辛棄疾的西湖詞

⊙陳亦華［廈門大學(xué)人文學(xué)院， 福建 廈門 361005］

辛棄疾西湖詞的專篇研究幾乎沒有，因為相比于南宋張炎三十多首的西湖詞，辛棄疾只有八首，數(shù)量不多。而且這八首西湖詞在辛棄疾六百多首詞中的地位，也算不上出眾。但和前代的西湖詞不同，辛棄疾八首西湖詞中有五首是詠福州西湖，分別是《賀新郎》三首、《小重山》（綠漲連云翠拂空）、《水調(diào)歌頭》（說與西湖客），別具風(fēng)采。辛棄疾筆下的西湖有景色旖旎的自然風(fēng)光，也有文化濃重的人文景觀。“天下西湖，三十有六”，據(jù)《永樂大典》記載，全國各地共有三十六處西湖，浙江九處，廣東、湖南、四川各四處，福建、江西各三處，河北兩處，廣西、云南、湖北、河南、安徽、山東、陜西各一處。西湖非杭州獨有，但是西湖詞幾乎都是歌詠杭州西湖，柳永、蘇軾、吳文英、張炎等眾多文人都曾寫過杭州西湖詞。柳永有《望海潮》（東南形勝）、《如魚水》（輕靄浮空）。曾兩度在杭州任官的蘇軾，對杭州西湖有著深刻的感情，寫下多首西湖詞，如《行香子》（攜手江村）、《南村子》（師唱誰家?。ⅰ队菝廊恕罚ê叫攀菛|南美），等等。吳文英的西湖詞，大都以西湖為背景，襯托其心緒，如《鶯啼序》（殘寒正欺病酒）、《丑奴兒慢》（空蒙乍斂）等。張炎作為南宋遺民詞人，他的西湖詞充滿著對自身命運的嗟嘆和對故國的深沉思念，如《聲聲慢》（荷衣消翠）、《探芳信》（坐清晝）、《摸魚子》（想西湖），杭州西湖詞的數(shù)量和藝術(shù)成就，其他西湖詞難以匹敵。歐陽修曾寫下《采桑子》十首詠潁州西湖，但與數(shù)量龐大的杭州西湖詞相比，并不算多。在辛棄疾之前，幾乎沒有文人將福州西湖寫入詞中，辛棄疾的五首詠福州西湖詞就顯得特別珍貴。

一、西湖美景：自是三山顏色好

辛棄疾的西湖詞，用盡美麗的詞從各個角度展開，既有正面描寫福州西湖的美麗景色，又有側(cè)面烘托，贊美西湖迷人的風(fēng)光。

福州西湖的“綠”：西湖的水是綠的，是吞吐天地的翠綠大浪，“翠浪吞平野”（《賀新郎》）。西湖綠水不僅吞噬田野，而且還上達天空，與白云相連，整片天空都充滿綠意，“綠漲連云翠拂空”（《小重山》）。西湖的水是綠的，西湖的兩岸也是綠的，“垂楊影斷岸西東”（《小重山》）。東西岸上種滿青翠楊柳?？傊?，西湖的水是綠的，西湖的天空也是綠的，西湖的堤岸也是綠的，西湖是被一片綠意籠罩的充滿生機的地方。

福州西湖的“山”：西湖中央有孤山，“更憶小孤煙浪里，望斷彭郎欲嫁”（《賀新郎·和前韻》）?！靶」隆薄芭砝伞?，山名，位于江西境內(nèi)，歐陽修《歸田錄》“江南有大小孤山，在江水中，嶷然獨立。世俗轉(zhuǎn)‘孤’為‘姑’。江側(cè)有一石磯，謂之澎浪磯，遂轉(zhuǎn)為彭郎磯”。西湖本無小孤山，也無彭郎磯，是作者見水中孤山，在煙霧中朦朦朧朧，一時起意，將它想成小孤山，又采用世俗說法，將小孤山想象成將要嫁“彭郎”的“小姑”，聯(lián)想之后再進行聯(lián)想，十分奇特。

