李夢 我很喜歡有天分的女性 過著平常的生活

張娜

“夏日清涼，站在陽臺上喝啤酒，這個世界看上去熟悉又陌生。西瓜扔在地上，摔得稀巴爛，我只是假裝憂傷，我 們的話語里藏著所有我們遇過的人的影子，甚至愛過的?！?/p>

自然、不安、倔強、對抗、愉悅、清新、假裝憂傷，李夢就是這么一個真實又充滿矛盾沖突的真實存在，當(dāng)然那也是 青春芬芳。

記得姜文在《讓子彈飛》里面講過一句臺詞，“花有重開日，人無再少年，姑娘如花似玉”，這“如花似玉”，用來形 容李夢再合適不過。聞?wù)f姜文新片《邪不壓正》也有她的身影，但她沒有跟我們透露任何的訊息，只知道是參與其 中，“俠隱于市，邪不壓正”，李夢在自己的社交平臺轉(zhuǎn)發(fā)了姜文的微博，宛若一股暗流在涌動，等待更巨大的爆發(fā)。

“正好十八歲生日那天拍的人生中第一個鏡頭，在額爾古納河，河水很 湍急，我覺得很恐慌，從來沒有被一個鏡頭拍過，一切都很陌生，好奇 又很興奮。那種感覺還挺矛盾的，這是我對18歲拍第一個鏡頭的感受， 如果用一種顏色來形容，那是粉紅色的。”

李夢對生活的描述，特別有畫面感，都可以轉(zhuǎn)化成一幀一幀電影的片 段，反之亦然，她的生活也是由一幀一幀電影畫面組合而成的。 “我是在戛納紅毯上畢業(yè)的，那年我19歲。有車從酒店接劇組大家出 發(fā)去紅毯——參加戛納的人全都要從這里出發(fā)。每一輛車接一個演員。 開車接我的是戛納當(dāng)?shù)氐囊粋€居民，活動期間來這里做義工。車上，他 突然問我是不是明星，我說不是，然后他說沒關(guān)系，來了戛納，你就是 明星了?！?/p>

“我出道以來一直很坎坷，常常大起大落，總感覺眼看著一個餡餅要掉 下來了，然后它就砸到別人頭上去了。后來人家老說我很淡定，也是基 于我在剛?cè)胄械臅r候就經(jīng)歷了很多反反復(fù)復(fù)?！?/p>

戛納讓李夢更清楚的認識什么是“專業(yè)精神”。她意識到所有電影都具 有這樣一個品質(zhì)——對自己職業(yè)的熱愛，對電影的尊敬。

天賦是一件事，敬業(yè)則是更重要的一件事，“很多電影人在臺上都會感 謝神，感謝電影，他們真的是懷揣著這樣的一種感恩之心在做電影，而 且很多電影人都是影迷。”

“很多演員說他們是把自己掏空了去演繹不同的人生，我覺得不是，我 覺得那些角色是有靈魂的，她們找到了我，是希望我來替她們表達。所 以演戲?qū)ξ襾碚f是個治愈的過程。因為情境已經(jīng)規(guī)定好了，故事已經(jīng)有 了，在那個相對虛擬的空間里，我可以表達，宣泄，是我從角色身上得 到了收獲，在每一個拍攝機會里豐富了起來?！?/p>

“平常稍微低調(diào)一點，不用那么美。我從來沒有想過怎樣在眾多的風(fēng)華 絕代中把自己突出出來，從來沒有這樣的要求。我這人就不是那種爭奇 斗艷的性格，我又不是美女，我沒有興趣做這件事情。”

其實特別愿意羅列出大段的李夢語錄出來，不僅因為她善于表達，更是 因為她的言之有物，李夢向往的時代是現(xiàn)在，不是過去也不是未來。的 確很像是生長在當(dāng)下的一株植物，腦子里面是精靈，身體上是鋒芒，身 上有刺，但是自然生長。

