詹姆斯·斯特林極具獨創(chuàng)性的建筑大師

圖1 詹姆斯·斯特林

“建筑師只需要想方設(shè)法地設(shè)計出最為適用的建筑?！?/p>

——詹姆斯·斯特林

在世界建筑迅猛發(fā)展的20世紀(jì)，建筑設(shè)計作品并不多的詹姆斯·斯特林（圖1[1]）憑借斯圖加特新國立美術(shù)館設(shè)計獲得第三屆普利茲克建筑獎。在建筑設(shè)計領(lǐng)域奮斗了40多年的詹姆斯·斯特林，有著自己獨有的設(shè)計準(zhǔn)則與創(chuàng)新性。這位不拘泥于某種特定設(shè)計手法的世界頂級建筑大師，不喜標(biāo)榜自己或把自己歸類于某一主義，就像普利茲克獎評委們評價的那樣：詹姆斯·斯特林是在通過自己的力量與成就推動著世界建筑事業(yè)的發(fā)展。他的建筑作品沒有固定的風(fēng)格，只要符合使用者的功能需求，一切可以調(diào)動融合的元素、樣式都是可行的。詹姆斯·斯特林獨特的風(fēng)格不僅為自己贏得了普利茲克建筑獎，也為后現(xiàn)代建筑開辟了新的方向。

詹姆斯·斯特林的作品在得到建筑界肯定的同時，也引發(fā)了爭議。正如羅伯特·克雷所說，“藝術(shù)和設(shè)計是開放的學(xué)科，對于某一既定的問題或情況沒有所謂的正確答案，這也是此學(xué)科之所以會對許多設(shè)計師產(chǎn)生無窮魅力的根本所在”。[2]好的建筑作品并非是眾人都喜愛推崇的，就算是不知名的作品，有時也能起著啟發(fā)性、引領(lǐng)性的作用。

詹姆斯·斯特林的主要設(shè)計作品包括：英國萊斯特大學(xué)工程樓（1959年～1963年）、德國斯圖加特國立美術(shù)館新樓和實驗劇場（1977年～1984年）、意大利威尼斯雙年展園地書店（1991年）等。詹姆斯·斯特林建筑設(shè)計作品極具多樣性，令人很難從中探尋出固定風(fēng)格的蹤跡，正如詹姆斯·斯特林所說的那樣：“我從來不會想到什么風(fēng)格，我只會盡力去找出什么是完成每個委托最合適的方法” 。[3]這使得他成為了備受歡迎與尊敬的建筑大師。他與諾曼·福斯特和理查德·羅杰斯并稱為“英國建筑三巨頭”，雖然他不像另兩位建筑師那樣為人們留下明確的技法與風(fēng)格式樣，但隨著歷史的沉淀，詹姆斯·斯特林創(chuàng)作的獨特魅力漸漸顯露出來。

>>> 成長經(jīng)歷

詹姆斯·斯特林于1926年出生在英國蘇格蘭的格拉斯哥，次年全家遷至利物浦。1941年，詹姆斯畢業(yè)于利物浦夸里克高級中學(xué)；1942年，進(jìn)入利物浦藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)；1945年～1950年，在利物浦大學(xué)建筑學(xué)院就讀，并獲得建筑學(xué)學(xué)位；1952年～1956年，詹姆斯·斯特林參加ICA獨立小組從事建筑設(shè)計，同期作為高級合伙人與萊昂斯、伊斯雷爾和埃利斯合作，從此開始了他的建筑職業(yè)生涯。

