從好萊塢電影中的中國(guó)洋涇浜英語(yǔ)分析中國(guó)人形象的變化

【摘 要】本文選取了三部好萊塢電影7 Faces of Dr.Lao、《尖峰時(shí)刻一》《功夫熊貓一》，分析三部電影中出現(xiàn)的中國(guó)洋涇浜英語(yǔ)，提出雖然好萊塢電影中的中國(guó)角色形象越來(lái)越趨向于正面，但作為外語(yǔ)學(xué)習(xí)者和教育者仍需警惕好萊塢電影中出現(xiàn)的新的中國(guó)刻板形象，認(rèn)真思考如何在跨文化交流中向西方社會(huì)展現(xiàn)一個(gè)完整、全面的中國(guó)。

【關(guān)鍵詞】好萊塢電影 中國(guó)洋涇浜英語(yǔ) 跨文化交際

【中圖分類號(hào)】G 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

【文章編號(hào)】0450-9889（2018）03C-0136-03

好萊塢電影一直以其描繪中國(guó)角色形象的形式而飽受爭(zhēng)議。好萊塢電影里的中國(guó)角色形象建立在一些對(duì)中國(guó)的刻板形象，而這些對(duì)不同時(shí)代的中國(guó)角色的刻板形象正映射了西方社會(huì)對(duì)中國(guó)的態(tài)度。本文將以時(shí)間順序，從早期的好萊塢電影到現(xiàn)代好萊塢電影中的中國(guó)角色語(yǔ)言，特別是中國(guó)角色所使用的洋涇浜語(yǔ)進(jìn)行分析。本文將從三部好萊塢影片開展分析，它們分別是7 Faces of Dr.Lao（1964），《尖峰時(shí)刻一》（1998），以及《功夫熊貓一》（2008）。從這三部電影中人物語(yǔ)言的分析可以看出過去40年間好萊塢對(duì)中國(guó)人的刻畫，從而反映出西方社會(huì)對(duì)中國(guó)文化理解的變化過程，將有助于增進(jìn)中國(guó)英語(yǔ)學(xué)習(xí)者對(duì)中國(guó)洋涇浜語(yǔ)和跨文化交際的了解。

一、文獻(xiàn)綜述

（一）中國(guó)洋涇浜英語(yǔ)定義

歷史上許多研究者給予了中國(guó)洋涇浜英語(yǔ)不同的定義。Reinecke（1937）認(rèn)為，洋涇浜英語(yǔ)因其簡(jiǎn)單的語(yǔ)法結(jié)構(gòu)、有限的使用環(huán)境而被認(rèn)為是一種“邊緣語(yǔ)言”的體現(xiàn)。其他學(xué)者認(rèn)為中國(guó)洋涇浜英語(yǔ)是英語(yǔ)的一種改版形式，主要用于外國(guó)和中國(guó)商人之間的貿(mào)易用語(yǔ)，首先在1870年代興起于中國(guó)沿海的廣東地區(qū)，之后逐漸延伸到江蘇、浙江、福建及上海。它還因主要用于外國(guó)雇主和中國(guó)仆人之間使用而因此被認(rèn)為是一種低下的、粗野的、可笑的術(shù)語(yǔ)。Bolton（2003）認(rèn)為，盡管中國(guó)洋涇浜英語(yǔ)迅速地在中國(guó)其他口岸流傳開來(lái)，它仍被認(rèn)為是一種“惡劣的術(shù)語(yǔ)”和“滿口胡話”“令人生厭的牙牙學(xué)語(yǔ)”。隨著中國(guó)和西方國(guó)家貿(mào)易本質(zhì)的不斷變化，自1890年以來(lái)，越來(lái)越多的中國(guó)人在學(xué)?；蛘咚桔咏邮芰苏?guī)英文教育，洋涇浜英語(yǔ)使用者越來(lái)越少。學(xué)者Cannon（1936）指出中國(guó)洋涇浜英語(yǔ)在中國(guó)受教育群體的日常對(duì)話中的使用頻率越來(lái)越低，這是因?yàn)槿藗冋J(rèn)為使用洋涇浜英語(yǔ)是一種不尊重人的表現(xiàn)。一些中國(guó)洋涇浜英語(yǔ)殘留的影子還可以在今天的香港英語(yǔ)中找到，但大部分研究者相信中國(guó)洋涇浜英語(yǔ)早已不復(fù)存在。

（二）中國(guó)洋涇浜英語(yǔ)的特點(diǎn)

