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    《傾城之戀》“小團(tuán)圓”結(jié)局的悲劇性

    2018-07-08 10:30:00張筱星
    文學(xué)教育·中旬版 2018年5期
    關(guān)鍵詞:小團(tuán)圓傾城之戀人物性格

    張筱星

    內(nèi)容摘要:張愛玲的小說一向以悲劇結(jié)尾居多,而在《傾城之戀》中,她為數(shù)不多地為男女主人公安排了“團(tuán)圓”的結(jié)局。然而《傾城之戀》卻不同于傳統(tǒng)意義上的大團(tuán)圓作品,這部作品的結(jié)局仍舊蒙著一層灰暗的影子,本文將這種類型的結(jié)局定義為“小團(tuán)圓”,并通過分析主要人物性格,比較《傾城之戀》及其他作品及分析其他人物的結(jié)局,來分析小團(tuán)圓作品的悲劇色彩。

    關(guān)鍵詞:傾城之戀 小團(tuán)圓 張愛玲 人物性格 比較

    《傾城之戀》的結(jié)尾處寫到:香港的陷落成全了她……也許就因?yàn)橐扇粋€大都市傾覆了。[1]由此看來,張愛玲本人對范白二人的結(jié)合亦不完全看好,指出這二人能有這樣較為完滿的結(jié)局多半要感謝當(dāng)時的戰(zhàn)爭。而范白二人的情感結(jié)局之所以給人以悲涼的體驗(yàn),與兩個人的性格特點(diǎn)密不可分。

    一.白流蘇與范柳原的雙面人格

    《傾城之戀》中的兩位主角分別是白流蘇與范柳原,兩個主人公都不是以扁平的形象出現(xiàn)的,他們的表層性格是社會性格,而深層性格則是壓抑住的真實(shí)的自己。

    范柳原的表面是風(fēng)流倜儻的花花公子,社交場上的熟手,受到不少薩黑夷妮這種等級的名媛的青睞,他喜歡懂得在場面上“長袖善舞”的女子。范柳原最初注意到白流蘇正是因?yàn)閷Ψ绞且粋€會跳舞的女子。范柳原早年因家庭原因產(chǎn)生了一定的厭世情緒,他對于兩性關(guān)系抱著消極的態(tài)度。

    然而,范柳原的玩世不恭來源于他內(nèi)心世界的孤獨(dú),這種孤獨(dú)感使他在內(nèi)心深處并未將愛情兩個字完全剔除。范柳原一向喜歡名媛,但是作品中他卻是因?yàn)榘琢魈K像“中國女人”才對她有了興趣。他說自己喜歡中國,或者說喜歡自己想象中的那個中國,而白流蘇就是他想象中的那個中國里他認(rèn)為的女人的樣子。人對陌生人往往更愿意吐露心聲,起初他對白流蘇是一種逢場作戲的態(tài)度,但是他對白流蘇的那些告白,那些深夜心聲的吐露,也并非全無真實(shí)。

    同樣,白流蘇也是個非常矛盾的女人。她在“寄居”在自己家中的離了婚的女人,一面被家人利用一面還被視為不詳。范柳原在社交場認(rèn)識的女人很多都是學(xué)著西方的女人,所以他看見了白流蘇以后覺得她是典型的“中國女人”。范柳原曾稱贊白流蘇的特長是低頭,做小伏低也確實(shí)是白流蘇的保護(hù)色。白流蘇在家的時候,家人討論她的去留,她沒有任何的反駁和回避,只是靜靜地聽著,但是手上的汗卻已經(jīng)把針尖濡濕,拔不出來了。

    但是白流蘇并不是一個傳統(tǒng)的中國女人,她敢離婚,會跳舞,敢蘇子跑到香港去赴男人的約。家中的白流蘇和遠(yuǎn)赴香港之后的白流蘇可以說判若兩人,香港的白流蘇好像是她壓抑依舊的另一個性格。從她的特點(diǎn)上來看,范柳原喜歡的并非是真正的“中國女人”,而是喜歡一個“在旁人面前做一個好女人,在你面前做一個壞女人”“要對別人壞,獨(dú)獨(dú)對你好[1]”的女人,白流蘇深諳此道。

