論伊戈?duì)枴に固乩乃够摹洞褐馈?/h1>
2018-06-28 16:46:56鄭春山柳京淑
神州·下旬刊 2018年6期
鄭春山 柳京淑
伊戈?duì)枴に固乩乃够嵌兰o(jì)一位美籍俄裔作曲家，西方現(xiàn)代音樂的重要人物，由其創(chuàng)作的芭蕾舞劇《春之祭》被英國古典音樂雜志《Classical CD Magazine》評(píng)選為對(duì)西方音樂歷史影響最大的50部作品之首?！洞褐馈肥撬固乩乃够脑缙诖碜?，取材于俄羅斯民間故事，描述俄羅斯原始部族慶祝春天的祭禮，既有鮮明的俄羅斯風(fēng)格，也有強(qiáng)烈的原始表現(xiàn)主義色彩。《春之祭》之所以對(duì)二十世紀(jì)西方音樂產(chǎn)生巨大的影響，是由于其在音響、節(jié)奏、和聲等諸多方面進(jìn)行了大膽的創(chuàng)新，對(duì)之后西方現(xiàn)代音樂的發(fā)展產(chǎn)生了重要的促進(jìn)作用。本文就《春之祭》的音樂創(chuàng)作風(fēng)格進(jìn)行探討研究，以致對(duì)斯特拉文斯基的敬意。
1《春之祭》的原始主義色彩
具有原始主義色彩的音樂是在二十世紀(jì)原始主義思想下形成的一種音樂風(fēng)格，原始主義音樂風(fēng)格的特點(diǎn)是粗獷、質(zhì)樸，具有原始的野性與力量。為了表現(xiàn)這種原始主義色彩，斯特拉文斯基在《春之祭》的作曲上大膽采用了復(fù)雜多變的節(jié)拍和不協(xié)和的音響效果，以此來突出《春之祭》的主題，即原始部落的人們在春天來臨之際所進(jìn)行的祭祀活動(dòng)。與古典主義音樂的溫文爾雅不同，具有原始主義色彩的《春之祭》所呈現(xiàn)的是一個(gè)光怪陸離的音樂世界，用強(qiáng)烈的音樂節(jié)奏節(jié)拍、刺耳急促的音響，展現(xiàn)出原始人那種發(fā)泄欲求的狂暴，體現(xiàn)了原始主義思想所崇尚的那種自然審美心理，而簡單質(zhì)樸、粗獷強(qiáng)勁、自由灑脫正是《春之祭》的具有的原始主義音樂風(fēng)格。
2《春之祭》的藝術(shù)特點(diǎn)分析
《春之祭》的誕生讓斯特拉文斯基成為了20世紀(jì)著名的音樂大師，其在旋律、節(jié)奏、和聲、配器等方面的創(chuàng)新，在當(dāng)時(shí)獨(dú)具一格，也對(duì)后世西方現(xiàn)代音樂的發(fā)展產(chǎn)生了重要的影響?！洞褐馈肥撬固乩乃够脑缙谧髌?，這一時(shí)期，斯特拉文斯基的音樂創(chuàng)作風(fēng)格是新民族主義和原始主義風(fēng)格的結(jié)合，體現(xiàn)著俄羅斯民間音樂與民族文化的聯(lián)系?！洞褐馈返氖籽菰谟^眾中產(chǎn)生了嚴(yán)重的分歧，一派人難以接受作品中刺耳的音響、粗獷的節(jié)奏、不諧和的和弦等反傳統(tǒng)的音樂元素；而另一派人則對(duì)斯特拉文斯基這些反傳統(tǒng)的音樂創(chuàng)作手法大加贊揚(yáng)。有趣的是，當(dāng)《春之祭》作為一部交響樂獨(dú)立演奏時(shí)，卻得到了大多數(shù)人的盛贊。
2.1《春之祭》在音樂旋律上的特點(diǎn)分析
在《春之祭》這部作品中，音樂旋律與節(jié)奏、和聲等相比較，顯得不是那么的重要，不是作品最主要的表現(xiàn)手段，但這并不代表斯特拉文斯基不重視音樂中的旋律。在斯特拉文斯基的音樂觀念中，“真正能體現(xiàn)作品精髓和本質(zhì)的恰恰是音樂的旋律?！彼固乩乃够鶎?duì)于音樂旋律有著高于傳統(tǒng)的理解，他更擅長將旋律作為帶有節(jié)奏的樂句來取代多聲部音樂中的高聲部的旋律。在《春之祭》中，古典音樂中常見的細(xì)膩起伏、歌唱性的旋律形式不復(fù)存在，取而代之的是零星、分散的旋律斷句，他用短小的旋律片段和這些旋律片段的單調(diào)循環(huán)來刻畫作品中原始部落的神秘和粗野氣息，使得作品的旋律更具質(zhì)樸，更貼近作品的原始主題。
2.2《春之祭》在音樂節(jié)奏上的特點(diǎn)分析
