大幕影中國(guó)——淺談中國(guó)電影發(fā)展及風(fēng)格

董帥

[摘 要]時(shí)代的發(fā)展，總是會(huì)提醒人們，不要忘記歷史，不要忘記過(guò)去，不要忘記那些曾經(jīng)的奠基者。過(guò)去的一百年中，照相，攝像技術(shù)無(wú)疑成為記錄時(shí)代發(fā)展最好最完美的方式。而電影這個(gè)事物，這個(gè)名詞的產(chǎn)生則又更好的詮釋了這個(gè)方式，更好的解讀了我們一路走來(lái)的時(shí)代。

[關(guān)鍵詞]中國(guó)電影；中國(guó)電影發(fā)展

法國(guó)是最早發(fā)明電影的國(guó)家之一。里昂照相器材制造商A.盧米埃爾和盧米埃爾﹐L.兩兄弟﹐在前人研制的基礎(chǔ)上﹐于1894年制成了一種既可用于放映﹑又可用于拍片和沖洗底片的活動(dòng)電影機(jī)﹐盧米埃爾用這種手搖的電影機(jī)拍攝了一些紀(jì)錄日常生活情景的短片《工廠的大門(mén)》﹑《嬰兒的午餐》﹑《火車(chē)到站》﹑《水澆園丁》等﹐于1895年12月28日在巴黎大咖啡館首次公映﹐獲得成功﹐這一天被公認(rèn)是電影誕生的日子。

中國(guó)電影相比較法國(guó)電影晚了十年，誕生于1905年，是由北京豐泰照相館創(chuàng)辦人任景豐拍攝了由譚鑫培主演的《定軍山》片斷，這是中國(guó)人自己攝制的第一部影片。1896年8月11日，上海徐園內(nèi)的又一村放映“西洋影戲”，是中國(guó)第一次電影放映。粉碎四人幫后，電影事業(yè)獲得發(fā)展。1977年電影生產(chǎn)開(kāi)始復(fù)蘇，1980～1984年平均年產(chǎn)量達(dá)120部左右，每年觀眾人次平均在250億左右，中國(guó)電影進(jìn)入一個(gè)蓬勃發(fā)展的新時(shí)期。2010年，中國(guó)電影年產(chǎn)量高達(dá)500余部。這大概是中國(guó)電影一個(gè)簡(jiǎn)短歷程的小介紹。有很多人這么認(rèn)為：“如果要談電影，就要上溯到我國(guó)漢代出現(xiàn)的燈影戲及之后出現(xiàn)的皮影戲。”但是那并不是真正意義上的電影。中國(guó)電影一路走來(lái)分為六個(gè)時(shí)期，每一個(gè)時(shí)期電影的發(fā)展，題材，特點(diǎn)都有著屬于那個(gè)時(shí)期鮮明特征。

早期，在一九三一年以前，中國(guó)電影事業(yè)發(fā)展與二十世紀(jì)初，影片嚴(yán)肅地涉及了當(dāng)時(shí)的社會(huì)實(shí)際，表現(xiàn)手法具有較濃的生活氣息，演技自然、親切、樸素。一九二五年，在上海又掀起了古裝片熱潮，影片更加貼近人民，多取材于民間故事。后來(lái)則有出現(xiàn)了，“火燒”、“鬼怪”、“武俠”這種故事片，武俠片的興起，可多數(shù)是粗制濫造。一九三一年以前，我國(guó)還是處在無(wú)聲電影時(shí)期，一九三一年華光片上有聲電影公司在日本完成中國(guó)第一部片上發(fā)音影片《雨過(guò)天晴》。到1935年，中國(guó)完成了從無(wú)聲電影到有聲電影的過(guò)渡。

左翼時(shí)期1931～1937），1930年后，在中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下，先后于上海成立了中國(guó)左翼作家聯(lián)盟和中國(guó)左翼戲劇家聯(lián)盟。九一八、一二八事變后，上海的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，電影界的有識(shí)之士深感時(shí)代需要反映現(xiàn)實(shí)的影片。1933年3月中國(guó)共產(chǎn)黨的電影小組成立，當(dāng)年生產(chǎn)了《狂流》、《都會(huì)的早晨》、《春蠶》、《姊妹花》、《民族生存》、《三個(gè)摩登女性》、《小玩意》等一批優(yōu)秀影片，左翼電影運(yùn)動(dòng)取得輝煌成就。隨后“國(guó)防電影”也隨著抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線的提出而相繼出現(xiàn)了。

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，1937～1945），在國(guó)民黨統(tǒng)治區(qū)，1938年，周恩來(lái)代表中國(guó)共產(chǎn)黨參加軍事委員會(huì)政治部的領(lǐng)導(dǎo)工作，直接地推動(dòng)了抗戰(zhàn)電影的發(fā)展。為了宣傳抗日，振奮中華民族，這個(gè)時(shí)期的電影多為反應(yīng)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)。電影政治性，戰(zhàn)爭(zhēng)性較強(qiáng)。有關(guān)于新四軍的生活，有關(guān)于對(duì)外戰(zhàn)爭(zhēng)等等。

解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，（1945～1949），在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利以后，就進(jìn)入了解放戰(zhàn)爭(zhēng)，這個(gè)時(shí)期的電影采取團(tuán)結(jié)、支持、爭(zhēng)取和協(xié)作的方針，使之拍出進(jìn)步影片。這樣，在1946～1949年間拍攝了《一江春水向東流》、《萬(wàn)家燈火》等等，也不乏一些諜戰(zhàn)，偵查影片的出現(xiàn)。