    在這部作品中,無論是范柳原還是白流蘇都有著兩張面孔,并且這兩張面孔中都有著自私自利的一面。兩人看似甜蜜和諧,卻是為了達(dá)到各自的目的而相互琢磨,對于彼此的手段心知肚明而仍然喜歡征服對方,叫人看了心涼而又無可奈何?!霸谶@兵荒馬亂的時代,個人主義者是無處容身的……”張愛玲暗示,他們湊在了一起更多的是為了生存因而,雖然結(jié)局看似美好,但還是給讀者以妥協(xié)之感,正是這種妥協(xié)使原本的“團(tuán)圓”蒙上了灰霾。

    二.比較白流蘇其他文學(xué)作品中的女性形象

    中外文學(xué)史上與《傾城之戀》有相似之處的作品很多,但是這些作品又與《傾城之戀》完全不同,不同的人物設(shè)定,歷史背景及作家寫作方法都會影響一部作品的結(jié)局走向。以女主角的塑造為例,如果給白流蘇標(biāo)簽化,她的身上將有如下幾個標(biāo)簽,即“出走的女人”“戰(zhàn)爭中的女人”及“上海女人”。

    首先就《傷逝》與《傾城之戀》里“出走的女人”形象進(jìn)行比較。白流蘇時一個出走了的女人,20世紀(jì)的文壇有很多這種出走的女人。西方有娜拉,中國有子君。魯迅在《傷逝》里面勇敢地占了出來反對腐朽的婚姻制度。但是子君的愛情觀念太過縹緲,完全不考慮實(shí)際情況,是詩人般的戀愛。白流蘇的出走,卻是始于物質(zhì)的,后來當(dāng)然也有愛情,但是這愛情只是她整個故事里的一個插曲。

    仔細(xì)分析這兩個女性形象,從魯迅筆下的子君到張愛玲筆下的白流蘇,都沒有真正打破束縛的觀念,沒有徹底將自己與男性相提并論。子君和白流蘇出走后都是不滿足于上一個供養(yǎng)自己的人,找到了下一個供養(yǎng)自己的人。她們分別通過養(yǎng)小動物,往墻上抹油漆來找尋自己在家中的“位置感”,但其實(shí)不是逃脫了體制,而是在體制里找尋一個相對安逸的位置。子君的愛情不夠腳踏實(shí)地,因?yàn)闆]有經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ),又在一個激烈的新舊文化碰撞的時代,她的愛情就這樣成了犧牲品。而白流蘇“成功”了,因?yàn)樗镔|(zhì),因?yàn)橛辛藨?zhàn)爭的大局勢,這些因素奠定了整個故事的結(jié)局。魯迅是一個有過痛苦婚姻經(jīng)歷的人,他希望有一個子君一樣的愛人,但由于當(dāng)時較為悲觀,所以沒有給文中二人一個美滿的結(jié)局。張愛玲自己也是一個出走的人,她出走是因?yàn)樵诩依锊皇茏鹬兀琢魈K身上有著她的影子。

    而同樣在戰(zhàn)爭環(huán)境下,將《飄》與《傾城之戀》里的“戰(zhàn)爭中的女人”進(jìn)行比較后就可以看出兩個作品在風(fēng)格特點(diǎn)上的異同。白流蘇不是文學(xué)作品里唯一在戰(zhàn)爭中品味愛情的女性,以美國南北戰(zhàn)爭為背景的作品《飄》中,女主人公思嘉的形象同樣深入人心?!讹h》的結(jié)尾在感情方面算是悲劇,女主人公思嘉的愛人瑞德最終選擇離開了她,思嘉傷痛不已,卻在心中說出了“明天又是另外一天!”的經(jīng)典臺詞,說是悲劇性的結(jié)局,卻讓人心生希望,給人以一種恢弘之感。而《傾城之戀》里的白流蘇看起來得償所愿,有了一個新的開始,但是卻給人悲涼同情之感。

    思嘉與白流蘇兩個人都是自私的形象,是看重視物質(zhì)的人,都有過不如意的婚姻,都帶有不服輸?shù)男睦?。但思嘉是一個追求冒險精神的形象,她經(jīng)歷了三次婚姻,三次婚姻分別是為了滿足她在三個時期的需要,代表了她不同層次上的需求。[2]瑞德評價她是個“哭著要月亮的孩子,拱手放棄手中的幸福,且任性倔強(qiáng)地死不回頭。[3]”作者瑪格麗特·米切爾評價思嘉,也是對自己經(jīng)歷的一個評價:“她從未真正理解過她所愛的那兩個男人中的任何一個,所以她把兩個人都失去了?!卑琢魈K也是在利用男人,但是白流蘇不像思嘉那樣永不示弱,她有女性骨子里的自卑,又會利用男人對這種“自卑”的喜歡。

