如何看待“偽現(xiàn)實(shí)”劇

最近《談判官》被人民日?qǐng)?bào)批為“偽現(xiàn)實(shí)”劇，披著“現(xiàn)實(shí)題材”的外衣，本質(zhì)依然是換湯不換藥的偶像劇。熒屏中確實(shí)有很多類似的電視劇，號(hào)稱“現(xiàn)實(shí)題材”和“行業(yè)劇”，但內(nèi)容卻嚴(yán)重脫離現(xiàn)實(shí)。對(duì)此，你怎么看？

“偽題材”不光是現(xiàn)實(shí)劇

《談判官》被批評(píng)，不足為奇，像這種所謂行業(yè)劇不行業(yè)的電視劇，不光一部。此前者，有《時(shí)尚女編輯》、《林師傅在首爾》等行業(yè)劇有些業(yè)余，接下來《離婚律師》、《親愛的翻譯官》、《外科風(fēng)云》也不盡如人意。大部分行業(yè)劇都只把“行業(yè)”當(dāng)作背景，故事還是那些情感故事，加上專業(yè)程度上“想象”太多、常識(shí)性錯(cuò)誤不斷，因此多讓人失望。像《外科風(fēng)云》雖說是醫(yī)療劇，但重點(diǎn)是靳東和白百何的戀情；《親愛的翻譯官》說是直面翻譯官生存狀態(tài)，但重點(diǎn)是楊冪和黃軒的戀情；《離婚律師》說是律政劇，重點(diǎn)是吳秀波和姚晨的戀情……

戀情在電視劇中的重要性，可見一斑。這種偽題材不光是現(xiàn)實(shí)劇，武俠劇、抗戰(zhàn)劇中也有類似問題。比如于正擔(dān)任編劇的改編自金庸的武俠劇，戀情喧賓奪主成為主打，東方不敗愛上令狐沖，各種戀愛在劇中糾纏不清。好像我們的觀眾，只喜歡看偶像劇。而抗戰(zhàn)劇中也有類似情況，前兩年一部抗戰(zhàn)劇“因故取消播出”，原因之一據(jù)傳是偽司令愛情戲過多。還有一些抗戰(zhàn)劇稱自己為“偶像式抗戰(zhàn)劇”，主演?？帷⒄剳賽凼浅Ｊ?。好好的抗戰(zhàn)劇，為何非要學(xué)偶像劇的路數(shù)耍帥賣萌？對(duì)此，劇組解釋振振有詞：“現(xiàn)在的年輕觀眾就喜歡偶像劇，不想看李幼斌大叔在《亮劍》里瞪著眼睛咆哮?！庇谑?，就變了味兒。

為什么會(huì)出現(xiàn)這種現(xiàn)象，關(guān)鍵是制作者一方面為了所謂“收視率”而“投其所好”，認(rèn)為戀愛、偶像是觀眾的喜好。另一方面.尤其是現(xiàn)實(shí)題材電視劇創(chuàng)作上，不能深入生活而閉門造車，簡(jiǎn)單粗暴地以戀愛、偶像加入劇中，再加點(diǎn)高大上的生活就OK，這種創(chuàng)作態(tài)度，能出好劇嗎？

愛情雖好，也不能當(dāng)飯吃。主角不工作，光顧談戀愛。觀眾終究不是傻子，最終會(huì)拋棄“偽”劇的。

平沙

“偶像+愛情”不是救市靈藥

《談判官》被批了，一部披著“現(xiàn)實(shí)題材”外衣的偶像劇，讓談判技巧、職業(yè)倫理成了戀愛情節(jié)的點(diǎn)綴，這樣的套路，該批！同樣是楊冪主演，同樣以“現(xiàn)實(shí)”為名行偶像之實(shí)，2016年的《親愛的翻譯官》同樣引發(fā)大量吐槽，生生把一部行業(yè)劇“拍成了N角戀偶像劇”。這種“偽現(xiàn)實(shí)”劇的背后反映的是創(chuàng)作的貧乏、浮躁與制作的急功近利。

