以見證之名共話八載銀海情誼

王諍

一直以來，積家對于電影事業(yè)的熱忱與執(zhí)著陪伴著每一屆上海國際電影節(jié)的發(fā)展。未來，積家將繼續(xù)秉承對制表藝術(shù)的赤子之心，以卓越的制表工藝表達對中國電影藝術(shù)以及中國電影人的無限敬意與誠意支持。

瑞士高級制表品牌積家攜手第二十一屆上海國際電影節(jié)，于2018年6月24日圓滿落下帷幕。積家與上海國際電影節(jié)共話八載情誼，在璀璨夜空的見證之下，致敬造物者的精神，銘記光影與時間藝術(shù)的光輝時刻。

本屆上海國際電影節(jié)期間，眾多明星選擇佩戴積家經(jīng)典腕表亮相開幕紅毯。紅毯上的流光溢彩縱然奪目，積家更加關(guān)注華語電影本身的發(fā)展與壯大。積家于世博創(chuàng)意秀場舉辦盛大慈善晚宴以及主題展覽，持續(xù)助力華語經(jīng)典電影修復(fù)項目，積家以慈善拍賣的形式拍出全球限量—枚的Rendez-Vous Night&Day;約會系列日夜顯示腕表——2018上海國際電影節(jié)慈善拍賣定制款，所得善款積家將全部用于電影修復(fù)項目；在本屆上海國際電影節(jié)的主會場上海大劇院，積家攜手上海國際電影節(jié)共同揭幕了最新4K技術(shù)修復(fù)的傳奇人物傳記電影《畫魂》。

作為第二十一屆上海國際電影節(jié)官方合作伙伴，積家將再次延續(xù)傳統(tǒng)，為此電影盛事奉上Reverso翻轉(zhuǎn)系列腕表，這枚為致敬電影人特別定制的腕表，背面鐫刻第二十一屆上海國際電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎標(biāo)志，以卓越的制表工藝致敬孜孜不倦于創(chuàng)作的電影人。由積家中國區(qū)董事總經(jīng)理穆朗華（Pierre Millereau）先生代表品牌為本屆上海國際電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎獲得者羅德里戈·巴里魯索和塞巴斯蒂安·巴里魯索頒發(fā)特別定制的積家Reverso翻轉(zhuǎn)系列腕表，共同見證積家與時間藝術(shù)的相遇。

積家主題展覽致意匠心流傳

2018年，適逢瑞士高級制表品牌積家誕生185周年，并于第二十一屆上海國際電影節(jié)期間，在上海世博創(chuàng)意秀場舉辦主題展覽。故事從瑞士汝拉山脈邊境拉開序幕。1833年，杰出制表師安東尼-勒考特（Antoine LeCoultre）在此創(chuàng)建了其第一家制表工坊。之后的年月中，工坊日益壯大，所有的制表技術(shù)也逐漸在此相聚，汝山谷首間專業(yè)鐘表大工坊因此而流傳開來……在擁有漫長冬季的瑞士汝山谷中，光陰的腳步走至21世紀(jì)元年，積家大工坊掀開了歷史發(fā)展的新篇章。

此次主題展覽有品牌全新成員北宸系列腕表，與Master大師系列、Reverso翻轉(zhuǎn)系列經(jīng)典腕表、Rendez-Vous約會系列腕表以及Atmos空氣鐘的身影，并有從瑞士汝山谷的積家大工坊遠道而來的古董款和高級珠寶款腕表錦上添花?；厥淄簦?012年，品牌于第十五屆上海國際電影節(jié)發(fā)布Rendez-Vous約會女裝腕表系列，為當(dāng)代女性呈現(xiàn)搭載復(fù)雜功能的精致腕表。腕表外形輪廓的每一處細節(jié)無不散發(fā)著獨特的女性魅力。表殼與表盤完美呼應(yīng)，為機械機芯營造了一個展示其韻律的舞臺。繁星之中變幻莫測的月相，精妙絕倫、輕巧靈動的陀飛輪，這些令人陶醉、充滿詩意的復(fù)雜功能，讓各種美夢得以實現(xiàn)。此次全新的Rendez-VousNight&Day;約會系列日夜顯示腕表——致敬光影限量款閃耀現(xiàn)身上海國際電影節(jié)于主題展覽上現(xiàn)身，這枚腕表限量100枚，鉆石鑲嵌的玫瑰金表殼，精致白色表盤搭配日夜顯示位一抹幽紅。不同于以往，日夜顯示位以繁星替代月亮，更添浪漫氣質(zhì)，相伴腕間，經(jīng)歷難忘之約。

