“鮮肉”救不了市，電影下場(chǎng)才是王道？！

傅球球

無論是導(dǎo)演如張藝謀、王家衛(wèi)、馮小剛、陳凱歌、周星馳，還是演員如章子怡、陳坤、周迅、湯唯，提及他們，無數(shù)吃瓜群眾的腦海中恐怕都率先有了歸類——電影咖，與電視劇或許“沾過邊”，但早已是陳年舊事，與網(wǎng)劇也不應(yīng)有所“瓜葛”，然而，今年的娛樂圈浪潮，注定粉碎所有人的刻板印象，許多觀眾也不免發(fā)出驚嘆，張藝謀將下場(chǎng)執(zhí)導(dǎo)網(wǎng)劇？陳坤已接拍多部電視?。侩娪芭c電視劇、網(wǎng)劇之間的“壁壘”在2018年被徹徹底底擊碎！只不過，這是質(zhì)量越發(fā)走低的國(guó)劇終于被“救贖”的前兆，還是資本誘惑之下無解的行業(yè)“死循環(huán)”？我們?nèi)孕栌^察。

流量擔(dān)當(dāng)不再盛行 電影咖蜂擁電視劇網(wǎng)劇

兩年前，電視劇網(wǎng)劇圈曾刮起了“小鮮肉”風(fēng)暴，資本紛紛向人氣偶像聚攏，市場(chǎng)也竭盡全力“爭(zhēng)奪”并“刮分”他們的“流量?jī)r(jià)值”，一年后，口碑“慘淡”的劇集質(zhì)量讓觀眾從“疲軟”直至情緒“爆發(fā)”——鮮肉??？流量?。繉?duì)不起！不想再買賬！而在“浮躁”市場(chǎng)中，電視圈全年佳作寥寥，依然靠“前輩們”在扛；網(wǎng)絡(luò)劇立項(xiàng)千部，雖然僅殺出“幾匹黑馬”、離現(xiàn)象級(jí)作品仍有距離，但可喜可賀，它們成功反轉(zhuǎn)了觀眾對(duì)于網(wǎng)劇“十分低配”的刻板印象。而截至今年6月底，2018年時(shí)間已過去大半，劇集行業(yè)又如何了？有沒有“復(fù)燃”？答案恐怕仍然悲觀，上半年開播的劇集中，口碑劇幾近為零，超三成作品評(píng)分不足5分。比起今年火在飯圈的流行語“救救孩子”，恐怕救救國(guó)產(chǎn)劇才是關(guān)鍵。

而當(dāng)國(guó)劇將要“觸底”之時(shí)，劇圈卻突然出現(xiàn)了“大變天”！從今年上半年陸續(xù)公布的影視劇項(xiàng)目計(jì)劃來看，劇圈正涌現(xiàn)起一股電影咖“蜂擁而來”的態(tài)勢(shì)。一方面，電影導(dǎo)演大批涌向網(wǎng)劇市場(chǎng)，繼去年管虎執(zhí)導(dǎo)起網(wǎng)劇《黃皮子墳》，韓三平擔(dān)綱監(jiān)制護(hù)航《無證之罪》后，張藝謀、陳凱歌、馮小剛、王家衛(wèi)、周星馳、王晶、陳可辛、徐靜蕾、趙薇等人，或下場(chǎng)執(zhí)導(dǎo)或出任監(jiān)制、編劇等開始“觸網(wǎng)”，而另一方面，近年來更多活躍在銀幕上的電影演員，也轉(zhuǎn)向電視劇與網(wǎng)劇行業(yè)，在一系列計(jì)劃書中，章子怡、周迅、湯唯、陳坤、黃渤、張涵予、張柏芝等人的名字作為劇集主創(chuàng)出現(xiàn)，著實(shí)令人驚嘆。不同于流量明星主打人氣，這些履歷上不乏佳作的大咖攜帶妥妥的口碑進(jìn)場(chǎng)。

