我是怎樣學(xué)畫人物寫生的

□王子武

我畫人物寫生，主張力求將對(duì)象表現(xiàn)得樸實(shí)自然，著力于神態(tài)、情緒的體察與刻畫，使其淋漓于紙上。要畫好人物畫，首先對(duì)所要表現(xiàn)的對(duì)象須有強(qiáng)烈的感情和表現(xiàn)欲望，才會(huì)讓筆墨之間有情有意有內(nèi)容，這是極為重要的因素。觀察、理解對(duì)象要細(xì)致深入，多體會(huì)人的內(nèi)心活動(dòng)，始終抓住對(duì)象的精神氣質(zhì)、思想情緒和性格方面的東西，才能獲得深刻而正確的感受。同時(shí)，對(duì)人物形貌特征的觀察描繪也不能放松，人內(nèi)心世界的活動(dòng)往往在外部器官上有明顯的反映和流露，或者表現(xiàn)在動(dòng)態(tài)中，但主要還是集中在面部。所以，人的眼、眉、口、鼻、耳、發(fā)、手就成了肖像畫所要表現(xiàn)的主要部位。

畫眼：

我作人物寫生都是從眼部畫起，因?yàn)樗莻魃竦闹饕课?，必須先抓。畫法是以濃墨畫眼珠，再以稍干之筆畫眼皮，用筆要慢、穩(wěn)、準(zhǔn)、拙、活，避免重復(fù)，眼睛的形象要畫得具體生動(dòng)，再以較淡墨畫眼瞼、潤(rùn)濕眼珠，以及眼周圍比較明顯的小結(jié)構(gòu)，但不宜面面俱到，注意氣韻和與其它器官的呼應(yīng)關(guān)系。

畫鼻：

鼻梁、鼻頭的形象，人各不同。畫時(shí)既要掌握其特點(diǎn)，又要掌握好分寸和與眼部的關(guān)系。尤其是鼻孔部分的形象表現(xiàn)對(duì)體現(xiàn)人物的情緒極為重要，應(yīng)認(rèn)真刻畫，鼻頭下部的用筆宜虛不宜實(shí)，鼻孔的形象虛實(shí)要畫得似有呼吸之感，不能太圓也不能太方。線條要圓潤(rùn)，從鼻根畫起，須注意鼻梁處的微妙轉(zhuǎn)折，然后用淡墨在鼻翼處勾畫或皴染，即有圓渾隆起之感。

畫嘴：

嘴唇、嘴角更是富于表情的器官，其形象的微妙變化對(duì)體現(xiàn)人物的性格、情緒有直接關(guān)系，應(yīng)細(xì)心觀察。畫時(shí)先以較淡墨色畫口縫，次畫下唇，再畫上唇，用筆用墨須有變化，嘴角要畫虛，鼻唇溝不宜畫得太具體太實(shí)在，若畫得過實(shí)，嘴就顯得不能動(dòng)了。只畫到與鼻頭部分有呼應(yīng)關(guān)系即可?？傊?，整個(gè)嘴部的用筆用墨相對(duì)的要虛一些，才顯得有活動(dòng)的余地。

畫眉：

人常說眉目傳神。眉毛的形象千變?nèi)f化，人各有別。男女老幼、知識(shí)分子、農(nóng)民都不相同，須畫得具體生動(dòng)，有特點(diǎn)有個(gè)性。尤其是眉頭部分的表情最為豐富，即使眉宇間的幾道皺紋也應(yīng)慎重對(duì)待。眉毛的畫法用筆不宜過濕，要根據(jù)其形象的特點(diǎn)和轉(zhuǎn)折力求簡(jiǎn)練概括，有虛有實(shí)，再根據(jù)表情和結(jié)構(gòu)的需要用淡墨在局部加以補(bǔ)充。

