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    學(xué)術(shù)研究的典范
    ——從音樂編輯角度看李純一先生學(xué)術(shù)論文的創(chuàng)新性與影響力

    2018-06-29 08:52:54吳志武
    星海音樂學(xué)院學(xué)報 2018年2期
    關(guān)鍵詞:曾侯乙編鐘音樂史

    吳志武

    筆者曾就李純一先生的著作《先秦音樂史》(修訂版)撰寫過書評《積跬步 至千里——讀〈先秦音樂史〉修訂版》①。吳志武:《積跬步 至千里——讀〈先秦音樂史〉修訂版》,《音樂研究》2006年第3期。借李先生九十五華誕之際,筆者又研讀了先生公開發(fā)表的論文,受益匪淺。因為筆者曾在《星海音樂學(xué)院學(xué)報》編輯部擔(dān)任編輯的緣故,故擬從一位音樂編輯的角度就這些論文的創(chuàng)新性與影響力做些粗淺分析。②筆者注:此文系參加2014年12月16日在北京召開的“慶賀李純一先生九五華誕學(xué)術(shù)研討會”的發(fā)言稿整理而成,文中所用的數(shù)據(jù)均截止至2014年12月9日。

    根據(jù)網(wǎng)絡(luò)搜索(主要是中國知網(wǎng)、讀秀知識庫),結(jié)合李先生文集《困知選錄》③,李純一:《困知選錄》,上海:上海音樂學(xué)院出版社,2005年。筆者一共找到李純一先生50篇④《樂器科技簡訊》1975年第1期刊發(fā)的論文因重復(fù)未計入其中,《天津音樂學(xué)院學(xué)報》2008年第2期刊登的訪談亦未計入其內(nèi)。論文(見表1),時間跨度從1948—2000年,前后共持續(xù)了52年,李先生是一位在學(xué)界持續(xù)發(fā)文時間如此之長的學(xué)者。

    表1 論文發(fā)表年份與發(fā)表數(shù)量統(tǒng)計

    這50篇論文大致可分為:音樂考古類24篇、中國古代音樂史類11篇、音樂思想類9篇、書評類3篇,另3篇歸入其他類。*包括發(fā)表在1948年第4期《學(xué)習(xí)生活》上的《音樂的欣賞》、1957年第9期《人民音樂》上的《豐富多彩的祖國古典音樂遺產(chǎn)》、1958年第3期《音樂研究》上的《個人初步躍進計劃和一些不成熟的意見》。需要指出的是,這一數(shù)字僅為筆者收集到的文章數(shù)量,未必是李先生發(fā)表文章的實際總數(shù)。

    一、論文的創(chuàng)新性分析

    學(xué)術(shù)論文一般應(yīng)具有創(chuàng)新性、學(xué)術(shù)性、科學(xué)性與平易性等特點,其中最為重要的當(dāng)屬創(chuàng)新性。創(chuàng)新性又體現(xiàn)在:第一,發(fā)現(xiàn)新理論,建立新體系;第二,發(fā)現(xiàn)新方法,提出新研究;第三,發(fā)現(xiàn)新問題,提出新觀點;第四,發(fā)現(xiàn)新資料,提出新研究;第五,用推理的方式取得新成果。*杜松柏:《國學(xué)治學(xué)方法》,北京:中國人民大學(xué)出版社,2005年。這是判斷一篇論文質(zhì)量高下的最主要標(biāo)準(zhǔn),也是編輯在遴選論文時的主要依據(jù)。

    就創(chuàng)新性而言,李先生發(fā)表的這些論文大致可概括為:發(fā)現(xiàn)新方法,提出新研究;發(fā)現(xiàn)新問題,提出新觀點;發(fā)現(xiàn)新資料,提出新研究三類,以下分別加以分析。