張藝謀、王家衛(wèi)、陳凱歌，統(tǒng)統(tǒng)變身網(wǎng)劇人

今年第一季度，許多電影導(dǎo)演便以監(jiān)制身份開始齊刷刷“觸網(wǎng)”進(jìn)入網(wǎng)劇市場(chǎng)。王晶監(jiān)制的《冒險(xiǎn)王衛(wèi)斯理》首三季《支離人》《藍(lán)血人》《無名發(fā)》以及徐靜蕾監(jiān)制的《同學(xué)兩億歲》已相繼播出，而陳凱歌監(jiān)制的懸疑劇《外八行》、馮小剛監(jiān)制的權(quán)謀劇《劍王朝》、周星馳監(jiān)制的劇版《西游降魔篇》也已啟動(dòng)，趙薇、韓三平分別宣布將監(jiān)制網(wǎng)劇《誰都渴望遇見你》與《我的朋友是冠軍》，就連劉德華也擔(dān)綱起迷你網(wǎng)劇《東方華爾街》的監(jiān)制。諸多名導(dǎo)也親自執(zhí)導(dǎo)起網(wǎng)劇的拍攝工作，陳正道導(dǎo)演的作品《結(jié)愛·千歲大人的初戀》剛剛開播不久，陸川就宣布將執(zhí)導(dǎo)系列網(wǎng)劇《西部警事》。而事實(shí)上，早在兩年前，歡喜傳媒便發(fā)布公告，公司已與王家衛(wèi)簽訂合作協(xié)議，第一筆“訂單”便是歡喜傳媒投資的網(wǎng)絡(luò)系列影視劇。近日，歡喜又有了“大動(dòng)作”，5月底，公司方面宣布與導(dǎo)演張藝謀也已簽訂合作協(xié)議，雙方約定張藝謀將于今后6至10年內(nèi)執(zhí)導(dǎo)三部網(wǎng)絡(luò)系列影視?。ㄆ渲幸徊靠梢暻闆r改為電影）。至此，“觸網(wǎng)”的電影導(dǎo)演陣容已不可小覷，大咖紛紛入局，究其背后自有成因，而從電影行業(yè)跨入網(wǎng)劇領(lǐng)域的導(dǎo)演們，也仍需思考，如何能適應(yīng)網(wǎng)劇形式，與年輕人真正對(duì)話。

【成因分析】

經(jīng)濟(jì)回報(bào)更“牢靠”

曾經(jīng)，網(wǎng)劇即便是爆款如《萬萬沒想到》，也僅停留在小體量形式，但隨著視頻網(wǎng)站的壯大與網(wǎng)劇產(chǎn)業(yè)快速發(fā)展，總投資上億的網(wǎng)劇也不在少數(shù)。據(jù)相關(guān)媒體報(bào)道，某視頻平臺(tái)就以4.2億的價(jià)格買下了周星馳劇版《美人魚》的網(wǎng)絡(luò)版權(quán)，又以2.88億的價(jià)格拿下劇版《西游降魔篇》的互聯(lián)網(wǎng)及電視臺(tái)發(fā)行權(quán)；也有相關(guān)人士透露，歡喜傳媒為張藝謀開出了1.5億元的股票與1億元的創(chuàng)作基金，導(dǎo)演薪酬再另作計(jì)算，這樣的投資早就可以與電影產(chǎn)業(yè)相抗衡，而互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)直接投資，導(dǎo)演所獲收益比及拍電影得來的收益也會(huì)更快且更穩(wěn)妥，如此豐厚而牢靠的回報(bào)，自然能吸引到優(yōu)秀人才爭(zhēng)先加入。

創(chuàng)作空間相對(duì)自由

據(jù)報(bào)道稱，陳可辛導(dǎo)演曾表示，決心拍網(wǎng)劇，在于觀眾的變化趨勢(shì)與更大的拍攝自由度。創(chuàng)作上的相對(duì)自由，自然是吸引電影人的原因之一，“自審自查”使網(wǎng)劇相對(duì)于電影與電視劇而言題材都更為豐富，受限較少，創(chuàng)作者可以發(fā)揮的空間便相對(duì)較多。此外，不同于電視劇必須拍到一定集數(shù)才能保證收益，網(wǎng)劇在集數(shù)上也十分自由，當(dāng)電影的“120分鐘模式”不足以允許創(chuàng)作者的盡情表達(dá)，電視劇的長(zhǎng)度又覺得過于冗長(zhǎng)，網(wǎng)劇的優(yōu)勢(shì)便十分凸顯，短劇集、迷你劇顯然正合心意。

靠攏時(shí)代趨勢(shì)