愿意用一個李夢描述的她認為美的畫面結(jié)束這篇文章——

“有一次我跟我爸爸回老家，我爺爺奶奶都離開老家很多年了，但是我 們當(dāng)時的鄰居都還在，當(dāng)時我爸跟我姑父他們?nèi)シN香椿樹，我踩著梯子 往上爬，看到爸爸跟姑父兩個人像小孩一樣打香椿葉子，我覺得還挺可 愛的。然后鄰居奶奶過來喊，‘唉呀，大夢回來了，來我們家喝茶。 把我拉到她家喝老家的土茶。此時我姑始的小女兒在床上睡覺睡得很 香，電視機里面在播放最老版本的《西游記》，那個時刻那種很瑣碎的 生活細節(jié)，其實蠻美的。”

“我希望未來的日子里，我不是在拍電影，就是去拍電影的路上?！?嗯，這正是她喜歡的，“有天分的女性過著平常的生活。”

Q&A

Q：《北京青年》周刊

A：李夢

“一個演員的自我修養(yǎng)”

Q 我看了你微博點贊了一條是第37屆香港金像獎的專業(yè)精神獎，頒給 了在茶水崗位工作的楊蓉蓮。一位給大家端茶倒水的女工。這個獎 項讓人感覺香港金像獎多了很多人文關(guān)懷。

A 對，香港金像獎辦的下去一直都是因為對人文的這種體察，我前段 時間跟陳嘉上導(dǎo)演聊過一次，他也提到金像獎，他說張國榮去世那 一年，對香港演藝圈是一個非常大的打擊。所有人都人心惶惶，而 且那年正好非典，當(dāng)時大家就說不要辦金像獎了，他說這個獎就是 讓大家必須團結(jié)起來，為了香港也要辦這個獎。所以那一年大家都 來參加，包括梅艷芳，她當(dāng)時已經(jīng)生病了，當(dāng)時都說要把最佳男主 角頒給張國榮，讓梅艷芳上去親自說這句話，但被阻止了，因為當(dāng) 年的最佳男主角應(yīng)該是梁朝偉，金像獎不能用這樣的方式去緬懷張 國榮，對金像獎來說其實更加是一種無形的壓力。

金像獎一直都具有這樣一種人文關(guān)懷，不是為了某一個體的，而 是為了精神的存在。香港精神是金像獎最大的一個標(biāo)桿，我是覺 得頒給一個茶水工作人員，也是一種香港精神，就是這種人文關(guān) 懷會影響到內(nèi)地，大家會看到說，人家香港已經(jīng)做到這樣子了。 像我晚上參加中國營銷大會，給工作人員頒獎，我覺得就很好。幕 后工作人員很辛苦，我們演完戲就完了，但大量的素材是需要他們 去做整理和完善的。我們只懂得表演，他們要做很多后期的事情， 甚至前期都要跟，我們其實就三個月的工作量，他們可能要跟一 年，每天熬夜到三四點，早上起來又要趕。人除了掙錢外，也需要 精神上的存在價值，這是我看到的一種非常好的良性競爭和循環(huán)。

Q 當(dāng)我看到這個專業(yè)精神，我都覺得很感慨。包括整個電影電視行 業(yè)，因此我覺得，它很尊貴了。

A 這是反壟斷式的一種，就是不要把所有的榮耀都給了幾個人，把這 些東西降下來，讓大家看到更多的幕后工作人員，我覺得這是一種 很好的現(xiàn)象，因為榮耀不應(yīng)該只屬于那幾個人的，大家都付出了。

Q 你怎么看你做的這個工作？

A 我覺得我是整個電影產(chǎn)業(yè)鏈上的一環(huán)，我做的工作是我喜歡的，所 以我在做這個工作，但我沒有覺得自己身為演員特別在哪兒。

Q 戛納對你來說是什么樣的？

A 我沒有覺得戛納是一個盛會，但我覺得戛納確實是一個非常好的平 臺，在那個平臺上你可以看到很多當(dāng)下這個地球上所有國家的最優(yōu) 秀的電影，全世界各地的文化都能看到。德國的意大利的波蘭的， 斯洛伐克、愛沙尼亞、越南、土耳其，甚至你完全不知道的一些國 家，我在中國，我覺得中國很大，到了戛納，我覺得哇，世界這么 大，在戛納看到了愛沙尼亞的電影，我心想，“我的天啊有這么多 我未知的領(lǐng)域”。所以這是戛納的意義所在。

