日用陶瓷設(shè)計造型要素實(shí)施研究

傅 旭(淄博師范高等專科學(xué)校 藝術(shù)教育系，山東 淄博 255130)

我國的陶瓷文化源遠(yuǎn)流長，從中國的英文單詞CHINA就可以看出陶瓷在中國文化中的地位。經(jīng)過幾千年的文化洗禮，我們的陶瓷文化也在走向現(xiàn)代。我們認(rèn)為，在現(xiàn)代化的陶瓷造型設(shè)計中可以借鑒優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化，同時融入當(dāng)前的現(xiàn)代科技要素，利用材料和色彩等完善陶瓷的造型設(shè)計，從而為人們創(chuàng)造出更好的產(chǎn)品。

一、日用陶瓷設(shè)計中整體造型的把控

造型是器物外在形態(tài)的基本表現(xiàn)，從人類創(chuàng)造的第一個器物開始，就伴隨著造型。隨后，人類的文明不斷進(jìn)步，在器物的造型中融入了更多的科技要素，并開始利用材料和工藝等打造器物的整體造型，讓其更具有美感[1]。在現(xiàn)代的日用陶瓷設(shè)計中，整體造型的把控主要從以下幾個方面體現(xiàn)：

(一)造型的變化與統(tǒng)一

我國儒釋道各派思想的表述，基本來源于人們對大自然規(guī)律的理解，大致看來和諧與統(tǒng)一大約可以算是核心。這種整體變化的和諧與統(tǒng)一能夠使人感到美觀。在陶瓷的造型設(shè)計中也應(yīng)如此，從變化中尋找和諧統(tǒng)一。首先是線條的變化要協(xié)調(diào)。如圖一所示，整個造型體現(xiàn)了圓中寓方、方中有圓的造型，而且對比特別鮮明，突出了主次，在整體中還彰顯著柔和和圓潤的感覺。其次在空間的變化上也要實(shí)現(xiàn)統(tǒng)一。當(dāng)前很多陶瓷的設(shè)計都通過工藝材料來轉(zhuǎn)化為形態(tài)語言，以此來突出視覺的空間感。一般都是通過繪圖的比例和本身材質(zhì)的色澤來體現(xiàn)空間，這種視覺空間也稱為虛擬空間或者心理空間，可以給人營造一種虛實(shí)結(jié)合的意境，同時增強(qiáng)整個陶瓷作品的藝術(shù)感。

(二)形體結(jié)構(gòu)與功能的和諧統(tǒng)一

日用陶瓷的設(shè)計要考慮到功能和其外部結(jié)構(gòu)的統(tǒng)一。如圖二所示，這是一種堆疊式的陶瓷設(shè)計。雖然這種造型具有一定的藝術(shù)層次感，方便人們的堆疊擺放，從審美上看這種結(jié)構(gòu)還可以給人帶來堆疊的韻律，但功能的使用上就略顯薄弱。所以，在很多陶瓷中由于造型和功能的不協(xié)調(diào)，會影響到人們的正常使用，這勢必會造成審美上的缺陷[2]。

圖一 線條對比示意圖

圖二 堆疊式陶瓷示意圖

(三)造型比例與尺度的和諧統(tǒng)一

在陶瓷的設(shè)計中，需要經(jīng)過一系列的計算來確定其比例的關(guān)系，這是把握整體造型的關(guān)鍵所在。在此基礎(chǔ)上還要結(jié)合所使用的材料和功能，經(jīng)過推敲和修改，才可以確定最為適宜的比例。在一些特殊的情況下，調(diào)整比例是為了突出陶瓷器具的功能，有一些情況下還需要考慮到加工的特性。通過比例的協(xié)調(diào)，可以使陶瓷器皿的整體造型更加恰當(dāng)。在整個陶瓷的形態(tài)比例調(diào)整中，首先要尊重客觀的規(guī)律，不可因?yàn)閱渭兊淖非竺栏泻雎粤斯δ?。另外還要符合材料加工的特點(diǎn)，只有這樣才可以讓整體的設(shè)計造型更為符合實(shí)際需求[3]。比例關(guān)系是審美與數(shù)學(xué)的完美結(jié)合，自從黃金分割比例發(fā)明之后一直沿用到了今天，在藝術(shù)造型設(shè)計中有著永恒的價值。在日用陶瓷的設(shè)計中也應(yīng)該借用這一理論，讓整個陶瓷的外部造型更具有美感。