    1.發(fā)現(xiàn)新方法,提出新研究

    史學(xué)研究新方法的發(fā)現(xiàn),絕非易事,往往積數(shù)代人的探索,最后方出現(xiàn)一種全新的研究方法。李純一先生的研究建立在學(xué)科交叉的基礎(chǔ)上,他將考古學(xué)的方法運用到音樂史學(xué)研究中來,就音樂史學(xué)研究而言,亦不失為一種新的研究方法。在他發(fā)表的這些論文中,有7篇論文談到研究方法。

    李先生早在1964年發(fā)表的《音樂史界也應(yīng)開展方法論的討論》*李純一:《音樂史界也應(yīng)開展方法論的討論》,《人民音樂》1964年第7期。一文中就開始關(guān)注音樂史學(xué)研究方法的運用問題。之后發(fā)表的論文,有3篇論文主要與音樂考古方法有關(guān),分別是:《關(guān)于正確分析音樂考古材料的一些問題》*李純一:《關(guān)于正確分析音樂考古材料的一些問題》,《音樂研究》1986年第1期。《中國音樂考古學(xué)研究的對象和方法》*李純一:《中國音樂考古學(xué)研究的對象和方法》,《中國音樂學(xué)》1991年第2期?!段⒂^入手 宏觀掌握——音樂考古治學(xué)談》*李純一:《微觀入手 宏觀掌握——音樂考古治學(xué)談》,《交響》1999年第4期。;有3篇論文則主要討論音樂考古與古代音樂史研究的關(guān)系,分別是:《音樂考古與古代音樂史》*李純一:《音樂考古與古代音樂史》,《音樂生活》1982年第12期?!墩?wù)勔魳肥费芯康牟牧虾头椒ā?李純一:《談?wù)勔魳肥费芯康牟牧虾头椒ā?,《交響?987年第2期?!断惹匾魳肥费芯康膬煞N基本資料》*李純一:《先秦音樂史研究的兩種基本資料》,《音樂研究》1994年第3期。。

    在音樂考古方法研究方面影響最大的論文當(dāng)屬《中國音樂考古學(xué)研究的對象和方法》一文,文中對中國音樂考古學(xué)學(xué)科的研究對象、研究方法,以及與中國音樂史學(xué)科及普通考古學(xué)學(xué)科的關(guān)系做了探討,是一篇提綱挈領(lǐng)、高屋建瓴,對當(dāng)下學(xué)科建設(shè)依然有著指導(dǎo)意義的論文。他認(rèn)為中國音樂考古學(xué)的研究對象包括四個方面:古樂器學(xué)、古樂譜學(xué)、古樂圖像學(xué)、古樂銘刻學(xué)。為了突出音樂考古學(xué)的學(xué)科特色,他提出:“對于出土樂器進行音樂學(xué)和音樂聲學(xué)方面的分析探討……應(yīng)該是古樂器學(xué)乃至音樂考古學(xué)研究所必須承擔(dān)的另一項具有特殊意義的重要任務(wù),實際上也是區(qū)別于普通考古學(xué)研究的一個重要方面,舍此便無古樂器學(xué)和音樂考古學(xué)可言”,至于與其他學(xué)科的關(guān)系,“古樂器學(xué)乃至音樂考古學(xué)應(yīng)該既是普通考古學(xué)的一個特殊分支,又是音樂史學(xué)的一個重要組成部分。當(dāng)然,其自身具有很大的相對獨立性”。