作為英國最著名的建筑大師之一，詹姆斯·斯特林的成名作是于1963年設(shè)計的擁有大型桁架結(jié)構(gòu)的英國萊斯特大學(xué)工程館，是當(dāng)時歐洲最大的自然通風(fēng)建筑。該建筑設(shè)計作品在1976年獲得了阿爾瓦·阿爾托獎；1980年獲得了英國皇家建筑師學(xué)會金獎；1981年獲得普利茲克建筑獎；1986年獲得了美國托馬斯·杰佛遜金獎。在1950年至1957年間，詹姆斯·斯特林的建筑作品多為住宅，如1953年設(shè)計的倫敦北區(qū)低造價住宅、1955年～1958年的哈姆工地住宅等。1959年，他設(shè)計萊斯特大學(xué)工程館后名聲大噪，其建筑作品多為風(fēng)格多變的博物館，最為知名的有1977年～1984年設(shè)計的德國斯圖加特國立美術(shù)館新樓和實驗劇場、1979年～1984年哈佛大學(xué)薩克洛博物館、1980年～1986年倫敦克洛美術(shù)館等。

縱觀詹姆斯·斯特林的眾多作品，其建筑作品的風(fēng)格與手法并沒有直接性的聯(lián)系，而是在回應(yīng)時代變化的訴求。人們常為他貼上“后現(xiàn)代主義”等標(biāo)簽，但對他本人而言，這都是一種誤解。詹姆斯·斯特林強(qiáng)調(diào)，自己的作品并非是“沉溺于愚蠢的后現(xiàn)代的自我放縱”，“功能主義”仍然是其設(shè)計的首要原則，是一切設(shè)計思想的基礎(chǔ)，他認(rèn)為“功能主義”理論是“20世紀(jì)對建筑發(fā)展作出的主要貢獻(xiàn)”。[4]雖然這種極具強(qiáng)烈變換特性的手法讓人們難以找到其作品共有的特征，但事實上，詹姆斯·斯特林的建筑作品中仍映射了其獨有的設(shè)計思想。

>>> 設(shè)計思想

詹姆斯·斯特林一生看似都是在不斷地探索現(xiàn)代建筑的本質(zhì)，但并沒有偏激的設(shè)計思想與狂熱的宗教信仰。盡管前期與后期的作品差異很大，但他總是秉持著“功能主義”的設(shè)計原則。在談起設(shè)計哲學(xué)時他說到：“我堅信，對基址進(jìn)行邏輯分析，并對項目作功能上的闡釋，方案就不可避免地、自然而然地產(chǎn)生出來?！盵5]20世紀(jì)60年代后期，部分建筑師和理論家提出了一種新的建筑思潮，該思潮主要反思、批判現(xiàn)代建筑流派的理論與實踐，并由此導(dǎo)致了各領(lǐng)域文化理論與觀念流派間的激烈碰撞。因此，20世紀(jì)70年代成為詹姆斯·斯特林建筑創(chuàng)作的分水嶺：在此前的創(chuàng)作階段中，詹姆斯·斯特林所承接的建筑項目多為功能性強(qiáng)、造價偏低的住宅；后一階段則大多為博物館等文化性大型項目，體現(xiàn)出了詹姆斯·斯特林更加尊重文脈、回歸本質(zhì)的設(shè)計思想變化。

功能主義

“功能主義”建筑思想是追隨著“人求物用”的工業(yè)革命而興起的，其思想根源即當(dāng)時盛行的“工具理性”，[6]而建筑的功能主義最大的特點也正是工具理性。建筑本身是人為建造而成的，目的則是滿足人們的居住、使用需求。倘若一個建筑徒有其表而不實用，那它是毫無意義的。詹姆斯·斯特林早期的建筑作品以功能性強(qiáng)的住宅為主。雖然這些住宅設(shè)計作品并不是非常驚艷，但“創(chuàng)意并不是要讓人驚訝它嶄新的形式和素材，而應(yīng)該讓人驚異于它居然來自看似平凡的日常生活。不斷地開發(fā)出這些創(chuàng)意才是真正的設(shè)計”。[7]詹姆斯·斯特林也曾指出：“在美國，我發(fā)現(xiàn)當(dāng)我們向業(yè)主們提出一個方案時，我們從來不談什么美學(xué)，而一切解釋應(yīng)以常識、功能和邏輯為內(nèi)容?！盵8]在建筑設(shè)計實踐中，“功能主義”理論強(qiáng)調(diào)清晰的理性、注重功能，提倡新技術(shù)、新材料、中性色彩。[9]這一點在詹姆斯·斯特林的建筑作品中有著清晰的體現(xiàn)。正如勒·柯布西耶所說，“設(shè)計是從內(nèi)向外進(jìn)行的，外部是內(nèi)部的結(jié)果”。[10]無論是詹姆斯·斯特林早期的作品還是后期的創(chuàng)作，“功能的傳統(tǒng)和表達(dá)”一直是他所探索和思考的，這一思想體現(xiàn)在他的《地域主義》和《功能的傳統(tǒng)和表達(dá)》兩篇文章中。在這里，“功能主義不再是現(xiàn)代運動的結(jié)果，而是更久遠(yuǎn)歷史的一部分?！盵11]