畫耳：

耳部的表現(xiàn)盡管與人物的表情刻畫關(guān)系不大，但它卻能反映出人物的職業(yè)、年齡、性別等方面的特點(diǎn)。比如在城市工作的老年知識(shí)分子與山村老農(nóng)的耳朵形狀就不太相同，男女老幼的不同就更不用說了。耳朵的形狀豐富多彩，只要仔細(xì)觀察、認(rèn)真刻畫，很有助于表現(xiàn)人物。畫時(shí)可適當(dāng)放松一些，筆墨的濃淡虛實(shí)應(yīng)有變化，要強(qiáng)調(diào)形狀結(jié)構(gòu)上的特點(diǎn)，轉(zhuǎn)折舒暢，洗練概括。

《齊白石像》 王子武

畫面部輪廓：

勾畫面部輪廓時(shí)，要注意由情緒而產(chǎn)生的肌肉運(yùn)動(dòng)的轉(zhuǎn)折關(guān)系。應(yīng)中鋒用筆，線條方顯圓渾飽滿，要畫得準(zhǔn)確流暢，并注意上下左右的虛實(shí)對(duì)比。

畫頭發(fā)：

一般來說，一個(gè)人頭發(fā)的形象與其人的性格、身份、職業(yè)等都是一個(gè)完整的統(tǒng)一體。頭發(fā)的形象對(duì)體現(xiàn)人物的特點(diǎn)有極重要的作用，而不是一般簡(jiǎn)單地畫出頭發(fā)的感覺來就滿足。畫的時(shí)候應(yīng)整筆與破筆互用，多注意整體的轉(zhuǎn)折與變化，用筆不宜太實(shí)或太碎，如有不足處，稍干時(shí)可以淡墨作局部補(bǔ)充。但須注意結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，或用破墨的辦法。不論用何種畫法，均應(yīng)注意發(fā)部與五官部位的呼應(yīng)關(guān)系，以及整個(gè)畫面的氣韻和墨色節(jié)奏的設(shè)計(jì)和諧，才不至于孤立。

畫手：

人物畫中，手的形象應(yīng)注意的問題之多不亞于其它部位。如上所述，須根據(jù)人物的特點(diǎn)予以夸張，如畫老農(nóng)的手，用筆要蒼健樸拙以顯其樸實(shí)渾厚；而畫少女的手，用筆則宜矯捷圓潤(rùn)，以顯其豐滿柔和?？傊瑢?duì)手的刻畫應(yīng)有足夠的重視。

畫衣紋：

國(guó)畫人物衣紋處理的成敗，關(guān)乎著整個(gè)畫幅的效果。人物的衣紋表現(xiàn)要?jiǎng)h繁就簡(jiǎn)，從大處著眼，除關(guān)節(jié)轉(zhuǎn)折處的衣紋來龍去脈和結(jié)構(gòu)特點(diǎn)須有所交代外，其余皆可盡量概括。用筆可慢可快，但不要忽快忽慢，線條變化應(yīng)有良好的節(jié)奏感。要避免忽粗忽細(xì)、忽濃忽淡的現(xiàn)象，不妨先畫得勻稱一些，然后按畫面氣勢(shì)虛實(shí)的需要再強(qiáng)調(diào)某一部分。主要部位線條宜實(shí)，次要部分線條宜虛。線條的起筆、運(yùn)筆、落筆如同書法，要運(yùn)氣并貫穿始終，切忌浮滑平抹。

衣服著色可用潑墨的方法，任其淋漓擴(kuò)散，唯在體現(xiàn)形象的地方對(duì)水分要控制適度，不然混為一團(tuán)即顯無力。潑墨處須注意用筆，尤其是大面積衣服轉(zhuǎn)折處的結(jié)構(gòu)應(yīng)有所交代，否則就會(huì)感到平板單調(diào)。

總的來說，就是要強(qiáng)調(diào)對(duì)對(duì)象的具體感受，表現(xiàn)方法不能絕對(duì)。畫的時(shí)候心意要“巧”，而用筆要“拙”，拙中見巧較耐尋味。

《太白醉》 王子武