Q 其實好像有個感受，就是你去到越多的地方，你會發(fā)現(xiàn)自己越無知。

A 沒有說你覺得自己很無知，你會覺得天地很廣淘，身邊的很多的困 惑是可以放下的，是這樣一種心態(tài)。不是說你會覺得自己無知，他 們（外國人）也很無知，他們也不了解中國，他們對中國的了解也 來自于我們的電影，那么我們對他們的了解也來自于他們的電影， 這就是文化藝術(shù)的傳播，這就是電影的交流。

Q 你怎么看“一個演員的自我修養(yǎng)”，你覺得表演這件事是學(xué)來的嗎？

A 活到老學(xué)到老，是這樣，不是只是做演員這樣，每個人都是這樣， 擁有學(xué)習(xí)精神是一件很好的事情。我說天地之廣，就是說我需要學(xué) 習(xí)的東西很多，看到別人的拍電影的方式，拍電影的態(tài)度、視角， 都值得學(xué)習(xí)。一個演員的自我修養(yǎng)，更重要的是在說學(xué)習(xí)這個事， 因為你永遠不知道你的局限在哪里。

Q 現(xiàn)在你的老師都有誰？

A 我的老師就是我拍過的所有的電影的導(dǎo)演，他們都是我生活中的學(xué) 習(xí)對象。我可以利用我見到的人見到的事情，他們都會成為我表演 的靈感。我的對手演員，跟他們的學(xué)習(xí)來自于對手跟對手之間的交 流。比如，我記得我第一次拍電影第一個鏡頭的時候，第一次下河 里，然后我們先走了一遍戲，大概感受了一下那個河水的深度。王 全安導(dǎo)演說一會下去的時候，可以把包放在你的肩膀上，顯得自然 一點，這樣包袱就沾不到水。我第一次拍戲很僵硬，第二條時就按 照他說的去做，這是一種在他的指導(dǎo)下的學(xué)習(xí)。 第二次拍電影跟賈導(dǎo)，當(dāng)時在廣州開往深圳的和諧號上面拍戲。當(dāng)時我 不知道攝影機已經(jīng)開機了一直在拍我，我一直以為我們在等待，在準(zhǔn)備 在補光，但機器已經(jīng)開了在運轉(zhuǎn)了。然后我打了一個哈欠，在高鐵上報 站的時候看了一眼報站的LED屏，拍完了賈導(dǎo)過來說，“特別好，特別 自然，這些機器已經(jīng)在開了?！蔽夷菚r候突然體會到什么叫自然，突然 就明白他要的是什么，他要的就是那種對當(dāng)下現(xiàn)狀真實的反應(yīng)，那也是 我們這個電影表演的風(fēng)格，這個電影的氣質(zhì)就建立起來了。

有一次跟王凱對戲，有一場戲是我坐在他大腿上，他要親我。他說 你介意吧？我說不介意。我能感覺到王凱是在保護我，第一是讓我 的臉對著鏡頭，第二呢是他很維護我，因為船艙很小，他怕我摔到 甲板上，所以他就撐著我，你知道嗎？就是那個互動會讓我對他產(chǎn) 生一種比較小鳥依人的感情依戀，因為他護著你，很細膩，這種交 流是很細微的。在交流當(dāng)中，有很多這樣的例子，每一個合作過的 演員各種各樣的都有。

Q 《上海王》戲分上部下部跨度挺大的。當(dāng)時我還覺得這個姑娘怎么 沒見過，看到你說你18歲就覺得絕望了，你第一個遇到的導(dǎo)演就是 中國非常優(yōu)秀的導(dǎo)演。第二個也是。這還說運氣不好。