在許多人的觀念中，或許存在過網(wǎng)劇不如電視劇，電視劇不如電影的刻板印象，但顯然，互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代注定將之盡數(shù)打破，龐大的觀眾群，以用戶群的形式集中在網(wǎng)絡(luò)彼端，而不只局限在電影院與電視機(jī)前，近年來網(wǎng)劇快速的規(guī)范化與精品化，也“固”住了高水準(zhǔn)的受眾群，只要拍出佳作，就不怕沒人懂得怎樣欣賞。另一方面，網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)也可以更高速地令觀眾更快速地接收到內(nèi)容，導(dǎo)演韓三平就曾表示，自己曾告誡過諸多電影人，視頻網(wǎng)站是高新科技的傳播媒體，可以迅速將內(nèi)容傳給每個(gè)人，這是不可擋的，但電影還不行。

相對(duì)于我國(guó)的網(wǎng)劇產(chǎn)業(yè)才初現(xiàn)變動(dòng)，事實(shí)上，美國(guó)電影導(dǎo)演早已躍入劇集的創(chuàng)作，大衛(wèi)·芬奇與奈飛（Netflix）公司合作的《紙牌屋》已被津津樂道多年，而在美劇圈，你偶爾也會(huì)“被閃瞎眼”般地看到伍迪·艾倫與詹姆斯·卡梅隆等在中國(guó)也家喻戶曉的電影導(dǎo)演的名字突然出現(xiàn)。

【注意事項(xiàng)】

謹(jǐn)防！電影與網(wǎng)劇有差別

電影的拍攝方式、敘事手法和劇集之間差異化明顯，但有時(shí)卻容易被電影導(dǎo)演所忽略，面對(duì)小熒幕與全網(wǎng)豐富的選擇，網(wǎng)劇觀眾重在考量情節(jié)與緊湊的故事線，對(duì)制作水準(zhǔn)要求并不太高，這也是《毛騙》可以被奉為網(wǎng)絡(luò)神劇的原因之所在。去年上線的《黃皮子墳》《無證之罪》就存在共性問題，細(xì)節(jié)的把控必須點(diǎn)贊，但進(jìn)入正題時(shí)，略“慢”的節(jié)奏，與略多的隱喻、鋪陳、碎片化敘事等，均會(huì)讓觀眾“疲憊”，而這也正如網(wǎng)友評(píng)價(jià)的那般，并非觀眾欣賞力不足或?qū)а菁夹g(shù)出現(xiàn)問題，而是在于“差異化”。

千萬別糊弄年輕觀眾

名導(dǎo)下場(chǎng)，多數(shù)選擇了知名的IP，但這也讓網(wǎng)友的要求更高，拍片更需謹(jǐn)慎，比方說，今年第一季度上線的《冒險(xiǎn)王衛(wèi)斯理》就已凸顯出問題，豆瓣評(píng)分也一路跌至4分。粗糙的特效、生硬的情節(jié)、老套的劇情，顯然不能“糊弄”天天看劇、刷著英劇美劇長(zhǎng)大的年輕觀眾群，與時(shí)代有距離感不可怕，可怕的是絲毫無法在情感上找到共鳴，優(yōu)秀的團(tuán)隊(duì)下場(chǎng)，也要有與之匹配的優(yōu)質(zhì)出品才是硬道理。

章子怡、張柏芝、張震，影咖入坑小熒屏

經(jīng)典IP改拍仍在繼續(xù)，只不過今年畫風(fēng)有了突變，主角團(tuán)不再被人氣偶像承包，劇方紛紛與昔日電影明星展開合作。余文樂主演了《冒險(xiǎn)王衛(wèi)斯理》系列劇、吳鎮(zhèn)宇也出演了今年難得8分之上的劇集《東方華爾街》、陳坤與萬茜合作的電視劇《脫身》以及張柏芝主演的電視劇《如果，愛》正在熱播。張涵予先后參演的兩部電視劇《天下長(zhǎng)安》與《逆光》、周迅主演的《如懿傳》、陳坤與倪妮合作的《鳳權(quán)·弈天下》也處于待播狀態(tài)，此外，湯唯也參演了電視劇《大明皇妃孫若微傳》。而幾部還仍未正式官宣的劇集也令網(wǎng)友好奇心爆棚：在網(wǎng)絡(luò)曝光的版本中，《帝王業(yè)》將由章子怡擔(dān)綱主角、黃渤出演了電視劇《小巷名流》，另有網(wǎng)友爆料稱，張震與倪妮將合作電視劇《宸汐緣》。盡管信息是否屬實(shí)還有待驗(yàn)證，但就整體而言，整個(gè)行業(yè)無疑出現(xiàn)了銀幕演員“涌入”熒屏的趨勢(shì)，對(duì)于電影演員而言，遇到優(yōu)秀的團(tuán)隊(duì)與劇本并增加曝光自然獲益多多，但稍有不慎，代價(jià)可也不??！