在積家大工坊，抵抗沖擊和磁性、防水性、精密計時和實用功能成為制表大師、工程師和工藝大師之間的唯一話題。為了滿足現(xiàn)代社會日益更新的需求，大工坊推出Memovox響鬧腕表。這一響鬧腕表配備鬧鈴功能，以便及時提醒佩戴者約會、火車出發(fā)、會議結(jié)束等重要時刻。

在原型表款Memovox響鬧腕表問世十年之后，外觀圓潤的Memovox極地響鬧腕表于1965年閃亮登場，立即成為男士必備腕表佳品，可謂當(dāng)時時尚風(fēng)格的生動見證。1959年推出MemovoxDeep Sea深海響鬧腕表，則是首款配備鬧鈴功能的潛水腕表。除了流行時尚元素，這些標(biāo)志性表款亦采用簡約而鮮明的線條設(shè)計，鑲貼裝飾、數(shù)字、時標(biāo)、指針，只需輕輕一瞥即可清晰讀時。這兩個表款的經(jīng)典表殼設(shè)計給予積家北宸系列無限靈感，2018年再現(xiàn)其運動優(yōu)雅之風(fēng)。

再現(xiàn)《畫魂》之魂

在一個工作臺的空間之內(nèi)，憑借為數(shù)不多的幾件工具，仰賴一雙靈巧的雙手，于樸素中誕出卓越，化腐朽為神奇，“雕刻時光”的大師們共同詮釋了匠人精神的真諦。

六月十七日，第21屆上海國際電影節(jié)揭幕后的第二天下午，上海大劇院大劇場座無虛席。《畫魂》，這部在1993年由上海電影制片廠出品，黃蜀芹執(zhí)導(dǎo)，鞏俐、爾冬升等主演的“老電影”經(jīng)過4K修復(fù)后，于此舉行修復(fù)版的全球首映。這部與世人睽違日久的傳奇人物傳記電影，不僅見證了積家與上海國際電影節(jié)間悠悠八載的情誼，亦是上影節(jié)自2011年起修復(fù)經(jīng)典老片至今，第一次沒有選擇與國外修復(fù)機構(gòu)合作——完全由上海電影技術(shù)廠首次自主修復(fù)的國產(chǎn)4K修復(fù)版影片。

“電影修復(fù)工作是一項艱辛的勞作，不論是畫面、聲音、調(diào)色，都需要抱有極大的耐心和掌握精準(zhǔn)的技藝，而這些對于制表師而言，同樣也是應(yīng)有之義?！狈e家全球首席執(zhí)行官Catherine Renier女士在電影正式公映前致辭道。這部展示女畫家潘玉良傳奇一生的佳作，灌注了黃蜀芹導(dǎo)演的全副心血，她以女性特有的敏感與細膩讓這部女性主義電影就像是黃浦江上的風(fēng)般拂面溫潤，絲絲縷縷又熨貼入微。電影放映后，黃蜀琴導(dǎo)演之子、著名導(dǎo)演鄭大圣先生起身致辭，在他看來4K修復(fù)版《畫魂》的映畫品質(zhì)可謂有諸多提升，比如從當(dāng)年的立體聲轉(zhuǎn)制為5.1環(huán)繞聲。而其時該片的攝影師，呂樂導(dǎo)演此次全程指導(dǎo)修復(fù)，每一幀都不放過的“修改”，立意彌補當(dāng)年只有“調(diào)光”，沒有“調(diào)色”的影像遺憾。

