延安時期中國鋼琴文化傳播

（延安大學(xué) 716000）

延安時期從1935年到1948年，中共中央在陜北13年，延安成為全國萬眾矚目的革命圣地。無數(shù)不同階層的有志青年，知識分子和文藝工作者絡(luò)繹不絕歷經(jīng)千辛萬苦奔赴延安，投身抗戰(zhàn)文藝工作中。在全民族抗戰(zhàn)的熱潮下，音樂作品主要是為了激發(fā)群眾斗爭，鼓舞將士斗志，開展群眾歌詠運動。與此同時，鋼琴教學(xué)、鋼琴創(chuàng)作、鋼琴作品的發(fā)展等受到了一定程度的阻礙。1938年延安魯迅藝術(shù)學(xué)院成立，培養(yǎng)了大批抗戰(zhàn)文藝干部和文藝工作者，由呂冀任音樂系主任，后從法國留學(xué)歸來的冼星海擔(dān)任其系主任。魯藝開設(shè)音樂、戲劇、美術(shù)系，后來曾加了文學(xué)系，培養(yǎng)了一批著名的文藝工作者，如賀敬之、鄭律成等。這一時期，為解放區(qū)和敵后革命根據(jù)地建立了專門的音樂機構(gòu)，主要采取短期的培訓(xùn)學(xué)制在艱苦的戰(zhàn)爭環(huán)境下，設(shè)備簡單，一位愛國民主人士送給周恩來一架鋼琴1941年轉(zhuǎn)贈到延安，是當(dāng)時全延安唯一的一架鋼琴。當(dāng)時“魯藝”著重培養(yǎng)創(chuàng)作型和演唱型人才，這一時期，除了延安魯藝之外還有重慶青木關(guān)國立音樂院、四川藝專和福建音樂?？茖W(xué)校等一些音樂教育機構(gòu)，為建設(shè)和發(fā)展中國革命音樂事業(yè)、中國鋼琴創(chuàng)作和鋼琴教學(xué)做出了貢獻。

隨著國民黨遷都至重慶，四川、重慶成為當(dāng)時國內(nèi)鋼琴音樂的中心，1940年成立了青木關(guān)音樂學(xué)院（國立音樂院），是當(dāng)時國內(nèi)最有影響力的音樂教育機構(gòu)，匯集了諸多文化教育資源，重慶成為戰(zhàn)時的另一個文化據(jù)點，為中國抗戰(zhàn)革命音樂的發(fā)展創(chuàng)造了平臺。教師大多是原來上海國立音專的教師和學(xué)生，戰(zhàn)時環(huán)境惡劣，設(shè)備貧瘠，鋼琴教育教學(xué)工作的展開受到了很大的阻礙，但先進的文藝工作者們?nèi)匀粓猿植恍?，通過他們自己的演奏和教學(xué)活動，創(chuàng)作和傳播鋼琴文化，促進了中國鋼琴文化事業(yè)的形成與不斷發(fā)展。聘請了許多國內(nèi)外著名的鋼琴教師，我國第一代鋼琴演奏家中也有不少匯集于此，易開基但任當(dāng)時的鋼琴組主任，鋼琴教師主要有李昌蓀、洪士硅、李翠貞等，外籍鋼琴教師有：蓋阿迪娃女士、拉查列夫、葛棣華等。

李翠貞，我國20世紀三、四十年代著名的鋼琴演奏家之一。幼年時開始學(xué)習(xí)鋼琴，1930年考入上海國立音專學(xué)習(xí)，后赴英國皇家音樂學(xué)院學(xué)習(xí)，畢業(yè)回國后到青木關(guān)國立音樂院任教。為當(dāng)時的鋼琴教學(xué)帶來了新的教學(xué)方法和新興的力量。在鋼琴演奏上不僅有著驚人的音樂記憶能力和高超的演奏技術(shù)，而且藝術(shù)造詣非常，熟練掌握大量的鋼琴作品，能完整背出貝多芬32首奏鳴曲。其演奏風(fēng)格極具想象力，在音色變化、節(jié)奏等的處理方面有其自己獨特的見解。處理樂曲時立體感豐富，音樂層次清晰，表達情感細膩。在教學(xué)方面，她注重培養(yǎng)學(xué)生對樂曲的處理能力和創(chuàng)新能力，讓學(xué)生掌握作曲家的風(fēng)格，培養(yǎng)了許多優(yōu)秀學(xué)生，有的在國際比賽中取得不菲的成就，有的成為我國各大院校的藝術(shù)骨干。

洪士硅，我國著名鋼琴教育家、演奏家?？箲?zhàn)爆發(fā)后，從杭州國立音專千里跋涉來到重慶入青木關(guān)國立音樂院學(xué)習(xí)，畢業(yè)后留校工作。1943年與張洪島聯(lián)合在重慶舉辦小提琴、鋼琴音樂會，演奏曲目有肖邦《即興幻想曲》等。后赴法國留學(xué)，回國后積極投身中央音樂學(xué)院的建院工作。

丁善德，我國著名音樂教育家、鋼琴家、作曲家，為這一時期乃至今我國鋼琴音樂文化的發(fā)展做出了巨大的貢獻。他的鋼琴創(chuàng)作分為早、中、晚三個不同時期，其創(chuàng)作特點也各有所不同。先后在上海國立音樂學(xué)院鋼琴系學(xué)習(xí)鋼琴和法國巴黎音樂學(xué)院學(xué)習(xí)作曲，回國后在上海音樂學(xué)院任教。在音樂創(chuàng)作方面包括：器樂獨奏，如：我國第一部鋼琴組曲《春之旅》、《序曲三首》、《中國民歌主題變奏曲》等；交響樂，如：我國第一部以中國工農(nóng)紅軍長征為背景題材的管弦樂作品《長征交響曲》；大合唱《黃浦江頌》；藝術(shù)歌曲《延安夜月》、《瑪依拉》；協(xié)奏曲；室內(nèi)樂等各種體裁的作品，并且取得了巨大成就。是我國第一個開鋼琴演奏會的音樂家；也是我國第一個灌制鋼琴唱片的鋼琴家，在我國近現(xiàn)代鋼琴音樂中有著舉足輕重的地位，創(chuàng)造了許多第一。他的音樂創(chuàng)作對現(xiàn)如今音樂創(chuàng)作仍然具有很大的啟發(fā)意義，中西結(jié)合的創(chuàng)作思想，民族意識、浪漫主義和追求個性等的風(fēng)格豐富了我國的音樂文化，同時繼承和傳播了中國傳統(tǒng)音樂文化。

延安時期中國在相當(dāng)長的一段時間內(nèi)處于戰(zhàn)爭環(huán)境之中，因此鋼琴文化深受救亡音樂思潮的影響。音樂的功能是為政治服務(wù)的武器；音樂的創(chuàng)作在理論上是為政治服務(wù)的；音樂創(chuàng)作的理論基礎(chǔ)是社會主義現(xiàn)實主義，突出音樂作為戰(zhàn)斗的武器和音樂的社會功能。在鋼琴創(chuàng)作方面不斷尋求新探索，將中國的民族風(fēng)格與西方因素相結(jié)合的實踐取得了很大的進步，創(chuàng)作數(shù)量少，以中小型結(jié)構(gòu)的作品為主。盡管受到當(dāng)時社會環(huán)境和戰(zhàn)爭因素的影響，鋼琴教學(xué)方面的發(fā)展遭到一定的沖擊，但在愛國音樂工作者們的不懈努力中，鋼琴教學(xué)和鋼琴演奏從未中斷，一步一步推動新音樂的發(fā)展。