二、日用陶瓷設(shè)計中線條的應(yīng)用

人們對線條的理解可以分為具體和抽象兩種。具體指的是直觀存在的事物，例如用于捆綁的繩線，而抽象的線條可以理解為輪廓、運(yùn)動規(guī)律等。從幾何學(xué)的角度來講，線條某個點(diǎn)運(yùn)動的軌跡，根據(jù)運(yùn)動的方向不同，又可以把線分為曲線和直線兩種。在陶瓷的設(shè)計中，線條表達(dá)十分重要，它可以直接影響到陶瓷設(shè)計的整體造型，以下是具體的分析和應(yīng)用：

(一)垂直方向的線

垂直方向的直線在陶瓷造型設(shè)計中十分常見，這種線條可以構(gòu)造出一種挺拔、高聳的造型感覺，一些樸素和簡潔的陶瓷設(shè)計較多以采用垂直方向的直線為主。此時整體的重心較為穩(wěn)定，可以營造出氣勢感，同時烘托整個氛圍的莊重。但是單純的垂直直線又缺乏一定的活力，會使整個產(chǎn)品的造型顯得過為呆板和生硬，因此在其搭配上會用圓弧形的壺蓋或者把手來增加整個陶瓷造型的韻律。

(二)水平方向的直線

水平方向的直線給人以平靜和柔和之感，大多表達(dá)靜止?fàn)顟B(tài)。水平直線為主的陶瓷杯子，整體的造型也較為簡潔，同時在氣氛上十分平滑，給人以十分祥和的視覺感受。如圖三所示，是一種陶瓷杯子的造型，水平方向的直線不僅包括把手，還有杯子的上下輪廓，這使水平方向的視覺效果被著重突出，使整個器具更具有穩(wěn)定的感覺。

圖三水平應(yīng)用示意圖圖四傾斜直線應(yīng)用示意圖

(三)傾斜的直線

傾斜的直線在陶瓷設(shè)計中也較為常用。通過傾斜的角度來表現(xiàn)出整個器皿的層次感，同時還可以利用傾斜的線條來表達(dá)出陶瓷用品的穩(wěn)重。因?yàn)椴煌膬A斜方向反而突出了陶瓷產(chǎn)品的重心，使得這種擴(kuò)張的感受有了更大的空間感，有利于突出氣質(zhì)[4]。另外，傾斜的線條還可以用作陶瓷產(chǎn)品的束腰。這樣不僅使整個陶瓷產(chǎn)品的造型足夠穩(wěn)定，且又不乏纖巧，更富有韻律感，具體的效果如圖四所示。這種陶瓷茶具給人以穩(wěn)重中不乏俏皮的感覺，極具視覺美感。

(四)幾何曲線

幾何曲線在陶瓷產(chǎn)品設(shè)計中最為常用，因?yàn)閹缀吻€可以表現(xiàn)出一定的規(guī)律，例如拋物線和雙曲線等，這樣可以讓人們對線條的走向更加明確。在中國傳統(tǒng)的日用陶瓷設(shè)計中，幾何曲線的應(yīng)用較少，這與人們傳統(tǒng)的思想觀念有一定的關(guān)系。但在現(xiàn)代的陶瓷設(shè)計中，較多通過幾何的曲線來增加整個陶瓷產(chǎn)品造型的韻律。如圖五所示，是一種陶瓷器皿的造型設(shè)計，壺身利用橢圓的曲線來表現(xiàn)出壺身的圓潤和流暢，營造出一種祥和的氣氛，在壺鈕的位置又利用祥云似的流線造型來突出整個產(chǎn)品的造型特點(diǎn)。整體來看，該產(chǎn)品設(shè)計不僅包含了中國的傳統(tǒng)精神，同時也把唯美靜謐的氣氛表現(xiàn)得淋漓盡致。