圖2

尊重文脈

“文脈”譯自語言學(xué)中的CONTEXT一詞，表示聯(lián)系著“上下文”的關(guān)系。而建筑文脈是指建筑所反映的社會形態(tài)和人文歷史背景。建筑文脈是建筑物賴以生存的文化時空背景?！袄斫馕拿}對建筑創(chuàng)作具有重要的意義和作用，以尊重文脈的觀點來進(jìn)行建筑創(chuàng)作，是每一個建筑師的任務(wù)?！盵12]因受到當(dāng)時建筑思潮的影響，詹姆斯·斯特林的設(shè)計理念也具有尊重文脈、探究建筑哲學(xué)的特點。早在1976年，詹姆斯·斯特林就試著恢復(fù)柏林街道建筑的舊有文脈，在此期間的作品總能體現(xiàn)出他對歷史文脈的重視。詹姆斯·斯特林通常以采用相似布局、新舊形式相互融合、延續(xù)原有模式等方式協(xié)調(diào)建筑與環(huán)境文脈的關(guān)系。

建筑只有從生活自身出發(fā)，才能反映出真正意義上的建筑哲學(xué)精神。美國建筑理論家Amos Rapoport 認(rèn)為，建筑沒有不同的種類，只有不同的情景需要不同的解決方式，借以滿足人在物質(zhì)和精神上的需求。[13]詹姆斯·斯特林在當(dāng)時被宗教思想影響至深的環(huán)境中，還能秉持獨創(chuàng)性設(shè)計思想為人們呈現(xiàn)獨特的建筑作品，無疑為世界建筑的發(fā)展注入了新動力。

圖3

>>> 代表作品評析

1. 英國萊斯特大學(xué)工程系館

（Leicester University Engineering Building)

地點：英國萊斯特市大學(xué)

時間：1959年～1963年

英國萊斯特大學(xué)工程系館（Leicester University Engineering Building) （圖2[14]）建于1959年～1963年，是詹姆斯·斯特林的成名作。當(dāng)時，其所在的狹小地段緊鄰維多利亞公園，為了能給學(xué)生提供充足的使用空間，英國政府首次批準(zhǔn)大學(xué)建造高層建筑。

萊斯特大學(xué)工程館的結(jié)構(gòu)劃分、材料運用既理性又有自己的獨創(chuàng)性。建筑本身由一側(cè)高起的塔樓與一個大型的機(jī)械實驗車間所構(gòu)成（圖3[15]）。由于空間的相對局限性，實驗車間并不能進(jìn)行外部造型的“大動作”，而室內(nèi)空間部分則可以任意變化。為了保證車間滿足充足的采光需求，詹姆斯·斯特林大膽采用大跨度的透明玻璃屋頂，整個屋頂呈4 5°尖角向上的形式衍生（圖4[16]），材料的選擇與運用無一不體現(xiàn)出詹姆斯·斯特林對功能的講究。

