遼劇振興與發(fā)展若干問(wèn)題思考

（大連市藝術(shù)研究所 116013）

遼南影調(diào)戲2002年被遼寧省文化廳命名為“遼劇”以來(lái)，距今已經(jīng)經(jīng)歷了16個(gè)年頭，曾幾何時(shí)，遼劇也因?yàn)閹撞坎诲e(cuò)的劇目轟動(dòng)一時(shí)，得到業(yè)內(nèi)專家的普遍好評(píng)，獲得過(guò)很多金獎(jiǎng)、銀獎(jiǎng)和大獎(jiǎng)，像我們耳熟能詳?shù)倪|劇劇目《加林與巧珍》、《月在別時(shí)圓》、《姜云勝》、《少女淚》、《仁義里》、《王羅鍋賣(mài)海蠣子》、《又是櫻桃紅了時(shí)》、《山這邊，海那邊》、《潮滿月圓》等等都非常膾炙人口，家喻戶曉。但是，遼劇于本世紀(jì)初在市場(chǎng)化大潮的影響下逐漸開(kāi)始走下坡路，并且在2010年以后逐漸開(kāi)始淡出人們的視野，有影響力的劇目再難看到，這不禁讓很多業(yè)界專家和戲曲愛(ài)好者倍感可惜和留戀，于是，振興和繁榮遼劇的呼聲近年來(lái)此起彼伏。我覺(jué)得就目前狀況來(lái)看，遼劇發(fā)展應(yīng)該循序漸進(jìn)，科學(xué)引導(dǎo)、合理規(guī)劃，政府主導(dǎo)，多方融資，適度保護(hù)，而不是完全融入“市場(chǎng)”，自謀出路。作為遼寧省的“省劇”，我們應(yīng)該像對(duì)待“國(guó)粹”京劇一樣把它列為政府文化工作中重點(diǎn)保護(hù)項(xiàng)目，舉全省之力，采取由政府牽頭“買(mǎi)單”，社會(huì)各界捐贈(zèng)，多種途徑融資等等辦法，像非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)一樣，相關(guān)單位和部門(mén)要積極地進(jìn)行保護(hù)并充分開(kāi)發(fā)、利用好遼劇，宣傳好遼劇，而不應(yīng)該將其完全推向市場(chǎng)，自生自滅，至少我認(rèn)為目前不行。

當(dāng)然，這些年政府文化部門(mén)對(duì)于遼劇還是比較重視的，社會(huì)各界也從不同渠道給了不少的支持，但畢竟是政策支持和輿論支撐的方面占主導(dǎo)多一些，實(shí)質(zhì)性的東西稍微少了一些。遼劇的衰落，宏觀上看是隨著整個(gè)戲曲市場(chǎng)不景氣的大環(huán)境在變化，但細(xì)究其原因，我覺(jué)得有客觀方面的，也有主觀方面的，歸納起來(lái)主要有以下幾點(diǎn)：一、缺錢(qián)。二、缺人才，尤其缺主創(chuàng)、主演人才。三、缺劇團(tuán)，尤其是缺市級(jí)和省級(jí)劇團(tuán)。四、缺觀眾。五、缺創(chuàng)新。