新中國(guó)電影時(shí)期，（1949年以后）中華人民共和國(guó)建立后 ，中國(guó)電影事業(yè)的發(fā)展進(jìn)入一個(gè)新時(shí)期。為了培養(yǎng)人才，上海、北京先后成立電影學(xué)校，北京的電影學(xué)校后成為中國(guó)唯一的高等電影專(zhuān)業(yè)學(xué)府——北京電影學(xué)院。這個(gè)時(shí)期的電影，更加清晰的反應(yīng)，宣傳新中國(guó)一路改革發(fā)展，人民自我斗爭(zhēng)，自我進(jìn)步的狀態(tài)。更加貼近這個(gè)時(shí)代我國(guó)的國(guó)民情況，我國(guó)的現(xiàn)實(shí)。

新時(shí)期，也就是我們現(xiàn)在所屬的時(shí)期，也就是新千年以后。隨著科技進(jìn)步，人們物質(zhì)生活得提高，人們的視角等等都發(fā)生了變化電影也隨時(shí)變得更先進(jìn)，更完美，更多彩多樣，更富有時(shí)代氣息。影片涉及范圍廣，拍攝手法先進(jìn)，高端，文化切入點(diǎn)明顯。題材的豐富性，文化角度的獨(dú)特性，小事物大事物的轉(zhuǎn)換，以及商業(yè)片，宣傳片等等更具有實(shí)際利益，觀賞性質(zhì)的電影都蜂擁而來(lái)。

從1905年到1949年，中國(guó)盡管戰(zhàn)亂頻頻、烽火連綿，社會(huì)的政治經(jīng)濟(jì)局面混亂無(wú)序，好萊塢電影的沖擊肆無(wú)忌憚，但中國(guó)民族電影工業(yè)仍然艱難地生存和發(fā)展著，中國(guó)電影前期一批經(jīng)典影片，形成了受到中國(guó)觀眾廣泛認(rèn)同的社會(huì)/家庭/政治倫理情節(jié)劇的傳統(tǒng)、具有鮮明東方美學(xué)風(fēng)格的文人電影傳統(tǒng)，以及以夏衍、田漢、陽(yáng)翰笙等人為代表的與中國(guó)政治具有密切聯(lián)系的左翼電影傳統(tǒng).這三大傳統(tǒng)以及由明星公司等電影企業(yè)開(kāi)創(chuàng)的商業(yè)娛樂(lè)電影傳統(tǒng)構(gòu)成了中國(guó)電影前半個(gè)世紀(jì)的標(biāo)志.

我國(guó)電影的風(fēng)格特點(diǎn)，堅(jiān)持和發(fā)展革命的現(xiàn)實(shí)主義道路，堅(jiān)決執(zhí)行雙百方針，題材廣泛，反映生活中各類(lèi)矛盾有一定的深度和廣度。尊重藝術(shù)的客觀規(guī)律，創(chuàng)造出各種真實(shí)生動(dòng)的銀幕形象，塑造了各類(lèi)不同的典型性格。在風(fēng)格與樣式上趨于多樣化。由于題材領(lǐng)域的擴(kuò)展，使藝術(shù)家們可以自由地發(fā)揮自己的才能和特長(zhǎng)，探索自己最適宜的風(fēng)格、樣式，表現(xiàn)最完美的內(nèi)容。在我國(guó)大陸，中國(guó)美術(shù)片從形式到內(nèi)容都極富有民族風(fēng)格和特色。中華人民共和國(guó)建立以后，美術(shù)片是中國(guó)影片在國(guó)際上獲獎(jiǎng)最多的一個(gè)片種。新聞紀(jì)錄片已向縱深發(fā)展，充分利用豐富的資料，系統(tǒng)地編輯一些重要的文獻(xiàn)片，并對(duì)群眾普遍關(guān)心的問(wèn)題與重要事件進(jìn)行綜合報(bào)道、專(zhuān)題報(bào)道；還注意表現(xiàn)人物和人物的精神世界，抓住真人真事中豐富的細(xì)節(jié)，以情動(dòng)人。科教片也有新發(fā)展。

2008年共有44部影片出口到61個(gè)國(guó)家和地區(qū)，對(duì)外交流合作程度不斷加深。2008年共有270部次影片參加116個(gè)國(guó)際電影節(jié)，其中有39部影片在23個(gè)國(guó)際電影節(jié)上獲得68個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。

我國(guó)有著五千多年的深厚歷史，我國(guó)的電影，在廣而成熟的文化背景下，有著自身不可遮蓋的光芒發(fā)展。經(jīng)過(guò)歷史洪流，走過(guò)文化轉(zhuǎn)折，有過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)的洗禮。在多民族、多文化、多方位、多關(guān)注的大環(huán)境中，我國(guó)電影一步步進(jìn)步著前進(jìn)著發(fā)展。電影作為時(shí)代的記錄著，更好的呈現(xiàn)出了我中國(guó)民族各個(gè)方位，各個(gè)層次的時(shí)代故事。電影時(shí)代的百花齊放，電影獎(jiǎng)項(xiàng)設(shè)立等等的一系列，都標(biāo)志著我國(guó)電影每一個(gè)臺(tái)階的踏實(shí)成長(zhǎng)。

結(jié)論：于此同時(shí)不得不說(shuō)，我國(guó)電影發(fā)展的關(guān)鍵在于提高質(zhì)量，開(kāi)拓新的題材和體裁，繼承和發(fā)揚(yáng)中國(guó)電影的優(yōu)秀傳統(tǒng)，借鑒外國(guó)影片的經(jīng)驗(yàn)，創(chuàng)作出既有中國(guó)特色、民族風(fēng)格又有國(guó)際水平的影片。更好，更全面，更深層次，更高水平的走入我國(guó)電影的新紀(jì)元。