京劇名伶十三絕在北京的故事（三）

張永和

梅巧玲的家世之謎

梅巧玲名芳，字慧仙，號(hào)雪芬，別號(hào)蕉國(guó)居士，自號(hào)梅道人，寓所名“景和堂”，故又稱“景和堂主人”。所以我們常?？吹接幸恍﹦W(xué)的書(shū)，說(shuō)梅慧仙就是梅巧玲。有個(gè)綽號(hào)，因?yàn)樗L(zhǎng)得胖，所以又叫胖巧玲。梅慧仙小的時(shí)候很貧窮，關(guān)于他的家世，說(shuō)法不一。傳統(tǒng)的說(shuō)法，梅慧仙的父親叫梅天材，是泰州的一個(gè)雕刻藝人。還有一說(shuō)，大文學(xué)家潘光旦寫(xiě)的《中國(guó)伶人血緣史》中提到，梅巧玲的父親叫梅鴻浩，不是小作坊藝人，是懷寧縣的知縣，死了以后，家道中落。不管是梅天材也好，還是梅鴻浩也好，現(xiàn)在沒(méi)有結(jié)論。中央電視臺(tái)《百家講壇》請(qǐng)了上海的戲劇史專家翁思再，翁思再在講的時(shí)候，說(shuō)梅巧玲的父親是梅鴻浩，做過(guò)安徽懷寧縣的知縣，他的說(shuō)法和潘光旦的說(shuō)法是一致的。但是不管是梅鴻浩也好，梅天材也好，最后的死，都是葬在江蘇泰州。因此關(guān)于他是哪兒的人，現(xiàn)在基本是可以肯定的，就是江蘇泰州人。在梅巧玲父親死后，梅巧玲又去往何處？又有兩種說(shuō)法，一說(shuō)他的母親顏氏帶著梅巧玲，還有另外兩個(gè)弟弟來(lái)到了蘇州。由于生活無(wú)著，就賣(mài)給了江姓人，江姓人對(duì)他們不好，最后江姓人又把他轉(zhuǎn)賣(mài)給蘇州福盛班的班主叫楊三喜的。他的母親顏氏最后一人返回泰州，終是貧病而死，兩個(gè)弟弟下落不明。

這是一種說(shuō)法。再有一種說(shuō)法，最近出現(xiàn)的材料，2007年有一本書(shū)叫《江蘇戲曲志·揚(yáng)州卷》，一個(gè)最新的材料，說(shuō)咸豐二年也就是1852年，他的母親曹氏攜帶著他從泰州來(lái)到了京都，入京都福壽（盛）班學(xué)藝。這兩種不同的說(shuō)法，一種說(shuō)法就是他到過(guò)蘇州，在蘇州學(xué)藝。一種說(shuō)法，也就是最近的這種說(shuō)法，說(shuō)他的母親曹氏從泰州把他帶到京都，他10歲開(kāi)始學(xué)藝。

梅巧玲生于道光二十二年，也就是1842年，到了咸豐十年即1860年，他10歲的時(shí)候來(lái)到了北京，當(dāng)時(shí)不叫北京，因?yàn)槟菚r(shí)是清朝的京都，所以叫京城、京都。那時(shí)他來(lái)到京都，入福盛班學(xué)藝。按照科班學(xué)藝來(lái)說(shuō)，要學(xué)滿過(guò)完七年大獄，他到了17歲，學(xué)藝已成。經(jīng)過(guò)這7年的科班學(xué)習(xí)，到了17歲出科的時(shí)候，應(yīng)該說(shuō)具有一定的技藝了。

按照這種說(shuō)法，他的母親把他帶到北京，入北京的科班福盛班學(xué)藝。他的第一個(gè)老師叫楊三喜，他學(xué)的是昆曲旦角，出了名的虐待學(xué)生。據(jù)說(shuō)楊三喜用板打梅巧玲，把手掌里邊的紋路都打平了，可見(jiàn)他對(duì)學(xué)生虐待之厲害。后來(lái)他又把梅巧玲賣(mài)給了一個(gè)叫夏白眼的，這個(gè)家伙比楊三喜還壞。但是沒(méi)多久，楊三喜有個(gè)大徒弟叫羅巧福，他比梅巧玲的歲數(shù)大不了幾歲，他實(shí)在看不下去了，于是他就從夏白眼的手里邊把他贖出來(lái)，收作他自己的徒弟。