    關(guān)于音樂考古與古代音樂史的關(guān)系,在《音樂考古與古代音樂史》與《先秦音樂史研究的兩種基本資料》中有詳盡的討論。在《音樂考古與古代音樂史》一文中,他指出:“單憑文獻資料去進行古代音樂史的研究,就必然會遇到這樣那樣的困難,產(chǎn)生這樣那樣的問題,而如果能從音樂考古方面得到相應(yīng)的資料,就可以或多或少地彌補文獻資料的不足和缺漏”,同時他也提出考古資料的局限性,“它往往不能像歷史文獻那樣,提供出有關(guān)其自身的多方面的情況”,具體做法是:以考古資料與文獻資料相互參證、相互補充;以考古資料糾正文獻記載的謬誤。*李純一:《音樂考古與古代音樂史》,《音樂生活》1982年第12期,第222—223頁。在《先秦音樂史研究的兩種基本資料》中,他對早期文獻資料與考古資料做了進一步說明與論證,指出了文獻作者自身的種種局限,提出“先秦音樂文獻資料和考古資料各有長短,兩者既不可相互取代,又具有很強的互補性,相輔相成,相得益彰,自應(yīng)成為先秦音樂歷史研究的兩種不可或缺的基本資料”,在如何處理兩者關(guān)系時,又提出三點建議。*李純一:《先秦音樂史研究的兩種基本資料》,《音樂研究》1994年第3期,第227—230頁。

    這些研究對音樂考古學(xué)科的建設(shè)與發(fā)展,以及中國古代音樂史學(xué)科的發(fā)展均產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

    2.發(fā)現(xiàn)新問題,提出新觀點

    在一些常見史料中能發(fā)現(xiàn)別人所不能發(fā)現(xiàn)的問題,進而提出有別于他人的新觀點,這是學(xué)者在長期學(xué)術(shù)研究中培養(yǎng)形成的一種學(xué)術(shù)洞察力。

    李先生發(fā)表的音樂思想類論文大多可歸入此類,其內(nèi)容涉及孔子(1958)、墨子(1959)、陰陽五行學(xué)派(1963)、管子(1965/1994)、鄒衍學(xué)派(1992)、宋尹學(xué)派(1992)、楊朱學(xué)派(1992)。李先生將9篇論文中的6篇選錄進《困知選錄》中,為此,他有一段說明:“這里選錄的6篇關(guān)于先秦音樂思想探索方面的舊文,是為了準(zhǔn)備撰寫《先秦音樂史》而做的。我總覺得在百家爭鳴的春秋戰(zhàn)國時代,音樂思想不會只限于儒、墨、道三家,于是不自量力地做了些探索”。*李純一:《困知選錄》,上海:上海音樂學(xué)院,2005年,

    檢索后我們發(fā)現(xiàn),李先生利用我們平常極易獲取到的材料,作了開拓性的分析研究,其中的陰陽五行學(xué)派的音樂思想、鄒衍學(xué)派神秘主義音樂思想、宋尹學(xué)派音樂思想、楊朱學(xué)派的音樂思想,皆屬于音樂界最早涉足該領(lǐng)域的學(xué)者,而在1992年,李先生已經(jīng)73歲。所以,我們不得不敬佩先生獨到的學(xué)術(shù)眼光、學(xué)術(shù)活力與學(xué)術(shù)堅守。

    在中國古代音樂史學(xué)方面,李先生也頗多新見。例如《朱載堉十二平均律發(fā)明年代辯證》*李純一:《朱載堉十二平均律發(fā)明年代辯證》,《音樂研究》1980年第3期。一文中首次提出“朱氏這方面(新法密律)的最早著作肯定并非《律學(xué)新說》,很可能是《律學(xué)四物譜》”,“目前至少可以斷定十二平均律的發(fā)明是在公元1581年之前”,此說糾正了前人的誤判。又如《〈律呂精義〉舊稿撰成的年代》*李純一:《〈律呂精義〉舊稿撰成的年代》,《中國音樂學(xué)》1985年第1期。一文中對《律呂精義》撰寫年代的推定。還有如《中國古代雜技與音樂》對宋代以前雜技與音樂所做的考證,等等。這些論文中都提出一些創(chuàng)見,為我們弄清楚某一具體問題提供了答案。

    同樣,在音樂考古類論文中,亦屢有創(chuàng)見。如《庸名探討》*李純一:《庸名探討》,《音樂研究》1988年第1期。一文中,提出“庸為小鐃說”;《說簧》*李純一:《說簧》,《樂器》1981年第1期。一文則從《詩經(jīng)》中記載“簧”字的演奏手法中考證出“簧”應(yīng)為撥彈發(fā)音的樂器,它與后世的竹簧、鐵葉簧、雅簧有關(guān)。這兩篇論文糾正了學(xué)界長期以來認(rèn)識上的錯誤。