首先，我們來(lái)談缺錢(qián)的問(wèn)題。缺錢(qián)，從大環(huán)境來(lái)講，整個(gè)文化藝術(shù)系統(tǒng)都缺錢(qián)，具體談到地方戲劇的發(fā)展，除了北方的京劇和南方的越劇由于受眾龐大，根深葉茂之外，各個(gè)地方的戲劇和戲曲基本上都面臨著缺錢(qián)的問(wèn)題，特別是專業(yè)劇團(tuán)改制以后，國(guó)有院團(tuán)越來(lái)越少，全國(guó)絕大部分專業(yè)院團(tuán)都改為企業(yè)或成為私人劇團(tuán)“自謀出路”，這就直接導(dǎo)致當(dāng)?shù)貏》N的生存危機(jī)，不過(guò)這其中，也有日子好過(guò)一點(diǎn)的，也有日子很難過(guò)的，就拿東北三省的龍江劇、吉?jiǎng)『瓦|劇來(lái)說(shuō)，龍江劇和吉?jiǎng)〖扔惺屑?jí)劇團(tuán)，也有省級(jí)劇團(tuán)，政府撥款較為充裕，日子就好過(guò)一些，整體發(fā)展不錯(cuò)；而我們遼寧省的遼劇，現(xiàn)在卻是江河日下，輝煌不再，僅靠?jī)蓚€(gè)縣級(jí)劇團(tuán)苦苦支撐，據(jù)悉，他們最大的難處是資金短缺。要解決這個(gè)問(wèn)題，我覺(jué)得讓遼劇走市場(chǎng)去“掙錢(qián)”是沒(méi)有出路的，要知道，當(dāng)下遼劇面臨的情況是幾乎沒(méi)有市場(chǎng)，或者說(shuō)市場(chǎng)非常狹小，根本不能生存，讓它走什么市場(chǎng)呢?掙不到錢(qián)，政府和社會(huì)再不管的話，遼劇真的是“山窮水盡疑無(wú)路”了，但我相信，作為政府主管部門(mén)和一些有擔(dān)當(dāng)?shù)奈幕ぷ髡呤遣豢赡芸粗|劇自生自滅的，大家都希望它能“柳暗花明又一村”。所以，遼劇缺錢(qián)的問(wèn)題，不能靠市場(chǎng)，得靠政府財(cái)政扶持和社會(huì)化融資等多渠道來(lái)解決，我建議能否成立一個(gè)類似遼劇基金會(huì)的組織進(jìn)行廣泛募捐，通過(guò)多種途徑最終解決遼劇的資金短缺問(wèn)題。

其次，我想說(shuō)說(shuō)遼劇的人才培養(yǎng)問(wèn)題。我們知道，遼劇的主要元素是曲調(diào)和唱腔，因此，作曲和主演是遼劇的最主要人才，當(dāng)然也離不開(kāi)編劇和導(dǎo)演，而我們大連甚至整個(gè)遼寧恰恰缺乏的就是這樣的人才，尤其是年輕點(diǎn)的名角和主創(chuàng)人員（特別是作曲家）。據(jù)稱現(xiàn)在從事遼劇演出的專業(yè)人員不足50人，而且年齡普遍偏大，年輕演員又難挑大梁，導(dǎo)致人才青黃不接，斷檔情況比較嚴(yán)重，再加上近年來(lái)專業(yè)劇團(tuán)市場(chǎng)化運(yùn)作使得從事遼劇創(chuàng)作和表演的專業(yè)人員待遇較差，整體收入不高，養(yǎng)家糊口和日常生活往往受到影響，所以對(duì)很多新人吸引力下降，不愿意從事這個(gè)行當(dāng)。要解決這一瓶頸問(wèn)題，我覺(jué)得應(yīng)該做好以下幾方面工作：1、多渠道提高從業(yè)人員的待遇和收入水平，比如，他們除拿政府工資外，社會(huì)融資和捐贈(zèng)、遼劇專項(xiàng)基金等平臺(tái)也會(huì)給予他們更多的資金支持，爭(zhēng)取讓他們基本上衣食無(wú)憂，無(wú)后顧之憂。同時(shí)，力爭(zhēng)多一些編制，解決從業(yè)人員的身份問(wèn)題，即便暫時(shí)沒(méi)有編制，在生活待遇上應(yīng)該盡量給予照顧，收入上盡量向這些人傾斜，這樣才能既留住“人”，又留住“心”。2、在穩(wěn)定現(xiàn)有人才隊(duì)伍的同時(shí)，努力培養(yǎng)新人，為遼劇事業(yè)注入新鮮“血液”。比如，可以在大連藝術(shù)學(xué)校設(shè)立遼劇專業(yè)，學(xué)制3到5年，從大連市內(nèi)五區(qū)及下轄各縣市的中小學(xué)選拔一些特長(zhǎng)生和有發(fā)展前途的優(yōu)秀學(xué)苗進(jìn)行專業(yè)化培養(yǎng)，同時(shí)制定一些特殊政策，如減免學(xué)費(fèi)，獎(jiǎng)學(xué)金和助學(xué)金之類，同時(shí)，力爭(zhēng)和大連的地方高校，如遼寧師范大學(xué)、大連大學(xué)、大連藝術(shù)學(xué)院等進(jìn)行合作，利用高校的資源優(yōu)勢(shì)共同培養(yǎng)遼劇人才，多渠道、全方位地積極引導(dǎo)青少年才俊加入遼劇的表演及創(chuàng)作的學(xué)習(xí)、實(shí)踐隊(duì)伍，合理解決遼劇人才培養(yǎng)的中長(zhǎng)期規(guī)劃問(wèn)題。3、人才培養(yǎng)要“去市場(chǎng)化”傾向。俗話說(shuō)“人心齊，泰山移”，要干好一番事業(yè)，就不能三心二意、心猿意馬，而要腳踏實(shí)地、一心一意，從事遼劇的演創(chuàng)事業(yè)也是如此。遼劇要發(fā)展，要振興，離不開(kāi)人才，所以培養(yǎng)人才是一個(gè)永恒的話題，也是擺在文化主管部門(mén)面前的一個(gè)難題，正所謂“十年樹(shù)木，百年樹(shù)人”，人才培養(yǎng)不可能一蹴而就，需要循序漸進(jìn)，更需要合理規(guī)劃、正確引導(dǎo)，一定不能“心里長(zhǎng)草”，急功近利，我認(rèn)為藝術(shù)工作者特別是遼劇的從業(yè)者決不能做市場(chǎng)化大潮中的“弄潮兒”，不能做“市場(chǎng)”的奴隸，不能唯錢(qián)是圖、唯利是圖，要有道德底線，要力爭(zhēng)“德藝雙馨”，這也應(yīng)該是我們培養(yǎng)遼劇現(xiàn)有及后備人才的一個(gè)準(zhǔn)則和基本要求。

