)。

關(guān)鍵詞：舒曼鋼琴作品；演奏技巧；演奏特征

羅伯特·舒曼是十九世紀(jì)最具浪漫主義素材的音樂(lè)家，舒曼最初喜歡的并不是音樂(lè)而是文學(xué)，到后來(lái)的而一次偶然的機(jī)會(huì)才對(duì)音樂(lè)產(chǎn)生極大的興趣，所以這也為后來(lái)的創(chuàng)作音樂(lè)打下了很強(qiáng)的文學(xué)功底。“19 世紀(jì)，伴隨著歐洲經(jīng)濟(jì)、政治和文化的發(fā)展，情感論逐漸成了當(dāng)時(shí)最成熟和最典型的審美思想。”[1]舒曼的作品完全的體現(xiàn)了十九世紀(jì)的浪漫情懷。深厚的文學(xué)修養(yǎng)使得舒曼對(duì)音樂(lè)的內(nèi)容理解的更加深刻，并且對(duì)于不同歌曲的塑造更加凝練、精準(zhǔn)而且具備自己的獨(dú)特的個(gè)性，這也是舒曼的作品中對(duì)于情感表達(dá)豐富的一個(gè)原因。而且舒曼的音樂(lè)創(chuàng)作以及評(píng)論，對(duì)德國(guó)的民族樂(lè)派還有浪漫主義音樂(lè)家都有著很深遠(yuǎn)的影響。舒曼稱自己為枕于幻想的音樂(lè)家，這世間的一些情感舒曼都能夠用音樂(lè)表達(dá)出來(lái)。舒曼的音樂(lè)作品極具詩(shī)意境界，對(duì)于音樂(lè)的表達(dá)、標(biāo)題性的巧妙運(yùn)用、對(duì)于節(jié)奏變換的精準(zhǔn)掌握、鋼琴套曲的初次創(chuàng)新、音樂(lè)的旋律的反復(fù)運(yùn)用以及和聲的部分也極具素雅氣息、隱喻的表達(dá)主題、節(jié)奏表達(dá)的復(fù)雜等這些特點(diǎn)都是舒曼的音樂(lè)作品中所具有的特點(diǎn)。而這些具有特色的能夠充分表達(dá)情感的音樂(lè)語(yǔ)言，同時(shí)也是舒曼畢生的音樂(lè)創(chuàng)作結(jié)晶。在對(duì)于音樂(lè)作品的旋律、織體以及節(jié)奏等方面的掌握是對(duì)于作曲家的一種尊重。而對(duì)于舒曼的作品，其中相應(yīng)的演奏技巧更加值得我們?nèi)グl(fā)現(xiàn)并且探討。對(duì)于今天鋼琴演奏、欣賞和教學(xué)，都有多方面的益處。

一、羅伯特·舒曼的鋼琴作品中的演奏技巧以及節(jié)奏特征

在舒曼的鋼琴音樂(lè)中，可以說(shuō)，“節(jié)奏”是其重要一個(gè)表達(dá)手法之一。舒曼的音樂(lè)作品更加側(cè)重于對(duì)心理狀態(tài)以及情感的一種表達(dá)。因?yàn)槭媛鼡碛泻苌詈竦奈膶W(xué)功底，所以對(duì)于鋼琴曲的節(jié)奏方面更加是得心應(yīng)手，舒曼的轉(zhuǎn)調(diào)手法，將音樂(lè)從古典和聲的色彩和變化，豐富表現(xiàn)的技巧與手法。而舒曼的作品中對(duì)于節(jié)奏的掌握十分的嫻熟，最重要的是在各個(gè)方面舒曼的作品都相對(duì)傳統(tǒng)的音樂(lè)作品有很大程度上的創(chuàng)新。而這別具一格的表現(xiàn)形式也是舒曼所追求的。舒曼表達(dá)自己的情感的最直接的方式就是通過(guò)在自己音樂(lè)作品中多樣變化的節(jié)奏。