節(jié)奏是斯特拉文斯基音樂作品創(chuàng)作上的一個(gè)最重要、最鮮明的特點(diǎn)，是其音樂創(chuàng)作風(fēng)格的重要表現(xiàn)。在《春之祭》中，復(fù)雜多樣、不對(duì)稱的節(jié)奏是這部作品中最有價(jià)值的部分，同時(shí)也在樂曲的結(jié)構(gòu)上起著主導(dǎo)性的作用?！洞褐馈吩诠?jié)奏設(shè)計(jì)上突破了小節(jié)線的限制，突破了強(qiáng)弱規(guī)律的限制，節(jié)奏變得復(fù)雜而多樣，不同樂器在節(jié)奏編排上交替出現(xiàn)，節(jié)奏變得更為復(fù)雜、節(jié)拍也更為多變?！洞褐馈穼?duì)各種節(jié)拍和節(jié)奏進(jìn)行不斷的變化使用，營造出與作品主題相關(guān)的情境氛圍，各種樂器穿插演奏，在復(fù)雜的音樂搭配之中呈現(xiàn)出一種非常規(guī)的音響節(jié)奏效果，營造出各種不同的意境氛圍。但這種非常規(guī)并不是沒有規(guī)律可循，紛繁錯(cuò)亂而不混亂，非常規(guī)而又規(guī)律鮮明的節(jié)奏韻律彰顯出了斯特拉文斯基對(duì)于不同節(jié)奏、節(jié)拍的靈活應(yīng)用，作品最終呈現(xiàn)的是一種非常規(guī)而又有規(guī)律可循、復(fù)雜多樣而又高度統(tǒng)一的音樂創(chuàng)作風(fēng)格。
2.3《春之祭》在和聲上的特點(diǎn)分析
斯特拉文斯基一直在探索新音樂的道路，嘗試各種新的音樂創(chuàng)作手法，他在創(chuàng)作中強(qiáng)調(diào)不協(xié)和音的刺激效果。在《春之祭》這部作品中的和聲中使用了大量非傳統(tǒng)的和聲手法。和弦運(yùn)用的大多數(shù)是復(fù)雜結(jié)構(gòu)的不協(xié)和和弦；多調(diào)式的手法等，完全突破了傳統(tǒng)功能和聲的限制。運(yùn)用非傳統(tǒng)的調(diào)式音階、非傳統(tǒng)的和弦結(jié)構(gòu)、非傳統(tǒng)的和聲手法、非傳統(tǒng)的調(diào)性方法使音樂產(chǎn)生刺耳的、嘈雜的、不協(xié)和的效果。整首樂曲中的旋律較簡單和古樸，大多數(shù)旋律是片段性的，很少有完整的結(jié)構(gòu)。樂曲中的和聲和旋律中出現(xiàn)了大量的半音階，不穩(wěn)定、不協(xié)和的和弦，使聽眾產(chǎn)生聽覺上的刺激、不安和緊張。大量運(yùn)用不協(xié)和音及不對(duì)稱節(jié)奏的使用使音樂顯得時(shí)而神秘，時(shí)而又充滿了音響的咆哮與刺激。
2.4《春之祭》在配器上的特點(diǎn)分析
在這部作品的配器手法上擺脫了古典主義、浪漫主義時(shí)期的以弦樂組樂器為主的配器手法，將原來不常用的打擊樂器放到了前所未有的重要地位。使用龐大的樂隊(duì)，配器上注重開闊樂器新的音響領(lǐng)域，在管樂器的使用中運(yùn)用這些樂器不常用的、難以演奏的非常規(guī)音區(qū)，使用樂器的最高和最低音區(qū)、顫音和滑音，以及色彩性打擊樂器的使用，產(chǎn)生一種新的音響色彩，使整個(gè)音樂產(chǎn)生一種近似野蠻、怪誕的效果，渲染了原始社會(huì)的時(shí)代背景和宗教儀式的神秘色彩。
3結(jié)束語
在西方音樂史上，20世紀(jì)的音樂是一個(gè)流派紛呈、風(fēng)格各異的世紀(jì)。其中的斯特拉文斯基以其獨(dú)特的音樂風(fēng)格獨(dú)樹一幟。由于其創(chuàng)作風(fēng)格的多樣化，對(duì)以后出現(xiàn)的各種流派及作曲家都產(chǎn)生了不小的影響。斯特拉文斯基是20世紀(jì)獲得榮譽(yù)最多的音樂家之一，他的音樂作品數(shù)量眾多、風(fēng)格迥異，在全世界范圍內(nèi)盛演不衰，也為其后的許多作曲家所廣泛借鑒?！洞褐馈愤@部作品是斯特拉文斯基原始主義音樂風(fēng)格的代表作品，同時(shí)也是西方20世紀(jì)現(xiàn)代音樂的一部代表作品。樂曲中所體現(xiàn)的開創(chuàng)性精神和內(nèi)容與形式上的現(xiàn)代化手法是值得我們學(xué)習(xí)和研究的。
參考文獻(xiàn)：
[1]劉星系.淺析斯特拉文斯基《春之祭》之藝術(shù)特征[J].黃河之聲，2015（14）：71-72.
