我口唱我歌
——中國流行音樂形態(tài)研究

（江蘇第二師范學(xué)院 210000）

一、關(guān)于中國流行音樂

中國流行音樂是一種有別于Popular Music的音樂形式。關(guān)于Popular Music，《中國大百科全書·音樂舞蹈卷》中記載：“通俗音樂（Popular Music ）泛指一種通俗易懂、輕松活潑、易于流傳、擁有廣大聽眾的音樂；它有別于嚴(yán)肅音樂、古典音樂和傳統(tǒng)的民間音樂，亦稱流行音樂?！?金兆鈞在《光天化日下的流行——親歷中國流行音樂》講到：“在很多人那里，它是一種親切的聲音，是一種新的生活的暗示，是一種新穎的，與生命律動合拍的節(jié)奏。它就是今天被我們稱作：‘流行音樂’?！?曾遂今在《中國大眾音樂——大眾音樂文化的社會歷史連接與傳播》中說：“凡是音樂的內(nèi)容吻合著一定歷史時(shí)期絕大多數(shù)群眾的心理需求，曲調(diào)流暢簡潔并富有民族特色，并易于被社會大眾接受和廣泛傳播的音樂就是大眾音樂（流行音樂）?！?

關(guān)于中國流行音樂，孫蕤在《中國流行音樂簡史（ 1917—1970） 》中說：“中國的流行音樂是東西方音樂文化相觸合的結(jié)果，是現(xiàn)代工業(yè)及現(xiàn)代信息社會的產(chǎn)物，其音樂素材極具生活化，是都市亞文化生活的典型體現(xiàn)，其創(chuàng)作形式瑯瑯上口，演唱方式通俗易懂?！?徐元勇在《中外流行音樂基礎(chǔ)知識》中說：“中國流行音樂史吸收借鑒了歐美流行音樂元素，承繼了中國自古以來的俗音樂文化傳統(tǒng)，融合了當(dāng)今中國人新的世俗審美形式的音樂?！?施詠在《中國風(fēng)流行歌曲鑒賞指南》中說：“從創(chuàng)作層面來看，（流行音樂）其文本未必一定是完全嚴(yán)格、傳統(tǒng)意義上的流行歌曲，但在某種意義上具有可挖掘轉(zhuǎn)化為流行元素的潛質(zhì)，經(jīng)過有效的流行化編創(chuàng)環(huán)節(jié)，再加上流行唱法的演繹，在二度創(chuàng)作表演環(huán)節(jié)中使其在音效，或立體視聽上成為中國的流行音樂?！?

上述概念的表述是從不同角度對Popular Music和中國流行音樂的做了歸納，包含了中國流行音樂與流行音樂的共性特征和中國流行音樂的個(gè)性特征。Popular Music對中國流行音樂的影響是深遠(yuǎn)的，但就兩者同時(shí)在中國大地上的傳播而言，中國流行音樂作品無疑是被更多的人所接受、關(guān)注并傳唱的。中國流行音樂對中國人內(nèi)心情感表達(dá)的影響也是革命性的，同時(shí)人們對于自身表達(dá)需求的不斷提升，也將不斷影響中國流行音樂的發(fā)展趨勢?！拔铱诔腋琛睂⑹侵袊餍幸魳沸螒B(tài)研究的關(guān)鍵所在。

二、音樂的傾訴和表達(dá)

“我口唱我歌”的意思就是：“大家都有機(jī)會來唱歌”。中國流行音樂區(qū)別于中國傳統(tǒng)音樂以及西洋古典聲樂作品、藝術(shù)歌曲的最大特點(diǎn)是，人人都可以輕松學(xué)唱，真正做到“大家都有機(jī)會來唱歌”。而且是表達(dá)自己的內(nèi)心的喜怒哀樂，中國社會有史以來能表現(xiàn)自己喜怒哀樂的機(jī)會不多。中國人很內(nèi)斂的，能夠演唱中國流行歌曲的人，也是1950年代后出生的人，從這一輩人開始才開始唱流行歌曲，才擁有這個(gè)幸福。中國人多不善于表達(dá)，更不善于唱歌，跳舞。特別是漢族，民族的壓抑感，長期的戰(zhàn)亂，長期的封建閉塞，把內(nèi)心的喜怒哀樂埋在心頭，不能表露。不習(xí)慣表露，沒有方式表露。中國流行音樂的出現(xiàn)，讓人們找到了交流的工具，表達(dá)的渠道，人際關(guān)系也不再那么悲涼。

古代的人也有一些“時(shí)調(diào)”“小調(diào)”“民歌”哼唱，偶爾寫寫古詩詞亦是很好的消遣了，而且很多人是沒法寫詩寫詞，或者是寫字的。比如北京故宮中曾展出過的八寶箱，就是一個(gè)小小的，像裝飾盒一樣，打開一個(gè)小門，一層，拉開一個(gè)小抽屜，小抽屜里面放著一個(gè)瑪瑙，再往里面，瑪瑙里面又能有一個(gè)玉石，那些就是貴族們晚上吃完飯，又沒電燈電視，又沒有卡拉OK，什么娛樂都沒有的情況下，把手洗干凈以后，拿出一個(gè)八寶箱，翻開里面一層看一看，又翻開第二層。旁邊有個(gè)小門進(jìn)入，又有抽屜收放珍寶。那些工匠有些花幾年，甚至幾十年，做了一個(gè)很精巧的八寶箱，里面放了幾十樣精致的東西，最后獻(xiàn)給貴族們。貴族們就花上一個(gè)晚上，這么翻看玩弄，度過一個(gè)晚上。他們不肯、不能去唱，去跳，去聊天喝茶?？赐瓯本┕蕦m中的這些展品，就知道封建社會人際關(guān)系的悲涼，沒有機(jī)會表達(dá)。中國流行音樂的出現(xiàn)，讓人際關(guān)系不再悲涼。