（一）切分節(jié)奏

切分節(jié)奏對(duì)于以往傳統(tǒng)的節(jié)奏規(guī)律有所改變，在音符的強(qiáng)拍與弱拍這兩個(gè)方面發(fā)生了很大的變化?？梢哉f(shuō)切分節(jié)奏是舒曼最擅長(zhǎng)的手法之一。切分節(jié)奏的運(yùn)用在很大的程度上將舒曼的性格與心情表達(dá)的十分透徹，這也是舒曼的音樂(lè)作品中的一大表現(xiàn)特色。例如，有可能會(huì)因?yàn)榍耙恍」?jié)節(jié)奏重音殘留下來(lái)，從而形成了一個(gè)弱音，這樣的節(jié)奏韻律已經(jīng)失去了其原有的旋律形式，這樣的旋律給人一種焦急地、不安的一種感覺(jué)，這樣的旋律與舒曼的性格正好相符。例如自《阿貝格變奏曲》變奏二左手低音聲部。

（二）附點(diǎn)節(jié)奏

含有附點(diǎn)的音組成的節(jié)奏就是附點(diǎn)節(jié)奏。而附點(diǎn)就是用來(lái)延長(zhǎng)本音音值一半的一個(gè)點(diǎn)。所以對(duì)于附點(diǎn)節(jié)奏舒曼的作品中對(duì)其的運(yùn)用也是十分有特色。例如在《阿拉貝斯克》中的第一段。

（三）交叉節(jié)奏

交叉節(jié)奏就是說(shuō)在低聲部與高聲部的節(jié)奏型不同。所以交叉節(jié)奏也就被稱為“復(fù)節(jié)奏”或“糾纏節(jié)奏”。而交叉節(jié)奏在很大的一個(gè)方面體現(xiàn)出舒曼的性格中現(xiàn)實(shí)與理想不能夠統(tǒng)一的矛盾心理。例如，《幻想曲》第三樂(lè)章。

二、舒曼鋼琴作品中的旋律特征及其演奏技巧

音樂(lè)往往反應(yīng)了一個(gè)時(shí)代的特征，作為德國(guó)音樂(lè)史上十九世紀(jì)上半葉最杰出的人物之一，舒曼的作品大多是鋼琴曲，并且他的鋼琴曲充分的反應(yīng)了當(dāng)代的德國(guó)浪漫主義特征。而舒曼的作品其最大的特點(diǎn)就在于詩(shī)意的表現(xiàn)非常的顯著，并且舒曼的鋼琴作品中十分注重旋律，將旋律作為呈現(xiàn)音樂(lè)的最好媒介，并且將旋律放在作品中最突出的位置。這樣也為后期的音樂(lè)形成起到了非常重要的作用。舒曼的一生熱愛(ài)文學(xué)。而其作品的旋律主要有五大特征，分別為：對(duì)于附加的裝飾音很少使用；很喜歡以上拍開(kāi)始的旋律；在不同的作品中應(yīng)用相同的旋律語(yǔ)法，使其成為特有的筆調(diào)；為了達(dá)到簡(jiǎn)化、轉(zhuǎn)調(diào)與擴(kuò)展的目的，經(jīng)常使用摸進(jìn)的手法處理旋律；舒曼通過(guò)對(duì)巴哈作品的孜孜不倦的研究而獲得的理念，經(jīng)常以賦格處理旋律或者是對(duì)位手法卡農(nóng)處理旋律。

（一）舒曼的音樂(lè)作品中受詩(shī)歌的影響所以對(duì)于音樂(lè)語(yǔ)言的表達(dá)追求一種韻律感，方整的二、四、八小節(jié)樂(lè)句也往往是舒曼的鋼琴作品中的旋律構(gòu)成。這樣使其鋼琴曲更更加具有韻律感，更加利于吟唱。最典型的例子如，《阿貝格變奏曲》中主旋律的演奏。

（二）舒曼最大的音樂(lè)創(chuàng)作特點(diǎn)其一就是喜歡引用別人的旋律進(jìn)行自己的創(chuàng)作，其二就是自己創(chuàng)作的旋律出現(xiàn)在自己的多個(gè)作品中。這也充分的體現(xiàn)了舒曼的浪漫主義情懷。例如，《大衛(wèi)同盟組曲》中的開(kāi)場(chǎng)就是引用了克拉拉所創(chuàng)作的鋼琴曲的旋律；《弗洛列斯坦》中與《蝴蝶》中出現(xiàn)過(guò)相同的旋律。