[2]陸小兵.論斯特拉文斯基的音樂風(fēng)格及其《春之祭》的音樂特點(diǎn)[J].星海音樂學(xué)院學(xué)報(bào)，1997（02）：58-61.
猜你喜歡
淺談陜西箏曲《云裳訴》的特色音樂風(fēng)格參花(上)(2022年4期)2022-05-23 22:16:48 拉赫瑪尼諾夫浪漫曲音樂風(fēng)格研究——以《春潮》為例山東農(nóng)業(yè)工程學(xué)院學(xué)報(bào)(2020年3期)2020-06-24 06:01:54 無與倫比的月光之美——兩首同詞藝術(shù)歌曲《月光》的音樂風(fēng)格及演唱技巧樂府新聲(2019年2期)2019-11-29 07:34:28 斯特拉文斯基早期芭蕾舞劇中音樂主題的結(jié)構(gòu)方式及特征天津音樂學(xué)院學(xué)報(bào)(2019年4期)2019-06-11 12:26:54 臥室里的蜘蛛家長(2018年8期)2018-09-10 19:29:40 斯特拉文斯基《士兵的故事》音色組合分析星海音樂學(xué)院學(xué)報(bào)(2017年3期)2017-08-24 01:48:55 ·智 珠·領(lǐng)導(dǎo)文萃(2015年17期)2015-03-28 07:10:42 淺談音樂風(fēng)格對(duì)英漢歌曲翻譯的制約太原城市職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)(2014年11期)2014-02-27 07:39:26 二則領(lǐng)導(dǎo)文萃(2009年1期)2009-12-31 05:38:16 蜘蛛爬進(jìn)了我的房間小學(xué)生時(shí)代·綜合版(2009年6期)2009-08-22 07:35:48
鄭春山 柳京淑
伊戈?duì)枴に固乩乃够嵌兰o(jì)一位美籍俄裔作曲家，西方現(xiàn)代音樂的重要人物，由其創(chuàng)作的芭蕾舞劇《春之祭》被英國古典音樂雜志《Classical CD Magazine》評(píng)選為對(duì)西方音樂歷史影響最大的50部作品之首?！洞褐馈肥撬固乩乃够脑缙诖碜?，取材于俄羅斯民間故事，描述俄羅斯原始部族慶祝春天的祭禮，既有鮮明的俄羅斯風(fēng)格，也有強(qiáng)烈的原始表現(xiàn)主義色彩。《春之祭》之所以對(duì)二十世紀(jì)西方音樂產(chǎn)生巨大的影響，是由于其在音響、節(jié)奏、和聲等諸多方面進(jìn)行了大膽的創(chuàng)新，對(duì)之后西方現(xiàn)代音樂的發(fā)展產(chǎn)生了重要的促進(jìn)作用。本文就《春之祭》的音樂創(chuàng)作風(fēng)格進(jìn)行探討研究，以致對(duì)斯特拉文斯基的敬意。
1《春之祭》的原始主義色彩
具有原始主義色彩的音樂是在二十世紀(jì)原始主義思想下形成的一種音樂風(fēng)格，原始主義音樂風(fēng)格的特點(diǎn)是粗獷、質(zhì)樸，具有原始的野性與力量。為了表現(xiàn)這種原始主義色彩，斯特拉文斯基在《春之祭》的作曲上大膽采用了復(fù)雜多變的節(jié)拍和不協(xié)和的音響效果，以此來突出《春之祭》的主題，即原始部落的人們在春天來臨之際所進(jìn)行的祭祀活動(dòng)。與古典主義音樂的溫文爾雅不同，具有原始主義色彩的《春之祭》所呈現(xiàn)的是一個(gè)光怪陸離的音樂世界，用強(qiáng)烈的音樂節(jié)奏節(jié)拍、刺耳急促的音響，展現(xiàn)出原始人那種發(fā)泄欲求的狂暴，體現(xiàn)了原始主義思想所崇尚的那種自然審美心理，而簡單質(zhì)樸、粗獷強(qiáng)勁、自由灑脫正是《春之祭》的具有的原始主義音樂風(fēng)格。
2《春之祭》的藝術(shù)特點(diǎn)分析