    3.發(fā)現(xiàn)新資料,提出新研究

    “考古學(xué)本身現(xiàn)在挖掘出來的東西有限,我們的老祖宗地下的遺產(chǎn)太多,潛藏量十分豐富,所以就要耐心等待,耐心積累,別做冒失鬼?!?見《微觀入手 宏觀掌握——音樂考古法學(xué)談》,《交響》1999年第4期。古樂器考古有很大偶然性和不確定性,所以要有耐心,要等待時機的到來。筆者以為,李先生這一代學(xué)者等來了一個好時機!1949年新中國成立以來,發(fā)掘了為數(shù)眾多的、有著極大研究價值的墓葬、遺址,比如馬王堆漢墓、曾侯乙墓、湖北江陵雨臺山戰(zhàn)國墓,等等,這也成為這代學(xué)者們集體研究的對象,其中尤其以曾侯乙的樂器為最,李先生也不例外。

    這類論文包括:《關(guān)于殷鐘的研究》*李純一:《關(guān)于殷鐘的研究》,《考古學(xué)報》1957年第3期。(1953安陽出土)、《關(guān)于歌鐘、行鐘及蔡侯編鐘》*李純一:《關(guān)于歌鐘、行鐘及蔡侯編鐘》,《文物》1973年第7期。(1957信陽長臺關(guān)一號楚墓)、《漢瑟和楚瑟調(diào)弦的探索》*李純一:《漢瑟和楚瑟調(diào)弦的探索》,《考古》1974年第1期。(1972—1974馬王堆漢墓)、《曾侯乙編鐘銘文考索》*李純一:《曾侯乙編鐘銘文考索》,《音樂研究》1981年第1期?!对钜夷咕庬嚆懳某跹小?李純一:《曾侯乙墓編磬銘文初研》,《音樂藝術(shù)》1983年第1期?!对钜夷咕庣姷木幋魏蜆窇摇?李純一:《曾侯乙墓編鐘的編次和樂懸》,《音樂研究》1985年第2期。(1978年曾侯乙墓發(fā)掘)、《無者俞器為鉦說》*李純一:《無者俞器為鉦說》,《考古》1986年第4期。(1962年安徽宿縣新村)、《雨臺山21號戰(zhàn)國楚墓竹律復(fù)原探索》*李純一:《雨臺山21號戰(zhàn)國楚墓竹律復(fù)原探索》,《考古》1990年第9期。(1986年湖北江陵雨臺山戰(zhàn)國楚墓)等。這其中,用力最深、創(chuàng)見最多、影響最大的當(dāng)屬其對曾侯乙墓研究的三篇論文。

    《曾侯乙編鐘銘文考索》主要論證了編鐘銘文中的律名與階名;《曾侯乙墓編磬銘文初研》探討了編磬的樂制、裝匣、編次、旋宮轉(zhuǎn)調(diào)與編號等問題;《曾侯乙墓編鐘的編次和樂懸》則探討了曾侯乙墓編鐘的編次、分組、編次走向與樂懸等問題。他認(rèn)為:簨銘所反映的編次應(yīng)是入葬前原有編鐘的編次,而出土編次則是入葬時變動過的編次。入葬時這架編鐘應(yīng)是八組,而不是九組。編次走向是:下一組低音居左而高音居右;下一組則相反;中層三組與上層三組編鐘的編次均為左低而右高。

    4.書評中的真言

    書評一般可分為三類:第一類是純介紹性質(zhì)的,篇幅較短,僅對書的內(nèi)容作一介紹,一般評論的成份較少。第二類篇幅在三五千字左右,既有對書評對象內(nèi)容的概括,又有評論。第三類是篇幅較長的“書評論文”。第二類是最為常見的形式,大多數(shù)刊物發(fā)表的書評多屬于此類。在諸多書評中,常見贊譽的聲音遠(yuǎn)遠(yuǎn)多過批評,甚至有些書評完全充當(dāng)旗鼓手。這里既有中國國情因素,也有商業(yè)經(jīng)濟的影響。為此,也飽受各界詬病。