羅巧福由于過(guò)去也受過(guò)師父的虐待，深知師父虐待徒弟的這種痛苦，所以他對(duì)待學(xué)生很好。梅巧玲算是時(shí)來(lái)運(yùn)轉(zhuǎn)了，保住了一條小命，在羅巧福的全力提攜下，在幾年當(dāng)中學(xué)了昆曲各種旦角的表演，比如說(shuō)正旦、貼旦、閨門(mén)旦，各種昆曲的旦角都學(xué)習(xí)了。不但學(xué)昆旦，而且學(xué)皮黃，也就是京劇，學(xué)皮黃劇的諸多旦角。梅巧玲特別聰明，嗓子也好，所以他既學(xué)花旦，也學(xué)青衣，同時(shí)也兼學(xué)玩笑旦、潑辣旦。到了梅巧玲出科的時(shí)候，可以說(shuō)他是藝多不壓身，多才多藝。昆旦的各路活，以及皮黃類的各種旦角，他都涉獵，而且他都掌握。

出科以后自然要搭班。這就牽扯到他搭哪個(gè)班的問(wèn)題了。在當(dāng)時(shí)京城最有名的是四大徽班——三慶、四喜、春臺(tái)、和春。他選擇的是四喜。因?yàn)樗南彩且猿χQ的，當(dāng)時(shí)有這么一種歌謠，叫“三慶的軸子，四喜的曲子，和春的把子，春臺(tái)的孩子”。因?yàn)樗ぷ雍?，能唱，昆亂不擋，所以他就入了四喜。到了四喜以后，由于他在旦角藝術(shù)方面掌握得比較多、比較全，嗓子又特別好，來(lái)活特別多，所以他就由學(xué)員的身份漸漸提升，由助演到主演。在10年以后，他就成為四喜班的第一當(dāng)家旦角。再有這么兩三年，據(jù)王芷章在《中國(guó)京劇發(fā)展史》上談的，在同治三年以前，也就是說(shuō)在1864年以前，他就成為京師四大徽班當(dāng)中的第二大徽班四喜班的掌班人。這可太不簡(jiǎn)單了，在當(dāng)時(shí)每一個(gè)大的徽班中都有百十號(hào)人，其中唱旦的就有十幾位之多。他為什么能夠脫穎而出，成為當(dāng)家第一旦角，這里邊有他的原因。

梅巧玲的種種創(chuàng)新

什么原因呢？梅巧玲一個(gè)非常大的藝術(shù)特色就是善于創(chuàng)新。這表現(xiàn)在兩個(gè)方面。第一個(gè)方面，我們剛才講了，由于他戲路子寬，他是昆旦也好，皮黃各種旦角也罷，他都能演。昆旦他經(jīng)常演的有《思凡》《刺虎》《長(zhǎng)生殿》《贈(zèng)劍》；皮黃青衣戲他能演《二進(jìn)宮》《蘆花河》《汾河灣》《玉堂春》；花旦戲能演《烏龍?jiān)骸贰洞淦辽健罚婚|門(mén)旦戲能演《金玉奴》《打金枝》；刀馬旦戲能演《虹霓關(guān)》《破洪州》；潑辣旦戲能演《雙鈴記》《貪歡報(bào)》。還能反串小生和老旦，文武兼擅，昆亂均佳，太全面了，因此他就打破了徽班的一種規(guī)矩——后臺(tái)的規(guī)矩。過(guò)去戲班規(guī)定，演旦角的，你是演青衣的，你不能演花旦；演花旦的，不能夠再演其他的旦行，哪怕是和花旦差別不大的潑辣旦，都不許逾越門(mén)戶。但是由于梅巧玲他的戲路子寬，所以他就創(chuàng)造了熔青衣、花旦、閨門(mén)旦、潑辣旦于一爐的表演方法，創(chuàng)造了這么一種新的行當(dāng)，什么行當(dāng)？應(yīng)該說(shuō)他是創(chuàng)造新行當(dāng)花衫的第一人，并創(chuàng)作了一些新戲。他在他的新戲當(dāng)中，把這幾個(gè)旦角的門(mén)類歸納成一個(gè)，這個(gè)新的行當(dāng)就是花衫。我們常常說(shuō)，他的后人創(chuàng)造了花衫，但是應(yīng)該說(shuō)創(chuàng)造花衫的第一個(gè)人是梅巧玲。當(dāng)然他的花衫還不那么完善、那么成熟。他以后，比如說(shuō)他的弟子余紫云，余紫云以后的王瑤卿，王瑤卿以后的梅蘭芳，都是在梅巧玲的基礎(chǔ)上又發(fā)展完善的，成為一個(gè)技巧滿滿的新行當(dāng)。但是創(chuàng)始人應(yīng)該是梅巧玲。梅巧玲創(chuàng)花衫，打破界限，打破門(mén)戶，把青衣、花旦、玩笑旦、閨門(mén)旦熔于一爐。再有一個(gè)創(chuàng)造，就是四喜班演新戲，是在四大徽班當(dāng)中最早、最多的。

