淺析歌曲《親吻祖國(guó)》的藝術(shù)風(fēng)格與演唱處理

譚輝瓊

（佛山市順德區(qū)中等專業(yè)學(xué)校 廣東 佛山 528300）

每一首歌都是有靈魂有骨架的，《親吻祖國(guó)》這首歌曲十余年來歷久不衰，除了動(dòng)人的旋律外，更離不開詞曲作者的貢獻(xiàn)，這首歌曲傾訴了對(duì)祖國(guó)凝重的愛戀之情，包含了濃濃的情意和愛國(guó)情懷。詞曲音域?qū)拸V、高亢嘹亮。詞中有關(guān)于戈壁、泰山、長(zhǎng)城、黃河等景物的描繪，表達(dá)了對(duì)祖國(guó)強(qiáng)烈的思念之情。在演唱過程中要結(jié)合其特定的背景、風(fēng)格、情感等多方面進(jìn)行錘煉，因此在學(xué)習(xí)該作品的時(shí)候體會(huì)作品中包含的細(xì)膩情感尤為重要。

一、歌曲《親吻祖國(guó)》的創(chuàng)作背景

《親吻祖國(guó)》是由國(guó)家一級(jí)編劇雷子明、著名作曲家戚建波所創(chuàng)作的，是通過學(xué)習(xí)西方現(xiàn)代音樂技術(shù)并探索中國(guó)現(xiàn)代聲樂創(chuàng)作道路的現(xiàn)代民族聲樂新作之一。該作品是在香港回歸期間的有感而發(fā)，全曲以第一人稱的口吻敘述了對(duì)祖國(guó)深深的愛戀，然而他在詞曲中并沒有按常規(guī)來抒寫對(duì)祖國(guó)的思念，而是運(yùn)用反向思維以海外游子的身份想象歸國(guó)的眷戀，親切而又不失大氣。青年歌手王麗達(dá)正是憑借《親吻祖國(guó)》這首音樂作品奪得了青年歌手電視大獎(jiǎng)賽專業(yè)組民族唱法銀獎(jiǎng)。

二、歌曲《親吻祖國(guó)》的音樂分析

《新格羅夫音樂和音樂家辭典》中曾這樣定義道“風(fēng)格是樣式、表達(dá)方式、表達(dá)類型，以結(jié)構(gòu)、和聲、旋律、節(jié)奏和氣質(zhì)獨(dú)特的用法表現(xiàn)著自己，以歷史、社會(huì)和地理因素作為條件，展現(xiàn)自然環(huán)境和傳統(tǒng)習(xí)慣?！弊髑移萁úǖ拇蠖嘧髌肥且再澑?、頌歌被大家所熟知的?！队H吻祖國(guó)》就是一首以結(jié)構(gòu)、和聲、旋律、歷史因素等來抒發(fā)對(duì)祖國(guó)思念與贊美的歌曲。

（一）曲式分析。

該作品是一首G大調(diào)的歌曲，為帶再現(xiàn)的單三部曲式，整體曲式結(jié)構(gòu)如下所示：

該作品前奏部分共有20小節(jié)，共分為3個(gè)樂段分別是A、B、A（完全再現(xiàn)）還有最后5個(gè)小節(jié)的補(bǔ)充句，作品中最明顯的特點(diǎn)是每4個(gè)小節(jié)為一個(gè)樂句，結(jié)構(gòu)布局勻稱、清晰。A段主和弦開始結(jié)束在G大調(diào)的屬和弦上為開放型樂段，其中a與a.同頭異尾為方整型樂句，b與b.為非方整型樂句。B段與A段類似，d與e為對(duì)比樂句，該曲最后結(jié)束在G 大調(diào)屬和弦上為開放型樂段。

（二）旋律風(fēng)格。

該作品屬于古典風(fēng)格歌曲,節(jié)奏穩(wěn)定，旋律的強(qiáng)弱拍位置清晰。開始以悠揚(yáng)莊重的交響樂進(jìn)入前奏部分，節(jié)奏舒緩連綿，透露著濃濃的贊美之意同時(shí)帶有親切熟悉的感懷，讓人為之震撼。樂曲剛開始的旋律為小三度下行的進(jìn)行，緊接著又跟隨著純五度上行和二度下行進(jìn)行，并出現(xiàn)了較大跨度的音程（純五度）和整首作品的最高音（G大調(diào)里面的二級(jí)音）。這是迥異于其他聲樂作品之處，作品一開始出現(xiàn)音程較大幅度的跨越并不顯突兀，而是在旋律聽覺上深情飽滿，并迫不及待傾訴內(nèi)心的情感，旋律中連音、滑音的出現(xiàn)為整個(gè)的旋律線條營(yíng)造了綿綿的深情，也是對(duì)祖國(guó)不可分割的愛之表達(dá)。全曲就是以這種濃濃的深情展現(xiàn)祖國(guó)回歸之際游子的情懷。

（三）歌詞風(fēng)格。

《親吻祖國(guó)》這首歌詞的內(nèi)容抒發(fā)了回歸祖國(guó)時(shí)的贊美之情。歌詞情緒是熱切和期盼的，內(nèi)涵深刻，富有歌唱性，善于揭示人們的內(nèi)心世界，培養(yǎng)高尚情操，尤其是歌詞中出現(xiàn)的六個(gè)“親”字，詞中描寫泰山、戈壁、中原大地猶如詩畫，長(zhǎng)城、黃河無不顯示著中華民族的形象?！坝H”字在樂段中連續(xù)的疊加更有親切之感，第一樂句與第二樂句歌詞中“親”字是親切情深的，第三樂句“親”字是前兩個(gè)樂句中“親”字情感的進(jìn)一步加深，分割已久但并不陌生反而更加熟悉?！伴L(zhǎng)城、黃河、華夏的豐功偉績(jī)”這些詞中剛中帶柔充滿著自豪感，代表了中華民族的偉岸形象和功績(jī)。襯托出“我”與祖國(guó)的骨肉相連，無論走到哪里都改變不了。

