關(guān)于風景園林快題中水系設計的分析探究

李煊禎 劉路祥 田朝陽 蘇芳

摘 要：文章以鄭州雕塑公園水系設計為例，從中國古典園林理水原則出發(fā)，分析了雕塑公園水系的駁岸形態(tài)、水面布局、空間處理三個方面的特點，并將其在風景園林快題設計中予以應用，以期為今后風景園林快題中的水系設計提供指導借鑒。

關(guān)鍵詞：風景園林；快題設計；鄭州雕塑公園；水系；教學

中圖分類號：TU986.2 文獻標志碼：A DOI 編碼：10.3969/j.issn.1006-6500.2018.05.020

Abstract： Taking the design of water system in Zhengzhou Sculpture Park as the example， based on the principle of water management in Chinese classical gardens，the paper analyzed the three characteristics including the form of barge， the layout of water surface， and the space treatment， and then applied the model to the quickly design of landscape architecture， in order to provide guidance for the design of water system in landscape architecture in the future.

Key words： landscape architecture； quick design； sculpture park； water system； teaching

快題設計又稱快速設計，是指在一個限定的較短時間內(nèi)完成設計方案的構(gòu)思、表達過程及成果，是方案設計的一種特殊表現(xiàn)形式，其目的在于考察設計者的快速設計與表達能力[1]。目前，快題設計是風景園林專業(yè)考研的必經(jīng)之路，也是設計單位錄用設計人員的考核項目之一。

快題設計中，設計者大都選擇場地內(nèi)部布置水系進行設計，這大概與我國自始的好山樂水情結(jié)有關(guān)[2]。然而，在水系設計時，設計者往往掌握不到水系設計的要義，以致于出現(xiàn)水面缺乏分割，駁岸形式欠缺美觀等問題。

本文以著名風景園林設計師王向榮教授的鄭州雕塑公園設計為優(yōu)秀案例，針對性地對雕塑公園水系的駁岸形態(tài)、水面布局、空間處理等進行分析，旨在總結(jié)該水系設計經(jīng)驗，并將總結(jié)的特點在對學生的快題設計加以指導應用，最后將雕塑公園簡化成快題平面，對比學生作品，以期為其他風景園林快題設計中的水系設計提供指導借鑒。

1 古典園林理水原則

1.1 寄情于水

我國古人擇水而居，寄情于水。所謂仁者樂山，智者樂水，我國文人雅士與山水一直有著不解之緣[2]。《園林理水藝術(shù)》一書中提到早在近3 000年前的周代，水已成為園林游樂內(nèi)容[3]，在我國傳統(tǒng)園林中，幾乎是“無園不水”，故有人將水喻為園林的靈魂[4]。

明代計成在《園冶》[5]中描述了眾多與水發(fā)生聯(lián)系的生活場景，如水畔的小憩令人心曠神怡：“水面粼粼，爽氣覺來欹枕”；一灣清水化解夏日暑氣：“一灣僅于消夏，百畝豈為藏春”；水岸柳枝下賞月，池中荷花的清香陣陣飄入房中：“曲曲一灣柳月，濯魄清波；遙遙十里荷風，遞香幽室”；在溪灣處賞竹，在水畔亭上觀魚，坐于石磯品味清泉：“看竹溪灣，觀魚壕上，俯流玩月，坐石品泉”；秋夜在水畔撫琴：“靜擾一榻琴書，動涵半輪秋水”等等，這些場景勾勒出與水相關(guān)的愜意園林生活，令人心向往之。

1.2 布局自然

“因地制宜”和“師法自然”是中國古典園林中最為重要的理法準則。一方面，《園冶》強調(diào)了造園結(jié)合場地地形特征“高方欲就亭臺，低凹可開池沼”，“高阜可培，低方宜挖”和“開池浚壑，理石挑山”[5]等因地制宜理水要律，體現(xiàn)了“蓋以人之美入天然，故能奇；以清幽之趣要濃麗，故能雅”的境界[4]；另一方面，《園冶》強調(diào)將大自然中的江、河、溪、瀑等天然水態(tài)，通過藝術(shù)化、抽象化及人工化的處理，形成園林中的各種水景。

2 雕塑公園水系特點分析

以鄭州雕塑公園（圖1）為例，對其水系的駁岸形態(tài)、水面布局、空間處理進行逐一分析。

2.1 曲折盡致，隨岸賦形

陳從周先生在《說園（三）》中寫道：“水不在深，妙于曲折”[7]，園林之水宜曲不宜直，曲則有情，直則無味。水本無形，水曲因岸，隨岸賦形，中國古典園林中的水景追求自然曲折，關(guān)鍵在于駁岸的變化，駁岸的岸線忌直求曲，整體走向蜿蜒曲折，縱橫交錯[8]（圖2）。對于駁岸的處理，《園冶》[5]中僅4個字就凝練概括，即“隨曲合方”，這一理水原則指出，岸線形式“宜曲則曲，合方則方”。

王向榮教授[6]在鄭州雕塑公園設計中提到，水岸線曲折多變（圖3），這既是滿足游人涉水成趣的需要，也是對周圍環(huán)境的呼應。一方面，如此設計增加了岸線的長度，滿足游人長時間親水游歷。曲折的駁岸，使得親水道路隨著轉(zhuǎn)變，由此游人隨著曲折的道路既在視線上發(fā)生了多次轉(zhuǎn)變，欣賞到更多設定的優(yōu)美景觀，也使得游人隨曲折的駁岸行走更多的道路，增加了水邊游賞的時間，而這正是對中國古典園林造園特點——“步移景異”和“時間設計”的傳承和發(fā)展。另一方面，雕塑公園曲折的駁岸，是對場地周圍不規(guī)則邊界的呼應，具體而言，在場地邊界的凸凹之處，水岸必有隨之凸凹回應之處。中國古典園林這種呼應設計屢見不鮮，由此可見，王向榮教授的設計形式是將我國古典園林設計方法的現(xiàn)代應用。

