戧金漆藝技法淺識(shí)

（湖北工業(yè)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院 430068）

一、戧金的基本概念

戧金是我國(guó)傳統(tǒng)金銀髹漆技法之一，其工藝做法最早于元末記錄在陶宗儀《輟耕錄》一書中，但因我國(guó)戧金漆器工藝發(fā)展已久，又受限于當(dāng)時(shí)的歷史社會(huì)條件，故已是很難溯源。王世襄先先依據(jù)湖北光化出土的漢代漆奩而認(rèn)為，戧金工藝出現(xiàn)于漢代，而當(dāng)代漆藝史家長(zhǎng)北女士則根據(jù)更為深入的工藝細(xì)節(jié)分析，認(rèn)為真正的戧金工藝誕生于唐宋時(shí)期，以江蘇武進(jìn)南宋墓戧金漆奩為代表。在總結(jié)中國(guó)古代髹漆工藝經(jīng)驗(yàn)的明代黃成所著《髹飾錄》中對(duì)戧金技法描述為：“戧金，一名鏤金，戧銀，朱地黑質(zhì)共可飾。細(xì)勾纖皴，運(yùn)刀要流暢而忌結(jié)節(jié)。物象細(xì)勾間，一一劃刷絲為妙。又有用銀者謂之戧銀?！敝赋銎渚唧w作法是在朱色或黑色漆地上，用刀尖或針頭流暢的刻出如絲刷般細(xì)膩的圖案，在圖案內(nèi)打金膠，然后撒播金粉或貼金箔，稱為戧金，撒播銀粉或貼銀箔，則稱為戧銀。

二、戧金漆藝的歷史源流

戧金工藝技法的前身應(yīng)該是戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的錐畫技法，早在戰(zhàn)國(guó)時(shí)期就已經(jīng)出現(xiàn)了針劃花紋的漆器，不過(guò)與現(xiàn)在戧金工藝不同的是當(dāng)時(shí)的漆器刻劃的紋路里面填充的是朱漆。西漢時(shí)期出土的用類似工藝技法的漆器已有多件，并且線條流暢、連貫、纖細(xì)，由此可見當(dāng)時(shí)的刻劃技法已十分成熟了。三國(guó)到隋唐，錐劃填金銀的工藝?yán)^續(xù)發(fā)展，唐玄宗所撰寫的《唐六典》中首次出現(xiàn)“戧金”一詞，但是可惜目前未能有一件保留到今天。到了兩宋時(shí)期，社會(huì)繁榮，我國(guó)的藝術(shù)領(lǐng)域達(dá)到了第一個(gè)高峰，人們的審美情趣和制作工藝都達(dá)到空前的高度，不僅有官府設(shè)立的專門制造御用的漆器，坊間漆器制造業(yè)也已普及，直接導(dǎo)致當(dāng)時(shí)的漆器具有極強(qiáng)的藝術(shù)感染力，纖細(xì)、清秀、雅致又不失神韻，還有創(chuàng)新，攢犀地戧金這一工藝在宋朝之前是沒有的。元代戧金工藝技術(shù)繼續(xù)發(fā)展，江南地區(qū)經(jīng)濟(jì)高度繁榮，為手工業(yè)的發(fā)展提供了不可或缺的條件，元代嘉興成為漆器生產(chǎn)的中心和重要的出產(chǎn)地，其戧金工藝較前代更上一層樓，不過(guò)國(guó)內(nèi)現(xiàn)存的戧金漆器實(shí)物確實(shí)稀少，大多流向日本，戧金工藝在日本、琉球等地被稱為“沈金”。明清兩朝，我國(guó)的漆器藝術(shù)發(fā)展形成了空前的高潮，各種金銀的髹漆工藝技法不斷推陳出新，多種工藝技法互相結(jié)合，使得戧金工藝與各種技法搭配而產(chǎn)生出目不暇接的效果，不僅繁雜的工藝堆疊不顯得亂，反而使得漆器渾然一體相互輝映。不過(guò)明清這一大時(shí)期中要屬清中期乾隆前后數(shù)朝的戧金漆器最為繁榮，不僅皇室貴族大量使用，坊間的富貴人家也在使用?？傮w來(lái)說(shuō)，明清兩代之于前代戧金工藝最主要的區(qū)別還是在于對(duì)各種技法的綜合運(yùn)用，正如漆工楊明為《髹飾錄》作序所說(shuō)：“與此千文萬(wàn)華，紛然不可勝識(shí)矣?！?/p>