中國(guó)洋涇浜英語(yǔ)受粵語(yǔ)的影響很大，許多中國(guó)洋涇浜英語(yǔ)的發(fā)音、詞匯和句法上都是以粵語(yǔ)為基礎(chǔ)的。Hall（1944） 對(duì)中國(guó)洋涇浜英語(yǔ)的語(yǔ)法結(jié)構(gòu)，包括語(yǔ)音、語(yǔ)調(diào)、形態(tài)、構(gòu)詞、句型等做了細(xì)致的分類和分析。基于Hall的分析，Baker and Mühlh?usler（1990）指出中國(guó)洋涇浜英語(yǔ)有以下的特征：一，在中國(guó)洋涇浜英語(yǔ)中，以爆破音結(jié)尾的詞通常以[i]代替結(jié)尾；二，v音通常以b 或 p呈現(xiàn)，[θ]和[?]音以t和d音呈現(xiàn)，z音通常發(fā)音成 j 或 g；三，[s]和[?]音分辨不清；四，以f 結(jié)尾的單詞會(huì)加上元音[o]或[u]；五，缺少舌邊音[l]以及尾音為[?]通常以o，a 或um結(jié)束；六，r音通常被[l]音取代；七，以l，r和d結(jié)尾的單詞往往會(huì)被省略；八，缺少語(yǔ)義格、性別和人稱的變化；九，缺少詞綴，比如單復(fù)數(shù)和時(shí)態(tài)的變化。Tryon等（1996）指出在中國(guó)洋涇浜英語(yǔ)中第一人稱單數(shù)形式I，me和 my無(wú)論是在主語(yǔ)還是謂語(yǔ)位置都會(huì)只有me和my兩種使用形式。

二、7 Faces of Dr.Lao，《尖峰時(shí)刻一》及《功夫熊貓一》文本分析

（一）7 Faces of Dr.Lao文本分析

7 Faces of Dr.Lao上映于1964年，它是一部根據(jù)1935年奇幻小說The Circus of Dr.Lao改編而成的電影。它講述了一個(gè)神奇的馬戲團(tuán)到訪美國(guó)西南小鎮(zhèn)，并給小鎮(zhèn)上的人們生活帶來(lái)改變的故事。電影開始，Dr.Lao身著長(zhǎng)衫，頭戴斗笠，騎著一頭驢子，在驢背上放著一個(gè)金魚缸，以這種怪異的方式第一次出現(xiàn)在小鎮(zhèn)上。小鎮(zhèn)的居民看到此景，聚在Dr.Lao周圍議論紛紛，這時(shí)，Dr.Lao和村民們的對(duì)話開始了：

Villagers：Did you ever see a catfish riding on a yellow jackass before？

Dr. Lao：No，no touch. Him golden ass of Apuleius. Him velly mean. No touch.

從第一段對(duì)話中可以看出，Dr.Lao使用了非常典型的中國(guó)洋涇浜英語(yǔ)句型no+verb-no touch，此句中的否定表達(dá)no+verb是非常典型的粵語(yǔ)“冇”（mouh）和普通話中的“沒有”（meiyou）表達(dá)形式。類似的還有“不可以做”（no can do）和“別走”（no go）。除此之外，Dr.Lao使用的第三人稱單數(shù)形式him賓格結(jié)構(gòu)作為句子的主語(yǔ)，而不是he。同時(shí)，在“Him vally mean”這句話中，謂語(yǔ)動(dòng)詞is被省略，very中的r替換成了l。

電影中的第二段對(duì)話發(fā)生在Mr.Cunningham的印刷鋪，Dr.Lao需要為即將到來(lái)的神奇馬戲團(tuán)進(jìn)行廣告宣傳，他與Mr.Cunningham的助手對(duì)話：

Dr.Lao：Excuse，prease（但沒有得到回復(fù)，因?yàn)橹终诿χ〖?，因此Dr.Lao不得不使用魔法將印刷機(jī)暫停）。

Helper：Who are you？

Dr.Lao：Name Lao，Dr.Lao.

Helper：Aint nobody sick here，unless you know how to remedy the machine.