A 我那時候沒有意識，我是一個深圳的女孩，我不是從小到大就混演 藝圈，我只知道張藝謀和陳凱歌，我對第六代導(dǎo)演并不熟悉，而且 我當(dāng)時合作之后，比如第一次去戛納，我也不了解什么是搭檔。我 對這個事情沒有一個認知，人為什么得學(xué)習(xí)有見識？就是這樣子， 你有了見識，對這個事情有了認知之后，你才能明白它的價值和意 義。否則你沒有比較，怎么去判斷？我也是在那個時候才知道中國 有一類導(dǎo)演是這樣子，他們在以一種新的電影語言拍電影。

Q 看之前的采訪說你是后來轉(zhuǎn)到文學(xué)系去了，這是一個什么過程？

A 就是我拍完片子，電影拍完《白鹿原>，然后回來在學(xué)校讀書，就覺 得自己沒臉在表演系待了，戲都被刪了，不知道自己在干嘛，就無所 事事的人生虛度時光，所以那時候就很喜歡去一個沒有表演系的同學(xué) 上課的地方。見不到同學(xué)，就感覺自己是安全的，沒人對我有任何指 指點點，會不停追問我：“誒，你怎么拍了一半回來了？”

懂那種意思嗎？那種羞恥心。再加上那個文學(xué)系的老師的課挺有意 思。我就很愛上，比如陳山老師講香港電影史港臺電影史的。我覺 得還挺好聽的。后來就在文學(xué)系上文學(xué)，直到我去拍賈導(dǎo)電影。

Q 在文學(xué)系，你印象深刻的老師是誰？

A 文學(xué)系老師我就喜歡陳山，我們上課不會看電影，會分析電影，他 當(dāng)時也分析過賈導(dǎo)的《小武>、《站臺》，港臺電影講過王家衛(wèi)、 周星馳、侯孝賢、楊德昌，建立起我對電影史的梳理。了解每個導(dǎo) 演在電影史上的地位，第五代第六代這些名詞都是后來慢慢建立起 來的。在學(xué)校讀書，看過一個德國導(dǎo)演的電影，叫費斯-阿金（法 提赫·阿金）。他是土耳其人，然后出生在漢堡，去年憑借《憑空 而來》拿了戛納評審團獎，最佳女演員獎，那部電影非常寫實，導(dǎo) 演風(fēng)格相當(dāng)?shù)膭C冽。

Q 你從事的這個職業(yè)是不是讓你的生活充滿了戲劇感？

A 有一點。比較戲劇性的是，當(dāng)年去戛納，正好是我們北京電影學(xué)院 的畢業(yè)典禮，我只好在戛納畢業(yè)了。

Q 在你心里哪一位女演員可以用風(fēng)華絕代形容？

A 費雯麗，張曼玉，梅艷芳，瑪麗蓮·夢露啊，很多，這個時代從來 不缺少優(yōu)秀的女演員，成為其中一個就好了。

Q 你對自己的造型是有一些見地的。

A 我是天秤座，比較愛美，對自己造型也沒有說很有見地，只是我有 自己的美學(xué)判斷。我喜歡比較中性的感覺。其實還是看服裝本身， 我也沒有搭配風(fēng)格，給我?guī)滋滓路蟾拍軌蛑雷约阂裁础?/p>

Q 是不是不喜歡太假的東西？

A 也不一定，走紅毯妝也得稍微濃一點。但平常就稍微低調(diào)點，不用那 么美。我是愛美的東西，對所有人事物我都有自己的一個審美標(biāo)準(zhǔn)。 但我自己就好，我沒有追求自己的形象要多么美，恰如其分即可。

Q 你覺得自己生活的時代是最好的時代嗎？

A 對我來說，因為我在這個時代生活，就是我最好的時代。我就向往 現(xiàn)在，我不向往過去，也不向往未來。