舒伯特、舒曼與格里格三首鋼琴小品的音樂學(xué)比較淺析

（廣東舞蹈戲劇職業(yè)學(xué)院510075）

浪漫主義是19世紀(jì)的產(chǎn)物，是“給予全人類以文明和文化的世紀(jì)1”。本文分析比較的對(duì)象是浪漫主義時(shí)期舒伯特的《即興曲》D935∕Ⅲ、舒曼的《夢(mèng)幻曲》OP.15∕Ⅶ與格里格的《在故鄉(xiāng)》OP.43∕Ⅲ。舒伯特是浪漫時(shí)期鋼琴小品的開創(chuàng)者；舒曼是發(fā)展者；格里格是繼承者。

一、舒伯特、舒曼和格里格的生平比較

1.家庭環(huán)境

舒伯特出生于1797年，他的父親是教師，并且懂得一些音樂知識(shí)和會(huì)演奏一些樂器，舒伯特的音樂啟蒙教育是在他父親的影響下完成的。舒伯特上學(xué)后，在學(xué)校接受了比較正規(guī)的音樂教育。舒曼出生于1810年，他的父親是出版商，受父親影響，接觸了大量文學(xué)著作，并且在父親的鼓勵(lì)下學(xué)習(xí)音樂。格里格出生于1843年，他的父親知識(shí)淵博，母親具有較高的音樂修養(yǎng)，所以，格里格具有非常良好的音樂學(xué)習(xí)環(huán)境。

通過上述比較，舒伯特的音樂環(huán)境最差，舒曼具有較好的音樂環(huán)境，格里格的音樂環(huán)境是最理想的。這就是作曲家最初的創(chuàng)作環(huán)境。

2. 愛情生活

舒伯特曾經(jīng)愛上過一位少女，但是因?yàn)樗某錾碡毢俏簧倥藿o了一位富有的音樂家。1822年，他患了梅毒2，在精神上深受打擊。疾病、貧困、被出版商排斥不斷刺激他的心靈，使舒伯特渴望通過創(chuàng)作發(fā)泄自己內(nèi)心的郁悶、不滿和痛苦。“許多年來，我一直歌唱，每當(dāng)我歌唱愛情，我的心中便充滿痛苦，而每當(dāng)我歌唱痛苦，我的心中卻充滿愛情。3”舒曼的愛情來得那么不容易，讓他受了那么多苦，從青年時(shí)起就受到精神病的折磨，前面提到了他手指受傷，患有梅毒，千心萬苦的與克拉拉戀愛。舒曼與克拉拉私訂終身的時(shí)候說過：“愿我們以后過的是詩和花的生活，我們倆像天使那樣，一起作曲，一起唱歌，給人類帶來快樂。4”他們最后是幸福的。舒曼的遭遇，使他的作品賦有幻想，充滿浪漫色彩，而他創(chuàng)造的大多鋼琴作品都與克拉拉有關(guān)。格里格的愛情與上面兩位作曲家比，平淡了許多，1867年，他與表姐尼娜結(jié)婚，尼娜是一位出色的歌手。他們一個(gè)寫，一個(gè)唱，和諧的度過一生。格里格是最幸福的，在他的作品里很難聽到憂郁、憤懣的情感，樂觀飽滿的音響是他音樂最大的特點(diǎn)。

三、三首作品的比較分析

浪漫時(shí)期的作曲家，熱愛生活，對(duì)生活充滿憧憬和希望，所以從他們的大部分鋼琴作品中，能體味出他們對(duì)大自然和生活的熱情。從鋼琴小品中的抒情因素，同樣可以影射到整個(gè)浪漫時(shí)期的各種音樂題材。