（三）舒曼對(duì)于旋律的創(chuàng)作喜歡運(yùn)用上拍起拍，這也是舒曼非常具有特色的一個(gè)創(chuàng)作風(fēng)格，這種風(fēng)格的音樂(lè)通常能夠給人連貫、如詩(shī)如歌的感覺(jué)。同時(shí)這種弱起拍的音樂(lè)對(duì)于音符的處理也需要十分謹(jǐn)慎小心。例如，《阿貝格變奏曲》中由弱起拍開(kāi)始的部分是在第六部，其中使用弱起拍給人的感覺(jué)是其音樂(lè)很有張力。雖然是弱起拍開(kāi)始，但是并不顯得突兀，給人一種很自然的感覺(jué)。

（四）舒曼的旋律中也經(jīng)常寫(xiě)入裝飾音，對(duì)于在十九世紀(jì)相比于傳統(tǒng)的演奏樂(lè)器已經(jīng)大有改進(jìn)，傳統(tǒng)的演奏裝飾音的表現(xiàn)形式只能是延長(zhǎng)在琴鍵上停留的時(shí)間已達(dá)到裝飾音的效果，而在十九世紀(jì)由于樂(lè)器的不斷改進(jìn)，裝飾音也逐漸變得更加有旋律化，使得裝飾音的運(yùn)用更加多元化。

（五）舒曼對(duì)于處理旋律善于運(yùn)用卡農(nóng)等對(duì)位手法，尤其是在舒曼結(jié)婚后，他的一些大型創(chuàng)作作品中都加入了許多創(chuàng)作概念。

三、舒曼鋼琴作品中織體特征及演奏技巧

舒曼的鋼琴作品中對(duì)于織體的創(chuàng)作是豐富多彩的。而舒曼的作品中變化的音樂(lè)織體同時(shí)也體現(xiàn)出了舒曼的細(xì)膩善變的性格。使整體更具交響性。毫不夸張的說(shuō)，舒曼的音樂(lè)作品幾乎涵蓋了浪漫派音樂(lè)中的織體語(yǔ)言的全部類型。而且舒曼的鋼琴作品極具色彩性，在旋律節(jié)奏的變換過(guò)程中更加具有豐富的力度變換的美感，在舒曼的很多作品中他還善于運(yùn)用連續(xù)跳音來(lái)表達(dá)自己的情感，這樣富有彈性的并且輕盈的音樂(lè)也是舒曼音樂(lè)作品中的一大特色。

四、總結(jié)

舒曼的音樂(lè)往往被人們稱為“詩(shī)的音樂(lè)，音樂(lè)的詩(shī)”?！盀槔寺髁x時(shí)期的音樂(lè)起到了巨大的推動(dòng)作用，為后世的藝術(shù)家起到了非常深遠(yuǎn)的影響。”[2]在舒曼的所有作品中，他的鋼琴作品占有重要的位置，舒曼的鋼琴作品中對(duì)于情感有很強(qiáng)的表現(xiàn)形式。舒曼所創(chuàng)作出的作品極具當(dāng)時(shí)的浪漫主義思想，更對(duì)傳統(tǒng)的音樂(lè)表現(xiàn)形式有所突破，在加上舒曼具有很強(qiáng)的文學(xué)功底，以及自身的人生經(jīng)歷，使得舒曼的作品在眾多音樂(lè)學(xué)家的作品中脫穎而出，別具一格。本文在舒曼鋼琴作品創(chuàng)作特征及作品創(chuàng)作上從織體、節(jié)奏還有旋律三個(gè)方面入手。并且對(duì)舒曼的演奏技巧有所總結(jié)。從演奏者的角度對(duì)舒曼的音樂(lè)作品進(jìn)行賞析，并且很好的表達(dá)的舒曼的鋼琴作品中的特色。

參考文獻(xiàn)：

[1]莊嚴(yán).浪漫主義音樂(lè)的美學(xué)特征[J].當(dāng)代音樂(lè)，2016 （04）：91.

[2]程詩(shī)淇.淺析舒曼的鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作特征[J].當(dāng)代音樂(lè)，2015（01）：95.

（作者單位：大慶師范學(xué)院音樂(lè)與舞蹈學(xué)院）