現(xiàn)實(shí)主義作品的誕生是一個(gè)需要深耕的過程，不了解，不深入，不靜心，很難寫出好作品。以《人民的名義》為例，編劇周梅森深入省檢察機(jī)關(guān)一線體驗(yàn)生活，親自到監(jiān)獄、反貪偵查指揮中心等地采訪調(diào)查，在創(chuàng)作劇本時(shí)前后用壞了六個(gè)電腦鍵盤。另一部現(xiàn)實(shí)題材佳作《雞毛飛上天》，經(jīng)過了六年的準(zhǔn)備和團(tuán)隊(duì)組建。制片人要求編劇下基層生活，根據(jù)真實(shí)的義烏發(fā)展改編劇本，劇中很多細(xì)節(jié)都來源于這些企業(yè)家的自身經(jīng)歷。再看看《談判官》編劇的訪談，寫劇本時(shí)“不會(huì)真的去討論一個(gè)商業(yè)項(xiàng)目的細(xì)節(jié)，我覺得這個(gè)太枯燥了。”“它的看點(diǎn)在于兩個(gè)相愛的戀人，一起去實(shí)施這個(gè)工作……最終還是要落到人的情感上來。好看的地方是在于這個(gè)過程，并非（談判）策略本身?！卑凑者@種理論，細(xì)節(jié)不重要，專業(yè)性不重要，只有愛情最重要。只要有這個(gè)內(nèi)核，換換外衣就可以了，什么談判官、翻譯官，統(tǒng)統(tǒng)可以搞定。正如在網(wǎng)友間流傳的一個(gè)段子，有人提問：美劇和日劇為什么比國產(chǎn)劇好看，回答者比較了三者的套路模式，無論是刑偵劇、律政劇還是醫(yī)療劇，美劇喜歡表現(xiàn)從業(yè)者的敬業(yè)，日劇喜歡挖掘社會(huì)的陰暗面和人性的丑惡，而國產(chǎn)劇則只是換了不同職業(yè)身份的愛情故事。

對(duì)于電視劇來說，愛情不是萬能的，“偶像明星+現(xiàn)實(shí)外衣+愛情故事”不是救市的靈藥，有時(shí)反而是收視的毒藥。兩年前，《親愛的翻譯官》豆瓣評(píng)分已經(jīng)低至5.1，如今，同樣套路的《談判官》豆瓣評(píng)分僅有3.4。觀眾的眼睛是雪亮的，別以為加個(gè)包裝就能在現(xiàn)實(shí)主義的大潮里渾水摸魚?，F(xiàn)實(shí)劇需要的是工匠精神，打擦邊球的投機(jī)取巧之作終將沒有市場(chǎng)。

程戈

記者觀點(diǎn)

都照劇中過日子豈安生

如今看電視里的影視作品的時(shí)候，遙控器總是不能離手，因?yàn)闉閿?shù)太多的作品實(shí)在是讓人無法鎖定頻道，以致遭到棄劇的結(jié)局。究其原因其實(shí)就兩個(gè)：一是創(chuàng)作者太過追求離奇曲折的故事，而忽視了影視作品要更多地帶給人們正能量的作用；二是創(chuàng)作者們只是閉門造車，沒有深入地體驗(yàn)生活、挖掘生活，而是脫離生活地純“編故事”。

近日，看了幾集《養(yǎng)母的花樣年華》，感覺創(chuàng)作者已經(jīng)窮盡其能，怎么“曲折”怎么整。貌似想把劇中的林秋雯打造成又一個(gè)“劉慧芳”——所不同的是，人家劉慧芳當(dāng)年收養(yǎng)孩子，收一個(gè)，林秋雯收仨；這還不算完，創(chuàng)作者還非得設(shè)計(jì)林秋雯不幸流產(chǎn)導(dǎo)致終生不孕。如此離奇的遭遇當(dāng)屬世間罕見，不得不佩服創(chuàng)作者們的想象力——還能把人生弄得再慘點(diǎn)嗎？此外，在處理感情戲方面，設(shè)計(jì)上也是唧唧歪歪——林秋雯、史云生、劉冬花三人陷入情感怪圈。林秋雯和史云生即將談婚論嫁，而劉冬花是林秋雯繼母帶來的女兒，暗中喜歡史云生，并對(duì)姐姐林秋雯心懷不滿，并屢屢使詭計(jì)，拆散了前二者后，嫁給了史云生，可史云生表示從沒愛過劉冬花，為此劉冬花甚至絕望到拿刀去捅姐姐林秋雯。這樣的情節(jié)，真是太逆天了，創(chuàng)作者們是在逗自己玩，還是在逗觀眾玩呢？這還不算神奇，神奇的是一心憋著壞處處算計(jì)姐姐的劉冬花，最后和史云生成為林秋雯婚禮的賓客，沒羞沒臊地和大家歡聚一堂。真不知道是創(chuàng)作者們沒有是非愛憎的情懷，還是編不下去了，非得囫圇的大團(tuán)圓的應(yīng)景結(jié)尾收?qǐng)觯?/p>