梅巧玲都排了哪些馳名的新戲

徽班從乾隆末年到同治年間這60多年中，觀眾看徽班的演出，看這些老戲，有點(diǎn)視覺(jué)疲勞了，迫切需要看一點(diǎn)新戲了。所以茶園里邊、戲樓里邊的座，有些開(kāi)始下降了。聰明的梅巧玲一看這種情況，于是排演新戲以吸引觀眾。

四喜班排演了大量的新戲，都有哪些呢？比如說(shuō)，一至八本《雁門(mén)關(guān)》，一至八本《梅玉配》，一至八本《五彩輿》，都是連臺(tái)本戲。還有更多的一至十六本的《德政坊》。這些都是有頭有尾的連臺(tái)本戲，不連臺(tái)的新創(chuàng)劇目也很多，如《胭脂虎》《玉玲瓏》《得意緣》《真富貴》《合歡圖》等，還有一些昆戲，比如說(shuō)《乘龍會(huì)》《渡銀河》等。這些新戲，都是在梅巧玲做班主時(shí)候排出來(lái)的。最有名的幾個(gè)戲，就是《雁門(mén)關(guān)》《五彩輿》，還有一個(gè)叫《得意緣》?！堆汩T(mén)關(guān)》《五彩輿》《得意緣》這些戲，直到今天的京劇舞臺(tái)上還在演出。

在《雁門(mén)關(guān)》里邊，梅巧玲扮演的是蕭太后。和他另一個(gè)旗裝戲《四郎探母》扮演的是同一個(gè)人物，也是蕭太后，都是最棒的。人們就因?yàn)樗葸@個(gè)蕭太后，而去看這一至八本的《雁門(mén)關(guān)》。他在《雁門(mén)關(guān)》里有幾絕。一個(gè)是他的京白絕。他的京白里面，既是北京話，京音、京韻，同時(shí)又帶點(diǎn)南方味，他這念白好聽(tīng)。他身上非常講究，舉手投足都用心研究過(guò)，以旗人大開(kāi)大合的身段配合著，顯得非常的大氣，有派頭。他是把“奎派戲”，也就是把張二奎他們“奎派戲”里的“王帽戲”的那種帝王的身段，加入到這里邊。所以演起來(lái)，他的蕭太后有男人氣。蕭太后的上場(chǎng)下場(chǎng)，還有蕭后的旗裝步，那簡(jiǎn)直是太漂亮了。一出場(chǎng)，一走，臺(tái)底下掌聲如雷。還有一個(gè)是什么呢？他這個(gè)服裝的扮相，有革新。他穿著旗人貴婦穿的旗蟒，旗頭更是他改造的。因?yàn)樵瓉?lái)旗人梳的是“兩把頭”，他創(chuàng)造了一個(gè)新穎的頭型發(fā)式，就叫旗頭“鈿子”，其髻似旗頭座，是用鉛絲扎成，外涂黑漆，這“鈿子”（旗座）上面插上珠翠、絹花。這就比當(dāng)初這大頭一卷的“兩把頭”，要漂亮多了?，F(xiàn)在我們演的京劇中的少數(shù)民族的有身份的女人物，不論是太后、公主、命婦，外形又有很大的改進(jìn)發(fā)展。首先在舞臺(tái)上扮演的宮內(nèi)貴眷頭上使用的旗頭“鈿子”，應(yīng)是他首先使用的，應(yīng)該說(shuō)是屬于他的專利。另外梅巧玲在角色服裝上，也都有所創(chuàng)新，如宮中貴婦穿的“旗蟒”。他演《德政坊》，扮“窮不怕夫人”，穿明代的時(shí)裝“汗褂子”，首先使用燈彩砌末（最初的燈光布景），是從演《乘龍會(huì)》（柳毅傳書(shū)）和《盤(pán)絲洞》開(kāi)始，此為皮黃改革之始（見(jiàn)《班中角色舊規(guī)定》）。這些都是挺不簡(jiǎn)單的！