第三，談?wù)剟F(tuán)建設(shè)問(wèn)題。遼劇現(xiàn)在的情況是既沒(méi)有省級(jí)專業(yè)劇團(tuán)，也沒(méi)有市級(jí)專業(yè)劇團(tuán)，只剩下蓋州遼劇團(tuán)和瓦房店遼劇團(tuán)兩個(gè)縣級(jí)劇團(tuán)在從事遼劇的專業(yè)創(chuàng)作和演出活動(dòng)，其中瓦房店遼劇團(tuán)還因?yàn)槿藛T、設(shè)備和資金不足等問(wèn)題并入了瓦房店文化館，兩家合署辦公。而縱觀與我們相鄰的黑龍江省的龍江劇卻有省屬的龍江劇實(shí)驗(yàn)劇院，雙鴨山等市級(jí)劇團(tuán)及若干縣級(jí)劇團(tuán)；吉林省的吉?jiǎng)≈饕惺俚募质〖獎(jiǎng)F(tuán)，市屬的吉林市吉?jiǎng)F(tuán)、白城市吉?jiǎng)F(tuán)、通化市吉?jiǎng)F(tuán)等，縣級(jí)吉?jiǎng)F(tuán)也不在少數(shù)。就東北三省主要的地方戲劇團(tuán)發(fā)展現(xiàn)狀來(lái)看，遼劇團(tuán)面臨的困難和窘境是最嚴(yán)重的，從而使得遼劇的生存、發(fā)展及傳承面臨著前所未有的危機(jī)，如何化解這種危機(jī)呢？很多人都在思考，我認(rèn)為，當(dāng)下遼劇團(tuán)的生存危機(jī)主要還是“市場(chǎng)化”觀念在作祟，劇團(tuán)把掙錢(qián)作為第一要?jiǎng)?wù)，把主要精力放到如何創(chuàng)收上，而沒(méi)有在劇本創(chuàng)作、舞臺(tái)精品劇目的打磨上下足功夫，所以十分可惜，如果將來(lái)掙錢(qián)和融資的事項(xiàng)有第三方專門(mén)機(jī)構(gòu)來(lái)負(fù)責(zé)，劇團(tuán)只管專心排好戲、演好戲，劇本創(chuàng)作和人才培養(yǎng)也有政府或者社會(huì)專門(mén)機(jī)構(gòu)分別負(fù)責(zé)的話，這樣統(tǒng)籌協(xié)調(diào)、分工合作，勠力同心，何愁遼劇不振興？何愁遼劇后繼無(wú)人呢？