    這兩個形象和兩部作品的作者的生活經(jīng)歷和性格特點(diǎn)有較大關(guān)系,兩位作者都具有叛逆的氣質(zhì),都有過不幸的愛情經(jīng)歷。而張愛玲是一個在世俗里浸染過的人,她的人物更加細(xì)膩,生活圈子很小。而瑪格麗特是一個得過普利策新聞獎的人,她的描寫更為恢弘,她的人物眼界更為寬闊。這也就造成了兩人文風(fēng)上的區(qū)別以及結(jié)局的走向。

    白流蘇同時也是一個“上海女人”,《長恨歌》中也有一位上海女子王琦瑤,比較兩個女子后會發(fā)現(xiàn)兩部作品中感情基調(diào)的區(qū)別。從小說的整體情感基調(diào)來看,《傾城之戀》透露出一種絕望,認(rèn)為人只能回歸到世俗中去,同生共死過的人最終也是會平淡下來,愛情云云脆弱不堪?!堕L恨歌》里王琦瑤起起伏伏的一生也叫讀者的情緒隨之起落,但是里面的人物內(nèi)心里總是堅(jiān)持著一種對優(yōu)雅的追求,里面的人與人之間有一種相互慰藉的溫情?!秲A城之戀》里的上海人似乎格外刻薄,說話也總帶著諷刺的味道。而王安憶的敘述卻是“輕描淡寫”,給人一種波瀾不驚的淡漠之感。《傾城之戀》里,開頭部分家人對白流蘇明目張膽的嫌棄,范白二人的談話里隱藏的嘲弄,以及措辭時諸如“成全”的若有若無的譏諷,都張顯著張愛玲的語言特點(diǎn)。而《長恨歌》里,以西餐廳里薇薇和王琦瑤近乎點(diǎn)菜事件為例,薇薇當(dāng)時幾乎是對王琦瑤劍拔弩張,但是作者的字里行間平淡得叫人看不出一點(diǎn)的煙火味。王琦瑤只是簡單地闡述著自己更改菜單的原因,言語里沒有一點(diǎn)的輕視或怒氣,言談舉止體現(xiàn)以為“上海小姐”的矜持溫婉。

    從主人公的情感態(tài)度上來看,白流蘇與王琦瑤都是上海女子,但是這兩位上海女子卻給人截然不同的感覺。在生活方面,兩人都追求物質(zhì),然而白流蘇追求的是物質(zhì)本身,而王琦瑤追求得是物質(zhì)帶來的享受。在感情方面,兩個人一個在追求物質(zhì),一個在追求精神,兩個人對于感情的態(tài)度與兩個人的性格相呼應(yīng)。這兩個人與家里都素有隔閡,于是都有一種上進(jìn)的心。但是白流蘇是因?yàn)榛橐霾恍遗c家里產(chǎn)生芥蒂,她有一種“賭徒”心理,希望再利用婚姻得到尊重。而王琦瑤是自幼與家人淡漠,她后來與親生女兒也很淡漠,她的性格相對隱忍,在乎一切事物的質(zhì)量,也包括愛情[4]。

    至于作者對于上海的感情,兩部作品中也有很大的區(qū)別。事實(shí)上,張愛玲是一個生長在上海的地地道道的上海人,而王安憶對于上海的了解多半源于書本資料以及自己的想象。上海傷害或張愛玲很多,所以她筆下的上海十分蒼涼。而王安憶的上海則是帶著一分溫情的,愛麗絲公寓里的回憶,與牌友一起準(zhǔn)備下午茶,失落中總給人一種生活還是會繼續(xù)的感覺,對生活的恨意里帶著安慰。

    上述的三組對比中有一個共同的特點(diǎn),其他三部作品在兩性關(guān)系上都是悲劇,只有《傾城之戀》的結(jié)局相對圓滿。但是《傾城之戀》給人的感覺卻意外的悲涼,從女主人公的塑造,小說的風(fēng)格特點(diǎn),以及小說里的感情色彩中,我們可以清楚地看出作者的感情經(jīng)歷以及處事態(tài)度。《傾城之戀》的結(jié)局可以說是張愛玲給白流蘇的一個成全,也是給自己的一個成全,但是成全畢竟帶著妥協(xié)和無奈。

