風(fēng)雪揚(yáng)天行旅路 晴川麗景醉山水

《靜夜》

王維曾有畫(huà)《輞川雪圖》，將雪景山水的千變?nèi)f化和神奇美妙表現(xiàn)得淋漓盡致，并賦予其不同的人文意蘊(yùn)，我愛(ài)喜有加。淡墨渲染法寫(xiě)雪坡沙渚、山石樹(shù)木，村旁疏竹圍繞，水邊蘆葦叢生，天際群雁飛翔，我常在這般詩(shī)情畫(huà)意里沉醉徜徉。不承想就真地遇上畫(huà)冰雪畫(huà)的朋友趙春秋，又不承想他也是王維的粉絲，因故我們成為知己好友。在中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)中，雪景山水是最受人喜愛(ài)和最有影響的題材之一。據(jù)文獻(xiàn)記載，水墨雪景山水為唐代王維首創(chuàng)。

王維（701-761，一作698-759年），字摩詰，是中國(guó)藝術(shù)史上一位不可多得的天才，不僅詩(shī)畫(huà)雙絕，而且精通音律和佛學(xué)。王維為何對(duì)雪景山水情有獨(dú)鐘？首先，雪景山水是大自然的精彩杰作，沒(méi)有任何人工雕飾的痕跡，千姿百態(tài)，隨物賦形，令人心曠神怡，遐思聯(lián)翩;其次，雪景山水恬淡寧?kù)o、悠遠(yuǎn)空靈，與王維的藝術(shù)追求和禪境意念“不謀而合”，情景交融;再者，雪景山水皓潔無(wú)瑕、一塵不染，與王維超凡脫俗的高潔志趣，形成了美妙而和諧的“共鳴”。而趙春秋繪畫(huà)又何嘗不是？可以說(shuō)他的繪畫(huà)接續(xù)著傳統(tǒng)，又添加了現(xiàn)代人的理解，構(gòu)造了自己獨(dú)特的山水理解而創(chuàng)造出現(xiàn)代冰雪畫(huà)意象境界。

我喜歡冰雪的飛揚(yáng)、安靜、純凈，更喜歡行路在風(fēng)雪中的人物。最初看到畫(huà)家趙春秋的冰雪畫(huà)，我還以為他是一位老者，其實(shí)他剛過(guò)不惑之年?？赡苁艿疆?huà)界風(fēng)氣的影響，對(duì)冰雪畫(huà)有偏見(jiàn)，我覺(jué)得畫(huà)冰雪畫(huà)裝飾味太濃，給人程式化感覺(jué)。其實(shí)越年長(zhǎng)，看得多了，看得深入了，我對(duì)冰雪畫(huà)有了新的認(rèn)識(shí)。冰雪畫(huà)也雖是一個(gè)小的繪畫(huà)門(mén)類(lèi)，但對(duì)于于志學(xué)和弟子趙春秋開(kāi)創(chuàng)式的冰雪畫(huà)家，不說(shuō)開(kāi)宗立派，起碼創(chuàng)造了一個(gè)嶄新的畫(huà)法、式樣，豐富了中國(guó)畫(huà)的表達(dá)。他們的冰雪山水畫(huà)既有北方豪放粗獷，也有南方的旖旎纏綿;既有冰清玉潔中的憐愛(ài)，也有撲面而來(lái)的溫暖。他們的畫(huà)面不但富有真實(shí)感，而且能夠感受到山水的壯闊氣象。跟著趙春秋的冰雪畫(huà)的情景指引下，你會(huì)不知不覺(jué)被吸引過(guò)去，不自覺(jué)感到親切，仿佛回到了童年童話(huà)夢(mèng)幻中去。忽然想起明代大畫(huà)家沈周題跋云：“筆疏墨淡精神在，收閱千年若完璧。宛然一段小江南，三遠(yuǎn)全備能事畢。維名依稀半未漶，老眼再摩初識(shí)得。所存亦是天假借，名手當(dāng)時(shí)重唐室?！鄙蛑芡瞥绲摹叭h(yuǎn)”，即幽遠(yuǎn)、迷遠(yuǎn)、闊遠(yuǎn)，俱在趙春秋的冰雪畫(huà)中可以找到?？梢噪S著王維“冬景則借地為雪，樵者負(fù)薪，漁舟倚岸，水淺沙平”的敘述中暗暗和趙春秋的冰雪畫(huà)合拍。