    李純一先生撰寫過三篇書評,分別對《中國少數(shù)民族樂器志》《中國音樂史圖鑒》《中國樂器圖鑒》*中央民族學(xué)院少數(shù)民族文學(xué)藝術(shù)研究所:《中國少數(shù)民族樂器志》,北京:新世界出版社,1986年;中國藝術(shù)研究院音樂研究所:《中國音樂史圖鑒》,北京:人民音樂出版社,1988年;劉東升:《中國樂器圖鑒》,濟南:山東教育出版社,1992年。三種著作進行評介,均屬于第二種類型書評。他的寫作思路是:先總結(jié)出各自的長處(特點),然后以相當(dāng)?shù)钠鶎χ髦写嬖诘膯栴}毫不避諱地加以指出,這種“相當(dāng)?shù)钠边_到甚至超過三分之一。例如在《喜讀〈中國少數(shù)民族樂器志〉》*李純一:《喜讀〈中國少數(shù)民族樂器志〉》,《樂器》1987年第3期。中,他指出書中存在的四點問題,并分別加以說明:1.條目似有缺漏;2.有些釋文存在這樣那樣的問題;3.有些名稱的規(guī)范化還須重新斟酌;4.有些技術(shù)問題還有努力的余地。再比如在《新的創(chuàng)獲——〈中國音樂史圖鑒〉讀后》*李純一:《新的創(chuàng)獲——〈中國音樂史圖鑒〉讀后》,《音樂研究》1989年第4期。中,也從三個方面指出著作中存在的問題:第一,關(guān)于各部標(biāo)題的斟酌及其內(nèi)容的充實;第二,改正一些明顯的錯誤;第三,補正一些疏失。

    世人多喜聽贊揚的聲音,這也符合人之常情,但是對于學(xué)術(shù)而言,善意的批評聲音比之一味的歌功頌德,要有意義得多。李先生曾在《談?wù)勔魳肥费芯康牟牧虾头椒ā氛劦剑骸耙龅讲还艿匚欢喔?,歲數(shù)多大,都應(yīng)講真理,不容易”,*李純一:《談?wù)勔魳肥费芯康牟牧虾头椒ā?,《交響?987年第2期。從三篇書評來看,他踐行了自己的承諾,也展現(xiàn)了前輩學(xué)者敢講話、講真話的學(xué)術(shù)品質(zhì)。

    二、論文的學(xué)術(shù)影響力分析

    評價和反映一篇論文影響力的指標(biāo)不少,例如:被引頻次、被引期刊數(shù)、被引機構(gòu)數(shù)、下載量等。由于各種評價體系、統(tǒng)計數(shù)據(jù)采用的統(tǒng)計源不同,最后統(tǒng)計數(shù)據(jù)也會存在差異。考慮到一些評價數(shù)據(jù)獲取不易,故本文采用的是中國知網(wǎng)提供的開放數(shù)據(jù),僅收取了期刊統(tǒng)計源與博碩士學(xué)位論文統(tǒng)計源兩種數(shù)據(jù),通過歸類計算后得出。