【利】

曝光度與國(guó)民度up up up

就影響力而言，不可否認(rèn)，比及電影，電視劇與網(wǎng)劇更有“優(yōu)勢(shì)”，介于如今國(guó)產(chǎn)劇動(dòng)輒50集、60集、70集的長(zhǎng)度、數(shù)十億數(shù)百億的總點(diǎn)擊率與時(shí)不時(shí)出現(xiàn)“熱搜”，劇集制造話題的能力顯而易見，許多藝人也通過出演電視劇、網(wǎng)劇而名利雙收。對(duì)于這幾位演員而言，如若遇到合格的劇本與團(tuán)隊(duì)、演技正常發(fā)揮，基本上便會(huì)怒刷一波國(guó)民度與曝光度，即便他們自身并無此番打算。

拯救國(guó)劇觀感

跳出演員自身，從當(dāng)下的國(guó)劇現(xiàn)狀出發(fā)，基礎(chǔ)扎實(shí)，已經(jīng)經(jīng)受過考驗(yàn)的電影演員走入電視圈、網(wǎng)劇圈，無疑會(huì)提高整個(gè)產(chǎn)業(yè)的質(zhì)量，相比眾多“面癱”，誰不希望看到能鮮活運(yùn)動(dòng)的五官和優(yōu)秀的演技所詮釋出的角色？

【弊】

成在光環(huán)，敗了光環(huán)

可貴的是，這些在今年轉(zhuǎn)拍劇集的電影演員，他們當(dāng)中的絕大多數(shù)均有優(yōu)秀的代表作，在觀眾心中具備一定的“口碑值”，這便是能與人氣流量抗衡的無上法器，有口碑的演員同樣能以一個(gè)名字吸引觀眾前去圍觀作品。但是，在電視劇產(chǎn)業(yè)“亂象”的當(dāng)下，很難保證演員不會(huì)為劇本所累，余文樂與張柏芝便是很好的案例，演員尚有態(tài)度，沒有精心打磨的劇本和輸出品質(zhì)的團(tuán)隊(duì)會(huì)讓演員敗了口碑，而離開優(yōu)秀導(dǎo)演的指導(dǎo)，部分演員也未必能發(fā)揮到銀幕上的水平，過多的曝光后，曾經(jīng)以“距離感”在觀眾心中樹立的“美感”也會(huì)下降，對(duì)電影演員來說十分不利，也是十分“不愛惜羽毛”的錯(cuò)誤嘗試。

小結(jié)

電影人能否拯救電視??？

本月13日，“第24屆上海電視節(jié)”白玉蘭獎(jiǎng)評(píng)委見面會(huì)上，高群書導(dǎo)演對(duì)國(guó)產(chǎn)劇現(xiàn)狀表達(dá)了他的看法，他表示，“電視劇發(fā)展滯后，現(xiàn)在也受到各種各樣的阻礙，以點(diǎn)擊率來定義‘爆款是十分可笑的，是一種對(duì)社會(huì)道德標(biāo)準(zhǔn)與思想意識(shí)的破壞，而一些作品也可以看出導(dǎo)演并未認(rèn)真，只當(dāng)做‘行活來拍，這對(duì)于國(guó)家整體電視劇發(fā)展十分不利?！币慌缘难輪T趙立新也坦言，“當(dāng)下資金越來越多、做的劇集體量越來越大，技術(shù)越來越精貴，但精神層面的內(nèi)容卻越來越空洞，藝術(shù)表達(dá)粗糙，情感神經(jīng)遲鈍，越來越不盡人意，對(duì)不住付出的錢和技術(shù)。”他們的發(fā)言頻獲網(wǎng)友點(diǎn)贊，也很好地概括了國(guó)劇產(chǎn)業(yè)的現(xiàn)狀。而今，一批國(guó)內(nèi)優(yōu)秀的電影導(dǎo)演與電影演員也正在走進(jìn)這一產(chǎn)業(yè)，正式打破電影與電視劇、網(wǎng)劇之間的“壁壘”，這是質(zhì)量越發(fā)走低的國(guó)劇終于被“救贖”的前兆，還是資本誘惑之下無解的行業(yè)“死循環(huán)”？我們?nèi)孕栌^察。