《底層》與《送冰的人來了》中的戲劇手法

（江南大學(xué) 人文學(xué)院 214122）

《底層》是高爾基創(chuàng)作于1902年的一部劇作，高爾基稱其為對(duì)流浪漢世界“近二十年觀察的一個(gè)總結(jié)”。這部作品以一處位于地下室的下等客店為舞臺(tái)空間，著重描寫了一批淪落在此的小偷、妓女、手藝匠、落魄的貴族、潦倒的知識(shí)分子，這些人或頭腦敏捷、或感情豐富、或勤勞能干，但都被嚴(yán)酷現(xiàn)實(shí)所吞噬。高爾基借此表達(dá)了對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)的控訴?！端捅娜藖砹恕肥敲绹?guó)劇作家尤金·奧尼爾晚年的一部代表作品，這部作品可以看作是奧尼爾早期流浪生活的一個(gè)總結(jié)。出現(xiàn)在作品的中的各色人等，即使當(dāng)初有過成就，但此時(shí)都已沉淪底層，奧尼爾以一處破舊的“HOPE”酒店作為這一群人沉溺幻想的地點(diǎn)。

兩部作品都選擇了不被人重視的“流浪漢”作為主要人物，都以一處低檔酒店作為劇情空間。盡管兩者在主題上存在重大差異，但在戲劇手法上，兩部作品存在許多相似之處。

首先是劇本的“復(fù)調(diào)”結(jié)構(gòu)。在《底層》中，沒有一個(gè)將所有人物聚合起來的中心事件，劇中可以分為若干彼此獨(dú)立的情節(jié)線索。例如貝貝爾與科斯特列夫、娜塔莎、瓦西里莎之間存在的“四角關(guān)系”；克列希與安娜的生活悲??；梅德韋列夫與克瓦什尼亞之間的感情糾葛；戲子的“酒精中毒”事件；男爵的沒落故事等。這些情節(jié)線索表面上彼此獨(dú)立，互不相干，但實(shí)際上，卻又相互交叉，構(gòu)成一個(gè)復(fù)雜的整體。它們以“控訴這個(gè)罪惡的‘底層’社會(huì)”為統(tǒng)一主題而整合起來，從而達(dá)到一種“哲理的概括”。

《送冰的人來了》中，同樣沒有一條統(tǒng)一的情節(jié)線索，許多人物之間沒有任何聯(lián)系，甚至同處于一個(gè)場(chǎng)面中也不對(duì)話，例如喬·莫特與帕爾、瑪吉，馬格洛因與查克，雨果與吉米。劇中每個(gè)人物都有自己的故事，莫舍曾經(jīng)是馬戲團(tuán)的一名演員，因?yàn)榻?jīng)常貪污票款而被辭退；麥格洛因曾是一名警察，因貪污而被解雇；喬·莫特曾經(jīng)是一個(gè)賭場(chǎng)老板，紅極一時(shí)，但破產(chǎn)后不得不淪落酒店；威利是已故證券大王的兒子，家境曾經(jīng)十分顯赫，他自己也曾就讀于哈佛大學(xué)，但父親被捕后，他萬念俱灰，終日酗酒。人物的這些故事構(gòu)成了眾多獨(dú)立的情節(jié)線索，隨著“?；钡牡絹?，這些獨(dú)立的情節(jié)線索又得以交織。整部作品以“白日夢(mèng)對(duì)人的重要性”這一主題將眾多線索串聯(lián)起來。

其次是表演上的“多聲部”特色。在《底層》中，每一個(gè)場(chǎng)面都可以進(jìn)一步細(xì)分為若干角落，住在各個(gè)角落中的人物始終按自己的方式生活著。這里的“若干角落”實(shí)際上形成了不同的表演區(qū)，各個(gè)表演區(qū)中人物的“戲”或同時(shí)或輪流加入總的劇情之中，有時(shí)舞臺(tái)上同時(shí)出現(xiàn)多個(gè)人物表演場(chǎng)景。這些場(chǎng)景各自獨(dú)立，而又彼此交織，在表演上形成了一種“多聲部”的風(fēng)格。以第一幕第八個(gè)場(chǎng)面為例，舞臺(tái)的一頭貝貝爾在與娜塔莎談話，另一頭，布伯諾夫正在制作帽子。

娜塔莎：……你該明白，死是怪可怕的呀……

貝貝爾：我就不怕死……

娜塔莎：當(dāng)然了，你有勇氣嘛！……

布伯諾夫：（吹一聲口哨）看這線，已經(jīng)全發(fā)霉了……

上面的對(duì)話實(shí)際上是在兩個(gè)表演區(qū)域中進(jìn)行的，布伯諾夫的話只不過是他做帽子時(shí)的自言自語(yǔ)，但兩組對(duì)話交織在一起卻構(gòu)成了一種“反諷”的效果。

奧尼爾的《送冰的人來了》也體現(xiàn)了相似的特征。該劇的第一幕、第三幕都設(shè)置了“酒吧間”與“酒吧間里屋”這兩個(gè)表演區(qū)，第二幕雖然只有“酒吧間里屋”這一個(gè)場(chǎng)景，但其排放在不同角落的桌椅仍起到了分隔表演區(qū)的作用，人物在不同的桌椅旁進(jìn)行的動(dòng)作都是獨(dú)立的，不受其他人物影響。

以該劇第一幕的第四個(gè)場(chǎng)面為例，這個(gè)場(chǎng)面中，帕里特正在與拉里談?wù)撈淠副徊兜氖虑?，雨果正在一旁昏睡?/p>

拉里：（勉強(qiáng)用漫不經(jīng)心的口吻）自從你媽媽關(guān)進(jìn)監(jiān)獄以后，我想，你不大有機(jī)會(huì)聽到她的消息吧？