福州西湖的“煙雨”：“自是三山顏色好，更著雨婚煙嫁”（《賀新郎·又和》）?！叭健敝父Ｖ?，福州本就景色好，煙雨中的西湖更是十分迷人。用“婚”“嫁”描述煙雨降臨西湖，顯得浪漫美好。“煙雨偏宜晴更好，約略西施未嫁”（《賀新郎》），“淡妝濃抹西子，喚起一時觀”（《水調(diào)歌頭》），兩處借用蘇軾《飲湖上初晴后雨》“水光瀲滟晴方好，山色空雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜”。蘇軾以淡妝、濃抹的西施比喻西湖的晴天、雨天。辛棄疾在寫不同天氣下的福州西湖時，自然而然就聯(lián)想到杭州西湖。稍有不同的是“淡妝濃抹總相宜”的是杭州西湖，而辛棄疾認為福州西湖“煙雨偏宜晴更好”，因為他更欣賞“西施未嫁”時的清新雅致。杭州西湖天下聞名，辛棄疾寫福州西湖時，時常提到杭州西湖，例如“想錢塘、風(fēng)流處士，水仙祠下”（《賀新郎·和前韻》）。“水仙祠”在杭州西湖，“風(fēng)流處士”指林逋，他結(jié)廬西湖孤山，終身不仕，號西湖處士。對于大多數(shù)人而言，福州西湖是個陌生的地方，福州西湖的知名度遠不如杭州西湖，詩人將福州西湖與杭州西湖相提并論，盛贊福州西湖可與杭州西湖相媲美，同時也提高人們對福州西湖的認識。

通過想象、夸張、擬人等修辭手法，辛棄疾正面描摹了福州西湖的水、山、煙雨，將西湖寫得綠意盎然，又如仙境般迷離。不僅如此，詩人還善用側(cè)面烘托來表現(xiàn)對西湖的愛。

西湖美景給詞人帶來很大的驚喜，所以為了時時能夠看到如此壯麗的景色，詞人想把它畫下來，永久珍藏，“待細把、江山圖畫”（《賀新郎》）。山水可以入畫，“是一色、空難畫”（《賀新郎·和前韻》），空迷離的情境卻難以用畫筆描摹。難度如此之大，詩人想到唯有請名畫家來，才能完整地畫出西湖景色，但“料未必、龍眠能畫”（《賀新郎·又和》），“龍眠”指北宋畫家李公麟，連技藝超群的李公麟都無法駕馭的畫，所以詞人又想“擬向詩人求幼婦，倩諸君、妙手皆談馬”（《賀新郎·又和》），借詩人之筆來表達，而這詩人不是一般的詩人，“誰解胸中吞云夢，試呼來、草賦看司馬。須更把，上林寫”（《賀新郎·和前韻》），必須是像司馬相如一樣寫過《上林賦》大作的名家。即便如此，“千頃光中堆滟，似扁舟、欲下瞿塘馬。中有句，浩難寫”（《賀新郎》），水中的“滟堆”還是難以用詩歌表述。無論是畫筆還是詩筆，詩人的目的都是想要留住西湖景色，但是卻陷入想畫但畫不出，想寫卻寫不成的困境當(dāng)中，背后的急切心理襯托出詩人對西湖的喜愛。

詩人對西湖的喜愛不滿足于畫筆、詩筆中，更是想要長久地住在西湖，不肯離去?！半u豚舊日漁樵社。問先生、帶湖春漲，幾時歸也。為愛琉璃三萬頃，正臥水亭煙榭。對玉塔、微瀾深夜。”（《賀新郎·和前韻》）“帶湖”位于江西上饒，是辛棄疾在淳熙八年被彈劾后所退而居的家園。不愛“帶湖春漲”“雞豚舊日漁樵社”，偏愛“琉璃三萬頃”，因為對福州西湖的熱愛，詩人忘記了鄉(xiāng)思。舊日故居的美好抵不過眼前“水亭煙榭”的享受，這強烈對比，雖未直言喜愛，但卻溢于言表。

二、西湖的人文景觀：對酒歌翻水調(diào)