中國流行音樂經(jīng)歷了近百年的發(fā)展，對于人們情感的表達(dá)有著愈來愈個(gè)性、愈來愈自由的趨勢?，F(xiàn)在唱歌的人越來越多，年輕人的演唱更是越來越有個(gè)性。同時(shí)人們對于中國流行音樂的情感表達(dá)，從時(shí)間到空間都在不斷改變、不斷突破。

比如跳廣場的人們，和著音樂的節(jié)拍，在街頭、在廣場、在公園，在城市、鄉(xiāng)村的各個(gè)地方，這就是不斷突破的中國流行音樂表達(dá)。還有曾經(jīng)非常熱爆的KTV似乎也容不下人們與日遞增的歌唱情感表達(dá)。原來的空間太小，人們需要更廣闊的空間來宣泄自己的情感，表達(dá)自己的愿望。各種網(wǎng)絡(luò)平臺，給中國流行音樂解開了枷鎖，實(shí)現(xiàn)了人們歌唱表達(dá)時(shí)間和空間的突破。

不斷突破的中國流行音樂表達(dá)也說明了社會的進(jìn)步。廣場藝術(shù)、街頭藝術(shù)、網(wǎng)絡(luò)表達(dá)，都是文化藝術(shù)的回歸：回歸自然，回歸社會，回歸群眾。音樂藝術(shù)也在不斷發(fā)展，也只能不斷發(fā)展。多數(shù)戲曲作品、美聲作品，民族聲樂作品都需要專業(yè)的練習(xí)，才能掌握，而中國流行音樂作品，可以被很多未經(jīng)專業(yè)音樂學(xué)習(xí)的人所接受。藝術(shù)史的杜尚就是把藝術(shù)變?yōu)樯畹睦?，流行音樂從杜尚的這個(gè)角度來講，還是一種藝術(shù)對自然的回歸。是一種人類喜怒哀樂的自然表露。每個(gè)人都需要傾訴，需要表達(dá)。中國流行音樂不在象牙塔，在社會，在大眾，是人們生活的組成，是人們情感表達(dá)的通道，是誰都可以唱的歌。

三、“我口唱我歌”的中國流行音樂形態(tài)

人活著就需要表達(dá)，而人生活在社會里，他的表達(dá)，往往大量通過文學(xué)藝術(shù)方式，藝術(shù)就包括歌唱，歌唱也是一種很好的抒發(fā)的平臺?！拔铱诔腋琛币欢ㄊ敲總€(gè)民族，每個(gè)歷史發(fā)展階段，一個(gè)重大的突破。美聲怎么“我口唱我歌”?民族也要有技巧，但只有流行音樂作品，大家都可以，五音不全、節(jié)奏對準(zhǔn)都可以唱。很多人唱的走調(diào)，唱的大家很痛苦，無所謂，他就是他自己表現(xiàn)、宣泄。不怕人笑話，他走調(diào)、五音不全，你痛苦，他很熱烈的去唱。一個(gè)國家、社會、名族，到了這個(gè)階段，它需要流露、宣泄。文化藝術(shù)的樣式都應(yīng)該用我口來表達(dá)，這是一個(gè)文化藝術(shù)現(xiàn)代、自由、民主、平等、博愛一個(gè)很關(guān)鍵的平臺。否則，就沒有了一個(gè)人的尊嚴(yán)，沒有了社會主義核心價(jià)值觀。中國流行音樂的流行，其實(shí)也是人們喜怒哀樂的宣泄需要。

中國內(nèi)涵、中國形態(tài)、中國元素，既是中國流行音樂產(chǎn)生的重要源頭，又是中國流行音樂發(fā)展的重要給養(yǎng)。中國流行音樂的發(fā)展，離不開中國元素，也萬不可離開中華之源。音、詩、劇、史、情是中國流行音樂作品中最常見的中國元素。如何吸收、借鑒、融合中國元素，就是要做到這些音樂元素的吸收、借鑒以及相互融合。

中國流行音樂流行的最后結(jié)果，不是出現(xiàn)幾個(gè)歌手那么簡單的事情，而是全民喜怒哀樂的表述，而且從民意的角度來講，也是給民意一個(gè)出氣口，社會需要各種的出氣口，這個(gè)社會才能穩(wěn)定、繁榮。中國傳統(tǒng)音樂文化元素，歐美流行音樂元素以及當(dāng)代中國人新的審美情趣都是中國流行音樂形態(tài)的重要組成，而“我口唱我歌”才是中國流行音樂的生命特質(zhì)，也是其形態(tài)的關(guān)鍵組成?！拔铱诔腋琛薄總€(gè)人唱出自己的聲音。

注釋：

1.楊和平.《多維視野下的中國流行音樂發(fā)展》.音樂探索，2017年第2期.

2.金兆鈞.《光天化日下的流行——親歷中國流行音樂》.北京：人民音樂出版社，2002 年，第5頁.

3.曾遂今.《中國大眾音樂——大眾音樂文化的社會歷史連接與傳播》，北京：北京廣播學(xué)院出版社，2003年，第2頁.

4.孫蕤.《中國流行音樂簡史（ 1917—1970） 》.北京：中國文聯(lián)出版社，2004 年，第 20 頁.

5.徐元勇.《中外流行音樂基礎(chǔ)知識》，南京：東南大學(xué)出版社，2015年，第153頁.

6.施詠.《中國風(fēng)流行歌曲鑒賞指南》，安徽：安徽文藝出版社，2017年，第7頁.