《春之祭》的誕生讓斯特拉文斯基成為了20世紀(jì)著名的音樂大師，其在旋律、節(jié)奏、和聲、配器等方面的創(chuàng)新，在當(dāng)時(shí)獨(dú)具一格，也對(duì)后世西方現(xiàn)代音樂的發(fā)展產(chǎn)生了重要的影響?！洞褐馈肥撬固乩乃够脑缙谧髌?，這一時(shí)期，斯特拉文斯基的音樂創(chuàng)作風(fēng)格是新民族主義和原始主義風(fēng)格的結(jié)合，體現(xiàn)著俄羅斯民間音樂與民族文化的聯(lián)系?！洞褐馈返氖籽菰谟^眾中產(chǎn)生了嚴(yán)重的分歧，一派人難以接受作品中刺耳的音響、粗獷的節(jié)奏、不諧和的和弦等反傳統(tǒng)的音樂元素；而另一派人則對(duì)斯特拉文斯基這些反傳統(tǒng)的音樂創(chuàng)作手法大加贊揚(yáng)。有趣的是，當(dāng)《春之祭》作為一部交響樂獨(dú)立演奏時(shí)，卻得到了大多數(shù)人的盛贊。
2.1《春之祭》在音樂旋律上的特點(diǎn)分析
在《春之祭》這部作品中，音樂旋律與節(jié)奏、和聲等相比較，顯得不是那么的重要，不是作品最主要的表現(xiàn)手段，但這并不代表斯特拉文斯基不重視音樂中的旋律。在斯特拉文斯基的音樂觀念中，“真正能體現(xiàn)作品精髓和本質(zhì)的恰恰是音樂的旋律?！彼固乩乃够鶎?duì)于音樂旋律有著高于傳統(tǒng)的理解，他更擅長將旋律作為帶有節(jié)奏的樂句來取代多聲部音樂中的高聲部的旋律。在《春之祭》中，古典音樂中常見的細(xì)膩起伏、歌唱性的旋律形式不復(fù)存在，取而代之的是零星、分散的旋律斷句，他用短小的旋律片段和這些旋律片段的單調(diào)循環(huán)來刻畫作品中原始部落的神秘和粗野氣息，使得作品的旋律更具質(zhì)樸，更貼近作品的原始主題。
2.2《春之祭》在音樂節(jié)奏上的特點(diǎn)分析
節(jié)奏是斯特拉文斯基音樂作品創(chuàng)作上的一個(gè)最重要、最鮮明的特點(diǎn)，是其音樂創(chuàng)作風(fēng)格的重要表現(xiàn)。在《春之祭》中，復(fù)雜多樣、不對(duì)稱的節(jié)奏是這部作品中最有價(jià)值的部分，同時(shí)也在樂曲的結(jié)構(gòu)上起著主導(dǎo)性的作用?！洞褐馈吩诠?jié)奏設(shè)計(jì)上突破了小節(jié)線的限制，突破了強(qiáng)弱規(guī)律的限制，節(jié)奏變得復(fù)雜而多樣，不同樂器在節(jié)奏編排上交替出現(xiàn)，節(jié)奏變得更為復(fù)雜、節(jié)拍也更為多變?！洞褐馈穼?duì)各種節(jié)拍和節(jié)奏進(jìn)行不斷的變化使用，營造出與作品主題相關(guān)的情境氛圍，各種樂器穿插演奏，在復(fù)雜的音樂搭配之中呈現(xiàn)出一種非常規(guī)的音響節(jié)奏效果，營造出各種不同的意境氛圍。但這種非常規(guī)并不是沒有規(guī)律可循，紛繁錯(cuò)亂而不混亂，非常規(guī)而又規(guī)律鮮明的節(jié)奏韻律彰顯出了斯特拉文斯基對(duì)于不同節(jié)奏、節(jié)拍的靈活應(yīng)用，作品最終呈現(xiàn)的是一種非常規(guī)而又有規(guī)律可循、復(fù)雜多樣而又高度統(tǒng)一的音樂創(chuàng)作風(fēng)格。
2.3《春之祭》在和聲上的特點(diǎn)分析