    三.比較《傾城之戀》與“大團(tuán)圓”作品的結(jié)局差別

    中國文學(xué)史上不乏“大團(tuán)圓”結(jié)局,其中以戲曲作品最為突出。無論是“終成眷屬”的《西廂記》還是悲劇代表的《竇娥冤》,最后都逃不開一個善惡昭彰,如果涉及到兩性關(guān)系一般都是終成眷屬。而《傾城之戀》雖然也寫到了終成眷屬,但是又看似不經(jīng)意地向下延展了一點(diǎn)耐人尋味的情結(jié)。

    即便是最拮據(jù)的時候,范柳原都會邀請薩黑夷妮來家里吃飯。由此可以看出范柳原從始至終都沒有脫離一個場面人的自我認(rèn)知,對此,張愛玲給出了一個含蓄而明白的答案:“(范柳原)把他的俏皮話省下來說給旁的女人聽……表示他完全把她當(dāng)自家人看待……然而流蘇還是有點(diǎn)悵惘?!?/p>

    范柳原理所應(yīng)當(dāng)?shù)鼗氐搅宋鑸?,而白流蘇安分地做好一個范柳原需要的妻子。白流蘇的心里一直再清楚不過,她自己說:“炸死了你,我的故事就該完了。炸死了我,你的故事還長著呢!”她是不尋常的女子,但是在她不同于傳統(tǒng)女子的方面僅在于她在心里將丈夫分成了值得守節(jié)和不值得守節(jié)兩種。作者借范柳原之口評價過白流蘇的婚戀觀,稱在她的潛意識里婚姻就是長期買淫。

    說是戰(zhàn)爭成全了白流蘇,用“成全”兩個字,本就充滿了悲哀。無論是白流蘇還是范柳原都對愛情產(chǎn)生過向往,但是范柳原的向往太過虛無,白流蘇的向往太過卑微。浪子范柳原總需要一個臺面上的妻子,需要一個在家里一個人開了所有的燈不愿意關(guān)上,熬著等他的人,這個人必須要乖巧懂事,還要具有欣賞價值,對他死心塌地。如此可見,白流蘇非常合適:她的驕傲美麗,足夠站在身邊撐場;她又足夠自卑,不會去理會他在外的游戲。

    范柳原喜歡游戲,整部作品最大的浪漫之地在于他回到亂彈之中救回白流蘇,但是他當(dāng)時是真心還是游戲讀者不得而知。他早先也考慮過將白流蘇娶回去,他曾在午夜的電話中說“不會花了錢還娶回去一個不愛自己的妻子”時就動了心思。但是更像是一種交易的口氣,愛情對于兩個人來說都是奢侈品而非必需品。喜劇往往以婚姻為結(jié)束,而悲劇從婚姻開始。張愛玲將故事的結(jié)束點(diǎn)放在婚姻剛剛開始顯露出悲劇性的時候,看似不是悲劇,卻將悲劇性更加延長。

    另外,大團(tuán)圓結(jié)局不僅是給予主要人物圓滿,還是將次要人物安排妥當(dāng)。大團(tuán)圓類的作品中的人物有明顯的臉譜化特點(diǎn),一般非好即壞。而《傾城之戀》中出了范白二人外還有一些次要人物,他們的性格較為立體化,這些人的結(jié)局對于整個故事的格調(diào)也起到了一定的作用。《傾城之戀》是以白流蘇與范柳原的故事為線索的,但是在他們身邊還有兩個群體。一個是白流蘇的家人,一個是范柳原的朋友。這兩類人都不是非常正面的角色,但是也非反面人物,他們結(jié)局的不圓滿性也給讀者帶來了一些對于時代與社會的沉重反思。

    白流蘇的家人看不起當(dāng)時的新思想,不把法律放在眼里,還惦記著封建禮教的一套,認(rèn)為白流蘇離婚不和禮法,覺得她理所應(yīng)當(dāng)要去給離了婚的丈夫守寡。這喜人對于“寡居”在娘家的白流蘇十分看不上眼,對她出去香港和范柳原“同居”的事情更是不齒。但是在文末,白流蘇居然嫁給了大華僑,她叫人開始以她為榜樣了。