圖4

圖5

詹姆斯·斯特林有意獨立出機(jī)械空氣處理系統(tǒng)，通風(fēng)煙囪與建筑構(gòu)件的形式有利于穿堂風(fēng)的形成，使該館成為歐洲最大的自然通風(fēng)建筑。其整體的設(shè)計形象既帶有機(jī)器時代的特征，又與校園古樸的格調(diào)相協(xié)調(diào)。塔樓下面部分是兩個階梯教室，教室后半部分的下方向外懸挑（如圖5[17]），而且挑出的斜面墻也成為出入口位置的門頭，兩個塔樓則由中間玻璃交通井聯(lián)系起來?！皹翘莺碗娞莘謩e設(shè)于兩個混凝土筒井中，里面還設(shè)置了衛(wèi)生間和上下管道，這樣可使兩棟塔樓內(nèi)的空間非常靈活，可以根據(jù)需要隨意布置和變化?！盵18]該建筑的縱向變化則是虛實結(jié)合，為了避免高層辦公樓會給人們帶來過于沉悶厚重的感覺，階梯教室以上部分則采用了玻璃幕墻，與塔樓的另一部分形成了鮮明的對比。這棟建筑物獨特鮮明的造型讓其本身綻放出年輕、自信的活力（圖6[19]）。材料的搭配采用玻璃幕墻與紅色瓷磚相結(jié)合（圖7[20]），對比鮮明又樸實無華的特點與校園整體的格調(diào)相得益彰。

萊斯特大學(xué)工程系館項目引發(fā)了人們對詹姆斯·斯特林作品的熱議，一方面它的創(chuàng)新因素影響著建筑設(shè)計的發(fā)展，另一方面則是對它的材料與造型的質(zhì)疑與批評。但是，建筑的綜合因素與特別的形式本身就是一個不斷爭論的話題，不同時代的社會背景與科學(xué)技術(shù)不盡相同，所以也無法在一個時代背景下創(chuàng)作出一個永遠(yuǎn)完美而無爭議的作品。詹姆斯·斯特林將功能主義作為其設(shè)計的首要原則，他認(rèn)為要對具體的環(huán)境條件以及地理人文關(guān)系進(jìn)行合理的推理與決策，這也就是他解決建筑創(chuàng)新這一課題的重要路徑。

圖6

圖7

圖8

圖9

2.德國斯圖加特國立新美術(shù)館

（Neue Staatsgalerie）

地點：德國斯圖加特市

時間：1979年～1984年

1981年，詹姆斯·斯特林因德國斯圖加特國立新美術(shù)館獲得了第三屆的普利茲克建筑獎。

斯圖加特國立新美術(shù)館是一組群體建筑，由新美術(shù)館、音樂教室、劇場、圖書館及辦公樓等組成，建筑造形以及平面布局雖然復(fù)雜多變（圖8[21]），但是整體風(fēng)格尊重歷史遺跡（圖9[22]），平面布局以多邊形塊狀結(jié)構(gòu)與周邊建筑融合。新美術(shù)館的總平面呈U型設(shè)計，主入口位于U型的開口處。其主體建筑由上層的陣列室與下層的講堂和餐廳構(gòu)成。新美術(shù)館所處地段有較大的坡度，詹姆斯·斯特林非常巧妙地利用了地形特點和周邊環(huán)境。從新館后面的大街開始，一條曲折的城市公共步行道逐漸延伸，橫跨東面的展室，穿過美術(shù)館上層陣列平臺，沿陣列庭院院墻盤旋而下，下到入口平臺上。這條公共步行道把新館同整個城市緊密地結(jié)合起來，成為城市景觀的一個有機(jī)部分。

在南側(cè)的劇場通過餐廳與新美術(shù)館的下層相連。音樂教室呈鋼琴形狀立于劇場后面，其外墻的曲面造型使得新館建筑群的東南立面更加飽滿。陣列庭院（圖10[23]）位于新館中部，它一方面強(qiáng)調(diào)了整體布局的對稱性，另一方面又由于公共步行道在半圓周里盤旋而造成自身的不對稱性。這一空間的曖昧性使人們體驗到一種富于戲劇性的空間感受（圖11[24]）。

