設(shè)色
——蘇百鈞中國(guó)工筆花鳥畫教學(xué)綱要3

一、淡彩畫法

淡彩是在白描的基礎(chǔ)上上顏色，淡彩的畫法是用透明的顏料一遍遍地去分染，染完后再用需要的顏色在上面罩染。

早春 218cm×148cm 絹本 2014年

分染，看上去很簡(jiǎn)單，其實(shí)要染得好還需要掌握好要領(lǐng)。要領(lǐng)之一：染的時(shí)候運(yùn)用兩支筆，有墨或顏色的那支筆稍稍潤(rùn)一點(diǎn)，另一支清水筆蘸水分稍干點(diǎn)，這樣渲染時(shí)水就不會(huì)往里沖，這點(diǎn)是較為重要的。要領(lǐng)之二即在染的時(shí)候，先用淡墨分染，這是中國(guó)畫里常用的一種方法。中國(guó)畫很講究用墨打底色，因?yàn)橛玫玖艘院笤僬稚暇G顏色就變成灰綠，灰綠色與花的顏色就形成鮮艷與灰的對(duì)比。另外要注意的是手拿兩支筆時(shí)的姿勢(shì)。染第一遍的時(shí)候無論墨還是顏色，一定要很淡很淡，剛看到色就行了。因?yàn)楣すP畫用的材料是熟絹或熟宣紙，第一遍染色的目的是先把材料上的膠礬蓋住。分染還要注意要見到用筆，一筆一筆地把它畫出來，不要在里面慢慢磨。磨蹭出來的工筆畫容易膩。中國(guó)畫強(qiáng)調(diào)用筆、用墨，在染的過程中，需要一筆筆地畫。里面留的水線、用筆都要非常考究。分染的好壞直接影響到罩染的效果，在染葉子的時(shí)候一定要記住，第一遍干了才可以染第二遍。在分染時(shí)要注意骨架與肉結(jié)合的關(guān)系，要處理得非常巧妙、恰當(dāng)，使葉脈的精神呼之欲出。

分染有兩種方法，一是套染。所謂“套”就是把兩種色分開來畫，套成你想要的色彩。另一種方法是把顏色調(diào)和后畫。這兩種方法是根據(jù)顏料的成分不一樣分別處理，可以融合在一塊兒的就盡量調(diào)和畫，調(diào)和時(shí)顏色起渣，染不均勻，就要分開來分染?！胺秩尽钡募挤雌饋砗芎?jiǎn)單，但用起來就要有一個(gè)熟練的過程。要心平氣和慢慢地去分染、去畫，讓作品畫出來有光澤感。但這種光澤不是亮得刺眼的那種，而是要能體現(xiàn)植物的精神。這是其他畫種替代不了的。

分染法：分染法是工筆花鳥畫中最基本的技法，通過該技法的使用，把花、葉的層次、起伏、轉(zhuǎn)折等關(guān)系表現(xiàn)在畫的過程中。注意絹與紙里面的膠礬，與顏色結(jié)合容易起反應(yīng)。膠是填充劑，也是混合劑；礬是隔離劑，它會(huì)把顏料、水等東西隔開。這兩點(diǎn)要注意。

接染法：接染法是中國(guó)畫分染技法里一個(gè)比較重要的環(huán)節(jié)，使用這個(gè)技法可以達(dá)到事半功倍的效果。用接染法繪畫的花或葉，其色彩變化自然生動(dòng)。接染時(shí)一般要求有三支筆，一支是清水筆，另兩支是不同顏色的筆。接染時(shí)要很巧妙，畫的時(shí)候靈活去處理?？梢愿鶕?jù)畫面需要選擇不同顏色，然后再用清水筆接染順暢。接染時(shí)顏色不要開得太多，邊開邊畫，顏色就能活起來。用“接染”法畫花朵，可以把花畫得靈動(dòng)鮮活，不呆板。

罩染法：罩染法是經(jīng)過分染后平鋪一層顏色，罩染色的厚薄以能看到底色的明暗關(guān)系為宜，太厚則把分染的關(guān)系罩平，太薄則罩色不明顯露出底色。所以染完一遍后一定要等畫面干透后再染，要掌握好色的飽和度。

二、重彩畫法

中國(guó)傳統(tǒng)重彩畫畫法是在淡彩的基礎(chǔ)上再覆蓋些不透明的礦物質(zhì)顏料，這是中國(guó)傳統(tǒng)的一種重彩畫法，到了當(dāng)代有各種各樣的重彩畫法。

重彩著染法：用朱砂、石青、石黃、石綠等不透明礦物質(zhì)石色為主進(jìn)行著染的畫法稱為“重彩著染法”，重彩著染的要點(diǎn)是所謂的“三礬九染”，即每著染一兩遍色后，需平掃一次淡膠礬水，將顏色固定，然后再染，再掃膠礬水，如是反復(fù)直至完成。若用勾填法時(shí)，開始就要考慮用深淺不同的墨色勾好白描線條，以適應(yīng)顏色的深淺，著染時(shí)沿墨線內(nèi)緣填色，色不壓墨線，墨線始終與顏色協(xié)調(diào)。

上：暇日 220cm×150cm 絹本 2012年

下：和平頌 150cm×220cm 絹本 2012年

中國(guó)畫的傳統(tǒng)用色，不是依據(jù)自然“色相”定色譜，而是強(qiáng)調(diào)理想的色彩獨(dú)立用色，不追究環(huán)境對(duì)色的影響，不注重光色的變化，而是強(qiáng)調(diào)畫中色區(qū)別于自然，色要有文采，強(qiáng)調(diào)正色純，認(rèn)為間色雜，傳統(tǒng)工筆畫用色其實(shí)正是這種思想所指導(dǎo)，色彩的選擇極其嚴(yán)格，除藤黃、花青、胭脂外，極少?gòu)淖匀簧镏腥∩?，而多從地下礦石中提色，如朱砂、石黃、赭石、銅綠、瑪瑙、石青、金、銀。中國(guó)畫的主要色彩——墨色，自然中是沒有的，它與自然色彩差距很大，因而不能把“隨類賦彩”看成是逼真的“物色”。中國(guó)畫的色彩是抽象的、理想的，“隨類賦彩”從古代的作品來看都不是自然光學(xué)色彩，而是浪漫色彩。因?yàn)槿魏我粔K色，只有進(jìn)入整體的色彩結(jié)構(gòu)之中才有表現(xiàn)價(jià)值。這種色相的改變，其成熟性遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了自然色彩，除了顏料的提煉求精外，在上色的技巧與層次的渲染上，都有成套的步驟與法規(guī)，力求艷而不俗、麗而不浮的色彩效果。

重彩畫與淡彩畫的感覺是不一樣的，在創(chuàng)作的過程中可以根據(jù)不同需要來使用不同的技法，學(xué)習(xí)和掌握各種技巧技法最終是為了表達(dá)出你心目中的形象、感覺和意境。