    張愛玲特意給了白四奶奶兩處特寫,第一處在小說前面,她以不會跳舞,沒和丈夫離婚而十分驕傲;后面則寫她見了白流蘇有這般奇遇,也與所謂百無一用的白四爺離了婚。由此看來,白流蘇的出走后的“成功”起到了一些作用,這種心理上的轉(zhuǎn)變有人稱之為洋場中人的變態(tài),是傳統(tǒng)道德被打碎,而新的道德觀念沒有成體系的一種現(xiàn)象。因此,雖然白流蘇的家人對這段婚姻持有支持的態(tài)度,但這種前后反差體現(xiàn)的人性真實(shí)與社會道德體系崩塌,都給結(jié)局蒙上了灰暗色彩。

    另一部分人是范柳原的朋友,也就是洋場上的人[5]。這里面很多人和范柳原一樣,一面回憶著在國外留學(xué)時的情感,一面對所謂的中國情調(diào)進(jìn)行追隨?!秲A城之戀》的電影里提到,有兩個不愿意結(jié)婚,怕婚姻會會毀掉愛情的法國留學(xué)生最后還是分開了,沒有婚姻保障的愛情最終還是沒贏過世俗。這一段雖然沒有在文本中出現(xiàn),但是文中也處處都在渲染著這種不同于童話故事的真實(shí)感和壓抑感。

    范柳原的朋友里還有一個身份比較特別的人,就是薩黑夷妮。她在起初穿著巴黎的“一線天”服飾,打扮得極為時尚講究,且?guī)状纬鰣鰪臎]穿過重樣的衣服。而戰(zhàn)爭里,她的情人進(jìn)了集中營,她只能穿著借來的棉袍子邋遢地寄居在舊時為她當(dāng)過差的巡捕家里,常吃不飽飯。后就隱遁在世俗里了,不知是生是死。她過去的風(fēng)光是依靠附男人才得來的,等到她落魄之時還是要依附男人,還是過去可能根本瞧不起的男人。她最終沒了消息,大概是依附了個小人物或者是無枝可依了。

    作者對于薩黑夷妮的設(shè)計也暗示著白流蘇的另一種可能。白流蘇的結(jié)局比較圓滿,但她比薩黑夷妮的幸運(yùn)之處在于她依附的男人沒有拋棄她,同時還有能力養(yǎng)她。從薩黑夷妮的結(jié)局可以看出,白流蘇是一個懂得反抗的人,但是她的成果并不完全來源于反抗,還有一部分來源于命運(yùn),這也再次解釋了白流蘇不同于勵志故事里的主人公的原因。

    從《傾城之戀》的人物分析和歷史背景等方面來看,這部作品之所以可以走向大團(tuán)圓的結(jié)局與戰(zhàn)爭背景、主人公性格特點(diǎn)及作者創(chuàng)作作品時的心境等密不可分。整部作品依然沒有脫離閨閣視角,是以女子的角度描寫戰(zhàn)爭,反應(yīng)戰(zhàn)爭里的人性。作品的結(jié)尾處,張愛玲雖然給了小說看似美好的結(jié)局,但也埋下了蒼涼悲哀的種子,這部的作品的整體基調(diào)是悲哀的,從中能夠看出張愛玲自己對于婚姻關(guān)系和兩性關(guān)系的態(tài)度??梢哉f,《傾城之戀》講述的是一個披著團(tuán)圓外衣的悲劇故事,也就是“小團(tuán)圓”結(jié)局。

    參考文獻(xiàn)

    [1]張愛玲.《傾城之戀》.天津:百花文藝出版社,1986.12.

    [2]陳煜強(qiáng).“斯嘉麗的婚姻觀:馬斯洛‘需要理論解讀”[D].云南師范大學(xué),2007.

    [3]瑪格麗特·米切爾著(美).《飄》.武漢:長江文藝出版社,2009.05.

    [4]洪建妮.“論王安憶《長恨歌》的都市書寫”[D].青島大學(xué),2014.

    [5]張瑞英,高麗.“張愛玲與《哀樂中年》關(guān)系考”.《中國現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊》.I207.42;J905

    (作者單位:湖北大學(xué)文學(xué)院)

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