使詩人留戀的不僅僅是西湖的自然風(fēng)光，還有人文景觀。辛棄疾詞中多次提到“十里水晶宮”，據(jù)《讀史方輿紀要·福州府》記載：“西湖，府西南三里，晉太守嚴高所鑿，引西北諸山溪水注之，周十余里……閩主因筑臺，為水晶宮，周圍十余里”①，前朝舊事，已成往事?！笆锼m”的壯麗景色雖已不在，但是大批的文人墨客卻聚集于此。西湖不僅景色宜人，而且人文氣息濃重。“詩人例入西湖社”（《賀新郎》），按照慣例，詩人在西湖聚會結(jié)社，“老子興不淺，歌舞莫教閑”（《水調(diào)歌頭》），歌舞不止，熱鬧非凡。興致所起，自然就少不了吟詩作對，于是“雁鶩如云休報事，被詩逢敵手皆者”（《賀新郎·和前韻》），遇到了強勁的對手，自然要撇開公事，努力覓句。結(jié)社作詩，欣賞歌舞，福州西湖熱鬧非凡，充滿著濃厚的人文底蘊。辛棄疾留戀西湖，不僅愛其美麗景觀，也欣賞此地的人文景觀。

三、辛棄疾西湖詞的意蘊

西湖詞的主題很多，有男女戀情，避世隱逸，懷古傷今，吟詠美景，傾訴懷抱，等等。辛棄疾的西湖詞量不多，主題大致有兩類，第一類是懷古傷今，如《賀新郎》中，詩人由眼前景象聯(lián)想到“十里水晶臺榭。更復(fù)道、橫空清夜。粉黛中洲歌妙曲”，水晶宮、橫空的復(fù)道、《樂游曲》都已經(jīng)不在了，只有燕子還年復(fù)一年來這里。第二類是表達復(fù)雜的心緒，這與詩人當(dāng)時的處境相關(guān)。

紹熙三年（1192）辛棄疾被重新起用，任福建提點刑獄，此前他一直罷官隱居帶湖，長達十年。紹熙五年（1194），辛棄疾于福建任上再被彈劾，又一次罷官，閑居鉛山的瓢泉。而這三年中，也不是一帆風(fēng)順，紹熙三年末（1192），辛棄疾被召回京師，任閑職。紹熙二年（1192）辛棄疾收到任命，沒有馬上出發(fā)，久棄復(fù)用的心情不似以往雄姿英發(fā)，試看他告別瓢泉赴閩時所作的一首詞《浣溪沙》“細聽春山杜宇啼，一聲聲是送行詩。朝來白鳥背人飛。對鄭子真巖石臥，赴陶元亮菊花期。而今堪誦《北山移》”。開篇以“杜宇啼”奠定了全詞凄涼的基調(diào)，對從未到過的福建絲毫沒有流露出好奇之心，也看不出對這次任職抱有何種期待。他對未來生活不做任何展望，而更多的是對隱居生活的留戀不舍。再看仕閩期間所作一首《水龍吟》上闋：“舉頭西北浮，倚天萬里須長劍。人言此地，夜深長見，斗牛光焰。我覺山高，潭空水冷，月明星淡。待燃犀下看，憑欄卻怕，風(fēng)雷怒，魚龍慘?！薄芭e頭西北浮云，倚天萬里須長劍”，詩人渴望有一把可以平定西北的寶劍，但再沒有“沙場秋點兵”的想法，更沒有“了卻君王天下事，贏得生前身后名”的熱烈期望，而是“我覺山高，潭空水冷，月明星淡”。步步局促，毫無施展之地?！吧礁摺薄八洹薄靶堑弊璧K著“我”尋求寶劍，等到“燃犀下看”，既怕“風(fēng)雷”又怕“龍慘”。詩人途經(jīng)南劍州的雙溪樓，內(nèi)心是恐懼、惴惴不安的。經(jīng)過十年隱居生活的消磨，他依舊“舉頭西北浮云”關(guān)心國家安危，不過緊張的政治環(huán)境逼迫他小心翼翼，謹慎處世。在職期間，一方面秉持著“臨民以寬，待士以禮，馭吏以嚴”的原則處理公事，另一方面則受現(xiàn)實壓迫，內(nèi)心沉郁痛苦，這種情緒在他的西湖詞中展露無遺。

