當前風景園林設計里的“借景”法研究

摘 要：“借景”作為風景園林設計里的一個重要手法，實現(xiàn)人文景觀和自然景觀的統(tǒng)一協(xié)調，創(chuàng)造出獨特園林整體的意境，擴大空間感，提高園內外和室內外空間溝通，豐富游賞的內容，提升審美價值和藝術魅力。本文將對當前風景園林設計里的“借景”法研究。

關鍵詞：風景園林設計；借景；天人合一

近年來，我國城市化進程的腳步不斷加快，使得我國的建筑工程產業(yè)表現(xiàn)出個性化、多元化的發(fā)展現(xiàn)象。而在城市化進程的建設中，倡導人與自然和諧相處，風景園林工程是前建筑工程產業(yè)中的關鍵性組成部分，風景園林區(qū)的景觀設計更需要加大規(guī)劃設計力度，杜絕千篇一律的現(xiàn)象?！敖杈啊弊鳛轱L景園林設計里的一個重要手法，實現(xiàn)人文景觀和自然景觀的統(tǒng)一協(xié)調，創(chuàng)造出獨特園林整體的意境，擴大空間感，提高園內外和室內外空間溝通，豐富游賞的內容，提升審美價值和藝術魅力。本文將對當前風景園林設計里的“借景”法研究。

一、“借景”定義

借景是我國古典園林最關鍵的造園手法之一，是將在視野所見的范圍里的景象引入，迂回曲折的借助一些表現(xiàn)形式，然后組織到園林視線里去的造園方法，增強景觀的觀賞角度。借景手法可以擴大空間感，彌補空間尺度小，而且減小耗費財力的不足借景。尤其是在一些風景園林區(qū)，受到規(guī)劃面積的限制，在現(xiàn)有基礎上進行“造景”的話，比較費力，利用借景的方式，可以產生出一加一大于二的效果。

中國風景園林的“借景”“借景”的概念可以分為 “借景隨機” 、 “巧于因借，精在體宜”和“借景無由，觸隋俱是” 三個層次。“借景隨機”是指設計師根據(jù)一定的設計理念，善于抓住園林周圍的可以借的風景，并利用用于理景之“機”，達到塑造成情景交融之景?！扒捎谝蚪瑁隗w宜”是指按照園林所處的位置地點，總結歸納出園址的“異宜”，以“園之異宜”為憑籍設計出適合園址的景象與景境?！敖杈盁o由，觸情俱是”是指設計園林要以感情、情意作為導向，每處都有一個主題思想要展現(xiàn)，設計出來的園林景物對內足以抒情，對外足以感動人之目的。

二、“借景”在當前風景園林設計中的應用

1.相宜相地，借景立意。相宜相地主要是對選址的考慮，一是根據(jù)園林主人自身的能力和喜愛來確定一個最適宜做園林的地點。二是已定的天然形成的園林，自然風景優(yōu)美，對于這類已定的園林，要盡量發(fā)揮園林的現(xiàn)狀，最大限度發(fā)揮其優(yōu)勢，彌補其不足，以更好的達到園林主人對園林的期望。借景立意重點是要精準估量用地之異宜，便于設計師可以因地制宜地設計出最優(yōu)異的作品。我國園林設計的原則是情景交融，天人合一。借景是關鍵內容，借景可以溝通情意，用情感去設計，才能達到“對內可抒懷，對外可感人”的效果。因此會存在每一個成熟的設計者都會有一套自己的設計風格和獨特的創(chuàng)作方式。如如北京林業(yè)大學孟先生就將藝術創(chuàng)作流程包括：明確園林的主旨思想、選址、選景、布局、造景、余韻這一過程。通過借景的方式來實現(xiàn)，把情意寄入境象，把情意轉化為精神和境象的彼此交融，每一個步驟都是很關鍵的。

2.布局起著承上啟下的作用。園林的設計過程主要是構思、選址、選景到布局、造景這一程序，布局是關鍵，是總體設計，是把微觀景物展示在宏觀布局上，起著承上啟下、不可或缺的作用，從古至今都是風景園林設計的重點。合理布局便把這些景區(qū)和景點很巧妙地結合在一起，既可抒情言志，還能給人一種令人回味無窮的感覺，西方國家的園林設計善于借助周邊的風景表達自己的主旨思想，可以毫無保留的將其中的情感表現(xiàn)在觀賞者面前，這也是園林設計里面的最高點。

三、新時期風景園林設計“借景”的思考

“借景”理法的運用只有其章法，但是不能生搬硬套。園林設計本就是一個系統(tǒng)復雜的工程，需要先確定一個主題，然后圍繞這個主題給予設計，并在實際進行過程中對出現(xiàn)的狀況要不斷的修改調整。在尊重園林“借景”理法的基礎上，引入創(chuàng)造性思維，最大程度的發(fā)揮設計者的聰明才智，是發(fā)揚園林設計的原動力。接下來我將對將來風景園林設計的“借景”法的著入點進行思考。

1.發(fā)揚我國的傳統(tǒng)文化特色。在我國傳統(tǒng)的風景園林設計中，設計師們奉行的是“天人合一，獨具匠心”，也就是強調人工景觀和自然環(huán)境彼此融合，達到“巧于因借，精在體宜、借景隨機、借景無由和觸情俱是”的最高境界，表達出一種天然的樂趣和人工之美。其優(yōu)秀的園林設計作品也得到西方國家的大力贊賞，說：我國的風景園林設計“雖由人作，仿若天成”。 這種傳統(tǒng)的風景園林設計理念具有很強的指導意義，不僅強化風景園林設計需要做到因地制宜，還需要通過設計改造自然，把生活的美，自然的美與藝術的美相融合，達到情景交融的目的?？梢哉f古代園林設計里的一草一木，一桌一椅都可以傳達設計師對于園林設計審美的思考，也是契合園林主人的品味和愛好，酸甜苦辣，讓人們在休閑之余能夠領略到園林的別樣美感。因此對于這類可以脫離方式但可以傳達情感的風景園林設計，需要得以繼續(xù)傳承下去，才能在以后的園林設計中創(chuàng)造出巧奪天工的風景園林景觀。

2.吸收西方國家園林設計的優(yōu)秀理念。隨著時代的發(fā)展，科技的進步，單純的古代園林中所使用的借景理法，也只是對植被與人造景觀的排列組合，如果不能將傳統(tǒng)的東西和現(xiàn)在的社會的進步思想相結合，也是無法滿足現(xiàn)代人對于物質的需求的。當前，我國的園林設計在運用“借景”理法的同時，還可以適當?shù)慕梃b西方園林的藝術方法，基于中國人欣賞美感的前提下，也可以對建筑與花園的設計中保證園林中有足夠的活動空間，這樣會更加的大氣簡潔。隨著科技的發(fā)展，也可以借鑒現(xiàn)代化的燈光、幻影等技術，為現(xiàn)代風景園林的“借景”理法的使用提供更大的可能性。

參考文獻：

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[2]孫繼國，鞏晨，馬倩.借景理法哲學內涵的分析與研究[J].中華民居（下旬刊），2013（11）.

作者簡介：李萍（1976-3-），女，漢族，山東平度人，碩士研究生，城陽區(qū)上馬街道辦事處，主要園林花卉與觀賞園藝。