圖五 幾何曲線應(yīng)用示意圖

圖六 直線與曲線的結(jié)合示意圖

(五)直線與曲線的結(jié)合

單純的直線或者曲線在表達(dá)整體造型上可能略有缺陷，所以很多陶瓷產(chǎn)品在設(shè)計中采用了直線和曲線結(jié)合的方式。一方面利用該種形式來增強(qiáng)造型的形式美，另一方面還可以突出產(chǎn)品的意境。如圖六所示，是一種紫砂方壺的造型，它的中部輪廓和壺嘴部分皆采用了直線的形式，突出造型的厚重感，但是在把手位置卻利用圓滑的曲線來襯托意境，使之不會過于呆板。

三、日用陶瓷設(shè)計中美感的傳遞

(一)形式傳遞美感

中國的陶瓷文化源遠(yuǎn)流長，它或者有著端莊的外形，或者整體設(shè)計精巧別致。當(dāng)前的陶瓷產(chǎn)品不再單純地實(shí)現(xiàn)其效用功能，而是同時又包含著審美的追求，所以它同時承擔(dān)著物質(zhì)和精神的兩種作用，這是中華美學(xué)的藝術(shù)風(fēng)格。

隨著陶瓷造型設(shè)計的不斷進(jìn)步和改善，目前的陶瓷造型更多的是給人們傳遞一種審美的法則，讓人們可以通過欣賞該種作品來達(dá)到精神上的追求。所以，在陶瓷的設(shè)計中必須通過其造型的形式來傳遞出一種美感。在整體的搭配上就可以通過位置的搭配來營造一種形式美感，例如陶瓷茶壺的壺嘴和壺把位置，就可以通過兩者之間的點(diǎn)線面關(guān)系，來烘托出一種對比關(guān)系，通過襯托、過渡或者漸變的其他方式組合來營造出不同的氛圍。另外，還可以采用一定的韻律來表現(xiàn)形式美。很多陶瓷的造型是漸變和連綿起伏的，利用婉轉(zhuǎn)的輪廓線條來給人們一種極具韻律感的視覺沖擊，這樣也是一種形式美的表達(dá)方式。

(二)時代性表達(dá)造型美感

在不同的年代，人們的審美觀念和藝術(shù)追求也有所不同，所以在陶瓷的造型方面也體現(xiàn)出了很大的差異性。例如在陶瓷最早出現(xiàn)的時期，人們比較注重儀式感，所以整個陶瓷的造型大多以水平或者豎直的線條為主，可以突出一種約束感和莊重感，這是我國漢代陶瓷的主要特征。但是到了唐朝之后，人們的審美觀念有了一定的變化，陶瓷也在這時有了一定的創(chuàng)新，更多的用曲線來體現(xiàn)出陶瓷的豐腴和肥美，給人一種圓潤的感覺，這也體現(xiàn)出了當(dāng)時人們的審美情趣。明清的陶瓷則更多的是婉轉(zhuǎn)和精細(xì)為主，造型上有了一定的藝術(shù)格調(diào)，使整個陶瓷的制作更加精美和華麗[5]。

到了當(dāng)代，人們的生活方式和藝術(shù)審美也有了一定的變化，這是人們更高精神追求的體現(xiàn)，所以在陶瓷的造型設(shè)計中也應(yīng)該加入時代性的特征，這樣才可以讓陶瓷造型設(shè)計不斷的發(fā)展，滿足人們個性化的需求。基于這一點(diǎn)，可以結(jié)合我國傳統(tǒng)文化的底蘊(yùn)，對陶瓷進(jìn)行創(chuàng)新，利用多元化的內(nèi)容來豐富陶瓷的內(nèi)涵，這樣陶瓷的造型設(shè)計就有了更深層次的精神力量，有助于讓其造型設(shè)計走向另一個高峰。