此前—天，積家在上海世博創(chuàng)意秀場舉辦主題展覽上，擔(dān)綱此次《畫魂》4K修復(fù)工作，上海電影技術(shù)廠主持老電影修復(fù)工作的吳云岳先生，以及在積家大工坊度過四十多載春秋的制表師ChristianLaurent先生，皆親臨展覽現(xiàn)場，分別演繹修復(fù)電影膠片和機芯組裝技藝——同是從事“雕刻時光”的工作，兩位大師可謂各擅勝場：在一個工作臺的空間之內(nèi)，憑借為數(shù)不多的幾件工具，仰賴—雙靈巧的雙手，于樸素中誕出卓越，化腐朽為神奇，共同詮釋了匠人精神的真諦。

Q&A;

Q=《北京青年》周刊

A=吳云岳

“對底片的珍惜，就像保護自己的眼珠子一樣”

Q作為國內(nèi)老電影修復(fù)權(quán)威中的權(quán)威，想先請您介紹下上海電影技術(shù)廠從事這項事業(yè)的情況？

A修復(fù)電影是件極其考驗?zāi)托牡墓ぷ鳎菏紫纫?jīng)過物理修復(fù)，把膠片素材轉(zhuǎn)化成數(shù)字素材；第二步展開數(shù)字修復(fù)，對畫面、聲音、顏色等各個方面一幀幀作出調(diào)整；接著進行后期修復(fù)降噪、消除抖動刮痕、數(shù)字調(diào)色等，最后進行大銀幕的放映鑒定。2013年起，上海電影技術(shù)廠開始從事膠片數(shù)字化修復(fù)，目前已完成120多部老電影的修復(fù)。在上影節(jié)的前幾年，由積家贊助與意大利博洛尼亞電影修復(fù)實驗室合作《舞臺姐妹》等作品的4K修復(fù)過程中，上技廠只承擔(dān)了物理修復(fù)的工作。

Q所謂電影修復(fù)，就是通過技術(shù)手段將傳統(tǒng)的膠片電影拷貝轉(zhuǎn)移到新膠片或數(shù)字載體上。同時，通過修復(fù)、降噪、補光、調(diào)色等技術(shù)，進一步復(fù)原甚至優(yōu)化原片的影音品質(zhì)。但在這些術(shù)語之外，您能否給我一些感性的介紹？

A這么說吧，在數(shù)字時代修復(fù)膠片電影，最高標(biāo)準(zhǔn)自然是恢復(fù)影片“首映時的面貌”。比如這次我們要求做到4K修復(fù)的水平，4K分辨率（4096x2160的像素分辨率），其圖像質(zhì)量接近膠片的影像質(zhì)感，修復(fù)的工作量一幅畫面相當(dāng)于原先2K修復(fù)影片的4倍。我的同事們基本都是經(jīng)歷過膠片時代輝煌的電影技術(shù)工人，他們對底片的珍惜可以說已經(jīng)成了像保護自己的眼珠子一樣的本能。素材的質(zhì)量至關(guān)重要，不能損失一幀畫面。

具體的，膠片上有一粒灰塵，如果物理修復(fù)沒有清理掉，數(shù)字修復(fù)時就需要想盡辦法再處理，即便這樣也還會留下痕跡。所以物理修復(fù)要盡可能做到完美，小到一點一滴的灰塵、油漬、臟斑甚至劃痕，都要盡全力修復(fù)。而在這個過程中存放日久的膠片本身會散發(fā)出醋酸味和霉味，我們有時候是必須要戴著口罩工作的。