三、歌曲《親吻祖國(guó)》的演唱處理

（一）咬字與吐字技巧。

清晰的語言是觀眾與演唱者情感交流的重要環(huán)節(jié)，因此歌唱中的咬字吐字是極為關(guān)鍵的。歌唱中的咬字是指咬字頭，即把字頭（聲母）按一定的發(fā)音部位和發(fā)音方法予以咬準(zhǔn)。吐字是指字腹和字尾，即把字腹（韻母）按照不同的口型予以引長(zhǎng)吐準(zhǔn)、并收字尾。在《親吻祖國(guó)》這一首歌曲作品中，發(fā)音大多是以輔音開始的，即字頭，歌曲要?jiǎng)傞_始的時(shí)候，如太深太深的“太“字屬舌尖音，具體來說發(fā)“t”音屬于舌尖中音我們?cè)谘莩臅r(shí)候要注意其發(fā)音，發(fā)音是我們要運(yùn)用好舌尖的部位，不能含糊不清。之后“祖國(guó)啊，讓我親親你”這一句中的“你”字也是屬于舌尖中音，要準(zhǔn)確無誤地表達(dá)清楚。

（二）高音控制技巧。

高音必不可少的條件是氣息的控制，歌曲一開始“太深太深”中第二個(gè)深就進(jìn)入到了高音，我們?cè)谘莩獣r(shí)氣息不要放的太快，要慢慢地呼出，“祖國(guó)啊，讓我親親你”中的“親”是一個(gè)音域較高的地方，此時(shí)要合理地通過真假聲的結(jié)合，依靠氣息的運(yùn)用把聲音放在頭腔的位置去演唱，作品中的“親”字是出現(xiàn)高音頻率最多的字眼，“親”字最能表達(dá)情感，所以高音的演唱情感運(yùn)用得當(dāng)也很重要，情緒要激動(dòng)飽滿，既剛烈有力，又要深情和緩，感覺要集中，聲音要?jiǎng)傊袔帷Ｒ朐谘莩懈挥星逦诹恋穆曇艟捅仨氄_處理和運(yùn)用呼吸、發(fā)聲及共鳴的技能，氣息也要進(jìn)行強(qiáng)弱的控制，作品中高音部分屬于由強(qiáng)到弱的控制，在演唱過程中氣息下沉，保持發(fā)音管道的通暢性，氣息通暢了聲音的音色才會(huì)發(fā)揮出來。

（三）歌曲的情感處理。

《親吻祖國(guó)》這首歌曲旋律流暢大氣，歌曲中有濃濃的情深深的意。該作品是一首適合女高音來進(jìn)行演唱的歌曲，是一首相對(duì)較舒展緩慢的作品，歌曲低音區(qū)厚實(shí)深情，到了高音區(qū)瞬間變得高亢嘹亮，演唱時(shí)把握情感難度較大，作品前四句是比較規(guī)整的起承轉(zhuǎn)合式音樂結(jié)構(gòu)，第一句演唱“太深太深太深的記憶”中其中第二個(gè)“太深”進(jìn)行了一個(gè)五度的跨越，歌曲一開始就扣人心弦，在前四句我們要從“太深太深”、“太久太久”、“親親”這些字眼加以顯現(xiàn)，把細(xì)膩的情感融入進(jìn)去，在演唱第一樂句時(shí)要用敘述的口吻演唱，第二句無論是從旋律上還是歌詞上都是第一樂句的升華，演唱時(shí)要比第一句強(qiáng)些，這樣聽起來才能對(duì)比鮮明，到了第三句是情感的再次爆發(fā)，發(fā)展到中間部分出現(xiàn)了“詩中的戈壁，親吻我那神奇的中原大地”，這幾句演唱時(shí)需要靠想象來激發(fā)出自身的音樂感覺。歌曲到最后“讓我親親你”是這首歌所有情感的突破口。整首歌曲演唱者在演唱時(shí)腦海當(dāng)中要勾勒出想象的畫面，讓自身融入其中，才能產(chǎn)生與觀眾情感共鳴的藝術(shù)效果。

四、結(jié)語

《親吻祖國(guó)》這首歌曲音域?qū)拸V、高亢嘹亮，字里行間都透露著深深的愛國(guó)情懷，該作品無論是從藝術(shù)性還是在思想性上，都具有深刻的內(nèi)涵，歌曲凝重、深情，為我們展現(xiàn)出祖國(guó)偉大母親的滄桑巨變和生動(dòng)的畫面，是一首充滿美感而又充滿愛國(guó)情操的優(yōu)秀作品。通過對(duì)歌曲《親吻祖國(guó)》的歌唱與研究，掌握了作品的旋律結(jié)構(gòu)和情感運(yùn)用，才能達(dá)到感人肺腑、出神入化的境界，才能提高歌曲本身的魅力。總之，歌唱藝術(shù)是無止境的，有待于我們不斷地提高自身音樂素養(yǎng)、提高藝術(shù)審美品味。

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