書(shū)畫(huà)鑒定自有玄機(jī)

□梁 瑛

《賢林高逸圖》聶彥鋒

除了形制、款識(shí)這些明顯的元素，書(shū)畫(huà)中的很多細(xì)節(jié)都可以幫助藏家鑒別真?zhèn)?。在一些有建筑物的?huà)中，建筑的形制也體現(xiàn)了書(shū)畫(huà)創(chuàng)作的時(shí)代，比如城門(mén)。宋朝的城門(mén)一般是方形的，而明代的城門(mén)則是拱形的，張擇端《清明上河圖》里的城門(mén)就是方形的。再看房頂?shù)摹傍|尾”，一般宋朝建筑的鴟尾是朝內(nèi)的，而清朝的時(shí)候，鴟尾則是朝外的。宋徽宗《瑞鶴圖》里的鴟尾都是朝內(nèi)的，而清朝袁江《梁園飛雪圖》中屋頂上的鴟尾是朝外的。除了建筑以外，科舉、服飾、民俗、時(shí)尚、政治、軍事、重大歷史事件、避諱等相關(guān)因素，都是書(shū)畫(huà)鑒定中必不可少的因素。

避諱也是非常重要的，尤其是在清朝。清代康熙年間，因?yàn)榛实鄣拿纸行睿?dāng)時(shí)很多畫(huà)家、書(shū)法家的名字里出現(xiàn)“玄”字時(shí)就必須要避開(kāi)。比如，作為四王之一的王鑒，本字玄照，到康熙年間的時(shí)候，他就改為元照了。如果在康熙年間他所作的畫(huà)里面還寫(xiě)“玄”字的話，就可以斷定是假的了。因?yàn)楫?dāng)時(shí)的避諱非常嚴(yán)格，如果沒(méi)有按照這個(gè)避諱來(lái)改字或者改一個(gè)筆畫(huà)，最輕的處罰是被罷官、有牢獄之災(zāi)，最重的處罰可能會(huì)被誅滅九族、凌遲處死等，后果非常嚴(yán)重。所以康熙年間的很多畫(huà)家，在起名時(shí)候都會(huì)避開(kāi)“玄”和“燁”字。因此，只要是清代康熙年間的作品中署款、題字，或者題詩(shī)里面出現(xiàn)了“玄”字或“燁”字，那這幅畫(huà)基本上就可以判定是假的了。

書(shū)畫(huà)鑒定中，尤其是鑒定某一個(gè)人的作品時(shí)，有很多前人總結(jié)的經(jīng)驗(yàn)，可以幫助初學(xué)者少走彎路。比如明代宮廷畫(huà)家林良，他署款的特點(diǎn)被很多收藏家總結(jié)為：他在寫(xiě)“林”字的時(shí)候，左邊的“木”要比右邊的“木”粗、矮，而且“林”字和“良”字不連在一起。如果看到署款中兩個(gè)“木”字是一樣長(zhǎng)短的，或者“林”和“良”是連在一起的，此作品一定是存疑的。

書(shū)畫(huà)鑒定還有一些非主流因素。所謂“非主流因素”，就是指書(shū)畫(huà)本身以外的東西，包括材料、印章、題跋、著錄和故事。前幾年拍賣(mài)行中出現(xiàn)過(guò)這樣一個(gè)現(xiàn)象，當(dāng)時(shí)某拍賣(mài)行拍一件傅抱石的作品，作品還配帶一本畫(huà)冊(cè)，這本畫(huà)冊(cè)是20世紀(jì)50年代出版的，表示此作是經(jīng)畫(huà)冊(cè)著錄過(guò)的。而且這本畫(huà)冊(cè)是經(jīng)傅抱石本人親自編輯的，這就說(shuō)明這個(gè)畫(huà)冊(cè)本身是可信的。既然這個(gè)畫(huà)冊(cè)是可信的，那旁邊展出的作品也是可信的。當(dāng)時(shí)有一個(gè)收藏家便毫不猶豫地把它買(mǎi)了下來(lái)。過(guò)了若干年以后，他把這個(gè)作品拿到拍賣(mài)行賣(mài)。拍賣(mài)行不愿意接受這件作品，認(rèn)為是假的。收藏家將畫(huà)冊(cè)拿去，拍賣(mài)行的人看到畫(huà)冊(cè)后感到很驚訝。經(jīng)過(guò)和圖書(shū)館的畫(huà)冊(cè)對(duì)比，才發(fā)現(xiàn)這個(gè)畫(huà)冊(cè)里面的某一頁(yè)被調(diào)包了。

至于收藏故事就更不能輕易相信了，鑒定書(shū)畫(huà)的時(shí)候，故事屬于非主流因素，是不值得相信的。只有在確定這些畫(huà)是真實(shí)的前提下，這些故事才可以增加這些畫(huà)的文化附加值。如果這幅畫(huà)的前提是假的，那么，其它的故事都是不值得參考的。