第四，說(shuō)說(shuō)遼劇如何吸引觀眾的問(wèn)題。遼劇的前身是遼南戲，在上世紀(jì)五六十年代一直到八九十年代，也曾經(jīng)非常紅火，出了一大批精品劇目，在遼寧的很多地方都能看到遼南戲的身影，尤其是在廣大農(nóng)村地區(qū)觀眾人數(shù)很多，各個(gè)年齡層次都有，由于當(dāng)時(shí)市場(chǎng)化程度非常低，文化消費(fèi)也很低，甚至很多演出是免費(fèi)觀看的，再加上上個(gè)世紀(jì)整體上文化娛樂(lè)形式比較單一，基本上除了看電影、錄像，就是看戲劇表演，特別是歲數(shù)稍大一點(diǎn)的人群更喜愛(ài)戲劇。但是，進(jìn)入二十一世紀(jì)以來(lái)，隨著娛樂(lè)和藝術(shù)欣賞的逐漸多元化，尤其是手機(jī)和互聯(lián)網(wǎng)的飛速發(fā)展，戲劇的受眾逐漸分化，甚至越來(lái)越少，遼劇更是如此。當(dāng)下，如何讓遼劇有更多的人愿意看呢？我個(gè)人認(rèn)為還是要破除市場(chǎng)化的傾向，遼劇要堅(jiān)持為人民服務(wù)的宗旨，而且最好是無(wú)償服務(wù)，不能讓觀眾買(mǎi)票入場(chǎng)，而是讓喜歡遼劇、熱愛(ài)遼劇的人隨時(shí)隨地都可以欣賞到高質(zhì)量的遼劇演出。同時(shí)，我建議能否在大連的各區(qū)市縣都成立遼劇票友會(huì)，定期與遼劇的專業(yè)演創(chuàng)人員能進(jìn)行系列交流活動(dòng)，還可以一起演出，同臺(tái)切磋技藝，取長(zhǎng)補(bǔ)短，讓他們既當(dāng)觀眾又當(dāng)演員，在生活中廣泛宣傳遼劇，尤其是要充分相信廣場(chǎng)舞大媽們的號(hào)召力，力爭(zhēng)把跳廣場(chǎng)舞的人群帶入遼劇票友的行列豈不美哉？“酒好就怕巷子深”，遼劇的藝術(shù)魅力要宣傳，需要廣而告知，我相信，不久的將來(lái)，遼劇一定會(huì)“人丁興旺”，繁榮昌盛！

最后，我想談一點(diǎn)兒關(guān)于遼劇創(chuàng)新的話題。遼劇作為一個(gè)比較年輕的地方劇種，由于來(lái)源于影調(diào)戲，并借鑒東北二人轉(zhuǎn)和拉場(chǎng)戲的演出風(fēng)格和唱腔，在上世紀(jì)中葉剛一出現(xiàn)的時(shí)候，引起眾多人的關(guān)注，涌現(xiàn)了一大批至今為止還被人念念不忘、津津樂(lè)道的優(yōu)秀劇目，加之有關(guān)部門(mén)和領(lǐng)導(dǎo)的高度重視，遼劇因此繁盛一時(shí)，但隨著歲月流逝，遼劇風(fēng)光不再，我覺(jué)得一方面是因?yàn)橛^眾藝術(shù)欣賞水平的不斷提高和文化娛樂(lè)方式的多元化所致，另一方面是長(zhǎng)期以來(lái)遼劇表演的程式化及唱腔、音樂(lè)的老套，年輕觀眾無(wú)法接受的原因，不過(guò)我認(rèn)為最主要的原因還是市場(chǎng)化背景下遼劇的創(chuàng)新性不足，沒(méi)有與時(shí)俱進(jìn)，沒(méi)有滿足大多數(shù)觀眾的需求，尤其忽視年輕一代的審美需求，急功近利的功利化傾向時(shí)有出現(xiàn)，有時(shí)候創(chuàng)作、排演一部劇目就為了得獎(jiǎng)，對(duì)劇目質(zhì)量把關(guān)不嚴(yán)，導(dǎo)致“欲速則不達(dá)”，觀眾不愿看，不買(mǎi)賬；同時(shí)，藝術(shù)革新不夠，沒(méi)能及時(shí)吸納眾家之長(zhǎng)，對(duì)遼劇的音樂(lè)、唱腔、伴奏及劇本進(jìn)行二度或三度創(chuàng)作的力度不夠，對(duì)于導(dǎo)演、編劇和舞美的要求不高，等等問(wèn)題不一一枚舉，解決的策略及辦法我覺(jué)得歸根到底還是人才難得，解決好“人”的問(wèn)題，任何事情均可以迎刃而解。

關(guān)于遼劇如何振興和發(fā)展的話題很多，筆者班門(mén)弄斧，略抒己見(jiàn)，不勝惶恐，如有錯(cuò)誤或疏漏之處敬請(qǐng)專家、同仁批評(píng)指正！