論如何準(zhǔn)確把握好古典與現(xiàn)代鋼琴曲的風(fēng)格

柳京淑 鄭春山

摘要：古典主義時(shí)期是鋼琴藝術(shù)發(fā)展史上富有轉(zhuǎn)折意義的一個(gè)時(shí)期，古典鋼琴曲兼顧感性與理性，風(fēng)格獨(dú)特，與現(xiàn)代鋼琴作品迥異。本文就古典與現(xiàn)代風(fēng)琴作品的風(fēng)格特征進(jìn)行了闡述，并在此基礎(chǔ)上，探討了古典與現(xiàn)代鋼琴作品風(fēng)格的差異性。

關(guān)鍵詞：古典鋼琴曲；現(xiàn)代鋼琴藝術(shù)；鋼琴演奏風(fēng)格

古典主義時(shí)期是鋼琴藝術(shù)發(fā)展史上的一個(gè)重要時(shí)期，其前承巴洛克時(shí)期，后接浪漫主義時(shí)期，被視為鋼琴分期中不可或缺的一個(gè)時(shí)期。在古典主義時(shí)期，涌現(xiàn)出了一批著名的音樂(lè)家，如海頓、莫扎特、李斯特、貝多芬等，產(chǎn)生了許多的傳世名曲。現(xiàn)代鋼琴藝術(shù)是在汲取鋼琴藝術(shù)發(fā)展史上各個(gè)時(shí)期精華的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的，尤其是古典主義時(shí)期的鋼琴藝術(shù)，對(duì)現(xiàn)代鋼琴藝術(shù)的發(fā)展影響深遠(yuǎn)，在二十世紀(jì)甚至一度興起了“回到巴赫”的新古典主義風(fēng)潮。古典主義鋼琴藝術(shù)在歷史的洪流中沒(méi)有被淘汰，反而得到了眾多現(xiàn)代鋼琴藝術(shù)家們的推崇，可見(jiàn)其藝術(shù)生命力與藝術(shù)魅力。本文就古典鋼琴作品與現(xiàn)代鋼琴作品的風(fēng)格進(jìn)行探討。

1古典鋼琴作品的風(fēng)格特征

古典主義鋼琴時(shí)期是繼巴洛克鋼琴時(shí)期之后發(fā)展起來(lái)的一段具有明顯時(shí)代特征的鋼琴時(shí)期。古典主義鋼琴時(shí)期恰逢歐洲文藝復(fù)興，在古典思潮的影響下，鋼琴藝術(shù)逐步突破巴洛克時(shí)期的時(shí)代局限，呈現(xiàn)出開(kāi)放自由但又不失理性的時(shí)代特征。在這一時(shí)期，鋼琴藝術(shù)不再是貴族的專享，鋼琴藝術(shù)的魅力在更大的受眾面上展現(xiàn)，也使得眾多具有鋼琴藝術(shù)天賦的音樂(lè)家在這一時(shí)期綻放奪目光彩。

古典主義時(shí)期的鋼琴藝術(shù)是理性與感性的完美結(jié)合，其承接了巴洛克時(shí)期的嚴(yán)謹(jǐn)理性，又衍生出自由開(kāi)放的時(shí)代特質(zhì)。這一時(shí)期的鋼琴藝術(shù)以理性的音樂(lè)結(jié)構(gòu)，豐富的情感表達(dá)成為鋼琴音樂(lè)發(fā)展史上一段獨(dú)特、富有轉(zhuǎn)折意義的存在。古典主義鋼琴作品富有時(shí)代思想與內(nèi)涵，開(kāi)放自由又不肆意渲染，理性克制又不失豐富情感的表達(dá)。古典主義鋼琴作品的風(fēng)格并不是整體性的，而是以這一時(shí)期鋼琴藝術(shù)家們的獨(dú)立作品來(lái)體現(xiàn)的，每一位鋼琴家的作品都是這一時(shí)期鋼琴藝術(shù)風(fēng)格的細(xì)節(jié)寫照，匯總起來(lái)便形成了古典主義時(shí)期鋼琴藝術(shù)的風(fēng)格特點(diǎn)，即在自由的氛圍之下，呈現(xiàn)出輕快、自然，充滿激情且富含理性的基調(diào)。

古典主義鋼琴作品改變了巴洛克時(shí)期鋼琴譜曲的形式，呈現(xiàn)出特有的協(xié)調(diào)性，主調(diào)音樂(lè)在這一時(shí)期成為主流，低音及和聲做伴奏使用，和聲成為該時(shí)期主調(diào)音樂(lè)的創(chuàng)作基礎(chǔ)。大小調(diào)體系得到了充分的發(fā)揮，和聲手段達(dá)到了一個(gè)很高的水平。奏嗚曲便是從此時(shí)期開(kāi)始發(fā)展完善，成為這一時(shí)期的代表音樂(lè)結(jié)構(gòu)形式，堪稱西方古典音樂(lè)的主要表現(xiàn)方式，也是當(dāng)時(shí)音樂(lè)文化高造詣的體現(xiàn)，嚴(yán)肅活潑、雋永清爽、樸實(shí)自然的音樂(lè)腔調(diào)，倍加體現(xiàn)出藝術(shù)精神內(nèi)涵與演奏形式完美結(jié)合的特征。