圖10

圖11

圖12

圖13

新館建筑造型相比同時代的建筑更加自由灑脫，詹姆斯·斯特林突破常規(guī)地使用了一般建筑師不常用的曲面、曲線、折線和波形線的構(gòu)圖元素。通常意義上，博物館類建筑比較正式，一般都會帶有一些較為嚴(yán)肅的紀(jì)念意味。為了使建筑帶有紀(jì)念性，建筑師通常使用中心對稱、大尺度、軸線等手法。但詹姆斯·斯特林并不想這樣做，他反而運用了一種更為大眾化和詼諧的方式去表達(dá)自己對美術(shù)館建筑的理解。雖然在整體設(shè)計上仍然大面積地使用了和相鄰傳統(tǒng)建筑相同的外墻，以謀求和周邊環(huán)境的協(xié)調(diào)，但帶有粗野主義風(fēng)格的混凝土排水口、粗大的管式扶手、顏色鮮艷的換氣管及門廳明亮的曲面玻璃幕墻，都抵消了墻體強(qiáng)烈的莊重感（圖12、圖13、圖14[25]）。“與20多年前的萊斯特大學(xué)工程系館設(shè)計相比，詹姆斯·斯特林在斯圖加特國立美術(shù)館設(shè)計中放棄了過去混凝土盒子式的構(gòu)圖方式，從而逐漸轉(zhuǎn)向更活潑、自由、多變的建筑風(fēng)格?！盵26]在詹姆斯·斯特林整個建筑生涯中，他始終秉承建筑的適用性及功能性，并且一直在探索建筑風(fēng)格的多樣性。

圖14

詹姆斯·斯特林在斯圖加特國立新美術(shù)館設(shè)計中，采用了與周邊建筑相似的材料與尺度來調(diào)和整體空間，在空間功能上不僅擴(kuò)大了美術(shù)館展覽功能的范圍，使建筑物能容納更多的藝術(shù)品，還將各種建筑流派的特征和歷史傳統(tǒng)符號有機(jī)地融合在一起，使得建筑本身成為了一件展品，從而使觀者對建筑藝術(shù)有更深的理解，并為城市注入新的活力。

詹姆斯·斯特林是一位具有豐富創(chuàng)造力的建筑大師，跨越了現(xiàn)代主義和后現(xiàn)代主義，并且被冠以各種風(fēng)格主義的標(biāo)簽，雖然前后期的作品風(fēng)格迥然不同，部分作品也引發(fā)非議，但是他不喜高談闊論自己的設(shè)計作品，而是以作品來體現(xiàn)他對建筑作品創(chuàng)作的不懈追求。正是由于建筑手法的獨特，詹姆斯·斯特林成為了世界建筑發(fā)展史上一個重要的“啟示音符”。

[1]https://image.baidu.com/search.

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[12]孫俊橋.走向新文脈主義[D].重慶大學(xué)博士學(xué)位論文. 2010.

[13]Amos Rapoport.建成環(huán)境的意義[M].黃蘭谷,譯.中國建筑工業(yè)出版社.2003.

[14]http://www.archreport.com.cn/show-6-2684-1.html.

[15]http://www.archreport.com.cn/show-6-2684-1.html.

[16]https://en.wikipedia.org/wiki/James_Stirling_(architect)#/media/File:University_of_Leicester_Engineering_Building_workshops_detail.jpg.

[17]http://www.archreport.com.cn/show-6-2684-1.html.

[18]王子巖.斯特林的兩棟科教建筑[J].新建筑,1986,01.

[19]http://www.archreport.com.cn/show-6-2684-1.html.

[20]http://www.archreport.com.cn/show-6-2684-1.html.

[21]http://pan.baidu.com/share/link?shareid=174218&uk=4113228105.

[22]http://pan.baidu.com/share/link?shareid=174218&uk=4113228105.

[23]http://pan.baidu.com/share/link?shareid=174218&uk=4113228105.

[24]http://pan.baidu.com/share/link?shareid=174218&uk=4113228105.

[25]http://pan.baidu.com/share/link?shareid=174218&uk=4113228105.

[26]韓寶山.資料五則——建筑師與博物館建筑[J].中國博物館.1989,4.