四、日用陶瓷設(shè)計中裝飾的應(yīng)用

(一)合理的裝飾

日用陶瓷的造型設(shè)計中，裝飾起到的是輔助作用，它可以更好地襯托出陶瓷作品整體造型的特色。在具體的應(yīng)用中，裝飾應(yīng)該體現(xiàn)出線條和比例的多變，同時也可用于細(xì)節(jié)的處理，這樣就會使得整個陶瓷產(chǎn)品更為圓潤，同時具有一定的美感。在很早的時候，人們就在陶瓷器皿上繪制各類圖案，以此來增強(qiáng)觀賞性。后續(xù)的發(fā)展中，陶瓷器皿的裝飾更為鮮艷，同時也更加的精美。需要注意的是，裝飾需要起到的是襯托作用，而不應(yīng)該影響到陶瓷器皿的整體造型，因此在設(shè)計的過程中要參照其整體的外形結(jié)構(gòu)來進(jìn)行合理的輔助裝飾，這樣才能讓造型和裝飾達(dá)到和諧統(tǒng)一的效果。

陶瓷造型設(shè)計的裝飾方法有很多種，例如新彩、粉彩等色彩裝飾方法，它可以讓陶瓷作品更具有藝術(shù)魅力，而且給人傳遞更為鮮明的視覺沖擊。一般而言，在陶瓷的裝飾中色彩的優(yōu)先級要高于文字表達(dá)，因?yàn)槿藗儗︻伾母兄鼮轷r明。如圖七所示，是一套餐具的示意圖，該造型設(shè)計中，設(shè)計師采用了多種漸變色來突出碗碟的特征，同時又搭配了活潑的色系來彰顯整個產(chǎn)品的活潑性，這樣能夠給人一種心情愉悅的視覺感知[6]。

圖七色彩裝飾應(yīng)用示意圖圖八多樣化裝飾示意圖

(二)多樣化裝飾

當(dāng)前的設(shè)計大多采用多元化的方式來增加設(shè)計品的內(nèi)涵，在陶瓷造型設(shè)計中也應(yīng)如此，需要不斷地提高個性化的程度，讓裝飾設(shè)計趨向于多元化，這樣才能實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新，并符合人們?nèi)找嬖鲩L的審美需求。如圖八所示，是一種紐扣式陶瓷杯的設(shè)計示意圖，這種設(shè)計有著鮮明的特點(diǎn)，首先是參差不齊的高度讓人們體會到整體的層次感，同時增加趣味性的紐扣，還使整體的審美有了新奇感和趣味性。當(dāng)前的很多產(chǎn)品都采用了個性化的裝飾來突出特點(diǎn)，例如一套餐具的設(shè)計，在造型不變的情況下就可以采用多種裝飾方案來增加該種設(shè)計的吸引力。這樣的設(shè)計雖然在一定情況下增長了產(chǎn)品的生產(chǎn)周期，但是卻能夠有著自身鮮明的特點(diǎn)，可以滿足人們的多元化需求。

五、結(jié)語

現(xiàn)代陶瓷的設(shè)計相比以往有了更高的要求，它需要體現(xiàn)出產(chǎn)品本身的特點(diǎn)，同時附加審美的藝術(shù)在其中，這樣才可以滿足人們的個性化需求。本文也是就陶瓷造型展開了分析，分四個方向來探討陶瓷造型設(shè)計的具體要素，通過具體的設(shè)計案例來探討如何把握造型設(shè)計，希望能夠借此給相關(guān)的研究提供一定的參考意見。

[1]李春雨. 人性化理念在日用陶瓷設(shè)計上的應(yīng)用[D].天津美術(shù)學(xué)院,2017.

[2]李衛(wèi)平. 陶瓷繪畫在陶瓷藝術(shù)設(shè)計中的應(yīng)用研究[D].湖北工業(yè)大學(xué),2017.

[3]黃婷. 基于手工工藝與機(jī)械化生產(chǎn)工藝相結(jié)合的日用陶瓷產(chǎn)品設(shè)計研究[D].四川師范大學(xué),2017.

[4]周誠.數(shù)字交互技術(shù)在陶瓷造型設(shè)計教學(xué)中的運(yùn)用[J].藝術(shù)科技,2016,(2).

[5]孫天舒. 基于陶瓷設(shè)計在產(chǎn)品擴(kuò)展中的應(yīng)用研究[D].沈陽理工大學(xué),2014.

[6]鮑豫飆. 陶瓷造型細(xì)節(jié)設(shè)計研究[D].景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院,2013.