帕里特：是的，沒有機(jī)會(huì)。（他猶豫一下，接著沖口而出）至少我認(rèn)為她不想聽到我的消息……

拉里：（盯著他看）你是這樣嗎？

帕里特：（猶豫不決——接著認(rèn)真的）我是這樣的！我又不是個(gè)傻瓜！我不能相信，這幫人站在肥皂箱上夸夸其談，偷偷摸摸向房子、橋梁扔炸彈，這樣就能改變世界！我已經(jīng)明白過來，這完全是一場(chǎng)異想天開的白日夢(mèng)?。☉┣笏频兀├?，你也是這樣想的，所以我上你這兒來。我知道你會(huì)理解我的。徹底把我打垮的，是最近這次有人出賣的事情。這樣的事都發(fā)生了，你還能相信什么呢？這一擊真把我打暈了！你根本不知道這究竟是怎么回事！這下你真的完了?。☉┣蟮兀├?，你是知道我的心情的，是嘛？……

雨果：（用帶喉音的演說強(qiáng)調(diào)自言自語(yǔ)地朗誦起來）“天熱起來了，啊，巴比倫！在你的柳樹下一片蔭涼！”（帕里特大吃一驚，轉(zhuǎn)過身來，雨果昏沉沉的看了他一眼，沒認(rèn)出他是誰(shuí)。他無意識(shí)的用譴責(zé)的口吻說）該死的坐探！

雨果的言自語(yǔ)并非承接上面二人對(duì)話，但他的這句話實(shí)際上已經(jīng)戳穿了帕里特的真實(shí)身份。這個(gè)場(chǎng)面和上述《底層》中的場(chǎng)面非常相似，在人物的正常對(duì)話之中，插入第三者，而且都用第三者的話對(duì)二人之前對(duì)話進(jìn)行解構(gòu)和顛覆，再推動(dòng)情節(jié)繼續(xù)發(fā)展。

再次是橫斷面的“人像展覽式”模式。出現(xiàn)在高爾基筆下的人物包括妓女、沒落貴族、戲子、鎖匠、小偷、游方僧、警察等形形色色下層人物。《送冰的人來了》中的人物構(gòu)成與之相似，包括馬戲團(tuán)演員、酒店招待、拉皮條客、妓女、無政府主義者等。出現(xiàn)在兩位作家筆下的都是社會(huì)底層人物，他們都擁有各自的幻想。《底層》中，妓女娜思佳幻想與法國(guó)大學(xué)生發(fā)生純真的愛情；小偷貝貝爾幻想能改惡從善，不再過提心吊膽的日子；娜塔莎幻想有朝一日能離開這個(gè)壓抑、惡毒的地方，能找到一個(gè)善良的人過上幸福生活。同樣，《送冰的人來了》也著力刻畫人物的美夢(mèng)。哈里·霍普希望能重返政界；莫舍想要重新回到馬戲團(tuán)中去做演員；喬·莫特夢(mèng)想能再當(dāng)上賭場(chǎng)老板；吉米則幻想能重新回到新聞界工作。兩位作家沒有將劇情整合成一條主線幾條輔線的形式，而是采用“人像展覽式”的結(jié)構(gòu)，沒有主次，每個(gè)人物講述自己的故事，通過展示他們各自的幻想，以及幻想一一破滅的悲劇來表達(dá)主題。

最后是劇本結(jié)構(gòu)上的“循環(huán)”模式。兩部作品在人物群像中都設(shè)置了一位“拯救者”形象，由這個(gè)形象來安慰或鼓動(dòng)眾人，形成了劇本中的“中心人物”，由他來串聯(lián)起其他人物的故事，也推動(dòng)著各條情節(jié)線索的發(fā)展?！兜讓印分械摹爸行娜宋铩笔恰棒斂ā保端捅娜藖砹恕分惺恰跋；?，兩個(gè)人物的出現(xiàn)都帶著改造他人的信念。在《底層》中，魯卡的到來?yè)嵛苛吮娙说膭?chuàng)傷，他勸慰大家繼續(xù)忍耐下去。他對(duì)將死的安娜說：“我跟你說呀，死神對(duì)咱們這些苦人兒，就跟親娘對(duì)小孩子們一樣體貼······?！彼麑?duì)幻想純真愛情的娜思佳說：“我，懂得······我，相信！是你對(duì)，他們不對(duì)······要是你相信你有過真正的愛情那就是有過！”他對(duì)小偷貝貝爾大談“義人國(guó)”的故事。魯卡的這套“勸慰哲學(xué)”沒有取得什么效果，劇終場(chǎng)景是對(duì)魯卡“勸慰哲學(xué)”的反諷，這些人物不得不在“底層”繼續(xù)忍受黑暗現(xiàn)實(shí)的壓迫。結(jié)尾回到開頭，體現(xiàn)了結(jié)構(gòu)上的“循環(huán)”模式。

《送冰的人來了》一劇中，?；鶃淼剑膭?lì)大家放棄自己的“白日夢(mèng)”，勇敢走出去，用實(shí)際行動(dòng)去實(shí)現(xiàn)自己的理想。他自己出錢幫吉米贖回當(dāng)鋪里的衣服，鼓勵(lì)他出去找工作，他大操大辦霍普的生日宴會(huì)，想讓霍普過完這個(gè)生日就到街上去看看。但?；倪@些努力同樣失敗，他的這些行動(dòng)引起了眾人的焦躁與不安，人們莫名地發(fā)生著爭(zhēng)執(zhí)與沖突。劇中人物經(jīng)歷了短暫的心理波動(dòng)后，隨著“希基”被捕，霍普酒店又是一灘死水，人們又回到了之前醉生夢(mèng)死的生活中，結(jié)尾也變成了開場(chǎng)的循環(huán)。