舒伯特的《即興曲》、舒曼的《夢(mèng)幻曲》與格里格的《在故鄉(xiāng)》，都屬于抒情的鋼琴小品。具有許多的異同?！都磁d曲》采用了變奏曲式，《夢(mèng)幻曲》和《在故鄉(xiāng)》采用了單三部曲式。咋看有很大不同，但是自己分析會(huì)發(fā)現(xiàn)，如果去掉《即興曲》中的變奏一、變奏二和變奏四，會(huì)發(fā)現(xiàn)在復(fù)雜的變奏形式中，暗藏著ABA的結(jié)構(gòu)。舒伯特所的時(shí)代，作曲強(qiáng)調(diào)的是本體結(jié)構(gòu)，而舒曼和格里格強(qiáng)調(diào)的是個(gè)人意識(shí)與表現(xiàn)情感?；蛘哒f，《即興曲》在曲式上，搭配的很好，舒曼從新將這種搭配進(jìn)行組合，形成新的結(jié)構(gòu)。

音型化是浪漫時(shí)期的典型特征，音型不變，音高變化。舒伯特的《即興曲》主題節(jié)奏前松后緊；變奏一節(jié)奏型主要是平均十六；變奏二主要是節(jié)奏型主要是前八后十六和平均十六；變奏三以附點(diǎn)節(jié)奏型為主；變奏四右手是平均十六分音符，左手是小附點(diǎn)和八分音符，一種前緊后松的形式，與主題形成對(duì)比；變奏五是一種音階式的上下跑動(dòng)。舒曼的《夢(mèng)幻曲》節(jié)奏型更加單一。格里格的《在故鄉(xiāng)》，全曲速度不快，最快也就是幾個(gè)八分音符串起來的音型。

標(biāo)題性也是浪漫時(shí)期的特點(diǎn)之一?！秹?mèng)幻曲》和《在故鄉(xiāng)》就是標(biāo)題作品，具有意境和想象，通過標(biāo)題對(duì)作品進(jìn)一步想象。而《即興曲》是沒有標(biāo)題的，舒伯特很少鋼琴作品有標(biāo)題，他偏愛短小的作品，他的作品都可以加上標(biāo)題，只是當(dāng)時(shí)沒有意識(shí)。舒曼和格里格都是沿著舒伯特開辟的道路發(fā)展鋼琴小品的。

作曲家要在短短的音符間表現(xiàn)自己的情感，除了旋律外，和聲起到了重要的作用。通過第二部分對(duì)三首作品的本題分析，可以看出，舒伯特的和聲織體相對(duì)簡(jiǎn)單，非常的單純；舒曼在他的《夢(mèng)幻曲》中簡(jiǎn)單的旋律，豐富的和聲織體，頻繁的轉(zhuǎn)調(diào)、復(fù)雜的和聲。這和他的性格有很大聯(lián)系；格里格的音樂具有典型的挪威風(fēng)格，他是最早的印象主義的創(chuàng)始人之一。

四、結(jié)語

浪漫主義時(shí)期，涌現(xiàn)了一大批出色的作曲家，創(chuàng)作出大量的優(yōu)秀作品，舒伯特、舒曼和格里格就是這段時(shí)期重要的人物，鋼琴小品在他們的的創(chuàng)作生活中，都占有重要的地位。

在鋼琴小品創(chuàng)作上，舒伯特的創(chuàng)作就沒有他的歌曲那樣出色，但它影響了整個(gè)浪漫時(shí)期鋼琴小品歷史的發(fā)展；舒曼完善了鋼琴小品，并創(chuàng)新了鋼琴套曲形式；格里格的鋼琴作品是他的創(chuàng)作中占重要位置，并且為后來的印象派音樂奠定了基礎(chǔ)。

注釋：

1.列寧：《全俄社會(huì)教育第一次代表大會(huì)》，《列寧全集》第29卷，第334頁。本文摘自蔡良玉：《西方音樂文化》，第225頁，人民音樂出版社，1999年12月第1版。

2.蔡良玉：《西方音樂文化》，第252頁，人民音樂出版社，1999年12月第1版。

3.《貢布里希文選》第274頁。本文摘自蔡良玉：《西方音樂文化》，第256頁，人民音樂出版社，1999年12月第1版。

4.方之文：《舒曼》，第12頁，人民音樂出版社，1998年10月第1版。