三、戧金漆藝與技法

當(dāng)代漆藝師繼承了中國(guó)宋明時(shí)期戧金豐富的刀法，在繼承傳統(tǒng)的同時(shí)還不斷創(chuàng)新，在工具的選擇上通常使用高速鋼自已磨制，常見的有錐刀：即劃針，用來(lái)刻發(fā)絲類細(xì)線和打點(diǎn)，錐刀刻點(diǎn)最小、圓口刀和斜口刀：圓口刀的應(yīng)用場(chǎng)景十分廣泛，既可以用于刻劃長(zhǎng)直線和長(zhǎng)曲線，常用于植物經(jīng)脈；也可以用于勾勒輪廓線的短曲線，因?yàn)槠涞额^圓弧的特殊造型，在刻劃過(guò)程中稍加改變角度便可形成線條的粗細(xì)變化；還可以用于刻點(diǎn)，不過(guò)與錐刀不同的是其刻劃面積較大，常用于花蕊部分的刻畫，斜口刀亦是用于刻點(diǎn)，其刻劃面積適中，處于錐刀與圓口刀中間，常用于由面到點(diǎn)的過(guò)渡和延伸、平口刀：分為兩種，雙刃平口刀用來(lái)刻直線，也可以用于刮鏟小面積刻面，在下刀或提刀時(shí)多加用力，或刀面一側(cè)用力，便可刻劃出斜面，使得刻面形成由深至淺的效果，單刃平口刀用來(lái)刮鏟大面積的平面刻面、尖口刀：即刃口中部略突起的刀，用來(lái)刻略深的槽，在用刀過(guò)程中下刀和提刀時(shí)輕用力，便可刻劃出兩頭淺中間深的線條，最適合用來(lái)表現(xiàn)竹葉等小葉片。所有的刻劃工藝都在做好推光揩清的漆面進(jìn)行，刻好后以絲綿沾金箔漆填入刻槽內(nèi)，拭去漆面上多余的漆后，在漆未干時(shí)貼上金箔，或以絲綿沾金消粉，用打圈的手法將金粉填入刻槽，入蔭房待干，取出后清理漆面，即告完工。現(xiàn)代日本戧金所用工具與中國(guó)差異不大，只是在工具的叫法上有所不同，日本漆藝師常用的工具叫做：丸刀、三角刀、片切刀。這些工具或?yàn)閳A頭，或如彎鉤，大小基本一致，圓頭的刀稱為“丸劍”、尖頭的刀稱為“角劍”。除了刻劃線條之外，用于刻點(diǎn)、刻面的刀稱為“點(diǎn)雕”、“片切雕”，刷細(xì)絲的刀稱為“筋雕”，在刻劃完成后的步驟相似，打金膠干后貼金箔或金粉，等待完全干后掃去漆面殘余金箔粉，薄刷胡桃油以保護(hù)。

四、戧金漆藝的裝飾特征

戧金作為一種藝術(shù)表現(xiàn)和裝飾的技法，在題材和載體上受限不大，題材多種多樣，不僅有簡(jiǎn)單的紋樣和圖騰，還有更為復(fù)雜的植物、動(dòng)物、人物、山水等等，都可以通過(guò)戧金這一技法表達(dá)的惟妙惟肖，在載體上，廣義來(lái)說(shuō)也是極為廣泛，有家具、日用器皿、裝飾花瓶等等，只要是漆地便可施以戧金工藝。戧金的裝飾特征主要表現(xiàn)在：靈動(dòng)、趣味、寫實(shí)。

靈動(dòng)：靈動(dòng)是一種主觀的感受，給人一種活潑不呆板的印象，而對(duì)于漆藝師來(lái)說(shuō)，靈動(dòng)便是得心應(yīng)手、審美獨(dú)到，只有主觀的感受和精湛的工藝技法完美的結(jié)合才能稱此物為十分靈動(dòng)。而戧金工藝，不僅線條獨(dú)具韻味，每一個(gè)線條都值得考究和品味，其畫面整體也如人之結(jié)構(gòu)，有血有肉，虛實(shí)相生，由抽象到具象，由近至遠(yuǎn)，由結(jié)構(gòu)到脈絡(luò)，再在此基礎(chǔ)之上圍繞著漆藝師的主觀能動(dòng)性進(jìn)行創(chuàng)作，而并不是天馬行空的想象，這樣創(chuàng)作出來(lái)的戧金作品才能被稱之為靈動(dòng)。

趣味：趣味性也是戧金的裝飾特點(diǎn)之一，其創(chuàng)作題材本來(lái)就涉獵廣泛，從山水到人物到動(dòng)植物到花紋，加之其生動(dòng)傳神的刻畫，使得整個(gè)作品趣味無(wú)窮，就拿戧金作品中的人物為例，或兇神惡煞，或憨態(tài)可掬，面部刻畫十分傳神，舉手投足之間無(wú)一不反映當(dāng)時(shí)的社會(huì)狀態(tài)和人們的精神面貌，使得作品十分有趣，反復(fù)品味。

寫實(shí)：作為如此充滿主觀創(chuàng)造的一種工藝，其寫實(shí)的一面也不應(yīng)該被忽略，在表現(xiàn)動(dòng)物毛發(fā)或者竹節(jié)、樹葉等地方時(shí)，尤為明顯，加上現(xiàn)代漆藝師受西方結(jié)構(gòu)明暗關(guān)系理論的影響，最后的作品用栩栩如生來(lái)形容亦不為過(guò)。現(xiàn)代的戧金技法雖源于唐宋，但卻也漸漸形成自己的風(fēng)格，這不但指明了戧金工藝發(fā)展的新形勢(shì)，也體現(xiàn)了戧金工藝無(wú)限的生命力和永恒的藝術(shù)價(jià)值。