春秋老弟的繪畫(huà)，更多的以詩(shī)情畫(huà)意為主，慢慢浸透到骨子里。而他從事教學(xué)之余，畫(huà)畫(huà)寫(xiě)詩(shī)作文，甚至廣交朋友。在教學(xué)中，談笑風(fēng)生，常常引起陣陣掌聲。而自我的閱讀思考修煉中可以品味出他的修養(yǎng)。他也是山東人，這讓我們更加親近，所謂人生得一知己足矣。我越來(lái)越感覺(jué)到春秋老弟深得王摩詰之遺意，氣韻簡(jiǎn)淡，意境悠遠(yuǎn);或自出機(jī)杼，獨(dú)具風(fēng)神，令人耳目一新;或出小景山水的閑情逸致，發(fā)展成巨幅形式的雄闊之美;或以雪景烘托社會(huì)生活之一角，寓意多姿多彩的人文精神等等。冰雪畫(huà)的鼻祖王維對(duì)后世的影響極為深遠(yuǎn)。從五代、宋元到明清，趙春秋把歷代許多對(duì)雪景山水都產(chǎn)生濃厚興趣的畫(huà)家細(xì)細(xì)研究，并在創(chuàng)作實(shí)踐中不斷探索，孜孜以求，勇于創(chuàng)新。應(yīng)當(dāng)指出，在當(dāng)代畫(huà)風(fēng)迭變、畫(huà)派叢起的時(shí)代，雪景山水不僅成為時(shí)代風(fēng)尚，而且特色紛呈，各臻其妙，在當(dāng)代中國(guó)繪畫(huà)史上揮寫(xiě)出風(fēng)光無(wú)限的絢麗景觀。

人們熟知的于志學(xué)，往往只是那位為千百年來(lái)無(wú)人問(wèn)津的北國(guó)大自然冰雪找到了一個(gè)新的表現(xiàn)手段、重新修訂和填補(bǔ)了中國(guó)畫(huà)歷史空白的冰雪畫(huà)創(chuàng)始人。趙春秋自然也繼承了師傅于志學(xué)的衣缽，在人與生命中更多地對(duì)社會(huì)、歷史、人類(lèi)命運(yùn)的人文關(guān)懷，這也是他最終的精神棲息地。趙春秋的筆墨個(gè)性和趣味在書(shū)卷氣中計(jì)白當(dāng)黑，回歸到太極中陰陽(yáng)和諧之中。他從身邊的生活出發(fā)，感受樸素、真實(shí)和自然，因而作品呈現(xiàn)出格調(diào)雅鉸和飄逸。他習(xí)慣用毛筆寫(xiě)意的形式，用線(xiàn)率意、生動(dòng)、柔剛兼有、穩(wěn)健灑脫。“畫(huà)以人重，藝由道崇”（黃賓虹），他的畫(huà)格調(diào)高雅、健康、向上，反映了他多年文化修養(yǎng)研積，筆墨功力所練、自然蒙養(yǎng)所悟、芝術(shù)發(fā)民到一定階段所致。他筆下的山水人物，呈露本色之美、靈性之真;他筆下的天籟萬(wàn)物皆靈，活潑、可愛(ài)，與人、與自然和諧相處、天人合一。

有時(shí)讀著趙春秋的畫(huà)，想象雪籠群山之景，層巒疊嶂，白雪皚皚，如朵朵“磨菇云”騰空而起，奇形怪狀，變化無(wú)窮，山中古剎隱約可見(jiàn)。所謂平遠(yuǎn)山巒，遠(yuǎn)近映帶，雪江兩岸，玉樹(shù)瓊枝，遠(yuǎn)近村落，萬(wàn)籟俱寂，一葉孤舟，行駛江上。艙內(nèi)一文人依篷而坐，舟尾艄公撐篙欲返。也有茅屋數(shù)間，林木掩映，臨水而建，乃高士隱居之所。忽然夢(mèng)醒為“雪夜訪戴”的故事。據(jù)《世說(shuō)新語(yǔ)》載，“王子猷（王羲之的第五個(gè)兒子）居山陰，夜大雪，眠覺(jué)，開(kāi)室，命酌酒，四望皎然。因起彷徨，詠?zhàn)笏肌墩须[詩(shī)》。忽憶戴安道（即東晉大畫(huà)家戴逵），時(shí)戴在剡，即便夜乘小船就之，經(jīng)宿方至，造門(mén)不前而返。人問(wèn)其故，王日：吾本乘興而行，興盡而返，何必見(jiàn)戴？不知春秋老弟是否也由此夢(mèng)黯然相合，祝愿他創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的作品展示給人們。

作者小傳：任懷強(qiáng)，著名藝術(shù)評(píng)論人、策展人、主持人，《藝術(shù)天下》主編