“十分風(fēng)月處，著衰翁?！保ā缎≈厣健と脚c客泛西湖》）“千騎而今遮白發(fā)?！保ā顿R新郎·又和》）辛棄疾的西湖詞中多處流露出遲暮衰老、力不從心之感，于是他想要再次隱退，“回頭鷗鷺瓢泉社。莫吟詩、莫拋尊酒，是吾盟也”（《賀新郎·又和》）。與白鷗同盟，遠離凡塵俗世，與鷗鷺結(jié)伴歸隱水澤山林，含蓄表明想要隱居。辛棄疾的詞中多次出現(xiàn)與白鷗結(jié)盟的說法，《水調(diào)歌頭》（帶湖吾甚愛）“凡我同盟鷗鷺，今日既盟之后，來往莫相猜”。該詞作于淳熙九年（1182）詩人被彈劾、閑居帶湖時，開始為期十年的罷官生活，“結(jié)盟”一詞出自《左傳·僖公九年》“齊侯盟諸侯于葵丘曰：‘凡我同盟之人，既盟之后，言歸于好?！雹谠娙藢烂C的政治軍事行動運用于“我”與鷗鷺的關(guān)系上，顯得幽默風(fēng)趣?！端{(diào)歌頭》（長恨復(fù)長恨）“富貴非吾事，歸與白鷗盟”。詞有序：“壬子三山被召，陳端仁給事飲餞席上作”。該詞作于紹熙三年（1192）稼軒奉召復(fù)京師，任福建提點刑獄未滿一年即被召往臨安，而且極有可能任京官。辛棄疾是想要成為抗金復(fù)國的封疆大吏，而不是慵懶度日的京官，無疑這是一次失意的旅程，因而他再一次出現(xiàn)“歸與白鷗盟”的消極隱退想法。無論是退居帶湖時的真正隱居，還是在福建任提點刑獄時的不順，或者離任赴京時的失意，但凡詩人的理想受到現(xiàn)實的阻撓，就會產(chǎn)生歸隱的想法。即便知道無法真正離去，面對困境也不是十分積極應(yīng)對，而是“殷勤卻謝打頭風(fēng)。船兒住，且醉浪花中”（《小重山·三山與客泛西湖》）。逆水行舟，遭遇“打頭風(fēng)”，想到的不是迎難而上，而是順勢而然，醉臥浪花中。究其原因，“君恩重，教且種芙蓉”（《小重山·三山與客泛西湖》），“今年何以報君恩，一路荷花相送到青墩”。詩人反用典故，君恩厚重，卻無施展抱負之地，只能手種荷花。一心想要殺敵報國的將士，卻只能用種荷花來報答君恩，言外之意，英雄無用武之地。“誰唱黃雞白酒，猶記紅旗清夜，千騎月臨關(guān)。莫說西州路，且盡一杯看?！毙∪水?dāng)?shù)?，報國無門，辛棄疾在任上面臨重重困難，歸隱之路也是遙遙無期，詩人只能以當(dāng)年的“紅旗清夜”“千騎月臨關(guān)”勸慰友人和自己，而這些苦悶都只能靠一杯酒來澆滅。

他有著熾熱的愛國激情和勇?lián)煜轮厝蔚呢?zé)任感，但是朝官彈劾，皇帝不信任，讓他陷入長達十年的隱居生涯。再次被起用，內(nèi)心自然充滿顧慮，而現(xiàn)實環(huán)境依舊如此，又讓他十分失望，因而于詩酒之中放任自己，想要消除內(nèi)心的愁怨，又因為強烈的愛國心使得他難以隨緣任運，曠達自如，內(nèi)在精神上的強烈沖突，郁結(jié)于心。

辛棄疾筆下的西湖是秀麗大氣的，三萬琉璃，吞云連空，詩人的興致不淺，喝酒暢飲，圖畫江山。但贊美西湖的熱烈情感不同，詩人在福建任官上面臨多方矛盾，因此心情是沉郁憤懣的。辛棄疾的西湖詞很好地體現(xiàn)了這種豪壯沉郁的復(fù)合型風(fēng)格。

四、結(jié)語

辛棄疾筆下的福州西湖處處可入畫，處處可入詩，山水、煙雨各有特色，吸引了眾多文人騷客駐足詠嘆，人文氣息十分濃厚。但此時辛棄疾的心情是復(fù)雜的，一方面，明麗的西湖風(fēng)景帶來了暫時的愉悅，另一方面，隱居十年再次任職的經(jīng)歷，使他不再似從前那般暢達、豪壯，因此他筆下的西湖詞就形成了一種豪壯而又深沉的獨特風(fēng)格。

① 顧祖禹：《讀史方輿紀要》（第九冊），中華書局2005年版，第4389頁。

② 楊伯峻譯注：《春秋左傳譯注》（第一冊），中華書局1981年版，第327頁。