Dr.Lao：Whassa matta you，big wise guy？Ollo time make joke，make fun of old Chinese fellow…Who you？Who you？

第二段對(duì)話中，Dr.Lao再次把[l]代替了[r]的發(fā)音 please–prease，當(dāng)助手并不理睬Dr.Lao而錯(cuò)把他當(dāng)成了醫(yī)生的時(shí)候，Dr.Lao勃然大怒道whassa matta you（What is the matter with you），在這里，Dr.Lao使用的是非常中式的表達(dá)方式“你這個(gè)人有什么問題”，但因受到中國(guó)洋涇浜英語(yǔ)的影響，介詞“with”被省略，matte[r]的發(fā)音也被省略。短語(yǔ)all the time變音成了ollo time，是因?yàn)橹袊?guó)洋涇浜英語(yǔ)中特定以輔音結(jié)尾的詞匯（主要是動(dòng)詞），通常會(huì)以人為添加的元音結(jié)尾-通常是i，有時(shí)候是e，a，o或者u，比如，wifoo即是wife，在Dr.Lao的例子中，即是ollo-all。

第三段對(duì)話發(fā)生在Dr.Lao和Mr.Cunningham討論著要在報(bào)紙上為即將到來(lái)的馬戲團(tuán)刊登廣告的事宜：

Dr.Lao：Oh，vally small matta，I like to lun advertisement…Excuse，in newspaper. Something long？You sick maybe？How much？

Mr.Cunningham：Well that depends. You want a full column or…

Dr.Lao：No no no，big big big，full bage. lun two days. Start light away，chop-chop.

從這段對(duì)話中，除了之前所提到的[l]代替[r]音：lun- run，long-wrong和 light-right；同時(shí)，還出現(xiàn)了[b]音代替爆破音[p]音，如bage-page。除此之外，Dr.Lao在對(duì)話中使用的“Something long（wrong）？you sick maybe？”是對(duì)Mr.Cunningham在印刷業(yè)不景氣的情況下，還對(duì)Dr.Lao一個(gè)奇異穿著的東方人，提出如此高價(jià)的廣告宣傳而感到震驚的回應(yīng)。這是一個(gè)非常中式的直譯表達(dá)方式，類似于中文里說的“怎么了？你不舒服嗎？”當(dāng)Mr.Cunningham問起Dr.Lao他希望廣告宣傳的版面的規(guī)模時(shí)，Dr.Lao可笑地回應(yīng)道：“No no no，big big big，full bage. lun two days.”在對(duì)話的末尾出現(xiàn)了一個(gè)中國(guó)洋涇浜英語(yǔ)特有的詞匯“chop chop”，它的本意來(lái)源于粵語(yǔ)，意思是盡快完成一件事情，不要拖延。

本電影中的最后一段對(duì)話發(fā)生在Mr.Cunningham來(lái)到Dr.Lao的馬戲團(tuán)，謝謝Dr.Lao用魔法幫助他的印刷鋪恢復(fù)常態(tài)。這時(shí)，Mr.Cunningham發(fā)現(xiàn)Dr.Lao在一條沒有河水的溝谷中，使用一條沒有誘餌的魚竿釣著魚：

Ed：I hate to tell you this Doc，but there aren't any fish in that river. In fact，there isn't any river.

Dr.Lao：That's ok. Me no use bait.

Mr.Cunningham：I want to thank you for what you did…

Dr.Lao：whassa matta you？Ollo time talk！Scare away fishee！

當(dāng)Mr.Cunningham問Dr.Lao為什么他要在沒有河水的溝谷中用沒有誘餌的魚鉤釣魚時(shí)，Dr.Lao使用了中國(guó)洋涇浜英語(yǔ)中非常典型的以第一人稱單數(shù)形式me這個(gè)賓格形式作為句子的開頭而不是I。同時(shí)，前文提到的no+do的形式在這里再次出現(xiàn)，由于受到中文表達(dá)的影響，原意為I do not use bait（我不用誘餌）變成了Me no use bait。這段對(duì)話中還出現(xiàn)了中國(guó)洋涇浜英語(yǔ)的另一個(gè)特征，即詞尾加元音字母a，e，i，o，u，在上述對(duì)話中，fish因此變成fishee。

從這一部1964年的好萊塢電影中可以看出，好萊塢電影對(duì)中國(guó)人物形象刻畫有著非常嚴(yán)重的刻板現(xiàn)象，首先，這部電影的主角Dr.Lao這一位中國(guó)角色是由好萊塢著名白人影星Tony Randall所扮演的，這種佩戴“黃種人面具”（Yellowface）的種族歧視性角色扮演方式在當(dāng)時(shí)的好萊塢還是非常流行。其次，Dr.Lao這個(gè)中國(guó)人物在電影中是一個(gè)小丑般的角色，他性格古怪無(wú)常，時(shí)常持著滑稽可笑的中國(guó)洋涇浜英語(yǔ)回?fù)糁S刺他的村民，時(shí)而又轉(zhuǎn)為標(biāo)準(zhǔn)地道的美式英語(yǔ)，向村民傳授所謂的中國(guó)式儒家智慧。再次，電影中塑造的Dr.Lao形象是標(biāo)準(zhǔn)的清朝中國(guó)長(zhǎng)衫、八字胡、具有神秘力量等，都是對(duì)中國(guó)角色的刻板印象。雖然這部電影的主題是凸顯Dr.Lao的多面形象，但歸結(jié)以上的觀點(diǎn)，7 Faces of Dr.Lao是一部帶有種族歧視的、丑化中國(guó)人的好萊塢電影。

