獨(dú)自的姿態(tài)

疏雨

獨(dú)自的姿態(tài)，很冷寂，有落寞，也有孑然的肆意?！洞洪|夢(mèng)》中的“獨(dú)自眠餐獨(dú)自行”，其實(shí)是人生的常態(tài)。并不是身處繁華就不獨(dú)自的，內(nèi)心的獨(dú)自往往和身外的熱鬧并非沒(méi)有絲毫可以轉(zhuǎn)換的余地，人，更多的時(shí)候是以獨(dú)自的姿態(tài)活著。

我曾經(jīng)為此和自己交戰(zhàn)過(guò)，我不接納自己這種獨(dú)自的姿態(tài)。在許多熱鬧的場(chǎng)合，我都深感自己與之不搭調(diào)，不合拍。也曾經(jīng)有彼此都想親近的人，可與我相處時(shí)極容易遭遇冷場(chǎng)。我也不是沒(méi)有試著改變，我也曾在波瀾不驚的外表下和自己的內(nèi)心轟轟烈烈地交戰(zhàn)，可每次都輸?shù)闷撞涣?，我無(wú)力改變這種清冷。一片青灰，一片凋敝的青灰是我生命的底色，已深深地滲入骨髓。

直到在一次訪談節(jié)目中，我看到了她，身著一襲青灰布衫，冷寂清明的眼神，暗合了她青衣的身份，我莫名地感到一種親近。她如我一樣寡言，不太適應(yīng)訪談節(jié)目，她最擔(dān)心的是不知道要說(shuō)什么、怎么說(shuō)。彼時(shí)她已是程派京劇名家，在京城只要有她的演出，就是一票難求，曾有老夫妻相互攙扶著坐幾個(gè)小時(shí)的飛機(jī)，只為來(lái)看她一場(chǎng)《春秋亭》。舞臺(tái)上的她聲腔清絕，儀態(tài)萬(wàn)方，臺(tái)下卻是如此羞澀和拘謹(jǐn)，抿嘴一笑也如淡淡的三春花韻。她安靜、清冷，沒(méi)有笑語(yǔ)嫣然，帶著一種比較冷的美，而這種美本身就有一種蝕骨的詩(shī)意芬芳。這是一種枯樹寒枝的姿態(tài)，很獨(dú)自，很小眾，絕不均碼。戲曲名家馬蘭說(shuō)，希望她能夠寂寞地、純粹地、單純地享受這種感覺(jué)。這是一種怎樣的懂得！不是同類，如何有這樣惺惺相惜的評(píng)價(jià)？把心性和才情都交給了戲中人，這是不是一種獨(dú)自的姿態(tài)？電影《梅蘭芳》里，邱如白對(duì)孟小冬說(shuō)：“他心里的孤單一直都在，可他所有的一切都是從這份孤單里頭出來(lái)的，誰(shuí)要是毀了這份孤單，誰(shuí)就毀了梅蘭芳?！?/p>

想起一味叫“獨(dú)活”的野生中藥，氣微香，味微苦，性微涼，想必也微漾著這樣孤絕和清寂的氣息。一片薄如蟬翼的青灰如影隨形地氤氳在我的心底，洇漫成我生命的底色。我在破敗的園子里寫生，陰郁的天，青灰的花壇和石子小徑泛著微微的寒光，我的內(nèi)心卻滿是一種莫名的充盈和感動(dòng)。微雨的夜里，一盞陳年普洱，一段《夜深沉》和著王佩瑜《罵曹》的鼓點(diǎn)，點(diǎn)點(diǎn)敲打著心，如夜空中游弋的藍(lán)色的驚魂。更多的時(shí)候，我在文字里偷歡，是的，在文字里偷歡，卸下心頭種種，在這里活成自己心儀的姿態(tài)。過(guò)于燦然和鮮亮的東西仿佛生來(lái)就不是我的，這一點(diǎn)我也不是一開始就明白的，而是在和自己無(wú)數(shù)次交戰(zhàn)之后，慢慢了悟的。

所以，我分外珍惜過(guò)往中那些難得的歲月點(diǎn)滴。異鄉(xiāng)的病榻前，友人輕輕挑起面條吹涼的樣子；久別重逢時(shí)的那句“你胃不好，別吃酸冷”；隔著海峽寄來(lái)的香腸，焦紅微甜，一定要配著蒜瓣吃，清甜香辣，貼心貼肺；案頭友人剛出的新書，嫣然的印章，娟秀的題字；和忘年交的老師牽著手去赴一個(gè)票友的聚會(huì)，她一句“猛抬頭見碧落月色清明”我們便落下淚來(lái)，要經(jīng)歷多少山長(zhǎng)水遠(yuǎn)，才有這遇見時(shí)惺惺相惜的懂得；書房的墻上是友人的行書條幅，“能白更兼黃，無(wú)人亦自芳。寸心原不大，容得許多香?！毙淖罴帕鹊臅r(shí)候，收到友人如此的饋贈(zèng)……青灰色中的點(diǎn)點(diǎn)胭脂紅，讓我漸悟蘭因，在流年里煮字療饑。于阡陌紅塵中，覓得一葉輕舟，在風(fēng)里，或許靈魂會(huì)更輕盈和純粹吧。

罷了，不再和自己交戰(zhàn)，每個(gè)人都是不一樣的煙火，都有著獨(dú)自的萬(wàn)千姿態(tài)，或熱烈，或薄涼，或暗自芬芳。

（摘自《大理日?qǐng)?bào)》2018年4月18日）