    1.被引頻次

    被引頻次是考量一篇學(xué)術(shù)論文最重要的指標(biāo),它反映了某篇論文在某個學(xué)術(shù)領(lǐng)域受到重視的程度。

    在全部50篇論文中,共有32篇論文有被引數(shù)據(jù),其中音樂考古類論文19篇,其他類13篇。被引頻次較多的前5篇論文分別是:《曾侯乙編鐘銘文考索》30次、《曾侯乙墓編鐘的編次和樂懸》23次、《關(guān)于歌鐘、行鐘及蔡侯編鐘》22次、《關(guān)于殷鐘的研究》17次、《考古發(fā)現(xiàn)先商磬初研》13次??偙灰螖?shù)達247次,其中音樂考古類為201次,其他類為46次,音樂考古類論文篇均被引次數(shù)約8.4次,其他類篇均被引次數(shù)1.8次。從被引頻次數(shù)字來看,音樂考古類篇均被引量是比較高的,遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于《音樂研究》《中國音樂學(xué)》《考古》*按“期刊檢索”結(jié)果,《音樂研究》《中國音樂學(xué)》《考古》三種刊物“篇均被引頻次”分別為3.88、3.71、3.67。這三種李先生發(fā)文數(shù)量較多的刊物的篇均平均值,這一數(shù)字反映出李先生音樂考古類論文在業(yè)界的影響力。

    表2 論文被引頻次統(tǒng)計

    2.被引期刊數(shù)

    被引期刊數(shù)是指統(tǒng)計年引證某篇論文的期刊種數(shù),是衡量一篇論文傳播廣度及其在學(xué)科之間影響力的一個重要指標(biāo)。

    經(jīng)過統(tǒng)計,一共有54種刊物引用了李先生的論文,占人文社科類學(xué)術(shù)期刊總數(shù)2289種中的2.3%。*此數(shù)字引自中國科學(xué)文獻計量評價研究中心與清華大學(xué)圖書館聯(lián)合研制《中國學(xué)術(shù)期刊影響因子年報》(2013年第11卷)收錄期刊總數(shù)。其中包含了14種音樂刊物,分別是《音樂研究》《星海音樂學(xué)院學(xué)報》《交響》《樂府新聲》《天津音樂學(xué)院學(xué)報》《黃鐘》《南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報·音樂與表演版》《音樂學(xué)習(xí)與研究》《中國音樂學(xué)》《中國音樂》《音樂藝術(shù)》《音樂探索》《人民音樂》《中央音樂學(xué)院學(xué)報》等。剩余的40種刊物涉及多個學(xué)科,如文學(xué)類期刊有:《中國詩歌研究》《古籍整理研究學(xué)刊》;考古學(xué)類期刊有:《中原文物》《華夏考古》《考古學(xué)報》《考古》《四川文物》《中國歷史文物》;戲劇類期刊有:《戲劇之家》;教育類的期刊有:《藝術(shù)教育》;藝術(shù)類期刊有:《藝術(shù)評論》《新疆藝術(shù)學(xué)院學(xué)報》《建筑師》;醫(yī)學(xué)類期刊:《中華中醫(yī)雜志》;哲學(xué)類期刊:《自然辯證法通訊》;科技類期刊:《中國科技史料》《機械技術(shù)史》;綜合學(xué)科類期刊有:《湖北社會科學(xué)》《清華大學(xué)學(xué)報·哲社版》《求索》《中州學(xué)刊》《聊城大學(xué)學(xué)報·社科版》《西南師范大學(xué)學(xué)報·人文社會科學(xué)版》《徐州工程學(xué)院學(xué)報·社科版》《殷都學(xué)刊》《廣西師范學(xué)院學(xué)報·哲學(xué)社會科學(xué)版》《太原師范學(xué)院學(xué)報》《貴州大學(xué)學(xué)報·藝術(shù)版》《河南大學(xué)學(xué)報·社會科學(xué)版》《文化理論研究》《東岳論叢》《浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院學(xué)報》《貴州民族學(xué)院學(xué)報·社科版》《古代文明》,等等(見圖1)。

    如此多的刊物引用,說明李先生的研究成果已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)越出音樂學(xué)科的范疇,在其他學(xué)科中也產(chǎn)生了廣泛的影響,而這正是音樂考古學(xué)作為一門交叉學(xué)科在多學(xué)科交融中所起到的作用。