2現(xiàn)代鋼琴作品的風(fēng)格特征

現(xiàn)代主義鋼琴藝術(shù)是繼印象主義風(fēng)格之后發(fā)展起來(lái)的，自由灑脫、不受約束、風(fēng)格多元是現(xiàn)代鋼琴藝術(shù)的發(fā)展基調(diào)。從二十世紀(jì)九十年代開(kāi)始，現(xiàn)代鋼琴藝術(shù)汲取前人精華，順應(yīng)時(shí)代發(fā)展，以百花齊放、多姿多彩的形式迅速發(fā)展起來(lái)?，F(xiàn)代社會(huì)自由開(kāi)放又崇尚個(gè)性，這在鋼琴藝術(shù)上也得到了充分的體現(xiàn)，呈現(xiàn)出有別于其它歷史時(shí)期的音樂(lè)特征。

現(xiàn)代鋼琴藝術(shù)演奏形式多樣，力求突破傳統(tǒng)規(guī)則的束縛，更加追求演奏技術(shù)上的完美，風(fēng)格也更加多元化，講求與其它樂(lè)器的混搭?，F(xiàn)代鋼琴藝術(shù)追求演奏方式的創(chuàng)新性，在作品內(nèi)涵的表達(dá)上加入了肢體藝術(shù)元素，主要表現(xiàn)為手掌與肘部的運(yùn)用以及應(yīng)用音塊來(lái)演奏。現(xiàn)代鋼琴音樂(lè)作品的創(chuàng)作很多都是在前人的基礎(chǔ)上進(jìn)行的再創(chuàng)作，在作品的創(chuàng)新性方面差強(qiáng)人意，而且過(guò)度的追求演奏技法的完美，在一定程度上弱化了作品的精神傳達(dá)，在情感表達(dá)上略顯不足。

現(xiàn)代鋼琴音樂(lè)的發(fā)展環(huán)境更為寬松、自由，在多元文化熏陶下成長(zhǎng)起來(lái)的現(xiàn)代鋼琴家們?cè)谧髌返膭?chuàng)作上具備了更為廣闊的發(fā)展空間。他們不拘泥于傳統(tǒng)，崇尚在作品中表現(xiàn)個(gè)性、自由，更加追求鋼琴演奏中的技巧性?？偟膩?lái)說(shuō)，現(xiàn)代鋼琴藝術(shù)的總體風(fēng)格更具匠性，出神入化的演奏技藝表現(xiàn)成為常態(tài)，現(xiàn)代新興元素在鋼琴演奏中得到了更多的應(yīng)用。

3古典與現(xiàn)代鋼琴作品風(fēng)格的差異性

3.1古典與現(xiàn)代鋼琴作品演奏風(fēng)格的差異

古典鋼琴曲在譜曲上呈現(xiàn)一種特有的協(xié)調(diào)性，是以和聲形式的旋律為主體的主調(diào)音樂(lè)，其演奏基調(diào)是輕快、自然、充滿激情且富含理性；現(xiàn)代鋼琴作品的演奏風(fēng)格是追求技法上的變化，風(fēng)格多元化，演奏形式多樣，講求與其他樂(lè)器的混搭，追求演奏方式的創(chuàng)新性是其最為突出的風(fēng)格。

古典鋼琴作品追求感性與理性的完美結(jié)合，創(chuàng)作構(gòu)思寬廣，感情深邃，偏重于采用并發(fā)展奏鳴曲式?，F(xiàn)代鋼琴作品多是在前人的作品基礎(chǔ)上進(jìn)行的再創(chuàng)作，傾向于運(yùn)用富有個(gè)人特色的表現(xiàn)方法來(lái)傳達(dá)原作的精神內(nèi)涵，這也使得現(xiàn)代鋼琴演奏更為追求演奏技術(shù)的準(zhǔn)確性和作品表達(dá)的合理性。

3.2古典與現(xiàn)代鋼琴作品演奏技巧上的區(qū)別

古典鋼琴作品演奏五指使用中有關(guān)音階的演奏方法及琶音練習(xí).在鋼琴作品中存在曲式寬廣的音階和分解和弦的技巧。琶音練習(xí)要注意手腕與手指的協(xié)調(diào)性，來(lái)保證音色與音量的清晰明了。古典作品中裝飾音中涵蓋震音、顫音、阿爾貝蒂低音、連音和回音，對(duì)手臂與手指靈活性及力量性有一定要求。古典鋼琴作品對(duì)手指及手臂的靈活性、輕巧性要求極高，才能致使彈奏時(shí)曲目的靈動(dòng)性。

現(xiàn)代鋼琴藝術(shù)家的演奏推陳出新.摒棄掉原有的框架、和聲規(guī)則以及曲式，進(jìn)而促使現(xiàn)代演奏技巧相應(yīng)發(fā)生變化。從本質(zhì)來(lái)講，指法或演奏技巧終究是為了傳達(dá)作品的精神作為配合的，現(xiàn)代鋼琴作品由于內(nèi)容豐富多彩，演奏風(fēng)格旖旎恣意，留給藝術(shù)家們極大的自由創(chuàng)作空間，同時(shí)也對(duì)藝術(shù)家們演奏技能的綜合運(yùn)用提出了挑戰(zhàn)。

4結(jié)束語(yǔ)

古典與現(xiàn)代鋼琴作品的演奏風(fēng)格迥異，古典鋼琴作品思想內(nèi)涵豐富，包含著濃厚的人文情懷?，F(xiàn)代鋼琴作品具有明顯的時(shí)代特征，講求技巧與精神的完美結(jié)合，注重在演奏技巧、方式上的創(chuàng)新性，作品個(gè)性鮮明、風(fēng)格多樣。現(xiàn)代鋼琴作品在創(chuàng)作上需要打破傳統(tǒng)的框架，建立具有時(shí)代特征的獨(dú)立風(fēng)格，作品較以往思考的更多，這對(duì)鋼琴作曲家來(lái)說(shuō)是一個(gè)巨大的挑戰(zhàn)。

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