（二）《尖峰時(shí)刻一》文本分析

《尖峰時(shí)刻一》（Rush Hour 1）是一部1998年上映的好萊塢電影，由中國(guó)影星成龍和美國(guó)黑人影星克里斯·塔克主演。電影背景設(shè)定在美國(guó)加州的洛杉磯，電影講述了李督察（成龍飾演）受中國(guó)駐美代表韓大使的委托，到美國(guó)洛杉磯尋找韓大使被綁架的女兒。不過，由于這個(gè)案子事關(guān)敏感的政治話題以及聯(lián)邦調(diào)查局的顏面，洛杉磯警局便派遣一個(gè)說話速度快、傲慢滑稽的警官——詹姆斯·卡特（James Carter，克里斯·塔克飾演）進(jìn)行協(xié)助，隨著劇情的發(fā)展，兩人發(fā)現(xiàn)各自被高層所利用，他們便決定自行追查案情，兩人一同直搗賊窟去解救大使之女的故事。同時(shí)，這部電影的成功也分別在2001年和2007年催生了續(xù)集《尖峰時(shí)刻二》和《尖峰時(shí)刻三》。相比7 Faces of Dr.Lao而言，這部電影在對(duì)中國(guó)角色的刻畫上有了一定的進(jìn)步，然而，成龍所飾演的李督察這一角色在電影里還是集西方社會(huì)對(duì)中國(guó)的刻板形象于一身。片中的李督察被描繪成一個(gè)對(duì)西方文化一無(wú)所知，缺乏異性吸引力，擅長(zhǎng)武術(shù)，雖然可以用語(yǔ)法正確的英語(yǔ)與他人交流，卻帶著濃重的香港口音，偶爾也會(huì)夾雜一些中國(guó)洋涇浜英語(yǔ)。以下的對(duì)話節(jié)選自李督察和James Carter在車?yán)?，李督察因向美?guó)政府求助受挫，憤憤不平地對(duì)James Carter抱怨道：

Lee：Why would they not want my help？

Carter：Cause they dont give a damn about you.

Lee：I dont care，I here for the girl.

從上面這段對(duì)話可以看出，成龍扮演的李督察在英語(yǔ)使用上語(yǔ)法錯(cuò)誤較少，并且可以發(fā)出大部分英語(yǔ)單詞的輔音。唯一的錯(cuò)誤出現(xiàn)在最后的“I here for the girl”，此句應(yīng)該是因受到母語(yǔ)的影響而省略了謂語(yǔ)動(dòng)詞am。

以下第二段對(duì)話發(fā)生在李督察前往中國(guó)駐美國(guó)大使館面見韓大使尋求信息，但沒想到被美國(guó)聯(lián)邦調(diào)查局的警探們圍堵：

Guards：May I help you？

Lee：I mus see the consul.

Guards：About what？

Lee：Please. It is velly importan.

在以上的對(duì)話中，李督察把must和important兩個(gè)單詞詞尾的[t]省略，并把very中的[r]音變成了[l]。

電影《尖峰時(shí)刻一》啟用成龍作為主角，在一定程度上體現(xiàn)了好萊塢對(duì)中國(guó)文化的接受度得到了提高。然而，這部電影還是延續(xù)了好萊塢一貫的對(duì)中國(guó)形象的刻板印象，電影不得不淡化成龍的硬漢形象，讓他操著一口濃重的香港口音英語(yǔ)并精通武術(shù)。試想，假如這部電影里成龍持著一口標(biāo)準(zhǔn)的英語(yǔ)口音，完全不會(huì)武術(shù)，想必這部電影不會(huì)像當(dāng)初那樣賣座。不管怎么說，成龍?jiān)凇都夥鍟r(shí)刻一》中多處施展功夫的表現(xiàn)也使好萊塢中國(guó)元素主題電影進(jìn)入了一個(gè)新的紀(jì)元，同時(shí)好萊塢電影也塑造了一個(gè)中國(guó)文化新的刻板印象，即中國(guó)人都擅長(zhǎng)武打，都是功夫高手。