Q具體到《畫魂》這部電影，您能不能談?wù)勑迯?fù)時的具體情況？

A做老電影修復(fù)，第一要求是拿到原片，這一次我們就是拿到了原片。原片到了電影技術(shù)廠先要有一個檢查、鑒定的過程，《畫魂》在拿到后，在物理修復(fù)時，底片素材的保存度等各方面情況都還不錯，但是在數(shù)字掃描之后問題就出現(xiàn)了，畫面不清晰甚至噪點很大。后來才查清楚，這是由于影片根據(jù)不同需求使用了不同型號的膠片，不同型號的膠片擁有不同的感光度，在膠片時代看不出差異，經(jīng)過數(shù)字化掃描后卻大不相同，其中一種型號掃描后出現(xiàn)了較多噪點。

Q&A;

Q=《北京青年》周刊

A=呂樂

Q能不能先介紹下您當(dāng)年參與拍攝《畫魂》，以及同黃導(dǎo)合作的情形。

A我當(dāng)時是剛剛從法國回來，上影廠對新人掌鏡還是有考驗的，要先拍一兩場戲。當(dāng)時先拍過年洗澡那場戲。我采用在法國學(xué)習(xí)的方法，因為拍這個場景嘛，我就在鏡頭后面加了一層紗布，同時也考慮到水蒸氣升騰的效果。那場戲黃導(dǎo)還是比較滿意的，隨后我們就展開了合作，她對我的信任也給了我很多信心，回想起來還是感念。

Q此次《畫魂》的數(shù)字修復(fù)是以4K標(biāo)準(zhǔn)來做。在您看來4K作為一種技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，對于影像敘事有何影響？您又如何看待膠片與數(shù)字效果的差異？

A我覺得隨著科技的進步，以后（像素質(zhì)量）肯定是在往上走的，4k、6k然后8k，清晰度會越來越高，尤其對于大全景呈現(xiàn)來說。其實膠片和數(shù)字的區(qū)別，就在于前者的化學(xué)性，膠片呈現(xiàn)的顆粒是比較隨意分布的，而數(shù)字的點陣是設(shè)計好的。在膠片停止研發(fā)之前，人們也在不斷尋找讓膠片顆粒呈現(xiàn)更細膩的方法，其實都是在做對人眼來說的視覺還原。個人覺得數(shù)字和膠片在這個大方向上沒有什么區(qū)別，一些人堅持用膠片，可能出自一種懷舊情懷，但我認為未來會是屬于數(shù)字的，數(shù)字的清晰度現(xiàn)在已經(jīng)很高了，理論和實際上都已經(jīng)能超過膠片了。

Q我聽說您此次參與修復(fù)，不僅是“復(fù)”，更在一些場景的處理上有所創(chuàng)作，能否舉例說明？

A看了片子后，你就會有一個體會，直接通過原來的膠片呈現(xiàn)，一些場景的清晰度已然無法保證。做數(shù)字修復(fù)，景深我們是沒辦法改變的，所以被4k還原的更多是中景鏡頭和特寫畫面的質(zhì)感，還有一些大全景。舉例來說，鞏俐、爾冬升、還有千歲紅近景的特寫，他們之間互動戲份的呈現(xiàn)質(zhì)感都能夠比原來看到的要好很多。再有比如在巴黎的一些場景，你就會感覺到色彩比以前要飽和一些。

Q個人有個感受想向您討教，同樣是還原上世紀(jì)三四十年代的上海，我們在八九十年代拍攝的一批電影自帶一種歷史感，而今拍攝影片則顯得太“新”，這是為什么呢？

A這其實是一種綜合性的問題，如果在今天再去拍一部《畫魂》，肯定跟這一部不一樣。一方面是技術(shù)，另一方面敘事方法也在嬗變。不光是影像的敘事，還有故事的敘事，90年代黃導(dǎo)拍的《畫魂》，當(dāng)時的旁白，包括內(nèi)心獨自的戲份是很多的，今天的電影就很少再采取這樣的方式了。因為今天大家讀解能力更強了，不需要有太多的旁白，頂多是在科幻片或者歷史片開頭介紹一下背景，然后就開始講故事。而且如今演員的臺詞也更加生活化，而生活本身就是在發(fā)展變化的。