早些年，看《渴望》、看《貧嘴張大民的幸福生活》，反映的也是普通百姓人家的家長(zhǎng)里短，也有戲劇矛盾沖突，但觀眾之所以產(chǎn)生強(qiáng)烈共鳴，是因?yàn)橄嘈派钪写_有其事，接地氣。而《養(yǎng)母的花樣年華》，則堪稱是“確有奇事”。

所以說，脫離了生活本來的樣子去編的故事，最終是不會(huì)吸引人的。試想一下，如此之亂套的人物關(guān)系以及如此奇葩的人生經(jīng)歷，也就編個(gè)劇了，如果我們都照劇中過，日子豈能安生。

李雄峰

偶像劇模板拍不出職場(chǎng)精神

一說到談判，相信大多數(shù)人的腦海里都會(huì)出現(xiàn)那些針鋒相對(duì)、唇槍舌劍的場(chǎng)景。因此，光從劇名來說，大家也會(huì)想從新近播出的電視劇《談判官》中看到這些劇情。但事實(shí)上，不少觀眾在追劇一段時(shí)間后卻紛紛吐槽：原以為這是一部題材鮮明的行業(yè)職場(chǎng)片，不承想這又是一部談情說愛的偶像劇，白骨精、富二代、霸道總裁、家族恩怨等貌似吸人眼球的“網(wǎng)紅”劇情被捏到了一起，再套上一個(gè)商業(yè)談判的外殼之后，呈現(xiàn)在電視熒屏上。

在現(xiàn)實(shí)生活中，商業(yè)談判往往是一項(xiàng)專業(yè)性、競(jìng)爭(zhēng)性極強(qiáng)的職業(yè)行為，需要高超技巧和艱苦努力。但在《談判官》中，楊冪所飾演的談判高手、職場(chǎng)精英童薇，往往只用三言兩語就能把一個(gè)個(gè)商業(yè)大佬說服，讓人覺得來的毫不費(fèi)力。這種處理手法，不但讓這部電視劇顯得不專業(yè)、沒深度，而且也少了戲劇性、沖突性。

真正優(yōu)秀的職場(chǎng)題材電視劇，不但應(yīng)該在服裝、道具、場(chǎng)景的設(shè)置上顯出專業(yè)態(tài)度，更重要的是要挖掘行業(yè)中的深度和細(xì)節(jié)，用真實(shí)的沖突去吸引人，用生動(dòng)的細(xì)節(jié)去打動(dòng)人。在這方面，國內(nèi)外均有不少成功的先例。美劇中的《廣告狂人》《傲骨賢妻》，國產(chǎn)劇中的《杜拉拉升職記》《歡樂頌》，都在職場(chǎng)的專業(yè)性方面做出了比較深入的探索，因此也使得劇情更加真實(shí)、更加跌宕，更具有感染力。

而反觀當(dāng)下一些職場(chǎng)劇中類似《談判官》中的不專業(yè)性，其本質(zhì)是電視劇創(chuàng)作缺乏精神內(nèi)核，缺乏藝術(shù)追求，并沒有把展現(xiàn)行業(yè)生態(tài)、開拓觀眾眼界甚至觀照社會(huì)現(xiàn)實(shí)，作為創(chuàng)作的最終目的，而是停留在偶像劇模板里，職業(yè)的特性和行業(yè)的特點(diǎn)對(duì)角色的塑造只在衣著、妝容上有所體現(xiàn)，而沒有深入到劇情的發(fā)展里。這樣名為職場(chǎng)劇、實(shí)為偶像劇的作品，是無法有內(nèi)涵的。這就像在職場(chǎng)上，外在的裝束只是其次，真正決定一個(gè)職場(chǎng)人是不是精英的是他的真才實(shí)學(xué)。

李雪源