斯特拉文斯基一直在探索新音樂的道路，嘗試各種新的音樂創(chuàng)作手法，他在創(chuàng)作中強(qiáng)調(diào)不協(xié)和音的刺激效果。在《春之祭》這部作品中的和聲中使用了大量非傳統(tǒng)的和聲手法。和弦運(yùn)用的大多數(shù)是復(fù)雜結(jié)構(gòu)的不協(xié)和和弦；多調(diào)式的手法等，完全突破了傳統(tǒng)功能和聲的限制。運(yùn)用非傳統(tǒng)的調(diào)式音階、非傳統(tǒng)的和弦結(jié)構(gòu)、非傳統(tǒng)的和聲手法、非傳統(tǒng)的調(diào)性方法使音樂產(chǎn)生刺耳的、嘈雜的、不協(xié)和的效果。整首樂曲中的旋律較簡單和古樸，大多數(shù)旋律是片段性的，很少有完整的結(jié)構(gòu)。樂曲中的和聲和旋律中出現(xiàn)了大量的半音階，不穩(wěn)定、不協(xié)和的和弦，使聽眾產(chǎn)生聽覺上的刺激、不安和緊張。大量運(yùn)用不協(xié)和音及不對(duì)稱節(jié)奏的使用使音樂顯得時(shí)而神秘，時(shí)而又充滿了音響的咆哮與刺激。
2.4《春之祭》在配器上的特點(diǎn)分析
在這部作品的配器手法上擺脫了古典主義、浪漫主義時(shí)期的以弦樂組樂器為主的配器手法，將原來不常用的打擊樂器放到了前所未有的重要地位。使用龐大的樂隊(duì)，配器上注重開闊樂器新的音響領(lǐng)域，在管樂器的使用中運(yùn)用這些樂器不常用的、難以演奏的非常規(guī)音區(qū)，使用樂器的最高和最低音區(qū)、顫音和滑音，以及色彩性打擊樂器的使用，產(chǎn)生一種新的音響色彩，使整個(gè)音樂產(chǎn)生一種近似野蠻、怪誕的效果，渲染了原始社會(huì)的時(shí)代背景和宗教儀式的神秘色彩。
3結(jié)束語
在西方音樂史上，20世紀(jì)的音樂是一個(gè)流派紛呈、風(fēng)格各異的世紀(jì)。其中的斯特拉文斯基以其獨(dú)特的音樂風(fēng)格獨(dú)樹一幟。由于其創(chuàng)作風(fēng)格的多樣化，對(duì)以后出現(xiàn)的各種流派及作曲家都產(chǎn)生了不小的影響。斯特拉文斯基是20世紀(jì)獲得榮譽(yù)最多的音樂家之一，他的音樂作品數(shù)量眾多、風(fēng)格迥異，在全世界范圍內(nèi)盛演不衰，也為其后的許多作曲家所廣泛借鑒?！洞褐馈愤@部作品是斯特拉文斯基原始主義音樂風(fēng)格的代表作品，同時(shí)也是西方20世紀(jì)現(xiàn)代音樂的一部代表作品。樂曲中所體現(xiàn)的開創(chuàng)性精神和內(nèi)容與形式上的現(xiàn)代化手法是值得我們學(xué)習(xí)和研究的。
參考文獻(xiàn)：
[1]劉星系.淺析斯特拉文斯基《春之祭》之藝術(shù)特征[J].黃河之聲，2015（14）：71-72.
[2]陸小兵.論斯特拉文斯基的音樂風(fēng)格及其《春之祭》的音樂特點(diǎn)[J].星海音樂學(xué)院學(xué)報(bào)，1997（02）：58-61.
猜你喜歡
參花(上)(2022年4期)2022-05-23 22:16:48
山東農(nóng)業(yè)工程學(xué)院學(xué)報(bào)(2020年3期)2020-06-24 06:01:54
樂府新聲(2019年2期)2019-11-29 07:34:28
天津音樂學(xué)院學(xué)報(bào)(2019年4期)2019-06-11 12:26:54
家長(2018年8期)2018-09-10 19:29:40
星海音樂學(xué)院學(xué)報(bào)(2017年3期)2017-08-24 01:48:55
領(lǐng)導(dǎo)文萃(2015年17期)2015-03-28 07:10:42
太原城市職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)(2014年11期)2014-02-27 07:39:26
領(lǐng)導(dǎo)文萃(2009年1期)2009-12-31 05:38:16
小學(xué)生時(shí)代·綜合版(2009年6期)2009-08-22 07:35:48