（三）《功夫熊貓一》文本分析

《功夫熊貓一》是好萊塢于2008年上映的以中國(guó)功夫?yàn)橹黝}的動(dòng)畫喜劇電影，影片中融入了很多中國(guó)元素，影片的主要情節(jié)是主人公—— 一只叫做“阿寶”的熊貓立志要成為功夫大師“神龍大俠”，并最終打敗生性殘忍的“大龍”，保護(hù)和平谷的安全。此電影自上映以來(lái)，好評(píng)如潮，不僅贏得了全球6.3億美元的票房，更包攬了第三十六屆動(dòng)畫奧斯卡安妮獎(jiǎng)的十項(xiàng)大獎(jiǎng)。與7 Faces of Dr.Lao和《尖峰時(shí)刻一》進(jìn)行相比，《功夫熊貓一》在對(duì)中國(guó)文化和中國(guó)角色的刻畫上還是相對(duì)準(zhǔn)確，沒有明顯的刻板形象。片中所有的角色都是持著一口標(biāo)準(zhǔn)的美式英語(yǔ)，表達(dá)流暢地道，不帶任何的中國(guó)口音。然而，繼之前提到，功夫是好萊塢對(duì)中國(guó)文化的新的刻板形象，這一部電影的主題又正好圍繞著功夫而展開。文中沒有出現(xiàn)任何的洋涇浜英語(yǔ)，出現(xiàn)了一些帶有中國(guó)特色的英文短語(yǔ)和詞匯，這些短語(yǔ)和詞匯更像是中國(guó)英語(yǔ)，而不是洋涇浜英語(yǔ)，比如：quit，dont quit，noodles，dont noodles；we are dead，very very dead；noodle folk. 這些帶有中國(guó)特色的英文詞匯和短語(yǔ)的使用更多的是為了博人一笑，凸顯出喜劇電影的主題。

好萊塢電影就像一面鏡子，從其電影中可以折射出社會(huì)現(xiàn)實(shí)，映射出對(duì)各個(gè)國(guó)家、各個(gè)文明、各個(gè)種族的刻板形象。同時(shí)，好萊塢電影既塑造了這些刻板形象，又被這些刻板形象所塑造。從1964年的7 Faces of Dr.Lao到1998年的《尖峰時(shí)刻一》，再到2008年的《功夫熊貓一》這三部電影，從滑稽可笑、滿腔洋涇浜英語(yǔ)的Dr.Lao，到《尖峰時(shí)刻一》中精通武術(shù)、工作認(rèn)真一絲不茍、說著一口濃重的香港口音英語(yǔ)的李督察，再到《功夫熊貓一》中憨厚可愛、勵(lì)志維護(hù)和平的阿寶，可以看出，這40年來(lái)好萊塢對(duì)中國(guó)文化的理解不斷加深，對(duì)中國(guó)形象的刻畫越來(lái)越趨向于正面，中國(guó)角色在好萊塢電影中的戲份越來(lái)越多。但是，雖然過去那些穿著長(zhǎng)衫、留八字胡、具有神秘力量的中國(guó)刻板形象刻畫現(xiàn)在在好萊塢電影中已經(jīng)難覓蹤跡，然而一股新的中國(guó)功夫描繪熱卻又在好萊塢電影中興起。雖然好萊塢大片中出現(xiàn)了越來(lái)越多的中國(guó)元素，中國(guó)形象在好萊塢影片中的呈現(xiàn)本質(zhì)上仍依舊屬于美國(guó)化的產(chǎn)物，有著鮮明的美國(guó)意識(shí)形態(tài)烙印，本能地按照美國(guó)人對(duì)中國(guó)文化的理解去塑造中國(guó)角色，這就形成了好萊塢電影中的中國(guó)角色刻板形象。如何轉(zhuǎn)變當(dāng)下好萊塢影片中對(duì)中國(guó)角色的刻板印象想必將是一個(gè)漫長(zhǎng)而又艱巨的任務(wù)。但作為中國(guó)的教育者和外語(yǔ)學(xué)習(xí)者，作為好萊塢電影在中國(guó)的消費(fèi)者，我們應(yīng)當(dāng)時(shí)刻留意好萊塢影片中出現(xiàn)的中國(guó)元素，認(rèn)真思考中國(guó)文化和中國(guó)角色的描繪和刻畫是否失之偏頗，如何在跨文化交流中向西方社會(huì)展現(xiàn)一個(gè)完整、全面的中國(guó)。

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【作者簡(jiǎn)介】林智利（1993— ），女，碩士，新加坡南洋理工大學(xué)國(guó)立教育學(xué)院實(shí)習(xí)生，研究方向：語(yǔ)篇分析，社會(huì)語(yǔ)言學(xué)。

（責(zé)編 丁 夢(mèng)）