2.2 收放得宜，水面開合

雕塑公園水系隨岸線的曲折，水面呈狹長狀，兩岸岸線呈現(xiàn)特定的規(guī)律，由北向南呈現(xiàn)合—開—合—開—合—開—半開半合—半合半開—開—合的開合關(guān)系（圖4），駁岸收放得宜，如此多次的開合關(guān)系，既是觀景的需要，也是對水系周圍地形的回應。水系多次開合，使水系與地面多次穿插、交互，即水系多次被地形和植物遮擋掩映，因此，游人在沿水邊道路行進過程中，視線前的景觀始終是前后掩映，或藏或漏，每個視點都無法將視線前方的景觀全部看完，致使游人在設定的道路沿水岸不斷探索行進，前方水景又不斷展開，空間層出不窮，大有“庭院深深深幾許”之意境。

2.3 層出不窮，空間深遠

唐柳宗元提出：“游之適，大率有二：曠如也，奧如也，如斯而已”，顯然柳宗元提到的“曠”“奧”是一對相反相承的概念，他認為，園林造景“宜曠則曠”，“當奧則奧”。我國園林傳統(tǒng)理水手法亦以柳子厚所謂的“曠而不敞”，“奧而不邃”為理景準則，形成曠奧秀趣的意境，這種意境亦可理解為水景對“遠”之追求[9]。

其后，北宋畫家郭熙在《林泉高致》中提出，“水欲遠，盡出之則不遠，掩映斷其脈，則遠矣”[10]。我國傳統(tǒng)園林水景的深遠是遠而可見的，層層推遞而得遠，這也暗合了我國山水畫的“幽遠”之說，正如韓拙所謂的“景色至絕，而微?？~緲者”。我國風景園林傳統(tǒng)水景常以分割、掩映的造景手法創(chuàng)造深遠不盡之視覺感受。明代計成《園冶》中講到“疏水若為無盡，斷處安橋”，通過橋堤分割水體，是我國傳統(tǒng)園林水體布局的常見做法。經(jīng)過島、堤、橋的分割，各湖面既相互分割又相互聯(lián)系，水體的空間感覺比較清晰，水流隔而不斷，視線連通延續(xù)，視距也比較自然，增加了景深不盡的感覺，景觀也各不相同[11-12]。如蘇堤、白堤把西湖分割為外湖、里湖、小南湖、樂湖和西里湖5個大小不等的水域，形成多層次的復層空間格局和層次遞進的景深。

王向榮教授在雕塑公園設計中使用島、堤、橋的結(jié)合2次分割湖面，使湖面形成了3段水域，且有大小水面之分（圖5）；在湖面最南端和最北段通過設橋通人，使得水系的首尾皆被掩映；雕塑公園中水系設橋以作掩映，藏其首尾，斷其脈，水不盡出，水則遠，這正是《林泉高致》中郭熙對水的理法準則的精確應用。

3 水系設計應用

3.1 常見問題

在長期教學過程中發(fā)現(xiàn)，風景園林專業(yè)學生快題設計中水系的設計應用頻率極高，然學生設計中始終存在駁岸形態(tài)、水面布局、空間處理等方面的問題：圖6中各圖均存在水系駁岸形式不佳，岸線曲折把控不足，缺乏與周圍場地的呼應；圖6a、6c水面缺乏分割，空間層次欠缺豐富；圖6a、6d水面收放開合關(guān)系欠妥，不夠靈活。因此，通過水系設計中常見問題的總結(jié)，對比雕塑公園水面設計特點，針對性地對學生設計進行指導。

3.2 設計應用

筆者將鄭州雕塑公園簡化生成符合快題設計要求的平面圖（圖7），并指導學生將總結(jié)的雕塑公園水系的設計特點應用于快題設計中（圖8）。總體而言，學生設計圖（圖8）中水系在駁岸曲折盡致，岸線形態(tài)上有了極大的改觀；水面注重開合關(guān)系的處理使水面形成了收放之勢；應用廊橋及園路等形式對水面進行了分割，形成了大小水面之分，使水面空間層次感更加深遠豐富。但仍有不足之處待改進或提升，如圖8a中駁岸折線形態(tài)略顯生硬，水面分割形式不夠豐富，而圖8b中水面開合過于對稱，不夠靈活。

4 結(jié) 論

根據(jù)中國古典園林理水要義，對王向榮教授的鄭州雕塑公園案例中的水系設計的駁岸形態(tài)、水面布局、空間處理等方面進行分析，總結(jié)出其具有駁岸曲折盡致，水面收放得宜，空間層次豐富等特點。王向榮教授的鄭州雕塑公園水系設計源于對中國古典園林水系形式特點的思考和應用，這是對中國古典園林設計手法的傳承和發(fā)展。本文對雕塑公園水系特點的分析及總結(jié)亦是尋求一種快速獲得優(yōu)秀水系設計的捷徑，將這些典型特點在學生園林快題設計中指導應用，使學生水系設計中諸如：水岸形態(tài)、水面開合關(guān)系以及空間層次處理等方面有了明顯的改觀，為其他風景園林快題設計者的水系設計提供一定借鑒意義。

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