他扮演的這個(gè)蕭太后，還有一個(gè)很絕的表演，大概是在五本或六本的《雁門(mén)關(guān)》里。有一個(gè)蕭后戰(zhàn)敗，大遼國(guó)迎接宋軍進(jìn)城的場(chǎng)面。他扮的蕭太后在城門(mén)外一坐，叼著一個(gè)仙鶴腿水煙袋，叫一個(gè)宮女跪著給他點(diǎn)煙。梅巧玲吸煙、吹煙，那種身段、那種氣質(zhì)，完全是旗人命婦的派頭。觀眾就給他一陣的滿堂好！當(dāng)然了，他并不是模仿大內(nèi)的慈禧，因?yàn)槊非闪釠](méi)有進(jìn)宮見(jiàn)過(guò)慈禧，但是他和很多的親王、郡王，貝子、貝勒都熟，這些個(gè)宗室家里邊，是常常的進(jìn)進(jìn)出出穿門(mén)過(guò)戶的。所以這些個(gè)命婦，什么福晉、側(cè)福晉、眾位格格，他是能夠看得到的，故此他仿照旗人福晉們的這種身段動(dòng)作，表演出來(lái)太像了，太漂亮了。所以大家看他，只要他在城門(mén)口一坐，一抽這水煙袋，這個(gè)“好”就轟然而起。他在這幾個(gè)戲里邊，都有他的絕活，都有他的創(chuàng)作，所以現(xiàn)在都流傳下來(lái)。還有他非常好的一個(gè)戲，就是《盤(pán)絲洞》?！侗P(pán)絲洞》他扮演蜘蛛精，他很大膽地在服裝上有所革新。他盡量地展示他四喜班青年干旦多這個(gè)特點(diǎn)。四喜班諸多旦角都青春靚麗，他就讓這些干旦和他一起扮演蜘蛛精。既然是妖精，以色相迷糊豬八戒，服裝上不妨出點(diǎn)格，上身赤膊戴個(gè)紅兜兜，外面再披上紗衣，這就是當(dāng)時(shí)的薄、露、透吧。當(dāng)時(shí)的大清國(guó)子民，沒(méi)見(jiàn)過(guò)這個(gè)，覺(jué)得好看好玩，挺新鮮！一時(shí)有花團(tuán)錦簇之譽(yù)（見(jiàn)《歌壇絕響錄》）。所以這個(gè)《盤(pán)絲洞》也是非常叫座的。

綜上所述，四喜班排的旗裝戲也好，神話戲也罷，還有那個(gè)昆曲戲也是，他排了諸多的新戲都獲得了成功。因此四喜班在京師，幾十年上座不衰，道理在此。另外，梅巧玲熱愛(ài)中華傳統(tǒng)文化，喜歡結(jié)交文人，他品格高尚，為人忠厚，在北京也留下許多故事，這留待下回介紹。

（編輯·韓旭）

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