    圖1 被引期刊所占比例圖

    3.被引博碩士論文的機構(gòu)數(shù)量

    被引機構(gòu)數(shù)量也是衡量某篇論文傳播廣度與效度的一個指標(biāo),也能從一定程度上說明某項研究成果的社會影響力,本文僅統(tǒng)計了被引博碩論文的機構(gòu)數(shù)量。

    經(jīng)統(tǒng)計,李先生的研究成果被29所院校博碩士論文引用。除了中央音樂學(xué)院、上海音樂學(xué)院、中國藝術(shù)研究、南京藝術(shù)學(xué)院、星海音樂學(xué)院、武漢音樂學(xué)院、沈陽音樂學(xué)院、西安音樂學(xué)院等8所專業(yè)音樂學(xué)院、藝術(shù)研究機構(gòu)外。還有相當(dāng)數(shù)量的綜合性大學(xué)如天津大學(xué)、安徽大學(xué)、華中師大、吉林大學(xué)、四川大學(xué)、中國社會科學(xué)院研究生院、山東大學(xué)、陜西師范大學(xué)、河南大學(xué)、四川省社會科學(xué)院、杭州師范大學(xué)、山東師范大學(xué)、湖南師范大學(xué)、西南大學(xué)、東北師范大學(xué)、福建師范大學(xué)、南京師范大學(xué)等。圖2系根據(jù)被引機構(gòu)所在地與被引期刊所在地綜合而成。

    從引用機構(gòu)地區(qū)分布來看,是相當(dāng)廣泛的,這也從另一方面說明李先生學(xué)術(shù)成果影響較廣,不僅對音樂界,也對其他學(xué)科學(xué)術(shù)研究產(chǎn)生影響。

    圖2 被引機構(gòu)所在地與被引期刊所在地

    4.下載量

    論文在網(wǎng)上的下載量與下載率是衡量篇論文學(xué)術(shù)影響力的一個重要參考依據(jù)。提供全文下載的既有收費的網(wǎng)站,如中國知網(wǎng)、萬方、維普等網(wǎng)站,也有開放存取(Open Access,簡稱OA)的免費論文下載網(wǎng)站,如“國家哲學(xué)社會科學(xué)學(xué)術(shù)期刊數(shù)據(jù)庫”(http://www.nssd.org/)、開放存取網(wǎng)(http://www.paperopen.com/),以及一些刊物自己建立的網(wǎng)站也提供全文免費下載。本文僅選取中國知網(wǎng)提供的下載數(shù)據(jù)進行分析,需要強調(diào)的是,這些下載數(shù)據(jù)并不能完全等同于互聯(lián)網(wǎng)上所有的相關(guān)下載。

    中國知網(wǎng)收錄李先生44篇論文,有6篇未收入。截至2014年12月9日,總共下載次數(shù)為6431次,篇均下載次數(shù)為167次,這也是個比較可觀的數(shù)據(jù)。

    結(jié) 語

    李純一先生在其52年的學(xué)術(shù)論文寫作中,給了我們很多啟示:

    第一,要努力開拓建設(shè)新的學(xué)科。李先生是中國音樂考古學(xué)科的開創(chuàng)者,他一路篳路藍(lán)縷、披荊斬棘,從“微觀入手”到“宏觀掌握”,為中國音樂考古學(xué)學(xué)科發(fā)展作出了不可磨滅的貢獻。

    第二,善于發(fā)現(xiàn)問題,成一家之言。他撰寫的相當(dāng)數(shù)量的論文都是在常見資料中發(fā)現(xiàn)問題,進而刨根問底、窮追不舍,形成自己新的觀點。

    第三,敢講話、講真話,敢于自我批評。他敢于指出別人研究中的不足,誠懇提出很多建議;亦敢于“自揭家丑”,將自己過往研究中的不足與過錯,謙恭提出“昭告天下”*李純一在《微觀入手 宏觀掌握——音樂考古治學(xué)談》一文中,多次提及自己研究中的“失”,并分析原因,予以糾正。,這不僅需要勇氣,更需要學(xué)術(shù)積累與學(xué)術(shù)智慧。

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